浅谈语言在歌唱中的重要性 音乐表演专业毕业设计 毕业论文

安阳师范学院本科学生毕业论文浅谈语言在歌唱中的重要性作者院（系）音乐学院专业音乐表演年级级本科学号 _指导教师论文成绩日期学生诚信承诺书本人郑重承诺：所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得安阳师范学院或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。

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签名：导师签名：日期：浅谈语言在歌唱中的重要性XXX（XX师范学院 XX学院河南 XX 455XXX）摘要：歌唱既是语言化的音乐艺术,也是音乐化的语言艺术。

语言艺术对于歌唱训练有着特别重要的作用。

如何把握歌唱与语言的关系，并运用到歌唱实践中，是需要声乐学习者认真研究和探讨的。

文章以歌唱语言为中心,主要从了解汉语字音结构，正确汉语合辙押韵的基本特点和了解语言对曲调的重要性，正确分析歌词中所表达的情感，这几个方面入手,详尽论证了正确的语言表达在歌唱中的重要性，语言对歌唱情感表达的重要性。

关键词：唱语言语言艺术合辙押韵歌词情感一、引言歌唱中的语言具有一种生命力，世界上任何一种歌唱方法，都是与语言紧密关联的，任何一个国家任何一个民族都是按照自己国家的语言特点来吐字行腔，传情达意的。

中国的民歌、原生态歌曲可以走出国门在世界大舞台上展现自己独特的魅力，语言有着不可或缺的作用。

它对歌唱者发挥情感有着十分重要的作用。

二、歌唱中的语言什么是歌唱中的语言？从歌唱的角度看，语言是声乐艺术的造型基础和创造核心。

在歌唱中，语言借音乐升华，音乐借语言深化，语言和旋律紧密结合，创造出最能触人心弦的时间艺术——声乐艺术。

歌唱和语言的关系莎士比亚说：“好的说话就已获得了一半好的歌唱。

”歌唱是语言的音乐化，歌曲是音乐化的语言。

无论是词作者、曲作者、演唱者，都离不开对语言的体验、感受和表达。

所以说歌唱是一门有音乐和语言结合的综合艺术，歌唱艺术通过音调的阴阳顿挫把语言的含义表达出来，是一种特殊的语言表达方式。

不管你有多么好的嗓音，如果没有一个正确清晰的歌唱语言，也就无法完整的表达整首歌曲的真正的感情。

意大利著名歌唱家卡鲁索说：“清晰地咬字绝对不会对声音有害，想反会使声音更完美，更集中，更柔和”。

由此可见，语言在歌唱中的重要性是毋庸置疑的，歌唱离不开语言，更离不开清晰的语言。

歌唱者学习语言如何在歌唱中清晰地表词达意，是必不可少的重要环节，是演唱者必须下功夫去学习、研究的。

歌唱的基本任务就是生动、优美、准确的向听众表达歌曲的情感及韵味，不仅要让听众倾听到美妙的声音还要让听众听清歌词中的每一个字。

作为一个演唱者，想要成功的演唱一首作品，必须完美的将发声和吐字相结合，用优美的声音呢和清晰的语言，准确的表达歌曲的思想和情感。

综上所述，清晰地咬字、吐字是每一个优秀的歌唱者不可缺少的必备条件，也就是说语言能正确的表达、直接的决定歌唱的成功与否。

歌唱中的文字语言——歌词歌词是可以唱出来的诗，音乐就是一双翅膀，歌词必须依赖与音乐才能够飞翔。

反之，歌词是歌曲的灵魂，音乐借助于歌词才能更具体，生动的表达情感。

歌曲的歌词赋予了歌曲具体的表现内容，他是作者来自于生活的思想情感。

歌词的语言必能太生僻、深奥。

但也不能太缺少文学品味。

大多数声乐作品是有歌词的，正因为音乐有了歌词，声乐作品就比器乐作品增强了文学价值。

歌词的文学价值在某种程度上决定着歌曲的艺术性，是声乐作品质量的衡量标准。

歌词的结构长度有内容和体裁的要求而定，歌词的篇幅一般不要太长，每段的句数不要太多，一个句子的字数也必要太多，歌词不必写的太满，要多留一些音乐余地，给音乐留下更多的空间，给听者留下更多的想象。

脍炙人口的歌曲《难忘今宵》就足以说明。

优秀的歌曲体现其中很重要的一部分在于歌词的思想内涵。

好的歌词具有深邃的寓意，吸引人的内容，感到人的情感。

它把人融入到整首歌曲里面，让人们在歌曲中找到快乐，忘掉一切烦恼，因歌曲的悲伤而悲伤，因歌曲快乐而快乐，因歌曲愤怒而愤怒……中国的诗词讲究押韵，尤其是中国古代诗词的歌曲，具有非常美得韵律感，有很高的语言欣赏价值。

作为歌词的语言往往想一首诗，一首词，精悍短小，充满感情而富有诗意。

如苏轼的《水调歌头》、李清照的《一剪梅》。

好的歌词能充分的概括作者所要表达的思想内容和情感，能产生美的韵律和色彩，而这种动人的诗句往往具有很强的歌唱性。

所以说歌词是可以唱出来的诗，因为他有丰富的意境和感情基础。

三、浅谈语言在发声技巧训练中的重要性因为歌唱艺术语言的语音发声被注入了乐音的艺术表达规律。

音乐艺术的乐音表达,最终导致了歌唱语言语音发声的异化表达形式,从而形成了歌唱所独有的语音发声规律。

这一规律几乎渗透到歌唱语言发声中包括子音咬字、母音吐字、字音形态、语调、声调、音高、音色、音强、音值等各种因素在内的诸多方面。

正确的发声是正确歌唱的基础，任何一位歌唱者都必须通过正确的发声练习来获得正确的歌唱方法，从而提高歌唱的表现力，也就是说练好发声是为了更好的唱好歌曲。

歌唱者通过正确的发声练习，获得圆润、明亮、好听的声音及各种基本技巧。

虽然歌唱中的很多技巧是不可能在发声练习中全部获得的，但是正确的发声却是唱好歌曲的前提条件，所以说正确的发声是正确唱歌的基础，是唱好一首歌曲的先决条件。

语音在歌唱中的重要性清代李渔在《闲情偶寄》中说：“学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口。

听曲之人，慢讲精麄，先问有字无字。

字从口出，有字即有口；如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉？”因此，歌唱者就应该加强对语音的训练。

我国汉语包括三个要素——声、韵、调，即声母、韵母、四声。

我国已故著名语言学家赵元任先生，曾用音阶的不同，四声的变化写过这样一个小故事“石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。

施时时适市视狮。

十时，施适市，适十狮适市。

是时，施视是十狮，恃十石矢势，使是十狮逝世。

施拾是十狮尸，适石室。

石室湿，施使侍拭石室。

石室拭，施始试食是十狮尸。

食时，始识是十狮尸，实十石狮尸。

试释是事。

”全文93个字，仅运用一个shi 的音节，声调不同，却构成了一个完整的故事，堪称奇文。

这就足以说明汉字四声的运用之妙以及声调在汉语中的重要性。

而在实际生活中往往会有声韵不清而导致的笑话。

比若说：儿歌《哇哈哈》中的一首乐句，就经常被听成“河南的阳光，照耀着我们”虽然是简简单单的一句，却真实的体现了声母、韵母吐字发音准确、清晰地重要性。

由此可见，语音在歌唱中的重要性。

简述元音、辅音及合辙押韵元音，又称母音，是音素的一种，与辅音相对。

元音是在发音过程中由气流通过口腔而不受阻碍发出的音。

在普通话中主要元音有6个“a、o、e、i、u、ü”区别他们的音色主要看口腔共鸣器的不同形状，由于口腔可以张大或闭小，形成了舌位的高低，舌头可以千伸或后缩，故而发出的元音音色也各部相同。

辅音，发音的时候，从肺里出来的气，经过口腔或者鼻腔时受到阻碍时形成的音，也叫子音。

辅音依元音而存在，辅音与元音配合，产生音节，组成语言的多样化。

声母和韵母。

声母多是处在音节开头的辅音。

韵母是汉语音节中声母以后的整个部分，韵母至少要有一个元音，也可以有几个元音，或元音之后再加辅音；韵母只有一个元音的，这个元音就是韵母的主要成分，叫做韵腹，韵母有两个元音或三个元音的，其中口腔开度较大的，声音响亮的那个元音是韵腹，韵腹前面的那个元音是韵头（也就是介音）后面的是韵尾，如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾；每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。

如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。

声母和韵母是构成汉语语音的基本因素，要真确掌握汉语语音的读音和咬字、吐字的方法，必须了解汉语语音的发音规律和正确的声母韵母的读音。

汉语的音乐特性——合辙押韵。

我国民族传统唱法将汉语高音归纳划分为十三韵脚，即“十三辙”用来研究咬字、吐字和发韵的方法；（1）发花辙：收“a”“ai”“ ua”的字均是。

例：妈妈啊妈妈，亲爱的妈妈，你用你那甘甜的乳汁，把去哦喂养大。

《党啊，亲爱的妈妈》（2）梭波辙：收“o”“uo”“e”的字均是。

例：中国，中国壮丽的山河长江奔腾昆仑巍峨共产党领导的崭新国家处处盛开社会主义花朵。

《中国中国，鲜红的太阳永不落》（3）乜斜辙：收“ie”“üe“的字均是。

例：我爱你，塞北的雪，漂漂洒洒漫天遍野，你的舞姿是那样的轻盈，你的心地是那样的纯洁，你是春雨的亲姐妹哟，你是春天派出的使节，春天的使节。

《我爱你，塞北的雪》（4）姑苏辙：收“u”的字均是。

例：我那故乡的小路，是我童年走过的路，路旁盛开的小花，给我欢乐和幸福。

《故乡的小路》（5）一七辙：收“i”“ü”“er”的字均是。

例：我深深地爱着你，这片多情的土地，我踏过的路径上，阵阵花香鸟语。

《多情的土地》（6）怀来辙：收“ai”“uai”的字均是。

例：一树红花照碧海，一团火焰出水来，珊瑚树红春常在，风波浪里把花开。

《珊瑚颂》（7）灰堆辙：收“ei”“uei”的字均是。

例：你的心情总在飞，什么事都要去追，想抓住一点安慰。

《当你孤单你会想起谁》（8）遥条辙：收“ao”“iao”的字均是。

例：初一到十五，十五的月亮高，那春风摆动，杨呀么杨柳梢。

《绣荷包》（9）油求辙：收“ou”“iou”的字均是。

例：阿拉木汗什么样，身段不肥也不瘦，阿拉木汗什么样，身段不肥也不瘦。

《阿拉木汗》(10）言前辙：收“ian”“uan”的字均是。

例：啊，牡丹，百花丛中最鲜艳，啊，牡丹，众香国里最壮观。

《牡丹之歌》(11)人辰辙：收“en”“in”“uen（un）”“ün”的字均是。

例：蓝蓝的天空，上飘着白云，白云的下面，跑着雪白的羊群。

《牧歌》(12)江阳辙：收“ang”“iang”“uang”的字均是。

例：在那遥远的地方，有位好姑娘，人们走过她的帐房，都要回头留恋地张望。

《在那遥远的地方》(13)中东辙：收“eng”“ing”“ueng（weng）”“ong”“iong”的字均是。

例：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

《滚滚长江东逝水》音律之美，在汉语言的文字创作中，如诗歌、戏曲、曲艺、歌词等都是非常重要的。