中世纪与文艺复兴时期建筑比较
论中世纪艺术与文艺复兴时期艺术的区别
论中世纪艺术与文艺复兴时期艺术的区别F0802008 5080209228 段钟弟一、中世纪艺术简介中世纪美术指5～17世纪的基督教美术。
它包括拜占庭美术、爱尔兰-撒克逊和维金美术、奥托美术、加洛林美术、罗马美术和哥特式美术等。
受基督教禁欲主义与来世思想的影响，这种美术排斥古希腊罗马美术传统，而采用夸张、变形等手法，极力强调表现所谓的精神世界，因此往往流于概念化和公式化，缺乏真实性。
但由于地域及社会性质等的差异，也形成不同的美术风格。
如位于东方的拜占庭美术，和西欧其他诸国基督教美术。
中世纪美术最重要的成就是建筑的发展。
适应宗教需要的大型纪念性建筑拔地而起，无论是拜占庭式教堂高大的圆穹，还是哥特式教堂火焰般的尖券，既充分显示出封建宗教的权威，也体现出当时工匠们的创造才能。
同时与教堂建筑一起应运而生的装饰性雕塑、镶嵌壁画与彩色玻璃窗画，以及圣经、文学作品的插图画和各种小型艺术等，又赋予中世纪美术以丰富多彩的面貌。
二、文艺复兴时期艺术简介文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术的革命时期，揭开了现代欧洲历史的序幕。
文艺复兴一词意指重生或复活，它是一个朦胧的概念，没有清楚的开始或结束日期，但通常可以涵括欧洲由野蛮的黑暗时代演进到一个在各个领域都有新发展的时代，而这些领域的成就均超越了伟大的古文明。
由于西欧的中世纪是个特别“黑暗的时代”。
基督教教会成了当时封建社会的精神支柱，它建立了一套严格的等级制度，把上帝当成绝对的权威，什么文学、什么艺术、什么哲学，一切都得按照基督教的经典《圣经》的教义，谁都不可违背，使得中世纪艺术发展变得死气沉沉。
而一些追求以人为本的艺术家为了打破这种禁锢，从而引发了一场意义重大的变革，即是文艺复兴。
而这一时期的美术作品，精彩纷呈，由于摆脱了中世纪的限定和约束，使得其充分展示了人性。
代表人物有达芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔。
三、两个时期具体作品分析和比较中世纪艺术1) 哥特式建筑代表有法国圣德尼教堂、巴黎圣母院、兰斯主教堂、亚眠主教堂等。
中世纪欧洲城堡建筑
外国建筑艺术史浅谈中世纪欧洲城堡学院（部）：科技学院艺术教学部专业：环境艺术设计学生姓名：杨鹤刘欣张玄刘岱源班级：环艺0903 学号：********** 指导老师：范为超职称：讲师2012年6月摘要提到城堡浮现在人们脑海里的第一个景象可能不是某栋宏伟建筑、也不是某个景点、更不会是某本史论书，而是一个个的童话故事、电脑游戏、科幻大片和儿时的回忆等。
城堡就是这样，它脱离了常规的建筑仿佛产生于虚幻的世界，但它又的确存在。
不是梦也不是幻想，它是现实生活与童话世界最为接近的地方。
本文通过对中世纪欧洲城堡的介绍、发展、结构的演变以及实例的赏析，来分析城堡的艺术特征、建筑结构和其他方面的影响，进一步了解中世纪欧洲的历史、相关的建筑装饰和所反映的社会状况，最后阐述城堡给自己所带来的感受。
关键词:中世纪，城堡，建筑，童话故事目录第1章前言....................................... 错误!未定义书签。
1.1最接近童话的地方 (1)第2章城堡的发展历程......................................... 2-72.1 简介 (2)2.2 城堡的发展................................................ 2-42.3 城堡结构的演变............................................ 5-7第3章经典城堡图文欣赏...................................... 8-153.1部分经典城堡简单介绍..................................... 8-103.2德国新天鹅堡实例赏析.................................... 10-15 个人感言 (15)参考文献 (15)第1章前言1.1最接近童话的地方欧洲大陆最让人惊叹不已的永远是那有着浓郁特色的人文气质，比如欧洲的古老城堡：坚固而神秘，历经风雨，却能和周围的自然景致一起挽留住时光，见证着岁月的流逝，城堡是欧洲每个历史悠久的国家的骄傲，也是去欧洲游历的人们不会错过的游览胜地。
2.2 中世纪西欧园林与文艺复兴时期欧洲园林
3、巴洛克式园林—文艺复兴后期
代表作品：伊索拉·贝拉庄园、加尔佐尼庄园、冈贝利亚庄园
1、美第奇式园林---菲埃索罗庄园
建于1458-1462年间，由米 开罗佐为科西莫之子乔万尼 设计，距佛罗伦萨老城中心 约5公里。
庄园选址巧妙，坐落在海拔 250米的天然陡坡上。府邸 建筑位于陡坡西侧的拐角处， 整个庄园座落于东北山体， 面向西南山谷，依山就势， 浑然一体。
从法兰西斯一世至路易十三（约15001630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展 了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。
五、 对英国园林的影响
受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影 响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上 半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊 丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为 防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了 意大利、法国的庭园样式，但结合英国情 况，增加了花卉的内容。
2、城堡园林
城堡园林的构成
庭园布局简单，有栅栏或矮墙围护。 除方形花台之外，主要造园元素为一个三面开敞的龛座。 有泉池，充满欢乐气氛。 树木修建成几何形。 较大庭园中，设有水池，放养鱼与天鹅。
城堡园林中常见的三面开敞的龛座
中世纪城堡园林中的娱乐场景
2.2.1.2 中世纪西欧园林类型
2.2.1.3中世纪西欧园林特征
兰特庄园
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱形坡 道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆形小 岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑相呼应， 柱间建有鸟舍。
兰特庄园
第三台层的中轴上是长条形石桌，石桌形式简单颇有异趣，中 央有水渠穿过，可籍流水漂送杯盘，称为餐园。
文艺复兴时期的设计风格
文艺复兴时期的设计风格文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。
十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。
意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。
他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。
虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范。
不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。
他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。
建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。
总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。
一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。
而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。
有一些学者认为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。
另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。
意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。
建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。
尽管如此，建筑史学界仍然公认，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。
欧洲各国的建筑风格
堂等建筑中。耶鲁大学的老校舍就带有欧洲中世纪城堡式的哥特建筑风格，
它的法学院和校图书馆则是典型的哥特复兴建筑。
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英国议会大厦
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伦敦的圣吉尔斯教堂
圣保罗大教堂建造于1675 年和1710年。该大教堂因在伦 敦大火中被烧毁并在余烬中重 新修建。大教堂古典风格的圆 屋顶非常醒目，已成为这一地 区的标志性建筑。圣保罗大教 堂是英国的宗教中心，还是接 见和宴请外国元首、举办婚礼 和重大的纪念活动的场所，英 国查尔斯王子的婚礼仪式就曾 在这里举行。英格兰很多历史 上的著名人物就埋葬在这里。 圣保罗大教堂现在用于宗教方 面的用途，有时去那里参观要 受到限制。
❖ 罗曼建筑把沉重的结构与垂直上升的动势结合起 来，是建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完 整构图之中。是后来出现的著名的哥特式建筑的前身。35
意大利比萨主教堂建筑群
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折衷主义建筑
❖ 折衷主义建筑是十九世纪上半叶至
二十世纪初，在欧美一些国家流行的一
种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿
历史上各种建筑风格，或自由组合各种
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早在文艺复兴时期，米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂的圆顶，
就已显示出巴洛克风格的萌芽。
圣地亚哥大教堂是著 名的巡礼教堂，早在中世 纪就已经存在，建筑中与 巴洛克风格有关的是教堂 的正立面。立面以拱形开 洞和装饰性独立壁柱为基 本构图元素，自下而上， 从舒展到紧张，逐渐达到 高潮，显示了设计者高超 的构图技巧。
是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。 。
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洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，
家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装
饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。
文艺复兴时期的文化与艺术
文艺复兴时期的文化与艺术文艺复兴是一个充满创意、艺术和文化的时期，其开始于14世纪后期，席卷了整个欧洲大陆。
它发生在罗马天主教流行的、中世纪的、封建主义的环境下，为西方历史文化中最为辉煌的时期，也被称为现代文明的开端。
文艺复兴运动是对中世纪文化的一次反叛。
中世纪的文化充满着天主教神学的影响和古典希腊罗马文化的模仿，对人类的本质、社会和自然规律的认知基本上停留在神学的框架中。
但在文艺复兴时期，以意大利为代表的欧洲文明开始重新审视古代的文化艺术遗产，并逐渐觉醒，追求自由、理性和人性的自我表达。
在重视人本位，强调个性、自然和审美的文艺复兴时期，各个领域的文化和艺术迎来了繁荣发展。
以下是一些文艺复兴时期的文化和艺术的代表：1. 文学艺术文艺复兴时期的文学艺术以诗歌、戏剧、散文为主要表现形式。
在诗歌上，文艺复兴时期的诗人们主张用古典文学的形式表达当代的情感和体验，如米兰的彼特拉克、其中一位著名的诗人，他的《思乡集》代表着文艺复兴前期的诗歌艺术。
在戏剧上，文艺复兴时期除了继承了中世纪时期的宗教剧，还从古希腊、罗马古代文学中吸收元素，如爱伦诺的《奥德赛》意大利化的取材和改编；在散文方面，则重视知识、理性和解剖学，如意大利文学家马基雅弗利的《君主论》和蒙田的《随笔》等都是文艺复兴时期的代表作。
2. 绘画艺术文艺复兴时期的绘画艺术，是古典文化和新文艺复兴理念的交集，弘扬了人体美和自然观察。
伟大的文艺复兴艺术家达芬奇，他长期研究人体结构达二、三十年之久，致力于描绘真实而准确的人体形象，而眼下他那母亲式的对称的构图方法，提出了理性的审美标准，促进了绘画艺术从中世纪走向现代。
同时，文艺复兴时期的绘画艺术，不再局限于宗教题材的绘制，而是向世俗生活以及自然与人的和谐关系中展开。
3. 建筑艺术文艺复兴时期的建筑艺术是以意大利为中心，后蔓延于整个欧洲的，不同于中世纪的以教堂为主要建筑的局面，人们开始注重世俗建筑，建筑风格回归古典罗马时期的形式，建筑师开始将建筑视为一种艺术而非仅仅是一种工程，例如，在文艺复兴时期，建筑艺术达到了新的高度，如意大利佛罗伦萨的圣母百花大教堂、罗马的圣彼得大教堂等丰富了人们的审美享受。
世界主要建筑流派风格简介
世界主要建筑流派风格简介1、巴洛克风格这是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
其特点是外形自由、追求动态、喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩。
常用穿插的曲面和椭圆形空间。
这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
2、法国古典主义建筑法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期开始竭力崇尚古典主义建筑风格建造了很多古典主义风格的建筑。
古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式内部装饰丰富多彩。
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。
这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林,为欧洲其他国家所仿效.法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。
凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。
3、哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。
主要见于天主教堂也影响到世俗建筑。
哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位. 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。
其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券四边和对角线上各一道屋面石板架在券上形成拱顶。
采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻,交线分明，减少了券脚的推力简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。
为了增加稳定性常在柱墩上砌尖塔。
由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一.装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起被称为法国四大哥特式教堂。
外国建筑史 --中世纪至18世纪建筑
• 对其他地区的影响：拜占庭式建筑对俄罗斯建筑和伊斯兰教建筑有重 大影响。典型的如莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂及哈尔滨圣·索菲 亚教堂。
哈尔滨圣·索菲亚教堂 华西里·柏拉仁诺教堂
• （1）泥古不化，教条的崇拜古代
• （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”
拜占庭建筑
• 教堂型制的演变
5-6世纪，由于东正 教不象天主教那样重视 圣坛上的神秘仪式，而 宣扬信徒之间的亲密一 致，集中式型制的教堂 增多。
这时期，拜占庭帝国 的文化中古典因素还很 强，很快发现了集中式 建筑物的宏伟的纪念性 。于是在流行正教的东 欧，教堂的基本型制都 是集中式的 布斯拉，大教堂
罗 马 城 外 的 圣 保 罗 教 堂
2、修道院和它们的教堂：
基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。 煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。
2-1、实例： 克吕尼修道院的第三次重建的教堂(1'EgliseAbbatialdeCluny，1088～ 1108年)，长127m，宽40m，中厅高30m。土鲁斯的圣塞南教堂(Saint— SernindeToulouse，1075～12世纪)，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得 大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。
拜占庭建筑
• 穹顶与帆拱
集中性教堂的 决定因素是穹顶。 在方形平面上盖穹 顶，要解决两种几 何形状之间的承接 过渡问题。
拜占庭建筑借鉴 了巴勒斯坦的传统， 有重大的创造，彻 底解决了在方形平 面上使用穹顶的结 构和建筑形式问题。
• 穹顶与帆拱——它的做法是，沿方形平面的四边发券，在四个 券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，这个穹顶的重量完全由四
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阿拉伯文字大圆盘
两种宗教的交叉
罗马风建筑
是10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风 格。 三大特点：
骨架券（xuàn)代替厚拱顶，形成罗马风的四分肋骨拱和 六分肋骨拱的结构特点。 教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。 外观沉重，使用透视门。
罗马式建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建 筑群、德国沃尔姆斯主教堂等
•
佛罗伦萨大教堂
穹 顶
对 称 、 集 中
圣彼得教堂
圣 索 菲 亚 大 教 堂
穹窿顶
装饰风格
• 基督教装饰 ：教堂的穹顶下空间与南北两侧
是明确隔开的，然与东西两侧又统一。
• 为了宗教仪式的需要，增大纵深的空间； • 至于南北两侧的空间，透过柱廊与中央部分相通，它的内 部又以柱廊作划分。层次多了，引起对空间的无限幻觉。
教堂的结构有三大特点：
内部装饰灿烂夺目：墩子和墙上以彩色大理石贴面，有白、 绿、黑、红等颜色，组成各种图案。柱子以暗绿色为主， 亦有部份是深红色； 柱头一律用白色大理石，镶以金箔。柱头、柱础和柱身的 交接线处，以包金的铜箍镶饰； 穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装 饰，以金色和少量蓝色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成 图案，因此上下左右显得金碧辉煌，色彩琳琅满目。
特点
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定 强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐于 规律，这一点上很强烈地体现了毕达哥拉斯、柏拉图传统 的影响。 使用对称的形状，集中式 恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主 反对哥特式建筑，其特色为“高”、“尖”，并被认为是 基督教神权统治的象征。 讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古 典建筑中继承下来的柱式系统。
（13-15世纪）
十字军的数次东征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既 不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损 无存。
建筑四特点
屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。 整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的 中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成 为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常 有序地设置一些与之协调的小部件。 创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的 集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券， 在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整 的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承 担，从而使内部空间获得了极大的自由。 在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部 空间与外部立面显得灿烂夺目。
基督教壁画
马赛克和彩色玻璃
伊斯兰教装饰:
在墙上悬挂着6个直径约10米以阿拉伯文字为主的大圆盘。 据说那是伊斯兰教主穆罕默德和他的几个大弟子的象征， 主要意思是说“万物非主，唯有真主”。 从穹顶上垂下一根钢缆，吊起一个直ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ约40米的大圆圈， 上面挂满了灯泡，离地约3米左右，作为寺内穆斯林们祈 祷作功课的主要照明。
建筑
中世纪建筑风格
拜占庭建筑
哥特式建筑
罗马风建筑
拜占庭（按国家发展分为三个阶段）
兴盛时期（4-6世纪）
主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出 现了规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。
（7-12世纪）
由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大拜占 庭式建筑不如前。其特点是占地少而向高发展，中央大穹 隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯 的圣马可教堂。
骨架券结构
拉丁十字平面
透视门
比萨斜塔
哥特式建筑
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗曼式 建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。（哥德式建筑在当
代普遍被称作“法国式”，“哥德式”一词则于文艺复兴后期出现， 带有贬意。 )
最早起源于日耳曼部族，它是以贵族奢侈糜烂的生活为原 型，将各种极尽奢侈的小装饰品用于打造整个建筑。建筑 多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计 手法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。
巴黎圣母院
骨架券结构
飞扶壁
尖拱、尖券
彩 色 玻 璃 窗
米兰大教堂
玫瑰花窗
文艺复兴建筑
是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞 生的建筑风格。 基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑 师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调 秩序。 所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有 严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式 系统。 代表：佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶（前期）、罗马的坦比 哀多神堂（中期） 、维琴察的巴西利卡和圆厅别墅（后 期）
比萨主教堂建筑群
• 交叉拱见(图六)二个形状相同的筒形拱直角交叉而成。罗 马风时期广泛采用 • 四分肋骨拱见(图七)交叉拱相交处[棱沟] 建有作为肋骨的 券。罗马风时期的券为半圆形,哥特式时期为尖券形 • 尖券六分肋骨拱见(图八)将四分肋骨拱的大开间分为二， 把拱顶划分为六部分。十二世纪以后哥特式的基本特征。
建筑特点
使用骨架券作拱顶承重构件，拱顶减轻。 独立的飞扶壁在中厅的十字拱起脚处抵消其侧推 力，和骨架券组成框架式结构。 用二圆心的尖拱、尖券，侧推力减小，使不同跨 度拱可一样高。 中厅很高且窄而长，宗教色彩。 彩色玻璃窗饰
• 哥特式建筑代表作
巴黎圣母大教堂，德国科隆大教堂，意大利米兰大教堂， 英国威斯敏斯特大教堂等。