汉大赋的美学特征与其艺术思维特点
论汉赋追求客体美的美学特征及其对中国文学的积极影响
汉赋是中国古代文学的一种重要体裁，具有追求客体美的美学特征。
以下是汉赋追求客体美的美学特征以及对中国文学的积极影响：描写客观事物的美：汉赋注重对自然景物、人物形象、社会风俗等客观事物的描写。
它通过丰富的修辞手法和细腻的描写，展现出物象的美感和情感的魅力。
唯美主义倾向：汉赋倾向于追求美的享受和表达，注重对事物美的感知和表达，以美化客观事物为主要目的。
它通过运用华丽的词藻、艳丽的形象和优美的句法，创造出富有韵律和感染力的文学作品。
情感与意境的融合：汉赋注重情感的表达，通过对客体美的描绘，激发读者的情感共鸣。
它追求通过形象的描写和情感的表达，创造出富有意境和思想深度的文学作品。
文化意义的探索：汉赋在追求客体美的过程中，也表达了作者对于文化的认知和理解。
它通过对历史、人物和社会风俗的描绘，展现出丰富的文化内涵和价值观念。
这种追求客体美的美学特征对中国文学产生了积极的影响：丰富的文学形式：汉赋以其独特的美学特征，为中国文学拓宽了表现手法和形式。
它通过对客体美的追求，丰富了文学作品的形象、语言和表达方式。
情感共鸣和审美享受：汉赋通过对客体美的描绘，激发读者的情感共鸣，并带来审美的享受。
它使读者在阅读过程中获得情感上的满足和审美上的享受。
文化价值的传递：汉赋在追求客体美的过程中，也传递了丰富的文化价值观念和思想。
它通过对历史、文化和人物的描写，传递了深刻的文化意义和民族精神。
影响后世文学创作：汉赋作为中国古代文学的重要体裁，对后世文学创作产生了深远的影响。
它的美学特征和表现手法为后来的文学作品提供了借鉴和启示。
总的来说，汉赋追求客体美的美学特征为中国文学带来了丰富的创作资源和文化积淀。
它通过对客观事物的描绘和情感的表达，创造出富有艺术感和思想深度的文学作品，对中国文学的发展和繁荣产生了积极的影响。
从汉赋的特点看汉人的审美观
汉赋在汉人审美观演变中的地位：为后来的汉代艺术奠定了基础，反映了汉代社会的审美 趋势和价值取向
中期的审美观与汉赋
汉赋的发展历程 中期汉赋的特点 中期汉赋的代表作品 中期汉赋与审美观的关联
晚期的审美观与汉赋
汉赋的内容广泛，涉及宫殿、城市、园囿、商贾、农耕等领域，展现了汉代社会的繁荣和人 民生活的丰富多彩。
汉赋在表现手法上强调文采和情感，通过细腻的描绘和深入的刻画，将汉人的审美观念和情 感体验展现得淋漓尽致。
崇尚自然
汉赋中大量描绘自然景色，展现出对自然的热爱和崇尚。 汉赋中对山水的描绘常常富有诗意，表现出汉人对自然的审美追求。 汉赋中常常通过寓言、神话等手法，将自然与人事相提并论，表达出天人合一的思想。 汉赋中对自然的描绘也反映出当时社会的生态观念和环保意识。
注重情感表达
汉赋善于运用丰富的修辞手法，如排比、对仗等，来表达作者的情感。 汉赋在描写景物时，注重寓情于景，情景交融，以景生情，情感表达丰富细腻。 汉赋在表现人物时，注重刻画人物内心的情感变化，通过人物的情感表现来反映社会现实。 汉赋在叙述事件时，注重对事件中人物情感的描绘和表达，使事件更加生动感人。
写实与想象：汉赋在描写景物、刻画人物时，既注重写实，又富有想象 力，体现了汉人审美观念中现实与浪漫的交融。
道德评判：汉赋中经常出现对人物、事件的道德评判，体现了汉人强调 伦理道德的审美观念。
汉赋与汉人审美观的相互影响
汉赋的特点：辞藻华丽、气势恢宏，强调形式美和意境美
汉人的审美观：崇尚自然、追求神韵意趣，注重情感表达和人文精神
晚期的审美观特点：注重意 境，追求自然之美
汉赋的演变：从早期的铺陈 到晚期的简约
汉代散体大赋的基本特征
汉代散体大赋的基本特征
汉代散体大赋又称“山海经”大赋，是由宋代学者殷提莫收集、整理而成的一部典籍，收录了春秋战国时期的散文大赋，包括政治、文化、伦理等内容，是古典文学宝库的重要组成部分。
汉代散体大赋的基本特征主要有以下几点：
1、题材较为广泛，除政治、文化、伦理外，还包含了历史、地理、自然、传说等。
2、语言气势宏大，充满了传统礼义人文之美，抒发着诗人深刻的思想感悟。
3、叙句流畅，把握到理想之美，令婉转诗性的语言在形体上勾搭成一个完美的整体。
4、艺术形式变化多样，既有节奏凝练的胜负抑扬顿挫，又有轻松欢快的婉转自由小调，也有慷慨激昂的紧凑句式。
中国古代文学汉赋艺术特色
中国古代文学汉赋艺术特色
中国古代文学汉赋的艺术特色如下：
1.汉赋的主题是宏大的，通常涉及到天地山川、神仙鬼怪、海外奇珍等，展现出汉朝时期人们对自然、社会和人类自身的思考和探索。
2.汉赋的语言华丽细腻，富有表现力和想象力。
汉赋家们往往采用铺陈、比喻、夸张等修辞手法，将事物的特征和情感展现得淋漓尽致。
3.汉赋的结构严谨，层次分明，逻辑性强。
汉赋家们往往采用序曲、引子、正文、结尾等结构，将主题贯穿始终，层层推进，环环相扣。
论汉赋的审美特质
论汉赋的审美特质
1、铺陈华丽：汉赋通常是一种长篇宏大的文学形式，作家在写作
时会采用大量华丽的词汇和比喻，极力铺陈事物的美好和壮丽，具有极高的艺术感染力。
2、气势磅礴：汉赋在描写大自然、人类社会、国家大事等方面表
现出磅礴的气势，尤其是一些描写山川、江河、都市等方面的作品，让人感受到宏大的氛围和气魄。
3、富有想象力：汉赋在描写事物时常常采用夸张、想象的手法，
通过文学虚构来展现出事物的本质和特点，给人留下深刻的印象。
4、深刻的思想内涵：汉赋虽然是一种文学形式，但其中蕴含的思
想内涵也非常深刻，作家在作品中往往表达出对人生、社会、政治等方面的思考和认识，具有很高的思想价值。
5、韵律优美：汉赋在语言上具有韵律优美的特点，通常采用押韵、
对仗等修辞手法，让作品在朗读时具有音乐感和节奏感。
汉大赋艺术手法
汉大赋艺术手法
汉大赋艺术手法是汉族传统文化中的一种文学体裁，主要包括赋、词、曲等形式，具有独特的艺术魅力。
以下是汉大赋艺术手法的表现形式：
1. 华美多彩的语言表达。
汉大赋常常运用华丽的文辞和修辞手法，如比喻、夸张、排比等，将鲜活的意象、感受和思想用绚丽多彩的语言表达出来，给人留下深刻的印象。
2. 磅礴恢弘的气势表现。
汉大赋以大气磅礴的语言和形象，表现自然风景的壮美、人物情感的斗争、历史事件的沉痛和慨叹，展现出壮丽的艺术气魄和感召力。
3. 情感深刻的思想表达。
汉大赋经常表达人类最深沉、内在的情感，如思念、爱情、失落、伤痛和挣扎等，通过将很多极具代表性的人物形象表现出来，达到对人生的深刻探讨。
4. 神秘浪漫的意境表现。
汉大赋常用幻想、神话和神秘的意味来渲染，使读者进入一种独特的氛围，感受到神秘浪漫的意境。
同时，也能够展现作者的诗意境界和审美追求。
5. 音乐美学风格的表现。
汉大赋运用音乐韵律的手法，使作品具有强烈的旋律感，形成一种独特的音乐美学风格，让人感受到音乐的美感和艺术的魅力。
汉大赋艺术手法
汉大赋艺术手法
汉大赋是中国古代文学中的一种诗体，它具有独特的艺术手法。
汉大赋的艺术表现手法具有特定的色彩和节奏感。
赋兼有古文和
诗歌的特点，既能像古文一样平铺直叙，又可以像诗歌一样铿锵有力。
其节奏感灵敏敏捷，起承转合自然流畅，语言富有感染力和魅力，能
迅速地打动读者的心灵。
汉大赋的艺术手法还具有象征意义和寓意深刻的特点。
汉大赋通
过引用典故、比喻、排比、夸张、对照等手法，能够将丰富的文化底
蕴化为诗意，表达出作者的思想感情和政治立场。
比如《陈情表》中
的用词、布局、结构和修辞手法，都与当时的历史背景有密切关联，
既富有感染力，也具有思想深度和时代特点。
汉大赋的艺术手法还包括富有韵律感和音乐感的特点。
汉大赋受
古代文学和音乐的影响相当大，它的用词、语调、结构等都极具韵律
感和音乐感，诗歌性强，句子朗朗上口，琅琅上口，能够引起读者的
共鸣。
综上所述，汉大赋具有独特的艺术表现手法，不仅能够自我表达，也能够引领读者的情感和思想。
它不仅是中国古代文学瑰宝，也是中
华文化的重要组成部分。
今天，在文化多元的背景下，汉大赋依然具
有重要地位，它不仅是我们历史文化的瑰宝，也是在当代文学艺术活
动中不可缺少的来源。
汉大赋课程论文
浅谈汉大赋摘要：汉大赋作为“一代之文学”在内容上以京都苑猎为题材，运用虚构想象夸饰等方法，“劝百讽一”地反对帝王的骄奢淫逸，笔者通过首先从汉赋的形成由来谈起，然后分别对汉赋的形式特点，内容特点，美学特征，思维特点进行粗浅地探讨。
关键词：汉大赋形式特点内容特点美学特征思维特点正文：一，汉赋的形成（1）历史背景大赋在西汉兴起并达到顶峰不是偶然现象。
继暴秦后，第二个中央专制集权大一统的大汉国家建立，吸取了前朝统治者灭亡的经验教训，通过一段时期的休养治理，工商业经济日益繁荣，国势逐渐强盛，政权更加巩固。
同时对外交流的频繁开展，开阔了人们的地理视野。
中国中央集权的封建帝国于是空前兴旺发达起来，达到了历史上前所未有的高度。
在物质生活满足的同时，统治者迫切需要颂扬他们的文治武功，需要文学家和文学作品来"润色鸿业"为他们歌功颂德，以满足他们精神要求。
（2）融合形成汉赋在形式上源自楚赋，而在精神上源自《诗经》之“赋”。
战国时期分南北两派辞赋，自《诗经》以后，北派辞赋沿着从北方歌谣到荀况《赋篇》、秦代刻石文和秦时杂赋发展的线索并未中断。
而南派辞赋的发展也始终保持着自己的传统和特色，即从楚地民歌经屈原改造和创作，而发展到宋玉的赋作和汉初骚体赋。
汉大赋的形成正是这两种流派在汉代融合发展，并接受了先秦散文影响的结果，可概括为精神实质承继于诗教；华丽的辞采形式嬗变于屈骚；多变的内容结构出入战国诸子。
二，汉赋的形式特点（1）形式上“主客问答”与“葫芦结构”“主客问答”是汉大赋继承先秦诸子问答体散文而发展来的特点，《子虚赋》《上林赋》《两都赋》等都用“述客主以首引”（《文心雕龙·诠赋》）的方式。
再是大赋的葫芦形结构方式：两大部分自具首尾，但二者又有一定的联系。
这种结构方式可向上追溯到宋玉《高唐赋》、《神女赋》。
（2）形式上“大”汉赋兴盛最根本的原因，是汉代社会为汉赋提供了大的描写对象，汉代人有以大为美的审美情趣。
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汉大赋的美学特征与其艺术思维特点汉大赋的美学特征与其艺术思维特点作者：陈昕昕[摘要]中国历史上下几千年，虽然中华艺术的发端远早于汉代，如甲骨文散文记事、诗经赋比兴等艺术表现形式等，但是汉朝是中华民族继秦后的一个大一统的、政治经济等方面都达到强盛的时代。
在这个政治清明、经济发达的时代，各种文化艺术（尤其是汉大赋）是都走向了自觉。
各种艺术的形成与发展对后世艺术产生了深远的影响。
而在历史发展的长河中，影响相对更为持久的一般都是艺术的创作观念、审美理想和思维特点等。
本文主要就是试图从汉大赋的美学特征及艺术思维特点这两个方面去进行研究，以便找出汉大赋兴盛及延及后世的主要原因。
[关键词]汉大赋美学特征思维特点一、关于汉大赋在中国古代文学发展史中，汉赋同唐诗、宋词、元曲一样，在文体前标明时代，说明这一文体在当时达到了高峰。
清人王国维在《宋元戏曲史》序中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”汉赋从体式上可分为大赋、骚体赋和诗体赋。
关于汉赋的起源，中国文学史上的很多学者都认为它起源于战国时的楚国。
如班固说：“赋者，古诗之流也。
” （《两都赋序》）后来，齐梁时刘勰进一步说的：“赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也。
于是荀况礼智，宋玉风韵，爰锡名号，与诗画境。
”(《文心雕龙·诠赋》) 刘勰认为赋源出于《诗经》、“楚辞”，而定名于荀况、宋玉。
清代学者章学诚对这种说法基本上也是肯定的。
他说：“古之赋家者流，原本《诗》《骚》，出入战国诸子。
假设问对，《庄》《列》寓言之遗也。
”（《文史通义?汉志诗赋》）赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。
它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上则多采用问答的形式。
从我国文学史看，诗歌的产生先于散文，它在最初的阶段与音乐有着密切不可分的关系，《左传》等先秦文献中有着不少“歌诗”的记载，但同时就有着“赋诗”，即用口头朗诵诗的记载。
赋作为一种新兴文体，它不同于《诗经》中的作品，是不合乐歌唱的，当时人们根据这一特点，把它称之为“赋”，应该是十分自然的事情。
汉代经师在解释《诗经》时，又把它的表现手法归结为“赋、比、兴”，而作为表现手法的赋，正是铺张敷陈的意思。
作为文体的赋在手法上也确有铺张的特色，于是有人把二者混同起来，认为赋体作品是由《诗经》赋的表现手法而发展起来的，其实并不确切。
从题材内容来看，可以说汉赋涉及了当时生活的各个方面，但是，其中给人印象最深刻的自然是大赋，它是汉代文学的典型代表。
其实汉大赋并无固定的名称，学术界有人称它为古赋；有人称它为散体赋；又有人为了区别于诗歌而称它为文赋；还有人因其遣词行文的特征而称它为“骋辞大赋”等等。
汉大赋兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。
有学者认为，汉大赋的兴衰与汉代帝王本人爱好的变化和对它的利用程度也有着密切的关系。
（参照高一农）这种观点主要是以文学的外部影响为出发点的。
那么从文学的内部来看，大部分学者认为汉大赋主要体现出一种以大为美的审美观。
诚然，汉大赋体现出一种包举宇宙、气势磅礴的“大美”。
然而，仅仅把汉大赋的美学特质概括为“大美”，是不是过于简单片面？那种艳丽奇瑰的语言算不算是大美的范畴？汉大赋之所以能兴盛四百多年，简单的一个“大美”显然是不能囊括其丰富的美学内涵的。
深究起来，其实“大美”实际上只是形式的一个方面。
即是说，“大美”是形式美的一种表现。
或者说，汉大赋的美学特征主要呈现为形式美。
二、美学特征：（一）、以大为美汉代统一后，汉代统治者吸取了秦亡的历史教训，推行了一系列休养生息政策，使经济得到了快速的恢复和发展。
经济的繁荣，政治的强盛给汉赋的繁荣昌盛提供了必要的外部条件。
大汉帝国的大疆域、大功业、大尊荣、大城池、大殿堂、大排场、大奢侈、大娱乐，给辞赋家们提供了新的歌颂对象。
土地的辽阔、生民的众庶、山川的宏伟、都市的繁华、宫殿的巍峨、林苑的宽广、物产的丰饶、文教的昌隆、出猎的壮观、典礼的隆盛、歌舞的奢丽、宴饮的侈靡，外在物质的丰盈、生活的丰富，去向人们展示数量众多、体积宏伟、场面广阔、力量巨大、威势无比的大之美。
汉帝国国力的强大，疆域的宽广，物质的富庶，都使得汉赋的题材开拓了不少。
为了显示汉帝国的强大鼎盛，汉赋家们以广阔的胸襟、高度的热情去“统揽宇宙”，创造出气势磅礴的“大美”作品。
其写田猎则“千乘雷起，万骑纷纭。
元戎竟野，戈鋋（chán）彗云。
羽旄扫霓，旌旗拂天。
焱焱炎炎，扬光飞文，欱野喷山。
日月为之夺明，丘陵为之摇震”；（班固《东都赋》）写宫殿则“吁！可畏乎其骇人也。
迢峣倜傥，丰丽博敞，洞轇轕乎其无垠也。
邈希世而特出，羌瑰谲而鸿纷。
屹山峙以纡郁，隆崛岉乎青云。
郁坱圠以嶒，崱缯绫而龙鳞。
汩硙硙以璀璨，赫燡燡而魿坤。
状若积石之锵锵，又似乎帝室之威神。
崇墉冈连以岭属，朱阙岩岩而双立。
高门拟于阊阖，方二轨而并入。
……于是乎连阁承宫，驰道周环。
阳榭外望，高楼飞观。
长途升降，轩槛曼延。
渐台临池，层曲九成。
屹然特立，的尔殊形。
高径华盖，仰看天庭。
飞陛揭孽，缘云上征。
中坐垂景，頫视流星。
千门相似，万户如一。
岩突洞出，逶迤诘屈。
周行数里，仰不见日。
何宏丽之靡靡，咨用力之妙勤。
非夫通神之俊才，谁能克成乎此勋？”（王延寿《鲁灵光殿赋》）写龙门之桐，则“高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。
上有干仞之峰，下临百丈之溪。
”（枚乘《七发》）写歌舞则“奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波……。
”（司马相如《上林赋》）字里行间，都无不透出雄伟壮阔的气势和汉赋家的博大胸怀。
而其遣词造句，最常用的便是“巨”、“矩”、“大”、“广”、“祟”、“高”、“深”、“远”、“长”、“众”、“夥”、“弥”、“满”、“劲”、“雄”、“猛”、“壮”、“崔巍”、“嵯峨”、“无端”、“无涯”、“无穷”等等最能表现巨大、宏阔、崇高、众多、强勇、迅速的形容词。
难怪历来论赋都以“巨”、“闳”、“弘”等形容“大”的词言之。
汉大赋这种形容词的大量使用，既充分辞赋家们对这些社会景物的审美态度，也增添了大汉帝国开拓疆域，征服蛮荒，一派强国气象的英雄气概，极力展现了汉帝国的声威。
如班固在《汉书?扬雄传》里说：“雄以为赋者，将以风之，必推类而言，极丽靡之辞，闳侈巨衍，竞于使人不能加也。
”又说：“先是时蜀有司马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之。
”又在《汉书?艺文志》中说：“汉兴，枚乘，司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词。
”东汉王充也说：“以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子云是也。
文丽而务巨，言眇而趋深。
”清人程廷祚在《骚赋论下》中则以为：“……至于赋家，则专于侈丽闳衍之词。
”可见，汉散体大赋之“大”是其基本的美学特征。
首先，汉大赋大都篇幅宏大。
同时代的骚体赋、诗赋一般比较短小，而大赋结构宏大，气势恢弘。
例如，司马相如的《子虚》、《上林》二赋，扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长杨》三赋，班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》等无不是结构宏伟、千言以上的长篇巨制。
其次，汉大赋所观照的对象宏大夸张。
汉大赋在选材上大都以描绘山川、京都、宫殿、游猎等宏大事物为主，极力渲染汉帝国的声威气势。
如《子虚赋》中言楚地之广时，先言云梦之泽：“臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。
臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦，云梦者，方九百里。
”九百里之泽都是小的，楚地之广阔可想而知。
像这样的例子在汉大赋中俯拾皆是。
（二）、以丽为美汉大赋的辞藻莫不繁褥华丽，恣肆铺陈。
对某一对象以繁富褥丽的辞藻从多维的角度进行不厌其烦的铺陈夸饰。
如形容“郑女”衣着的华美时写道貌岸然：“郑女曼姬，被阿緆，揄紵缟；杂纤罗，垂雾縠；襞积褰绉，纡徐委曲，郁桡溪谷。
衯衯裶裶，扬袘戌削，蜚襳垂髾。
扶舆猗靡，翕呷萃蔡；下靡兰蕙，上拂羽盖；错翡翠之葳蕤，缪绕玉绥。
眇眇忽忽，若神仙之仿佛。
”（司马相如《子虚赋》）刘勰品评枚乘的《七发》时说：“枚乘攡艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。
”又说：“观枚乘首倡，信独拔而伟丽矣。
”(《文心雕龙·杂文》)他还评价司马相如：“洞入夸艳，致名词宗；然覆取精意，理不胜辞。
故扬雄以为‘文丽用寡者长卿’。
”（《文心雕龙才略》）汉大赋这种恣肆铺陈、富丽繁饰的文风，其实主要体现在排比、夸张、比喻等修辞方式和语言技巧的应用上，这表现出了汉代辞赋家们在文学修辞上的自觉，也是今人认为文学的自觉时代应该提前到汉代的一个重要的标志。
李泽厚在《美的历程》中曾这样评述汉代艺术作品和大赋的美学价值，他说：“汉代文艺尽管粗重拙笨，却如此之心胸开阔，气派雄沉，其根本道理就在这里。
汉代造型艺术应从这个角度去欣赏，汉赋也应从这个角度去理解，才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。
”《上林赋》中有一段对音乐的描写充分展示了这样的美学情趣：“撞千石之钟，立万石之钜……千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。
”千、万二字在大赋中出现的频率相当高，足见汉人以巨丽为美的普遍心理。
（三）、以奇为美汉大赋往往运用夸张想象的手法，使所描述的事物显得奇异诡观，从而起到发皇耳目、逞心快意的效果。
《七发》中“龙门之桐”“高百尺而无枝”，“云梦”的山“其山则盘纡岪郁，隆崇嵂崒，岑崟参差，日月蔽亏。
交错纠纷，上干青云。
罢池陂陀，下属江河。
其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银。
众色炫耀，照烂龙鳞。
其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾,瑊瓑玄厉，碝石碔砆。
其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭菖浦，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。
其南侧有平原广泽：登降陁靡，案衍坛曼，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥苞荔，薛莎青薠；其埤湿则生藏茛蒹葭，东蘠雕胡。
莲藕觚卢，菴闾轩于。
众物居之，不可胜图。
其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜石白沙；其中则有神色蛟鼍，瑇瑁鳖鼋。
其北则有阴林：其树楩柟豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，橘柚芬芬；其上则有鹓鶵孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙犴。
”（《子虚赋》）其它大赋名篇中类似的描写比比皆是，都显得瑰玮而触目惊心。
从这方面看，汉大赋是深得庄子遗风的。
《庄子》里肩吾听到庄子《逍遥游》瑰丽的夸张与想象时，曾称其为“大而无当，经而不返；吾惊怖其言，犹河汉而无极也；大有迳庭，不近人情焉。
”其奇异可想而知。
这种特色，出乎自身的美学倾向的自主选择。
辞赋家们以博大的胸襟、杰出的才华、雄健的笔力和汹涌的激情，极力铺陈现实生活中各种重大的物质对象和环境事物，向读者提供了一幅虽有升华却未离实际的巨大图景。
向人们展示了一个更为阔大无限的想象境界。
司马迁曾指出相如赋具有“虚辞滥说”、“靡丽多夸”的特点，其实，除相如而外，两汉所有赋家在创作大赋时都运用了夸张、想象的手法。