评胡迁的《大象席地而坐》
黑色梦游国——胡迁小说《大象席地而坐》的叙事学分析
黑色梦游国——胡迁小说《大象席地而坐》的叙事学分析作者：李露颖来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第4期摘要:《大象席地而坐》是青年作家胡迁的代表作之一,作家以“故事内叙述者”的视角展示了小说主人公“我”对于花莲动物园内“大象席地而坐”谜题的探寻与发现。
作为一部心理小说,大量情节的回溯与勾连凸显了作品叙事的零散性、陌生化等后现代主义特征,在情节的线性流动中演绎了主人公充满荒诞色彩的人生历程。
借由“我”这一边缘人形象的塑造,作家以“反讽”的笔法揭示了当代青年遭遇的生存困境与精神危机,描写他们是如何在理想破灭的现实荒原中如何穿行而过,抵达彼岸。
关键词:内聚焦叙事零散不可靠叙述荒诞《大象席地而坐》收录在胡迁的短篇小说集《大裂》中,作家以冷静克制的笔触叙述了小说主人公“我”充满荒诞色彩的“寻象”之旅。
正如小说中“我”被大象踩死的结局一般,现实世界里的胡迁以献祭的壮举赋予了作品“向死而生”的意义。
在这个不足六千字的文本中,作家不仅展示了当代青年遭遇理想破灭后的反抗与挣扎,也借此实现了对自我主体建构的彻底否定。
一、寻找的完成式“大象席地而坐”来自于黎凯告诉“我”的一则趣闻:花莲市动物园里有一头大象,“它就一直坐在那,可能有人老拿叉子扎它,也可能它就喜欢坐在那,然后所有人就跑过去,抱着栏杆看,有人扔什么吃的过去,它也不理”。
作家将这一颇具荒诞色彩的故事悬置于小说开头,作为纽带连接了一系列风马牛不相及的事件;对于谜题的有意回避,构成了叙事线索的断裂,令读者抱着揭秘心理进入文本的读者铩羽而归。
小说文本的时间跨度大约在一周之内,对于“大象席地而坐”的谜题仅在开头与结尾进行概述,约占文本的五分之一。
小说的主体部分由“我”的行动轨迹与人物对话构成,包括“我”参与偷情、发生意外、追逐女人、旅行闹事等。
作为一部心理小说,第一人称内聚焦的视角使得叙述层完全封闭在了“我”的意识活动当中。
作家通过大量情节的回溯与勾连完成了小说叙述的异质化拼贴,一幕幕事件的切换宛若高速列车的车窗外飞快掠过的场景。
《大象席地而坐》影评
《大象席地而坐》影评在平淡的生活中，我花了两天时间看完了这部电影，它为我带来了 4 个小时的绝望体验。
尽管如此，我还是要感谢导演，因为他为我展现了一个色彩斑斓却又无比苍白的世界。
在我看来，这部电影可以给到 3 星。
抛开文本之外的悲欢离合，单从电影本身来看，我并不十分喜欢它。
不能否认导演是一位才华横溢的艺术家，他的作品充满了情感，让人感受到他的痛苦。
但电影不应仅仅局限于痛苦，生活也不应如影片中那般黯淡无光。
从另一个角度思考，胡波导演能够将如此色彩斑斓的世界描绘得如此苍白逼仄，这本身就十分厉害。
在这个看不到希望的世界里，人们充满了暴戾与病态，而愤怒与沉默则成为了他们表达绝望的方式。
少年没有应有的阳光和锐气，成年人也没有理智和成熟，老人没有通透和豁达，每个人都像哲学家一样，死气沉沉地对你进行说教。
他们告诉你：“人活着，是不会好的。
从出生开始就一直痛苦，换个地方也一样。
”“大家都这样，你意思就你受不了了。
”“我也这样，你也这样，就是这样。
”这些话语让人感到无奈和悲哀。
然而，生活并非如此。
我们的浅薄生命告诉我们，生活中总会有一丝光亮，即使在最黑暗的房间里，也会有缝隙透进阳光；即使在最绝望的地方，也会有希望的萌芽生长。
片中的人们甚至没有尝试去反抗，他们又有什么资格绝望呢？这种绝望过于刻意、生硬，也不够高级。
影片中的社会充满了阴暗，而这源于个体的阴鸷。
每个人都受到家庭的影响和塑造，片中所有人的家庭都是病态的。
韦布的父亲因受贿被革职，在家中对他打骂；黄玲的父亲始终缺席，母亲是个绝望的疯子；于城和于帅的父母更是不堪，母亲是个“泼妇”，父亲是个“老瘪三”；老人王金的女儿和女婿对他毫不关心，只关心学区房；黎凯的父亲竟然在家中藏了一把真枪。
这是一个全市最烂的高中，聚集了一群最烂的人，他们一起逐渐腐烂，这似乎也在情理之中。
但除了主角，所有配角也都乖张暴戾，找狗夫妇满脸横肉，张口就诅咒别人被车撞死。
2018 年了，买火车票还要被票贩子骗。
《大象席地而坐》影评
《大象席地而坐》影评《大象席地而坐》是胡波导演的遗作，也是他用生命开垦出的世界。
作为第12届FIRST青年电影展的开幕影片，它就像一个清晰的讯号，正式开启了一场为期十天的观看仪式。
在这部电影中，我们看到了一个被没收了工具的人，如何用影像开垦出一片属于自己的土地。
影片以极具灵魂的末日感开场，手持长镜头跟随四位主要角色，带领观众沉浸在影片营造的情绪当中。
在一日之内，用平行多线的叙述手法呈现了韦布、黄玲、姥爷三人从命运挣扎到奋力挣脱桎梏的过程。
偏蓝压抑的色调，如同三人生活的小城，永远埋于阳光照射不到的阴暗中。
深藏在小城骨子里的戾气，蒸腾起迷茫死亡的雾霭。
导演借助三位演员的表演，表达着自身无法摆脱的困境和痛苦。
影片中的每一个角色都如此愤怒不安，但他们都义无反顾地、头破血流地活着。
这种勇气，我们何尝不曾有过！是啊，胡波并不是丧，是向死而生。
无论《井里的人》还是《大象席地而坐》，都是在狗日的绝望中寻找操蛋的希望，即便整个世界只剩下穷途末路的肮脏废墟，即便满洲里的大象只是空有嘶鸣的幻影。
选择速朽，难道不是一种永恒吗？至少在那个出逃的夜晚，他们曾暂时安放下愤怒，围在一起勇敢地踢毽子，宛如轮舞。
影片的整体完成度很高，是一部很不错的作者型电影。
片中用了大量手持长镜头，跟在四位主要角色身后，带领观众沉浸在影片营造的情绪当中，如意念流动般一气呵成地“读”完这部长达四小时的文学电影。
和贝拉·塔尔以及塔可夫斯基更诗意的镜头语言不同，《大象席地而坐》的整体风格是落到实处的生命疼痛和命运反抗。
影片在一日之内用平行多线的叙述手法呈现韦布、黄玲、姥爷三人从命运挣扎到奋力挣脱桎梏。
偏蓝压抑的色调如同三人生活的小城一样，永远埋于阳光照射不到的阴暗中。
深藏在小城骨子里的戾气，蒸腾起迷茫死亡的雾霭。
导演借助三位演员的表演，表达着自身无法摆脱的困境和痛苦。
最为让人动容的是，胡波导演借助三位主演的力量“吼出”了心中的愤懑。
姥爷从敬老院无望暗淡的余生毅然逃离，韦布在泥泞荒原怒吼着“你个废物，你个狗屎，你个恶心的东西，你去死吧！去死吧！”黄玲看透人事恶毒后，酣畅淋漓的两记铁棍怒打泼妇渣男。
《大象席地而坐》解说文案_止于至丧——《大象席地而坐》
《大象席地而坐》解说文案_止于至丧——《大象席地而坐》中国剧情电影《大象席地而坐》，于2018年上映，由胡波导演，胡波编剧，影片讲述了影片将一系列不同的主人公的传记联系在一起，讲述从黎明到黄昏的单一、张力十足的一天里发生的故事，描绘了一个以自私为标志的社会。
止于至丧——《大象席地而坐》今天聊聊中国电影《大象席地而坐》。
片名An Elephant Sitting Still (2018)，别名金羊毛 / 爱在樱花盛开时。
《大象席地而坐》由胡波执导，根据胡波同名小说改编而成。
本片获得柏林电影节费比西影评人协会论坛单元的最佳影片大奖，可悲剧的是胡波完成影片后不久，就自缢身亡。
胡波的母亲上台代为领奖时说：“胡波为这部'大象'失去了生命。
”“这个时刻我们确信，胡波的电影已经真正留下来了，谢谢大家。
”胡波始于处女作，终于处女作，《大象席地而坐》也成了他的绝唱。
观众们或许可以通过这部影片走进导演胡波，试着猜测理解一下导演的心境，也可以试图了解胡波的想法。
《大象席地而坐》片长234分钟，而且有一个备注是“导演剪辑版”。
其实本片只有这一个版本，并没有其他时长的版本。
我觉得能坚持看完4个小时长片的人都不是一般人，都是狼灭。
特别是在电影节上一口气看完的人，都是厉害人。
我分了好几天才看完，在转场时暂停一下，休息一下，慢慢才看完。
影片通过四名角色的视角，讲述了身处不同年龄阶段普通人的挣扎，充满丧气。
影片十分致郁，四位角色身上发生的事情，都是人们生活中自己可能遇见或者别人可能遇见的操蛋事情。
当这些负面情绪集中到一起后，整体给人的感觉只能是很压抑、很阴郁。
尤其是本片为了烘托气氛，特地挑选了一座雾霾比较严重的城市拍摄，将故事发生时间放在清晨或者傍晚，更加增添了致郁色彩。
影片从于城的视角切入，他本身是一名身无长技的社会青年，每天除了当混混横行乡里，就没有别的事情了。
他给唯一的好友送了帽子，好友当着他的面跳楼身亡。
《大象席地而坐》观后感
《大象席地而坐》观后感
《大象席地而坐》观后感
伊儿
真实感很强的故事，无论在哪种社会，都会存在着受生活所
迫而绝望的人，但他们仍心存希望。
即便满洲里的大象只是个传说，但有了新的希望，人们依然会奔向远方，摆脱现有的生活现状。
电影的调度及镜头运用极其优秀，人物的对峙内心戏也非常
精彩，华语佳作，推荐。
电影简介：
满州里动物园有一头大象，每天坐在那里。
为朋友出头的少年、为弟报仇的恶霸哥哥、身陷囹圄的女生，卡在世界灰暗的缝
隙里无法脱身，却挣扎着去看大象。
萧瑟寒冬的一天，绝望身影
在不对称不平衡的影像中碰撞，爆裂了压抑的沉郁，在粗糙布景、朦胧灯光的低成本制作中肆意蔓延。
作者兼导演胡波（笔名胡迁）首作，以青涩朴质与震撼感性，获柏林影展赏识入围论坛单元，
却是无法嵌合和谐主旋律的一块失落拼图。
看不见大象是共同宿命，胡波骤然陨落，也成了这一代人的遗憾。
《大象席地而坐》电影影评
《大象席地而坐》电影影评今年的 FIRST 影展以开幕影片《大象席地而坐》拉开帷幕。
这是备受关注的《大象席地而坐》后期全部打磨完成后的版本首次公开放映。
首映当天，胡波的母亲说：“胡波是从 FIRST 走出去的，今天他回家了，交上了一份合格的答卷。
”在映后交流的主创名单里，主演章宇的名字赫然在列。
《大象席地而坐》是导演胡波（笔名胡迁）的长片处女作，讲述了一个发生在同一天的多线故事。
据说在满洲里的动物园，有一只大象总是坐着，有人戳它也不动。
而在另外的地方，一个青年、一个老头、两个高中生，在不尽相同又一样丑恶的现实世界里苟延残喘。
这一天，四个人在各自烂泥一般的人生里退无可退，于是他们出发前往满洲里，想去看看那头席地而坐的大象。
这四个演员，有因为《我不是药神》走进大众视野的“黄毛”章宇；有《向往的生活》常驻鲜肉彭昱畅；有剧版《夏至未至》里的富家千金王玉雯。
而在这部电影里，他们无一例外都是灰头土脸，被无差别攻击的残酷生活碾压得抬不起头来。
导演胡波用了 25 天、花了 73 万元拍摄了这部处女作，并且只用了 10 多天就完成了剪辑。
因为片子几乎全部是用长镜头拍摄完成：灰蒙蒙的天色里，手持镜头跟着所有主演走来走去，一场戏就是一个长镜头。
按照胡波的说法，把素材放在剪辑台上搭好就是全片了。
又或者，这不是放弃，而是他能做出的，最决绝的抗议。
作为《大象席地而坐》的主演，章宇似乎和胡波是同一类人：偏执、倔强，忠于自我，又对热爱的艺术全身心投入。
对他们这样的人来说，合作和同事来得容易，但彼此认同如此之难。
2017 年 3 月 14 日，章宇对胡波说：“好多人只是见过，但不认识。
胡波，咱俩这就算认识了。
”说完俩人站在刺骨的冷风里对着乐。
那一天，《大象席地而坐》杀青。
或许那时候的胡波眼里，是看到了希望的光的。
那之后，章宇进组拍摄《我不是药神》，而胡波则开始了旷日持久的“处女作保卫战”。
胡波离世第二天，章宇在微博发了悼文，那篇文章直到现在仍是他的置顶微博。
《大象席地而坐》电影观后感
《大象席地而坐》电影观后感在当下的影视领域中，国内电影作品层出不穷。
而有一部，我甚至想说，这是我所看过国内最好的一部电影。
此前，我曾为寻找其资源而费神，只因一直不知何处可观看，至于这是否构成侵权，尚需探讨。
该电影时长不短，然而，在观看过程中，丝毫未觉冗长，其剧情虽无特别大的起伏，却能让人在平静中领略到独特的精彩。
我此前未曾接触过胡波的作品，只是偶然间了解到这部电影，便心生浓厚的观看欲望。
观后并不觉压抑，反倒深感真实。
看到豆瓣评论中有言，生活不需要道理，需要的是希望。
虽不敢妄言大象所指究竟为何，但必定与希望一般，能给予人活下去的勇气。
诚言，我在二十岁之际，着实惧怕长大。
所惧并非岁月流逝，而是长大后面对某些事物时，会丧失勇气与盼望。
生活定然仍存有生机，难道人真的只是在痛苦中徘徊吗？二十岁的年纪，尚未历经太多风浪，却常感迷茫，总觉孤独，忧惧永远寻不得懂自己之人，害怕未来如糟粕般不堪，担忧自己的人生会过得混乱不堪、苟且偷生。
这部电影，每一秒钟都不应被删减。
印象至深的一个长镜头是养老院那处，每个人老去后便只能困于一个房间，不论其曾见识过多少世面，有多大能耐。
还有韦布所言副主任，“你怎么就知道自己会过的好呢？”每个人都朝着自己所期盼的方向去努力生活，然而，存在如此多的不可抗力，又有谁能知晓自己的明日究竟会如何！电影最后一分钟传来大象的叫声，不知这是否意味着他们见到了大象。
若大象意指希望，那表明胡波对生活仍抱有希冀，可他拍完此部电影后却选择了自尽。
观看这部电影并不能改变什么，但或许能改变他们心中的执念与绝望。
每个人都渴望美好，然而这种无尽的绝望并非仅存于电影中，现实或许更为残酷，生活不止眼前的苟且，还有远方的苟且。
肤浅未必是坏事，至少能带来快乐！失去便失去了，无论你多么看重，多么珍惜。
千金散去还复来，留下的皆是最好的。
切勿停止思考与自律，如此方能随时跳出自己所厌恶的圈子。
也务必保持善良。
上帝只救自救之人，切勿自我毁灭。
《大象席地而坐》影评1500字
《大象席地而坐》影评1500字《大象席地而坐》影评1500字导语：相较于大陆电影评选,台湾金马奖相对而言商业气息和所谓的明星效应总体要淡一些,评委的独立性更强。
下面本店铺为大家整理了《大象席地而坐》影评，希望大家喜欢。
篇一：大象他妈的席地坐裂了地今年上半年吧，读到了一个梗概，叫做《天堂之门》，简单得很，但半夜里读了好几遍，很是喜欢：文字里有诗意，故事里有哀愁。
后来见到了作者胡波本人。
尬聊了小半天，也还算愉快，虽然没有落实合作，但看成了他少为人知的处女作《大象席地而坐》，并与他在一个好天气里又见了一面，算是往前进了一步。
再后来没多久，就是接到电话，被告知他死了，是自杀。
接到电话的时候，我跟对方说，你过十分钟再跟我说，我听不了这个。
活到这么大岁数，认识的人亡故的并不多，没啥心理准备，也不大愿意相信。
和胡波说是至交太那个了，说熟识都勉强，而且坦白说，我第一时间想到的是，《大象》成绝唱了，《天堂》拍不成了。
但是，是真切的难过，还夹杂着一点恍惚，并且延续到现在。
一个人的亡故，如同石子投入水面，涟漪再久终将散去，保持缄默或许是表达尊敬的最好方式。
写点什么，是连日看到连日更陌生的一些人亢奋地议论他的死亡，胡波半年前埋怨生活困顿的微博被翻了出来，他本人作为一个酗酒脆弱的文艺青年人设被广泛传播。
人们没有机会看到他的作品，于是拼命转述他所谓的苦难，并表达无谓的同情或诘难。
习惯用二手信息表达充沛的情绪，是碎片化时代稀释情感的一种癌瘤。
穷当然让人懊恼，但穷本身真的没有怕穷的人想得那么绝望。
什么是绝望呢？绝望就是《大象席地而坐》里讲述的那样，大象不过是被叉子扎了屁股，人们却欣赏并向往它坐着的姿态。
现在会感叹何其幸运看过《大象席地而坐》，尽管是未定剪的版本。
时长长达四个小时，这是《大象席地而坐》这版被“诟病”的地方，当然我并不这么觉得，个体感受自然不是权威，也要坚定表态：这是我十年来看过最棒的华语片处女作。
四个小时讲真也挺长的，一起看的朋友一路小跑上了三次厕所，但影片结束时，我们共通的感受是：末段好几处都像是完美的结尾，但又确实希望这个故事一直继续下去。
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评胡迁的《大象席地而坐》
作者：曹霞
来源：《文学教育》 2018年第9期
《大裂》是胡迁的短篇小说集，收入了《倾泻直下》、《漫长的闭眼》、《荒路》、《猎
狗人》等作品。
它们不惮以“故事内叙述者”的第一人称深度扎入叙事层，以干净利落的笔触
蘸着暗色调的反讽，精准地测量着世界的荒谬和荒芜，写出了“当代青年”的生存样态——一
群在社会边缘的缝隙里游弋不定的“卢瑟”如何生、如何爱、如何寻找、如何死去，而最终，
这一切都被证明不过是一场徒劳。
我没有看过《大象席地而坐》的电影，此处仅就小说而论。
小说讲述男主人公“我”从黎
凯那儿听说花莲动物园有一头大象席地而坐，无论人们是叉它、看它、还是扔东西给它，它都
不理，“那是我听过最好玩的事”。
黎凯一直想去看那头端坐的大象，但那是一年前的事了，
现在他已经跳楼自杀，原因是老婆劈腿，而劈腿的对象就是“我”。
在胡迁的小说里，类似这样滑出道德轨道的事情并不少见：《一缕烟》里室友女朋友对“我”的非礼、《张莫西去了沙漠》里的编剧和女助理的不正当关系、《婚礼》里的影楼老板
与女会计的约会。
但是，胡迁并不将这些事件放置于任何社会化的层面进行谈论。
对他来说，
这些事情就和画无聊到死的画像、写没有意思的剧本、谈子虚乌有的项目一样，都是生命中必
不可少但又毫无意义的存在。
它们占据着生命的流量，改变着时间的形状。
一切就这么发生着、堆积着、推搡着、消耗着、流逝着，然后留下一团团很快就会被蒸发掉的模糊印痕。
在《大象席地而坐》中，由劈腿引发的死亡事件在叙事节奏上保持着很快的速度。
从发生
到被发现到目睹跳楼，大约只占小说的五分之一。
“我”为了逃避此事，跟着一个项目去了台北。
去台北不是为了挣钱，而是为了追随一个不爱“我”的女人。
她“总是很忙，有一堆事情
要做”，并且果然冷酷如故地讽刺“我”、打击“我”，最后潦草地打发了“我”。
“我”一
个人去了花莲，看游客津津有味地吃像牛皮纸一样的烤野猪肉，听民宿老板嗨聊他的世界游历。
“我”实在太无聊了，所以报名加入了两个更加无聊的旅行团，把一车人的心情搅和得糟糕透顶。
胡迁的叙事有一种“流动性”，即他不会在某一事、某一细节上往复徘徊，精雕细琢，而
是从此一事件飞快地滑向彼一事件，然后环环相扣地将人物送往叙事的终点，或者干脆置之于
死地。
他对荒谬时世的评点则天衣无缝地藏纳在人物的对话和脑波里。
比如，当“我”爱的那
个女人说和“我”呆在一起不舒服时，“我”说：“我不觉得人什么时候舒服过。
”比如，民
宿老板说他是个流浪汉，“我”不禁质疑：“流浪汉有这么一栋楼？”再如，我在路上看到一
只死鸟，想起自己养的柴犬。
因为狗贩子卖的是病狗，所以它不停地生病、吐虫子，直到被“我”在困累中失手打针过多而死。
诸如此类的发问、质询、暗中揣摩、联想回忆，将人物对
事件的荒谬感受进行显影和固形。
它们就像是从木板背部钉入的钉子，钉在文本的间隙里，仅
仅露出尖锐的闪着冷光的细部，坚硬、冰凉而顽强地向着这个世界发出倔强的呼吸。
明白了这一点之后，“我”为什么执意要去动物园看大象、为什么想尽办法贴近它弄清楚
它席地而坐的原因，就不难理解了。
因为这是一场漫长的寻找。
从一年前听到这件“最好玩的事”开始，“我”经历了意外、死亡、追随、被抛弃、被漠视、被打击，最终只想完成、也必
然要完成这一场寻找。
但是，胡迁的“寻找”和大部分作家的“寻找”不同。
如果说很多作家在小说开头设置一
个“寻找”的源头，最终是为了完成它，或从中悟出什么道理的话，那么，胡迁的“寻找”没
有任何附加的意义，没有任何超出“寻找”之外的余赘。
“寻找”就是“寻找”本身，完成
“寻找”就是完成这一行为本身。
所以，毫不意外，艰难的时世绝对不会因为这场漫长的“寻找”而变得青葱翠绿。
世界依然如故，甚至更加残酷。
当“我”贴近大象、发现它是因为断了腿不得不席地而坐时，“我”又想笑又想抱着它哭，但是五吨重的它“一脚踩向我的胸口”。
在弥留之际，“我”看到工作人员一边跑过来一边骂着什么。
这可能就是世界留给“我”、也是留给胡迁的最后的“礼物”。
胡迁是当代写作中最接近加缪的，不是那个通过“西西弗斯”和“鼠疫”表现反抗主义与英雄主义的加缪，而是那个在《卡利古拉》和《误会》中以“孤独者的洞察力”注目人类荒谬命运并以文字为之送行的加缪。
曹霞，著名文学评论家，现居天津。