张炜小说的语言风格
张炜小说的语言风格
张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。
他曾说过：一“个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
”他以一支笔加上无限的精力创作了《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》 (十部) 和散文《融入野地》《夜思》及文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。
在这些作品中，我们能够看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。
其中，他的小说更以朴素明快的语言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。
我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部小说，更是文学上重要的纯文学著作。
这十本书深深的震撼了我，让我看到了不一样的小说。
第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。
之后，我阅读了他的其他作品，如《古船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。
正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。
”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本身也给予了我们极大的独特享受。
他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。
许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。
朴素的实质是更接近表达意义的本身。
张炜说：作“家最要紧的是要诚恳，要质朴。
作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
”通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。
但这并不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，不是那么的直接。
从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。
最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。
210973522_齐鲁青未了：山东当代文学审美流变论
齐鲁青未了：山东当代文学审美流变论山东作为中国的经济大省、文化大省，新中国成立后一直都是支撑乃至引领中国发展前进的重要省份之一。
在70余年的发展历程中，山东既与整个中国的发展步调协调一致，又有着自我发展的地域特征和文化特色。
在文学创作方面，纵观山东当代文学70余年的发展历程，整体上给我们呈现出的是一幅春色满园、繁花烂漫的“齐鲁青未了”图景。
山东文学之所以能够构成一个独特的学术论域，是因为山东地区“浓郁的地域文化色彩，既是山东文学风貌的外在显现，又是它走向全国走向世界的民族底蕴依托。
”a本文以时间为界，大致将新中国成立以来山东作家群主要划分为三代：从新中国成立初到改革开放前的第一代山东作家群；改革开放后到世纪之交的第二代“文学鲁军”作家群；新世纪以来的第三代“文学新鲁军”作家群。
当然，这种时间划分并不是绝对的，部分作家可能跨越两代甚至更长时间进行创作。
整体而言，山东文学一直都是中国当代文学的重镇，是探索中国当代文学审美流变的重要依据，是熟悉、了解和研究山东乃至整个中国的历史、现状与未来的重要参考和支撑。
第一代作家群中，以刘知侠、峻青、郭澄清、曲波、王安友、李心田、冯德英、于良志、翟永瑚等为代表的老一代山东作家率先开启了对历史、田振华内容提要：山东文学一直都是中国当代文学的重镇。
纵观山东当代文学70余年的发展历程，整体上给我们呈现的是一幅春色满园、繁花烂漫的“齐鲁青未了”图景。
第一代山东作家率先开启了对历史、战争和社会现实的审美书写，呈现的是社会主义文学的山东想象；随着改革开放的到来，第二代文学鲁军在新时期异军突起，以《古船》《红高粱》为代表的史诗性、宏大题材作品率先并集中在山东问世，诸多作品展现出厚重的民间气息、文化意味以及道德理想主义和现代化批判色彩；20世纪90年代以来，文学鲁军对时代“新现实”的反映、对艺术形式的新探索和对语言运用的新变化，彰显了文学鲁军成熟性的写作样态；新世纪前后到今天，第三代文学新鲁军对齐鲁大地的城乡变迁、山东人日常生活和精神走向及价值观念的变迁等进行了审美书写和深度思考。
论张炜小说创作中的“内在冲突性”
前言张炜是当代文学中较有创作实绩和独特创作个性的作家之一，他的固执与善良，对美丽与崇高的痴迷和对丑恶与不公的批判与声讨，都给读者留下了深刻的印象，更因《我的田园》、《柏慧》等作品所引发了大规模的争议，而为更多的人所关注，也因此张炜与张承志并称为“文坛二张”，成为了90年代文化保守主义潮流的代表。
他倡导并参与的“关于人文精神”大讨论，表现出强烈的社会责任感与忧患意识。
张炜是一位生长在农村并深受中国传统文化影响的作家。
在长达30多年的文学创作中，他始终保持着对理想和美的追求，在持久地对灵魂的扣问和对社会批判的过程中升华着思想与精神，在新时期作家中表现出独特而鲜明的创作个性。
他根植于民间的沃土，以知识分子的立场来看待现代社会与现代文化，以笔为旗执著地行走在理想与道德的路途上，承受着苦难与责难，以义无返顾的信心追求着自己的理想之国与精神归宿之地。
在当今文学研究界，张炜以他独特的创作赢得了众多研究者的关注。
研究者从主题学，形象学，语言学，文体学，创作思想等诸多个方面对张炜的创作进行广泛的研究与探讨，发表了数量众多的研究论文。
但是笔者认为，作为一位创作丰富、具有较高艺术价值和较强思想内涵的作家，张炜及其创作还有很大的研究空间和研究的价值。
在阅读过程中笔者发现张炜的创作立场在知识分子与民间之间“摇摆”，而这种“摇摆”使得张炜的作品呈现出一种繁复驳杂的艺术形态。
尽管张炜的知识分子和民间立场，已为众多研究者所关注，但是以往的研究者多是从单个角度入手或者从张炜创作思想来考察其创作思想的发展变化历程，而对其进行交叉式比较研究的论文还比较少，而交叉式比较研究是对创作进行多维角度整体性考察，因此笔者认为有做此选题的必要和意义。
知识分子的立场指向的是现代理性与现代意识，强调启蒙的价值与意义，表现出作为社会的“良心”——知识分子这一特殊阶层所特有的行为规范与道德准则。
民间是陈思和先生提出的文学概念。
他在《民间的浮沉：从抗战到文革文学史的一个尝试性解释》①将20世纪中国文学划分为相互独立并不断影响的三大格局，即“国家权力支持的政治意识形态、知识分子为主体的外来文化形态和保存于中国民间社会的民间文化形态”。
张炜《九月寓言》的研究
张炜《九月寓言》研究综述摘要张炜作为一名杰出的关注心灵探索与内在观省的作家而广受关注，他的作品也在这种内在的深思当中寻求了新的突破契机，《九月寓言》就是其典型的代表之作。
本文选取了《九月寓言》来借以探究其深入的内心世界，通过对《九月寓言》的具体化文本分析来探究文化的传承与发扬，借此机会梳理与探讨张炜其人与其书的深刻内涵关联，展现了深入的文化反思与内在意蕴。
第一章的内容几种反映的是对该选题的自我思考与深入剖析，是观照问题的过程，第二章的内容则是探寻《九月寓言》其书的内在文学价值与文化象征，在探究其特点的同时更好地把握其研究方向。
第三章的内容则是讲述《九月寓言》的存在意义与文学价值，总结并提出自己的观点，为本文阐述其真正的研究意义。
关键词：张炜；《九月寓言》；研究综述；文化反思1.引言1.1选题目的与研究意义张炜是当代文学界的一个独树一帜的人物。
新时期以来，他在演唱文学潮流和各类超现实主义文学的百花齐放中始终保持着其特有的创造性思维的独立性。
他用一种人人都能理解的简单情感，一个知识分子的道德良知写作，用他的笔，他无情地寻求和提出问题。
他呼吁维护道德良知，重建人类精神。
无论是沉默还是叫喊，他的真挚思想，对真理和善良的追求，对理想生活的向往，对邪恶和低俗势力的坚定态度，都使他的小说散发出理想主义的光芒，具有深刻的社会文化意义。
张炜作为一名典型的关注心灵探索与内在深思的作家而广受关注，《九月寓言》也是其代表作之一。
本文在总结和综合前人已经做了的工作的基础上，深入挖掘并探索了解《九月寓言》当前的研究现状，让读者熟悉现有研究主题领域中有关研究的进展与困境的同时，提供后续研究者的思考，提出可能的研究问题和发展方向等，希望自己能通过此次的探究学习能提升自己的文学素养和文学功底。
1.2研究方法（1）拟采用文献分析法，全面搜集系统性资料，并通过阅读大量的关于《九月寓言》的文献加以研究，探析过去以致未来对《九月寓言》与心灵探索的相关问题上的讨论与探索，准确把握《九月寓言》在研究过程中的历史动态，从众多文献中找到所认可的观点并加以总结，更进一步地提出其存在的意义与文学价值，更好的分析关于对《九月寓言》的种种讨论；本文在搜集的一次、二次文献上加以探讨并叙述，根据赵玥，张照东[1]、李秀凤[2]等人的观点，加以整合并分析，探究其引文网络和资料来源，确保信息准确详实，生动可信，然后再处理数据，进行实证性分析。
解读文学名著《尘埃落定》
解读文学名著《尘埃落定》论文大纲：一、引言1.1 研究背景和意义1.2 研究目的和方法1.3 论文结构安排二、《尘埃落定》作品介绍2.1 作品的背景和历史背景2.2 作品的基本情节和人物关系2.3 作品的主题与意义三、《尘埃落定》的文学特点3.1 形式特点3.2 内容特点3.3 语言特点四、《尘埃落定》的社会文化背景分析4.1 时代背景和社会环境4.2 人文精神和思想观念4.3 文学流派和影响五、《尘埃落定》对当代文学的影响5.1 作品的意义和价值5.2 作品的评价和影响5.3 对当代文学的启示和借鉴六、结论6.1 总结论文的研究内容和成果6.2 提出问题和展望研究方向6.3 研究的局限性与不足之处摘要：《尘埃落定》是中国当代知名作家阿城的代表作之一，通过对一段历史事件的再现和对人物内心世界的描写，展现了人性的复杂和历史的无奈。
作品以三个纯真的少年为主角，讲述了深山里的一段惊天动地的历史。
一、历史事件的再现作品背景设定在上世纪50年代的云南省深山区，讲述了三个少年亲历的故事：民主改革运动中，当地官员催逼村民上交土地，遭到村民反抗和暴力镇压的事件。
在这个历史事件的背景下，作家通过对各种人物形象的刻画，把这个事件的内部机制揭示得淋漓尽致。
作品中，在村民的抗争和官员的强硬镇压之间，作家以及时的描述和精准的语言，刻画了历史事件的过程和内部逻辑，通过描绘事件的各个环节，让读者对事件的认识更加深刻。
二、细腻的人物描写《尘埃落定》中的人物构建十分复杂，作者通过对人物刻画的细腻和笃定，为读者带来了一种耐人寻味的文学魅力。
作品中每个人物的形象都千姿百态，有深刻的内心矛盾和精神斗争，让读者对人物产生共鸣和共情。
作者在细致的人物描写中，表现了人性的多面性和矛盾性，让读者看到了历史事件背后人们的真实心理和行为。
三、思考历史与现实在作品中，作者通过对历史事件的再现和对人物的描写，表达了对历史和现实的思考，呈现了对人性和社会复杂性的探索。
《刺猬歌》
张炜所表现出的直面现实的勇气，坚定的民间 立场、彻底的怀疑精神，对人性隐秘、社会矛 盾和人类命运走向的忧虑、关注和批判，足以 使他成为我们这个时代最优秀的作家。《刺猬 歌》讲述的故事蕴含着深重的苦难，带有浓重 的悲剧色彩，不过，苦难不再作为一个人或者 一个民族的宿命被反复诠释，而是被包容在透 明的野地话语中。
人与自我
现代性诉求和现代性反思的共存，构成著名 的现代性悖论。古老民族在企求政治、经济和 文化的现代性转化过程中，遭遇了无数毫不自 知的滑铁卢。对于一个野地的行吟者，张炜的 写作根植于生命存在，正如他自己所说：“对 于我们而言，山脉和土地是万年不曾更移的背 景；我们正被一种永恒所衬托。”《刺猬歌》 时代的张炜和他的人物依旧在不停地行走，不 断地寻找。他们看似漫无目的，却又一次次坚 决地拒绝对生命的异化。
此外，在想象力的发掘，以及对民间野性美的追 寻方面，小说表现出特有的冲击力。从喜爱所有 雌性活物的“霍老爷”，到投入丛林的美男子大 痴士 “良子”，为海边雌性动物接生的性欲旺盛 的“姗婆”，从小穿着蓑衣长着绒毛的刺猬女美 蒂，还有“姗婆”的七个土狼儿子，海猪的孩子 “毛哈”，狐狸精化身的女领班，在田野上的奔 袭的告状人“兔子”……我们读到了一个生机盎 然的“精神野地”和博大纷繁的民间世界。《刺 猬歌》为我们带来了轻灵诡异的齐文化精魂，震 撼了庸俗油滑的当下文坛。
超时空的魔幻笔法 张炜自己说：隐喻色彩在《刺猬歌》其实已 得到最大限度的控制，人在天、地、人、鬼、 神，非常浑沌的世界里自由游走，到了忘我境 界。《刺猬歌》既是一部奇妙迷人的刺猬传奇， 又是一部气魄恢宏的当代生活百科全书。作家 围绕廖麦和美蒂，设臵了多层次的悬念，以此 支撑整个叙事框架。
游走在神秘的丛林意象中——论张炜作品的自然意象
黄鳞 大扁 、 淫鱼 、 刺猬 、 烟 大垒 、 海 ， 大 串生 猛 紫 大 一
鲜 活 又 含 义 多样 的意 象扑 面而 来 ， 胜 枚举 ， 不 令人 目不 暇接 。在这 些众 多 的意象 中 ， 自然意 象是 张炜
退过葡萄园的生活 ， 《 或 刺猬歌》 中湖塘边的恩怨情 作 品 中份量最 重 ， 以恰如 其 分地 起 到表 现主题 的 可 仇， 在血腥的历史 和残酷的现实之外 ， 都无一例外
过 去 的感受 或 知 觉上 的 经 验在 心 中 的重 现 或 回忆 ， 而这 种 重 现和 回忆 未 必 一定 是 视觉 上 的 。【 勒 克 － 】 韦 也 认 为 ： 意象 是 一个 既 属 于心 理学 ， 属 于文 学 研 “ 又
其 中， 林 就是 张炜 在 作 品 中精 心设 置 和 反 复使 用 丛
艺 术 理 想 ，忘 我 地享 受 着 创 作所 带 来 的劳 动 愉悦 感， 以至 于 超越 了所 谓 的文体 技 法 ， 忽略 了所谓 的
的开放 与空 灵 ， 烟海 迷茫 的蓬 莱三 山又培 育 了齐 文 化 的神 秘 与玄虚 ， 因此 ， 自古 以来 ， 文化 就是 一种 齐 放浪的、 缈的、 缥 神秘 的 、 仙亦 幻 的 、 满 想 象 和 亦 充 探 索 的滨海 文化 。齐 国成 为神 仙方 士 的发 源地 ， 盛 行４１ 学 说 ， 早 就 有 八 神崇 拜 ， 至信 奉万 物有 ｌ Ｉ 道 很 甚 神 。 为张 炜 的创 作 注入 了一 种 与生俱来 的神 秘特 这 性 。 他 的作 品中 ， 在 想象 活跃 、 玄思 不绝 ， 种 比喻 、 各
文 学转 型 ， 著地 走 一 条 与众 不 同 、 执 只属 于 自己 的 写作 之路 。
象征瑰伟奇特 ， 大量 虚实相生 、 富有寓意的意象也 随之产生 ， 为读者建构 了一个细腻多姿 、 异彩纷呈
语言风格论文：张炜小说语言风格研究
语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究【中⽂摘要】张炜是中国当代⽂学史上⼀位著名的作家,其在⼩说创作⽅⾯成就突出。
学术界对张炜⼩说的研究与其创作⼏乎同时展开,并且随着其⼩说创作的发展⽽不断深化。
综观张炜⼩说的研究成果,主要体现在⽂学⽅⾯,语⾔学⽅⾯的成果很少,⽽从语⾔风格学⾓度对其⼩说语⾔进⾏系统的研究⾄今还没有。
⽂章在系统梳理了关于张炜⼩说研究资料的基础上,以张炜⼩说代表作为语料,将语⾔研究与⽂学研究相结合,运⽤现代语⾔风格学理论,对张炜⼩说语⾔进⾏定量、定性分析,然后分门别类加以归纳,分析说明语汇、语法、修辞等因素在形成张炜⼩说特定风格中所发挥的作⽤。
语汇使⽤⽅⾯,⼝语词、⽅⾔词、粗俗语、谚语和歇后语使⽤较多,⽂⾔词和成语使⽤较少,这决定了张炜⼩说语⾔风格主调为朴实、明快和简约。
句式使⽤⽅⾯,多⽤常式句、短句、紧句和散句,从⽽奠定了作品朴实、简约、明快的格调。
修辞格使⽤⽅⾯,⽐喻和拟⼈作为主要的辞格⼿段,对张炜⼩说语⾔风格的形成起到了积极作⽤。
恰当使⽤⼀定量的富有乡⼟⽓息的⽐喻,使作品具有通俗化的特点;拟⼈的使⽤⼜为作品语⾔增添了简约的格调氛围。
张炜⼩说语⾔风格的形成是内外因共同作⽤的结果。
内部因素是基础,外部因素是条件。
主观上,作家的创作观和⽣活经历影响了其⼩说语⾔风格的形成;客观上,作家本⼈所处的社会环境以及国内外作家的创作观及其作品,这些因素在很⼤程度上促进了张炜⼩说的语⾔风格的形成。
⽂学的复杂性决定了研究⽂学需要语⾔学的配合。
运⽤语⾔学的⽅法对张炜⼩说语⾔进⾏探讨,可以让张炜⼩说特定的风格成为看得见,摸得着的东西。
这对进⼀步认识张炜⼩说语⾔的整体⾯貌也有积极意义。
【英⽂摘要】Zhangwei, a famous writer on contemporary literature, has outstanding achievement on writing novels. Meanwhile, academy on researching his novel carried out and even deepened in accordance with its development. Seen from the research, most of them put energy on literature while few looked at it from linguistic point of view. Whereas there is no systematic study on its novel from language style’s standing.Taking materials on researching Zhang’s novel into consideration, the language used in novels can be analyzed quantitatively and qualitatively from the combined perspectives of literature and linguistics. This study explained the role of lexicals and grammar rhetorics.From the dimension of lexicons, Zhang’s novel mainly employed spoken words dialects proverbs, but it is less frequently found that idioms used. They lay the foundation of language style as simple easy; from the angle of rhetoricals, rountine sentence, short sentence loose sentence serve as the foundation for simple easy style; In rhetorical standing, metaphor and personification takes the positive effects, using of vernacular makes the novelmore accessible to readers.The language style was the result of external and internal factors. The former serves as the basis while the latter as condition. Subjectively, the language style was formed by experience from writer. ly, it is shaped by situation where the author involved.Literature of the complexity of the needs of the research literature with linguistics. The use of linguistic methods to explore novel language Zhang Wei, Zhang Wei, the novel can be a particular style of tangible things. This better understanding of Zhang Wei, the overall appearance of novel language has a positive meaning.【关键词】语⾔风格张炜⼩说【英⽂关键词】Language style Zhang Wei Novels 【⽬录】张炜⼩说语⾔风格研究中⽂摘要3-4Abstract4 1 前⾔7-14 1.1 选题缘由7 1.2 语⾔风格界定7-9 1.3 研究现状及研究意义9-11 1.3.1 张炜⼩说语⾔风格研究现状9-10 1.3.2 语⾔风格研究现状10-11 1.3.3 研究的意义11 1.4 张炜其⼈其⽂11-12 1.5 研究对象及研究⽅法12-14 1.5.1 研究对象12-13 1.5.2 研究⽅法13-14 2 张炜⼩说语⾔风格在语汇使⽤⽅⾯的表现14-29 2.1 ⼝语词的使⽤14-16 2.2 ⽅⾔词的使⽤16-21 2.2.1 ⽅⾔名词的使⽤17-18 2.2.2 ⽅⾔动词的使⽤18 2.2.3 特殊⽅⾔词“溜”“精”。
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张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。
他曾说过：一“个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
”他以一支笔加上无限的精力创作了《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》 (十部) 和散文《融入野地》《夜思》及文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。
在这些作品中，我们能够看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。
其中，他的小说更以朴素明快的语言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。
我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部小说，更是文学上重要的纯文学著作。
这十本书深深的震撼了我，让我看到了不一样的小说。
第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。
之后，我阅读了他的其他作品，如《古船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。
正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。
”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本身也给予了我们极大的独特享受。
他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。
许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。
朴素的实质是更接近表达意义的本身。
张炜说：作“家最要紧的是要诚恳，要质朴。
作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
”通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。
但这并不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，不是那么的直接。
从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。
最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。
在张炜看来，汉语中最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。
语言的虚浮臃肿，主要原因是形容词之类的用多了。
句子像人一样，要减肥，要干练，这才出线条，才帅气。
比如一些对环境的描写，走“在园子里，一抬头是灌木枝条围成的篱笆墙，上面爬满了豆角秧，它们长得像过去一样，黑乌乌肥胖胖的垂挂下来。
” “风沉落在遥远的沙岭雪冈后面。
一天的星星清亮洁净，夜空真好啊，这是即将告别好迎接的许多夜晚中的一个。
我长久的伏在窗上。
两只麻雀在干枝上跳动，另一只猫一样的动物在矮墙上倏地跑过。
似乎有咕咕的叫声，有哑哑的低鸣。
”等，简单直白中描绘了真实宁静的场面。
张炜小说语言的质朴还体现在方言的使用上。
可以说，在某种程度上，方言才是真正的语言。
因为语言要传神要贴切永远离不开地方个性。
有些时候只有用当地人的话才能表达出某些特定的微妙的含义，才更真实和传神，才是与文学贴的最紧密的“连血带肉”的泥土文学。
他的小说中多口语词、方言词、粗俗语、谚语和歇后语，少文言词和成语。
比如“说什么化成水的银币，呸，传说的瞎话。
”“龙眼妈，你这条不死的母狗。
”“那个家伙，到底是个武将，认识我姐姐的第二天，就把她给‘毙了’。
” “有过一腿” “旱魃”等等，这些词的使用使他的小说变得明快，通俗，不呆板，不晦涩，有点诙谐的意味。
张炜小说语言另一个重要的特点是他的语言呈现出一种诗化、散文化的倾向。
他的许多小说似乎更像是散文或者诗歌。
我觉得这个特点和他的创作理论息息相关，他认为“小说和散文是趋近求同的” “小说和散文结合紧密，二者离得非常近。
实际上当代雅文学小说的世界潮流，并不是越来越离开了散文，而是进一步趋近求同了。
”小说是以散文写作的功底为基础的，一个好的小说家，诗人，剧作家应该会是一个好的散文家。
此外，对于诗歌来说，张炜认为，作“家，尽量理解和靠近诗和诗意，是重要的事情。
离开了这种理解，很可能一直徘徊在文学大门之外。
”“诗是文学皇冠上的明珠。
”所以把诗歌和散文融合在小说中是张炜有特色的写作方式，从他的《家族》《橡树路》《荒原纪事》《九月寓言》等等我们都可以看出诗化、散文化的语言创造出的宁静广阔的意境。
比如，只“有这一次长奔，这一程，没有第二次了。
风把我吹起来的那一刻，我就领悟了全部。
梦的终止处，是我迈开双脚的起步处。
我不敢说出那个字，它太致命。
我是那个字的圣徒，有时也是另一个字的圣徒。
他们是兄弟，是银币的两面，是星斗的夜显昼隐。
请缄口不言，只一意追赶吧。
有鸟雀在午夜一鸣，那是告诉你生灵相伴。
多么可爱的小鸟，生命。
我来了，太阳升起来了。
我迟到了吗？你一语不发，注视我。
我看到了这灵魂的光束，它点亮了。
这神圣的时光，千万要忍住、再忍住。
这是终点上的光。
与这光相伴的，是那娇艳无比的鲜花。
灵魂的光束扫到哪里，鲜花开遍哪里。
这束花还给了我青春、欲念、力量和忠诚。
我终于有勇气说出了那个在心中压迫了一生的字，我说：我爱你。
” “就在这期间我学会了仇恨。
我懂得仇恨是一种了不起的本领。
只有真正的人才会仇恨。
仇恨不是嫉、不是怨，而只是仇恨。
永远也不忘记，不告饶，不妥协，不后退。
我记住那冲天的红红的火焰，那其中的呼喊…… 以及静静中淌去的融化了的红色河流。
这场延续了几千年的仇恨，靠的是一根链条衔接、扣住，然后传递下去。
我将告诉我的朋友、妻女、远方的人。
只有真正的人才会听见我的声音，只有人。
我心中的秘密已经撑破了喉管，我必须剖露给你了。
我告诉黑夜中还有黑夜，真正的黑夜是呼喊之夜、流淌之夜，是屈服和永生之夜，是践踏之夜，是禽兽痛饮之夜……再比岩石还要凉与硬的黑夜中，谁才会不绝望？”等等，这些文字不仅仅是小说的组成部分，它们是心灵的自述，是张炜作为一个作家忧患与浪漫的表达，是现实与历史的连接，带有主观抒情的色彩，洋溢着浓浓的诗意。
张炜小说的这种诗意我觉得是通过以下几个方面展现的。
首先是题材的选择，张炜笔下是一个丰富的大自然。
在这里面世间万物都充满灵性和活力。
他写了广阔浩瀚的大海，荒凉自由的野地，神秘复杂的丛林，热情奔放的葡萄园，可爱的芦清河，灵动的鱼儿和海鸟，高大的橡树，健壮的白鹿，奔跑的红马等等。
他将自然观察的很透彻，表现了勃勃的生机和活力。
而在自然中产生的爱是最具活力的，就像曲婧和宁珂的爱，曲予和闵葵的爱，凹眼姑娘和白脸少年的爱，肥和赶鹦的为爱追逐等等。
其中，我最喜欢的是他对大海的描写，他的许多作品中都有大海的存在，有着新鲜的海风气息，他的海是那么广阔神秘，是那么无私湛蓝，仿佛一切事物都从中孕育而来。
比如《古船》就是在一片海边发生的故事：隋家的子孙在衰落的苦痛中重新追寻，有一种梦想般的乌托邦气质。
这是张炜对过去和历史的反思，是对生命意义的思考。
正是在这些对大海的描写中，我开始对大海有了深深的好奇。
张炜笔下的那群黑红的、赤裸着的赶海人，勇猛的威严的海老大们，虔诚的热情的守铺老们，用海水煮出的只有葱姜的浓白的鱼汤……这都是大海孕育出的无限生灵。
张炜在他的小说里还写了许多历史传说和寓言，这部分非常的吸引人。
我在阅读的同时，仿佛回到了孩提时候，紧张的听着故事。
你听，在天庭失宠的煞神老母联合不甘分封到沙漠的乌坶王把平原上的珍宝一一搬走，那些蝎子蜥蜴毒蛇蜈蚣制成的五毒酒多么醉人。
海里的女妖又爬了上来，下雨啊，下雪啊，她不停地歌唱，她孤单极了。
旱魃抢了雨神的儿子，整个荒原再没有一滴水了，一身白衣的雨神不住的呼唤她的鲛儿。
蜘蛛精化身老婆婆将贪玩毁了她无数子孙的小孩压成血水，爱喝酒的鱼人在大雾的天走到鱼棚里和铺老下棋聊天。
有人赶路遇上不见边的黑东西，那可不妙！那是遇上了黑“煞” ，过后不死也差不多了……这些故事非常的生动，充满着神秘的历史的气息。
我举一个沙妖的例子：“人在沙丘链之间走啊走啊，有时会忽然迷路。
这样的迷路可不比一般的黑夜迷失或山中打转，而是要命的大事。
人在沙滩里干渴、焦烦，一睁眼就是无边的白沙，有时会急的晕过去。
他们不知道这其实是沙妖在作怪—那是一个十二分寂寞的女人，正在青春年少时候，再加上美丽，独自待在沙原上，心里一阵阵焦躁难捺，也就捉弄起行人来了。
她长得全身一色，头发、眼睛、手指甲，随处都是沙子的颜色。
她在行人前边徘徊，索性躺下来，而在行人看来满眼里都是沙子。
他们走不出这片沙漠，直到筋疲力尽倒下来……沙妖并不害人，只爱与人调笑，见人昏死了，就赶紧上前解了衣怀，用一直饱饱的大乳房将其救活。
而活过来的人这时一睁眼，立刻就会被眼前这个美丽的女人给迷住。
她像沙子一样随和柔软，百依百顺，结果任何行人都经不住这温柔的缠绵，就再也回不去了。
”张炜借助这些神话传说使他的小说朴素中带有生动，而这种寓言体叙事也将作者内心对自然和历史的思考深深的展现了出来。
他有着自己独特的对自然的理解，他将一切自然称为野“地” ，真正未受污染和未经开发的天地。
语言的诗意还体现在张炜小说的思想深度上。
他有作为知识分子的精神探索，有反思历史的勇气，他呼唤自然和人性，他反对污染和过度商业，他追求真善美，他在追寻的路上永不停止。
就像是他自己的化身，张炜在描写自然的同时更深刻的描写了一批“追寻者”，他们不停地行走，在身体和心灵两个方面不断探寻，这也是张炜作为一个理想主义者发出的呼喊。
他的笔下有英雄般的人物。
永不妥协、行走在故地山川河流之间的宁伽，信守爱情甚至精神癫狂的武早，默默守在古老的磨坊、读着《共产党宣言》的隋抱朴，永远梦想古船起航的勇敢的隋不召，放弃安宁生活、成为流浪汉的庄周……他们是在物质文明和人性的不可捉摸的可怕的打击下，出“走”的灵魂。
在这些人身上，张炜寄托了自己对人生意义的思考：人为什么需要不停地追寻。
他的笔下还有众多的女性形象，这些女性都沿袭了中国的传统：女性成为了弱势群体的代表，但另一方面他又不时地为女性加上一点刚强。
比如《古船》中的隋含章，十九岁的花季却丢了天真活力，在那么长的痛苦挣扎中终于找到了一丝刚强的反抗意识，杀了毁了她一切的赵炳他的小说中也充满了流浪意识和家园精神。
他写了故地家园的变迁，写了故地之外的伤害和重返故地的安慰等等。
在他看来，流浪是为了人性的真诚和回归，是和大自然的重新合而为一。
比如《家族》的后代宁伽，一生即使已到中年仍不停地找寻故地，他是在大山、海边、丛林长大的孩子，永远也离不开自然的滋养，只有流浪能永远的支撑他活着。
此外，他的语言风格的形成和他支持语言的朴实、他的生命阅历、在自然中的体验等密切相关。
总之，张炜小说的语言风格主调是朴素、明快、和简约。
他以平凡的文字，奇特的想象，丰富的地理历史知识，积极的人文主义情怀抒写了生命的原始状态，于朴素中渲染了高昂的激情，即使是小说，也给了我们诗意和散文的享受。