欧洲古典建筑装饰图案
欧洲纹样
椅背上的雕饰具有巴洛克风格
巴洛克装饰 繁复的巴洛克风格 也影响了西班牙家具设 计，尤其是在一些乡村 风格明显的西班牙家具 中，更可以看到异常夸 张的曲线装饰和雕刻， 像漩涡状的装饰以及西 班牙皇室徽章等，这些 都成为在西班牙家具上 随处可见的典型细节。
洛可可家具装饰图案与风格.
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手 法，喜欢用弧线和 s形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石 作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天 花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
哥特式家具装饰图案与风格.
哥特式是指12-16世纪初欧洲出现的以新型建筑为代表的艺术风格，亦包括雕塑，绘画 和工艺美术，广泛采用纵向线条的尖拱券，挺秀的小尖塔，轻盈的飞扶壁，修长的立 柱和簇柱，窗子多用彩色的玻璃镶嵌，以形成彩色光影，使室内产生神秘的幻觉，这 种艺术是中世纪艺术的是高成就.
流行于12至15世纪，特点是引进了当时教堂的一些装饰元素，其装饰图案模拟建筑上 的廊檐、尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、玫瑰窗等，椅子一般以高背为主，立柜多半是 柜架式的。结构制作复杂、雕刻精致，象征着权势及威严，整体稳重、厚实是它的主 要特征。在宗教势力占统治地位的那个年代里，哥特式家具体现了贵族和僧侣的思想， 所以这一风格在民间家具中很少见。 早期哥特式家具只限于在教堂中的影响，后期哥特式家具则影响到了其结构方面和拼 接方式，当时主要的家具用材是榆木，橡木，同时使用的还有金属，象牙，银丝，宝 石，玻璃等材料. 哥特式家具的主要成就在于其精致的浮雕，透雕，平刻，相结合的装饰图案及其所具 有的寓意和神秘性.其雕刻以植物叶饰为主，多为自然界中的植物. 整个封建中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具，中世纪 前期的拜占庭和罗马式家具，属于接受基督思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期的 家具形制，造型庄重，庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环 拱廊作为装饰，形体比较笨重.
图解西方建筑（古希腊建筑-3）
图解西⽅建筑（古希腊建筑-3）帕提农神庙中楣和出檐部位的细部结构这是建筑顶部三⾓形⼭花的端头中楣(Frieze) 和飞檐块( Conrnice blocks )的结构细部，三陇板间的⽯横梁都加铁钉连接在⼀起以保护顶部结构的坚固，共上的端头部分也为⽯造。
端头的正⽅形凹槽上设置⾓兽，这部分出檐也是⽯质，并由加固的铁钉将这部分与下⾯的结构相连接。
连续雕刻带建筑檐下、柱顶垫⽯以上的部分也可以⽤连续的浮雕图案装饰，这种浮雕可以预先雕造好，再粘贴到建筑上。
此图所表现的是⼀次⼤型战役的战⽃场景，来⾃公元前553年建造的⼩亚细亚的哈利克纳苏的莫索列姆陵墓( The Mausoleum,I Halicarnassos 553 B.C.)。
古希腊建筑⼭花顶尖处的⽯雕装饰装饰性的⼈像与叶形图案作为建筑最顶部的装饰( Acroterion at peak of pediment)，为了使三座雕像保持平衡对称，还在⼭花上设置了⼩块的凸起基座。
顶部所设置的装饰物要注意与建筑细部的装饰风格相协调。
此⽯雕饰来⾃公元前490年建造的安吉那神庙(Temple at Aegina B.C.)。
阿达姆风格⼭花这是⼀种最具代表性的希腊⼭花形式，⼭墙内有⼤型雕刻作品，⼭墙外三⾓的中部及两端还设有不同的⾓饰。
⼭墙内的⼤型雕刻作品⼀般是提前制作好，然后吊装上去的。
陇间板雕刻三陇板之间的⾯积可以留做空⽩，也可以进⾏装饰。
在⼤多数情况下，⼀座建筑中陇间的装饰图案都是相同的，⽽且这些图案多以神话故事和具有象征意义的标志为题材雕刻⽽成。
图中所⽰的图案描绘的就是⼀则古⽼的传说中英雄打败⼀半是公⽜、⼀半是⼈⾝的怪物⽶诺陶的情景。
建筑的⽔平部分结构这是古希腊多⽴克柱式的顶部结构，从下⾄上依次为:⽅形的柱顶盘。
连接各柱⼦的过梁，也称为束带，通常指的是建筑中的横梁(Lintel)，采⽤⽯头或⽊头结构，是建筑中主要的承重构件。
装饰性三垄板，柱上不可缺少的装饰性过梁，也可以雕刻成⼀条连通的装饰带。
中外建筑艺术欣赏-城市意象
协和广场海神喷泉
圣彼得广场喷泉
广场喷泉池
• 广场喷泉是近现代广 场的亮点；增加广场 的吸引力，也成为市 民休闲，游玩的好去 处。 • 大型城市广场中的人 工动态喷泉，也多来 自自然的种种水态， 如瀑布、叠水、水帘 、溢流、溪流、壁泉 等。
罗马纳沃纳广场四河喷泉
例：罗马图拉真广场（视频）
• 图拉真广场建于公元107年 ，是为了纪念图拉真大帝远 征罗马尼亚获胜。 • 两所巨大的图书馆、两座宏 伟的大会堂、至今还耸立在 废墟上的图拉真胜利纪念柱 和一排排雕像构成了当时全 城最壮观的地区。 • 与图拉真广场属同一时代的 罗马建筑还有：图拉真市场 ，凯撒广场以及修缮后的维 纳斯神庙。
例：巴黎协和广场（视频）
• 协和广场位于巴黎市中心，塞 纳河北岸，是法国最著名的广 场，18世纪由国王路易十五下 令营建。 • 建造之初是为了向世人展示他 至高无上的皇权，取名“路易 十五广场”。 • 法国大革命时期，它被称为 “革命广场，1795年改称“协 和广场。 • 广场呈八角形，中央矗立着埃 及方尖碑，是由埃及总督赠送 给查理五世的。 • 广场的四周有8座雕像，象征着 法国的8大城市。
欧洲城市广场方尖碑
• 协和广场埃及方尖碑 梵蒂冈圣彼得广场方尖碑
方尖碑
1. 2. 方尖碑是古埃及崇拜太阳的纪 念碑。 方尖碑外形呈尖顶方柱状，由 下而上逐渐缩小，顶端形似金 字塔尖，塔尖常以金、铜或金 银合金包裹。 碑高度不等，一般修长比为 9~10:1，用整块花岗岩制成。 碑身刻有象形文字的阴刻图案。 从中王国时代 （约公元前 2133~前1786年）起，法老们 在大赦之年或炫耀胜利之时竖 立方尖碑，通常成对的竖立在 神庙塔门前的两旁。 古埃及的方尖碑后被大量搬运 到西方国家。
欧洲古典主义-室内设计
正德学院
空间：柱式的浪漫 古希腊的柱式神殿建筑可以说是整个欧洲最伟大、最辉煌，影响也最深远的 建筑类型。 其最为经典的特征，便是‚柱式‛形态，它同时也是西方古典建 筑室内装饰设计特色的基本组成部分。 家具：典雅而实用 古希腊家具与建筑一样，是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式 的统一、线条流畅、造型轻巧，具有简洁、实用、典雅等众多优点，尤其是 座椅，曲线优美又舒适。家具的腿是其最特别之处，常采用建筑的柱式造型 搭配特有的旋木技术，将家具与艺术结合得天衣无缝。虽然如今我们无法找 到任何一件古希腊遗留下来的家具实物，但也可从其石雕和彩陶瓶中略窥一 斑。 软装：打造地中海氛围 当然，布臵家居，除了要有硬件，软件的选配同样是不能忽视的。一 般来说，较大面积的居室空间十分适合营造地中海的悠闲风格，然而当家居 面积较为狭小时，仍可以利用一些家居布艺或是小饰品来营造希腊的氛围。 由于希腊临近地中海，所以不妨以海洋元素作为布艺配衬重点，海蓝色配上 白色为主色调，应用于窗帘、沙发以及床品上，再选择一些以贝壳作为原料 的小饰品进行搭配，都可以为居室带来写意的地中海情调。
水道是连拱，大小的拱给人以不同的感觉，‚建筑是凝固的音乐‛ ，建筑有其节奏
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哥特式风格
哥特式风格史于歌特复兴时期，最早起源于日耳曼部族，它是以贵族 奢侈糜烂的生活为原型，将各种极尽奢侈的小装饰品用于打造整个建 筑。建筑多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计手 法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。
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古罗马式风格
古罗马风格： 古罗马建筑是古罗马人继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风 格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有万神庙为代 表的宗教建筑，也有皇宫、角斗场、浴场等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅， 还有四、五层公寓式住宅。 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，有如下特点： （1）、发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券 ，既作结构，又作装饰。（多立克、爱奥尼、科林斯、塔斯干、混合） （2）、古罗马形式与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵 过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前 有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建 筑物的基本古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商铺，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相 似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。（古 罗马建筑师维特鲁 威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。） （3）、古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。拱券结构 得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立 的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。（万神庙穹顶的直径是43.3米。 公元一世纪中叶，出观了十字 拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙 ，空间因此更为开敞。）玻璃和供暖已经出现。 （4）、古罗马建筑的木结构桁架技术已有相当水平。公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神 庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。 古罗马家具常用装饰方法有雕刻、 镶嵌、彩绘、镀金、贴薄木片、油漆等。其图案主要有带翼状的人或狮子、胜利女神、花环桂冠、马头、羊头、天 鹅头或动物脚、植物、勋章等。另外常用的图案是茛苕叶形、这种图案的特性在于把叶脉轻琢慢雕，看起来高雅、 自然
西方外国建筑史10法国古典主义建筑
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
欧洲古典装饰图案风格概要
赫伯怀特在发展现代餐具柜上化了很大的工夫,他的样式正面呈S形弯曲,曲线优美,6条桌腿通常为方形由上往下渐细并与铲形脚相接。赫伯怀特式设计有凹角构造(见图1),而相对于薛来登式设计则都是凸角构造。
（六）、罗马艺术
约从公元前100年到将近300年
罗马式风格：罗马艺术在很多地方运用了希腊的基本概念，在建筑和装饰方面创造了极具特色的独特式样。形成采用砖石、以天然的火山灰混凝土砌筑、构架各类柱式和拱券相结合的“券柱式”体系，使各种复杂功能的建筑获得理想的内部空间。罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大多以贵族、帝王为主。
（七）、早期基督教艺术
直到将近600年
早期基督教式风格：
拜占庭式风格：后来发展到拱券穹隆的结构构造技术，进行了融合东、西方技术文化精华的创新，用各色云石、玻璃、彩色面砖进行装饰，构成拜占庭装饰的独特风格。
（八）、拜占庭艺术
早期的黄金时代：527年~563年；稍后一段时期：867年！1056年。1453年之后瓦解
（十二）、英国的巴洛克式风格
1、威廉姆和玛丽以及安娜王后
1689年~1714年
英国巴洛克早期风格：巴洛克风格特点是运用曲面、波折、流动、穿插等灵活多变的夸张强调手法来创造特殊的艺术效果，以呈现神秘的宗教气氛和有浮动幻觉的美感。
2、乔治安
1714年~1740年
（十三）、法国摄政时期的艺术风格（菲利普，奥利安斯公爵）
1715年~1723年
（十四）、法国的洛可可式风格（路易十五风格）
1725年~1760年
法国的洛可可式风格：洛可可风格追求纤细、繁复，喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线形花纹图案，并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色，讲究妖艳的色调和闪耀的光泽，还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。它的主要特徵是将贝类、树叶以极其丰富、半抽象的装饰形式表现出来，并充满了曲线花纹或漩涡花纹的装饰。洛可可式室内家具也出现了相当独特的宫廷式金编镶嵌的风格。
外国建筑史笔记——中世纪建筑
古代希腊建筑（公元前7~前6世纪的古典时期）(1～3世纪为建筑繁荣期)拱券技术是罗马建筑最大的特色，最大的成就，对欧洲建筑最大的贡献。
解决发展柱式同罗马建筑的矛盾1.解决了柱式同券拱结构的矛盾，创造了券柱式的组合。
2.解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造性的解决了立面水平划分的构图形式。
3.解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
拜占庭建筑(4～6世纪为建筑繁荣期)1、教堂的空间型制与宗教派别（略）巴西利卡式教堂集中式教堂2、拜占庭建筑结构与空间发展（重点难点）帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
主要成就：拜占庭建筑的代表是东正教教堂，发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在4个或更多的独立柱上的结构方法，以及相应的集中式型制建筑。
彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
结构方式为帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。
穹顶：集中式教堂的决定性因素典型作法：是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。
也可用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，可能在各种正多边形平面上使用穹顶。
贡献：这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，而且把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙。
它对欧洲纪念性建筑的发展作出巨大的贡献。
鼓座、帆拱：鼓座：在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。
帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱、鼓座和穹顶，这一套拜占庭的结构方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。
穹顶的平衡：穹顶向各个方向都有侧推力，它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上，于是形成了带环廊的集中式教堂。
但仍然不能使建筑物的外墙摆脱沉重的负担，建筑物的立面和内部空间仍然受到很大的束缚。
拜占庭匠师们在四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶的推力。
欧洲古代室内陈设风格
欧洲古代室内陈设风格 - 古典风格1)希腊。
希腊遵循的美学法则是黄金分割。
公元5世纪，希腊的住宅就有了客厅、卧室等的划分。
室内流行的装饰，除了山花、檐板和柱头等建筑细部以外，以涡卷、莨苕叶、古瓶、桂冠和花环等古典装饰为主，充分表现出优雅而华贵的感觉（见图1～图3）。
图1 希腊雅典阿塔洛斯二世拱廊图2 陶碗装饰一对镜图3 陶瓶边饰图案希腊建筑的山花筑于长方形建筑的二端，呈扁平三角形，墙面多采用神话雕刻装饰。
希腊的柱式有希腊多立克式(Drdine Dorico)、希腊爱奥尼式(Drdine Zorico)、科林斯式(Drdine Corintio)。
希腊家具采用长方形结构，有狮子爪或牛蹄的椅腿，平直的椅背、椅座等。
公元5世纪出现镟木技术，座椅形式自由活泼，椅背由自由曲线构成，椅腿变成带有曲线的镟木风格，并有了坐垫。
织物陈设有挂帘、垫子及罩套等，色彩鲜艳。
在王公贵族的建筑室内则绘有装饰性的绘画（见图4）。
图4 希腊木雕桌希腊室内装饰中的图案：①掌状叶的各种变形，其装饰部位有神庙的顶棚板、边饰等，也可用来装饰陶器；②忍冬花（金银花），可作为装饰主题，并与掌状叶配合组成各种花饰；③卍字形；④英雄故事、神话、荷马诗篇（见图5～图7）。
图5 掌状叶的各种变形图案图6 希腊雕刻图7 希腊底尔菲神庙奈克西安斯人面狮身像2)古罗马。
古罗马文化是希腊文化的继承和发展。
花盆、帷幔、雕像等，以及用半圆柱和半方柱为墙面的装饰。
古罗马的剧场常在化妆室的墙面采用壁龛、雕像等作装饰。
古罗马的木质家具上有人物、动物、植物图案。
常见的有狮爪、人面狮身、莨苕叶等图案（见图8～图11）。
图8 罗马帝国风格室内雕饰图9 罗马帝国风格门饰图10 罗马拜尔神庙顶棚浮塑图11 屋大维复制像o中古时期（中世纪）..拜占廷风格(Byzantine)中古时期罗马风格( Romanesgue)哥特式风格( Gothic)1)拜占廷风格（公元5～11世纪）。
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万神庙
万神庙
门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风 格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，柱廊宽34 米， 深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根， 中、后排各4 根。柱身高14.18米，底径1.43 米，用整 块埃及灰色花岗岩加工而成。
万神庙
柱头和柱础则是白色 大理石。山花和檐头 的雕像，大门扇、瓦、 廊子里的天花梁和板， 都是铜做的，包着金 箔。
圣索非亚大教堂
教堂内部空间它既集中， 又曲折多变。穹顶下空 间与南北两侧是明确隔 开的，与东西两侧又统 一。柱头大多采用华丽 的科林斯柱式，柱身上 还增加了金属环扣以防 止开裂。大教堂最大的 圆柱高19至20米，直径 约1.5米，以花岗岩所 制，重逾70吨 室内地面铺上了多色大 理石、绿白带紫的斑岩 以及金色的马赛克，在 砖块之上形成外壳。这 些覆盖物掩饰了柱墩， 同时使外观看起来更加 明亮。
圣彼得大教堂
梵蒂冈圣彼得大教堂（St. Peter's Basilica），其穹隆顶由米开朗琪罗设计。教 堂内部采用布局对称的形式，墙面和天花板用壁画和浅浮雕装饰，墙面上设置了许 多壁龛，其中有雕刻精美的人物塑像。如：米开朗琪罗{耶稣受难} 贝尔尼尼设计 的青铜华盖，和圣彼得宝座。
圣彼得大教堂前广场及柱廊
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
建筑师绝不是食古不化的人，他们灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学 上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
巴洛克
巴洛克建筑起源于17世纪的意大利，将原本罗马人文主义的 文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及雕刻风气，彰现出国 家与教会的专制主义的丰功伟业。此新式建筑着重于色彩、 光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。
画面如此漂亮，却只有用4种颜色，而且很有讲究：金色——代表人类共有一个天堂， 寓意光明和永恒；红色——代表爱；蓝色——代表信仰：绿色——代表希望和未来。在 阳光反射下，这些玻璃金光闪烁，绚丽多彩。是教堂的一道独特的风景
科隆大教堂
一些珍贵文物现保存在—个金神龛内，此金神龛被认为是中世纪金饰艺术代表作之 一。在教堂祭坛摆放有中世纪黄金匣,由黄金和宝石组成。
拜占廷建筑可以分为三个阶段 前期（4世纪至6世纪）拜占廷建筑的兴盛期--圣索非亚大教堂 中期（7世纪至12世纪）反映了这个时期的国家特点，即蛮族外敌相继 入侵 国土缩小，国力下降 后期（13至15世纪）--君士坦丁堡的圣玛利亚教堂
圣索非亚大教堂
它是拜占庭式建筑的代表作，它的突出 成就在于创造了以帆拱上的穹顶为中心 的复杂拱券结构平衡体系
约克教堂 约克教堂的西面窗花复 杂，窗棂由许多曲线组 成生动的图案
科隆大教堂
15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕 窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的 石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装 饰小品，也不乏精美的杰作。
科隆大教堂
教堂四壁窗户总面积达1 万多方米,全装有描绘圣经人物的彩色玻 璃,被称为法兰西火焰式,使教堂显得更为庄严
圣索非亚大教堂
穹隆底部密排着一圈40个窗洞， 光线射入时形成的幻影，使大穹 隆显得轻巧凌空
高不可攀的穹顶和气 势恢弘的大理石柱子 带给你一种强烈的震 撼，从四周窗户透进 来的自然光线给幽暗 的教堂营造了迷幻的 宗教气氛，仰头望着 顶穹上方的圣母圣子 像，宗教的感召力量 那么的强烈
圣索非亚大教堂
信徒除了透过传统的谕言故事与象征手法来理解教义，也逐渐产生将圣母、圣 子、圣徒等人物画像化的需求 穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装饰，以金色和少量蓝 色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成图案，因此上下左右显得金碧辉煌，色彩 琳琅满目。
1
平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的 造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚 实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻 艺术的特色
2
柱式的定型。共有四种柱式：1. 多立克柱式，2. 爱奥尼柱式，3. 科林斯式柱式，4. 混 合柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定 的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式 的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产 生了重大的影响。
多立克
爱奥尼
科林斯
混合柱式
3
建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花装饰的特定的手法。古希腊建筑 中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。
山花装饰
古罗马 （公元前506年-公元286年）
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊 建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑 一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要 特点 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽 阔的内部空间。
万神庙
君士坦丁凯旋门
发展了古希腊柱式的 构图，使之更有适应 性。最有意义的是创 造出柱式同拱券的组 合，如券柱式和连续 券，既作结构，又作 装饰。帝国各地的凯 旋门大多是券柱式构 图。出现了由各种弧 线组成的平面、采用 拱券结构的集中式建 筑物。
这座凯旋门在公元312年后开始建造， 用罗马水泥建成 君士坦丁凯旋门拱门上方由砖块所砌成，
米兰大教堂
意大利教堂并不强调高度和垂直感， 正面也没有高钟塔，而是采用屏幕 式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户 不大，往往尖券和半圆券并用，飞 扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明 显的罗马古典风格
米兰大教堂 建筑的外部全由光彩夺目的白大理 石筑成，仅教堂外部就用了2245尊 雕塑（西边正面是意大利人字山 墙）、135个尖顶（哥特式尖券尖 塔）、96个怪兽状滴水嘴和约1公 里长的窗花格。但它的门窗已经带 有文艺复兴晚期的风格。
这个广场的柱廊采用一种气派浑厚的塔斯干柱式，即每排四 根巨柱，共计柱子２８４根；而在每根柱上边塑有雕像，共 计１６５尊雕像。柱与柱之间，相互掩映，人进入这条柱廊 会感受到复杂的明暗效果。
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
主要特征：共有约120级台阶，内面两侧有列 柱。连廊（筒拱屋顶）通过逐渐变窄来夸大透视 效果，同时配合采光，造成戏剧性视觉距离效果
佛罗伦萨大教堂
整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85 米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗 石贴面
教堂平面呈拉丁十字形状，本堂宽 阔，长达82.3米，由4个18.3米见方 的间跨组成，形制特殊。教堂的南、 北、东三面各出半八角形巨室，巨 室的外围包容有5个成放射状布置的 小礼拜堂。
佛罗伦萨大教堂
用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽 固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈 双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端 略呈尖形。
圣丹尼教堂
第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂
这座教堂四尖券巧妙地解决了 各拱间的肋架拱顶结构问题， 有大面积的彩色玻璃窗，为以 后许多教堂所效法。
巴黎圣母院
西立面是建筑的重点，典型构图是： 两边一对高高的钟楼，下面由横向券 廊水平联系，三座大门由层层后退的 尖券组成透视门，券面满布雕像。 正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗， 雕刻精巧华丽。 法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎 圣母院。
由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶 壁的作用和外观也被大大增强了。教堂的 扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上 方和下方的推力。教堂用横向小连拱廊增 加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶 拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了 尖塔改善平衡。
扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈 美观，高耸峭拔。
法国人在其建筑艺术中创造了由三层同 心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰， 这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入 时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不 定的神秘光彩。 由于哥特式教堂窗户扩大，这些窗户既 高且大，几乎承担了墙体的功能。 所以 其绘画艺术以彩色玻璃窗画为主，彩色 玻璃窗画以《圣经》故事为内容，用红、 蓝，紫等颜色的小块彩色玻璃镶嵌而成。 蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血 。
欧洲古典建筑装饰图案
古 古 拜 希 罗 赞 腊 马 庭
哥 文 巴 洛 特 艺 洛 可 式 复 克 可 兴
新 古 典 主 义
古希腊
约650年（公元前800年 - 公元前146年）
古希腊人的生活受控于宗教 以神殿为一个城邦的重要活动中心 它也最能代表那一时期建筑的风貌
最早的神殿建筑 长方形有门廊 加入柱式 （早期的“端柱门廊式”） “前廊式” （即神殿前面门 廊是由四根圆柱组成） “前后廊式” “围柱式” （长方形神殿四周均用柱廊环 绕起来，希腊神殿建筑的标准形式） 总的风格是庄重典雅 具有和谐、壮丽、崇高的美 这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现
巴洛克建筑的主要特征是 炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽 追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主 要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其 次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑， 采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果 趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开 敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。 城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛
穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式 和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡 特征。
佛罗伦萨大教堂
穹顶内还陈列了米开朗杰罗 雕刻的圣彼德像和约200平方 米的巨幅壁画《最后的审 判》。