民国瓷器制作名家一览表
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表(1)
福英供奉福 分山 小筑 天甫雅 玩 句轩清 玩天
堂、浩然堂、宁静堂、 之室制、香书屋、 双连阁、绛月楼、臣 冶春吟馆、春江花 德堂、敦厚堂、种芝 月楼、睿邸清赏 堂、庆宜堂、珠林 堂、 公勤堂、经笥堂、乐 古堂、惜阴堂、养和 堂、退思堂、嘉乐堂、 湛静堂、十砚斋、思 补过斋、宝善斋、养 性轩、竹韵山房、天 云溪精舍、知不足斋、 多福多寿堂
玄阴堂 纯思堂、灌园
福寿康宁、金玉满堂、
李衙置用、茹城家
耕、永兴九峰、上
督造 博物斋、秦府典
万福攸同 德化长春、
藏、永兴卞玉奇
膳所、芝兰斋、京兆
上品佳器、九五之尊、
明、紫芝主人监制
郡寿房记、靳宅仙品
永葆长春、国泰民安
堂阁佳器、寿、天福
佳器、玉、敬与佳器、
雅、福
天启 天启年制
于斯堂、其好 园 白玉堂、竹石 居
咸丰 大清咸丰年制
退思堂、履和堂、行 陈祭器
有恒堂
太平太国千岁 国安、 山高水长
同治
大清同治年制 同 治年制
慎思堂、乐寿堂、耕 读山房、竹雪轩、务 本堂、诒谷堂 敬顺 斋、慎静斋、体和殿 制
李裕成
吉祥如意 燕喜同和
光绪 光绪年制 大清光 退思堂、大雅斋、嘉 熊氏壁臣仿古、乐 永庆长春、清华珍品、 燕赵悲歌之士、兴
它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
以下基本上包括明清历年来的瓷器上所出现的官窑和名窑款识。
款名 年代
纪年款
堂名款
人名款
言语款
其它款识
款识图标
洪武
洪武七年二月二十 七造此
福、寿
永乐 永乐年制
福、禄、寿、辰
内府
宣德
大明宣德年 制 宣德年制
民国瓷器名家与相关行业名人资料－－绘瓷名家-景德镇陶瓷在线
民国瓷器名家与相关行业名人资料－－绘瓷名家-景德镇陶瓷在线绘瓷名家徐仲南(1872-1952年)民国时景德镇绘瓷名家，名陔，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。
少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，成名较晚。
1918年受聘于江西省瓷业公司，赴景德镇管理瓷业美术，结识王琦等人，后为珠山八友之一，在八友之中年岁最大，亦享年最久。
徐氏擅绘松竹，潇洒劲拔，聚散得体，独具一格。
作品题款或行书或行楷。
与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。
印款或“仲南”或“徐印”。
其子徐天梅亦为景德镇著名美术家，擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。
1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号，在海内外有较大影响。
其孙女徐亚凤为高级工艺美术师、江西省工艺美术大师，擅长粉彩人物、花鸟及山水。
为1975年参与毛泽东用瓷“水点桃花”餐具的设计。
1974年10月为景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号的24户之一。
邓碧珊(1874-1930年)民国时景德镇绘瓷名家。
字辟寰，号铁肩子，别号烟波钓徒、小溪钓徒。
斋名晴窗读书楼，江西余干人，清末秀才，为珠山八友之一。
邓氏擅长粉彩鱼藻，受日本写实绘画影响颇深。
作品多不绘涟漪，以水草游鱼得碧波之韵味，笔法细腻，笔趣优雅，层次晕染丰富。
亦擅人物，据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像，王琦早期瓷像技法即由其传授，惜传世作品甚罕。
邓氏秀才出身，书法造诣较深，王琦曾执弟子礼向邓习书法。
邓氏在景德镇绘瓷艺人中颇受尊敬，邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。
印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
邓氏画艺薪火有传，子邓青莲得其真传精于人物，擅长山水、花鸟、鱼藻，孙邓肖禹13岁(1933年)人江西瓷业公司学艺，长粉彩花鸟，兼及鱼藻，从艺60余年，作品颇受藏家喜爱。
曾孙女邓爱英专攻花鸟，曾孙邓学贤自幼随父肖禹习艺，并得毕渊明等名家指点，长粉彩花鸟，兼绘鱼藻、走兽。
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。
在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为"款识"，一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。
并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
附注：1．郭葆昌介绍：郭葆昌字世五，号觯斋，河北定兴人。
曾任袁世凯的“陶务总监督”，于瓷器之道尤为擅长。
特别是在1915年至1916年间，他为袁世凯“登基”烧制了4万余件“洪宪御瓷”，以备袁世凯登基之用，并作为馈赠参加大典的各国公使的礼品。
这些御瓷极为精美，并不亚于历代皇家“官窑”。
郭葆昌为了烧制“洪宪御瓷”，仅烧制费就用去了140万大洋。
但可惜随着袁世凯的“驾崩”，“御瓷”也风云流散，终成稀世珍宝，成为瓷器收藏家们追逐的宝物。
郭葆昌不仅是烧制瓷器的名家，也是鉴赏家和收藏家。
他的斋名之所以号“觯斋”，是因其收藏了一件价值巨昂的青铜觯（古时酒器）。
郭葆昌在烧制“洪宪御瓷”时，也连带烧制了一批自用瓷器，署“觯斋”款，另仿制了一批康、雍、乾三朝“官窑”，均为难得精品，今天亦是凤毛麟角。
他出过《觯斋瓷器图谱》，收有毕生珍藏名贵瓷器三百余件。
他不仅收藏、制作瓷器，也收藏字画碑帖。
当年故宫大内的“三希贴”中王献之的《中秋贴》、王殉的《伯远贴》，竟归郭葆昌所收。
郭保昌曾任故博瓷器鉴定委员，中外宾客请其额定、购买古玩者车水马龙于其寓所之前。
世人多以其为袁氏宠臣，殊不知此人颇有爱国之心，从不将真品卖与外国人。
1946年郭氏后人遵从遗愿，将瓷器全部捐给故宫博物院。
当时“郭瓷”与“杨铜”（天津杨宁史所藏的青铜器）为故宫所购重要文物。
“郭瓷”中不仅有罕见的宋瓷，也有连故宫都没有的清官窑“移栖耳尊”，后均运抵台湾。
晚清民国瓷绘名家一览表[1]重点讲义资料
![晚清民国瓷绘名家一览表[1]重点讲义资料](https://img.taocdn.com/s3/m/ca85c4b9f524ccbff12184b8.png)
晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间四画少山生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山光绪年间王恩怀王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。
王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如民国末王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。
生于1884年，卒于1937年。
1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。
珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。
1867生，1938年卒王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。
1896生，1968年卒。
丰城县长湖竹溪人。
画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。
清末民初制瓷名家
清末民初的制瓷名家第一代：程门王少维金品卿王凤池汪藩周子善俞子明吴少萍江永源罗允夔任焕章余焕文万子铭蒋玉卿第二代：朱少泉王岐山陈子常汪章许品衡方家珍周筱松汪照藜方少溪张云徐善琴高心田汪友棠黄铭光许达生。
第三代：王子卿松石戴裕成梅春高恒生安少山胡献瑞仙槎。
第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：段生茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋宇徐仲南。
（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。
光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。
汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；程次笠的下限作品是光绪34年（1908年三画广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910—1950年又名石山，长人物万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间大吉生做四画少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
清末供职御厂，浅绛派王恩怀王步第三子王声怀王声怀（1930-1992）王步长子，长青花。
王希怀王希怀（1932-1982）王步次子，长青花。
民国瓷器制作名家一览表
一、瓷雕派1.陈国治：道光--同治间瓷雕艺师，长山水人物，用刻款“陈国治作”（楷书阴文）2.王炳荣：同治--光绪间瓷雕艺师，长山水，花鸟，人物，用方形刻款“王炳荣作”（篆书阳文）3.李裕成：同治--光绪间瓷雕艺师，长花鸟，用方形刻款“李裕成作”（篆书阳文）4.李裕元：同治--光绪间瓷雕艺师，长雕反瓷.5.蔡寿生：民国--建国初.6.蔡金台：民国--建国初.7.李山东：民国.8.游泽长：蔡金台之师.9.曾龙昇：民国雕塑大师.（1900--1964）10.曾山东：曾龙日升之子.11.李盛春：建国初.12.李永兴：建国初.13.杨海生：建国初.二、清末浅绛派1.程门：又名增培.字松生，号雪笠道人，道光至同治间作品较多.（？--1908）长山水.2.程言：程门长子，号次笠，长花鸟人物.3.程荣：又名程盈，程门次子，字小松，长仕女.4.程声和：长花鸟.5.程士芬：长山水.6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鸟、人物俱佳.7.汪藩：字介眉，长山水花鸟，字佳.8.张云：字子英，长山水.9.金品卿：名诰，号寒峰山人，长山水，人物，清末供职御厂.10.王凤池：字丹臣，常与金品卿合作.11.王少维：名廷佐.长山水，动物，清末供职御厂.12.任焕章：长人物，山水.13.周子善：长人物.14.周小松：名周鼎，长人物.三、刻瓷派黎勉亭：民国，多有名家画稿为本.四、民国新粉彩派一、珠山八友及其师承传人1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西昌王琦.（1884--1937）2.王大凡：名堃，号希平居士，又号黟山樵子，长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐.（1888--1961）3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士，创青绿山水，斋名平山草堂，（1884--1942）4.程意亭：又名程甫，字体孚，号“翥山樵子”又号“洎山山民”，长花鸟，斋名“佩古”（1895--1948）5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，长梅花山水，斋名：古石.（1894--1952）6.徐仲南：名徐陔，号竹里老人，长松竹山水，斋名：棲碧山馆.（1872--1952）7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，长鱼藻，斋名：晴窗读书楼.（1874--1930）8.刘雨岑：名玉成，雨城，号澹湖鱼，又号巧翁，长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，觉庵.（1904--1969）9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，长花鸟.（1885--1961）10.何许人：又名何处，字德建，长雪景山水，用印：许人出品.（1882--1940）11.汪晓棠：又名汪棣，王琦之师，长人物，斋名：彤云山房.（1885--1924）12.潘陶宇：字鼎钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢.（1887--1926）13.张晓根：王琦，程意亭之师.14.张浩：字犀侯，汪野亭之师.15.邓必诏：王琦之徒，长花鸟人物.16.王晓帆：王大凡之子.17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人.（1922--）18.王筱兰：王大凡之女.19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，长山水，号平山草堂主人.（？--1970）20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，长山水，号传芳居士.21.汪桂英：汪野亭之女，长山水.22.章鉴：汪野亭之徒，长画像.23.邹国钧：汪野亭之徒，长山水.24.李子祥：汪野亭之徒.25.张景寿：程意亭之徒，号称“花鸟大王”.26.陈耕生：田鹤仙之徒.27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子.28.邓锡龄：邓碧珊之子，长人物.29.邓碧孙：邓碧珊之子，长鱼藻.30.邓肖禹：邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟.31.刘平：刘雨岑之子.32.张德生：刘雨岑之徒.33.张松涛：张德生之子，长花鸟.号“芝山友竹”.34.张松茂：张德生次子，长人物、花鸟.号“芝山松茂”.35.毕渊明：毕伯涛之子，长动物，善画虎.36.余文襄：又名恂松，号华舜，何许人之徒，“雪景大王”.37.潘庸秉：潘陶宇之侄.民国瓷器鉴定应注意:一、把握时代风格。
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识等一览表
王远监造、王远监 制 甲戌春孟、赵 府造用 崇祯年冬 日置茂卿用
永葆长春、福有攸归、 万福攸同、富贵长春、 玉堂佳器 富贵佳器、
正、香茶 永昌佳器、长命富贵、 旷府佳器、长春佳器、 上品、福
顺治 大清顺治年制
百花斋、望仙楼、梓 桑轩、继善堂 西畴 许世文元公制 书院
玉堂佳器、皇帝万岁 万万岁、雅
康熙
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表
款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、
或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为"款识"， 一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，
好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特 征，所以
世代联芳、世德留芳 有美于斯、琴鹤相随 在川之乐、万寿长春 周元佐助、洪福齐天 福寿无疆、美玉千斯 万寿无疆、荆川美玉 永庆其珍、如玉珍玩
博古雅玩、熙朝奇 玩清雅古玩、若深 珍藏爱乐长春、沦 浪绿水宴乐 长 春、清赏、庆溪若 深珍藏、康熙博 古、清赏、慎、东
聚玉堂、御赐纯一堂、 友玉珍制、两来正 天宝 堂、绿荫堂、仙 记、 鹤堂、彩玉堂、心逸 堂、嗣德堂、吉庆堂、 桂育堂、敦仁堂、天 琛堂、德馨堂、益友 鼎玉堂、听松堂、堂、 宁俭堂、琳玉堂、淡 宁堂、书锦堂、北庆 堂、昭玉堂、惟善堂、 白云堂、碧玉堂、安 素堂、居敬堂、金兰 斋、聚顺美玉堂、问 心斋、还石斋、拙存 斋、芝兰斋、松石斋、 乾惕斋、宿云斋、寿 古斋、怡玉堂、 笔花 斋、天禄书斋、调鹤 闲轩、冶园、玉石居、 常丰轩、复香轩、庆 云馆、杏林轩、竹石 居、水石居、青云居、 水云居、逸居
晚清民国瓷绘名家一览表
晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间四画少山生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山光绪年间王恩怀王声怀1930-1992 王宗长子,长青花。
王希怀1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如民国末王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。
生于1884年，卒于1937年。
1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。
珠山八友成员。
王大凡888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。
1867生，1938年卒王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。
1896生，1968年卒。
丰城县长湖竹溪人。
画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一、瓷雕派
1.陈国治：道光--同治间瓷雕艺师，长山水人物，用刻款“陈国治作”（楷书阴文）
2.王炳荣：同治--光绪间瓷雕艺师，长山水，花鸟，人物，用方形刻款“王炳荣作”（篆书阳文）
3.李裕成：同治--光绪间瓷雕艺师，长花鸟，用方形刻款“李裕成作”（篆书阳文）
4.李裕元：同治--光绪间瓷雕艺师，长雕反瓷.
5.蔡寿生：民国--建国初.
6.蔡金台：民国--建国初.
7.李山东：民国.
8.游泽长：蔡金台之师.
9.曾龙昇：民国雕塑大师.（1900--1964）
10.曾山东：曾龙日升之子.
11.李盛春：建国初.
12.李永兴：建国初.
13.杨海生：建国初.
二、清末浅绛派
1.程门：又名增培.字松生，号雪笠道人，道光至同治间作品较多.（？--1908）长山水.
2.程言：程门长子，号次笠，长花鸟人物.
3.程荣：又名程盈，程门次子，字小松，长仕女.
4.程声和：长花鸟.
5.程士芬：长山水.
6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鸟、人物俱佳.
7.汪藩：字介眉，长山水花鸟，字佳.
8.张云：字子英，长山水.
9.金品卿：名诰，号寒峰山人，长山水，人物，清末供职御厂.
10.王凤池：字丹臣，常与金品卿合作.
11.王少维：名廷佐.长山水，动物，清末供职御厂.
12.任焕章：长人物，山水.
13.周子善：长人物.
14.周小松：名周鼎，长人物.
三、刻瓷派
黎勉亭：民国，多有名家画稿为本.
四、民国新粉彩派
一、珠山八友及其师承传人
1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西昌王琦.（1884--1937）
2.王大凡：名堃，号希平居士，又号黟山樵子，长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐.（1888--1961）
3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士，创青绿山水，斋名平山草堂，（1884--1942）
4.程意亭：又名程甫，字体孚，号“翥山樵子”又号“洎山山民”，长花鸟，斋名“佩古”
（1895--1948）
5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，长梅花山水，斋名：古石.（1894--1952）
6.徐仲南：名徐陔，号竹里老人，长松竹山水，斋名：棲碧山馆.（1872--1952）
7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，长鱼藻，斋名：晴窗读书楼.（1874--1930）
8.刘雨岑：名玉成，雨城，号澹湖鱼，又号巧翁，长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，
觉庵.（1904--1969）
9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，长花鸟.（1885--1961）
10.何许人：又名何处，字德建，长雪景山水，用印：许人出品.（1882--1940）
11.汪晓棠：又名汪棣，王琦之师，长人物，斋名：彤云山房.（1885--1924）
12.潘陶宇：字鼎钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢.（1887--1926）
13.张晓根：王琦，程意亭之师.
14.张浩：字犀侯，汪野亭之师.
15.邓必诏：王琦之徒，长花鸟人物.
16.王晓帆：王大凡之子.
17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人.（1922--）
18.王筱兰：王大凡之女.
19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，长山水，号平山草堂主人.（？--1970）
20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，长山水，号传芳居士.
21.汪桂英：汪野亭之女，长山水.
22.章鉴：汪野亭之徒，长画像.
23.邹国钧：汪野亭之徒，长山水.
24.李子祥：汪野亭之徒.
25.张景寿：程意亭之徒，号称“花鸟大王”.
26.陈耕生：田鹤仙之徒.
27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子.
28.邓锡龄：邓碧珊之子，长人物.
29.邓碧孙：邓碧珊之子，长鱼藻.
30.邓肖禹：邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟.
31.刘平：刘雨岑之子.
32.张德生：刘雨岑之徒.
33.张松涛：张德生之子，长花鸟.号“芝山友竹”.
34.张松茂：张德生次子，长人物、花鸟.号“芝山松茂”.
35.毕渊明：毕伯涛之子，长动物，善画虎.
36.余文襄：又名恂松，号华舜，何许人之徒，“雪景大王”.
37.潘庸秉：潘陶宇之侄.
民国瓷器鉴定应注意:
一、把握时代风格。
如民国时期瓷器胎骨较粗。
二、掌握共性。
如光绪、民国仿康熙青花较成功,只是胎质相对而言显得松软,青花呈色缺乏层次。
三、纵横比较。
如粉彩百鹿尊始见于乾隆年间,但光绪、民国仿品较多,只有对各时期特征熟知后,方可对具体生产年代判断准确。
又如粉彩冬瓜罐上限为道光,民国一直生产不断。
另外,鉴定还要从六个方面着手:
一、看造型。
因为器物的造型最具时代特征。
二、看装饰。
民国时期的装饰图案多为绘画与书法相结合。
光绪末期直至民国出现水彩不含粉质。
三、看胎质。
民国的胎质多数欠坚致,少数则较细腻。
四、看釉色。
民国瓷器釉质洁白稀薄,胎釉结合欠佳。
五、看款识。
民国青花款识呈色浅淡,似浮于釉面。
六、看工艺。
清早期器物内壁有旋坯痕及接胎痕,到民国则几乎不见。