河南筝的音乐特征及乐曲
河南筝派的艺术风格及演奏特征
河南筝派的艺术风格及演奏特征陆媛媛【摘要】河南筝派的形成是一个长期积累的过程,地域性风格的乐曲、独特的旋律变奏手法、不同于其他流派的演奏技法和润色手段,加上一批影响较大的优秀演奏家,使得河南筝派以悠久的历史、丰富的曲目和技法特征、朴实优美的艺术风格在国内外享有盛名,成为全国流传最广和影响最大的流派之一.河南筝的演奏曲目包括以"河南板头曲"为主的传统曲目,以及以地方戏曲等素材改编创作的筝曲,河南筝派的代表人物有曹东扶、王省吾、任清芝等.【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2011(027)002【总页数】5页(P89-93)【关键词】河南筝曲;艺术风格;代表人物;演奏特征【作者】陆媛媛【作者单位】南通大学艺术学院,江苏南通226007【正文语种】中文【中图分类】J632.32古筝是我国古老的民族弹拨乐器。
它的历史悠久、源远流长。
在两千多年的历史长河中，受其地区语言、文化、政治、经济、风俗等诸多因素的主客观影响，以及与当地戏曲、说唱民间音乐融汇的过程中，形成了许多各具特色的风格流派。
因此，各种古筝流派一般以地区名称命名，汉民族主要传统筝派有：河南筝、山东筝、潮州筝、客家筝、浙江筝。
河南筝是诸多流派中比较典型，流传较广，影响较大的流派之一。
据史料记载，筝在秦汉两代具有相当的发展，东汉年间，汉光武帝建都洛阳，至北宋建都开封，都是河南地区。
随着秦筝传入河南，受到官宦文士、朝野学者的喜爱和重视，从阮禹叔侄到曹氏兄弟，对筝的形制、演奏效果、演奏技法、社会影响等音乐美学都有绝好的描述。
从他们的诗词中，可以体会出河南筝的艺术魅力及其风貌。
今天河南筝乐之所以成为我国主要流派之一，正是历史发展的必然结果。
作为一个流派的存在，它必须具备如下几个条件：一、代表本流派特点的曲目；二、具有代表性的演奏家；三、具有独特的演奏技法。
音乐风格和流派是历史艺术家们在实践活动中形成的，而且河南筝曲的独特风格正是遵循这一规律长期实践而形成的，并成为了具有影响力的古筝流派。
河南筝曲《汉江韵》的艺术特点与演奏
河南筝曲《汉江韵》的艺术特点与演奏作者：袁姗姗来源：《戏剧之家》2016年第17期【摘要】《汉江韵》作为河南筝曲的代表作之一，利用快板与慢板的完美结合，使筝曲具有纯正的河南地方韵味，不仅歌唱性强，又具有幽默诙谐的特点，生动地表现出了河南人民对劳动的热爱之情。
本文通过对这首乐曲的分析，来进一步了解该作品的创作背景、艺术特点以及演奏技巧。
【关键词】河南筝曲；汉江韵；艺术特点中图分类号：J632.32 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0078-02一、乐曲的创作背景及取材来源《汉江韵》是乔金文先生根据当年在信阳农村体验生活时的感触所创作的，曲子精致短小、轻快活泼，以粗犷奔放的音调表达了人们对劳动的热爱，以及人们劳作时愉悦的心情。
该乐曲是根据河南曲剧改编而成的，曲剧是中原地区发展起来的地方戏曲剧种，有80年的历史。
作为河南第二大地方剧种，曲剧流行于开封、洛阳和南阳等地，具有广泛的群众基础，以清新淳朴、优美动听等艺术特色，为广大群众所喜爱。
该曲旋律素材就是源于曲剧中的《汉江》和《书韵》两个曲牌，为河南当地群众所熟悉和喜爱，同时又与乐曲所要表现的情感十分接近。
《汉江韵》属于河南小调风格的筝曲，“小调筝曲”就是民间弹筝人通过对“河南说唱”“小调曲子”的音乐进行自我加工而成的，所以它也包含了“小调曲子”质朴、强烈的风格和戏剧化等特点，演奏风格也较多受到淳朴活泼的小调曲子的影响。
曲作者通过对素材的反复加工、不断提炼，并运用精湛的作曲技艺，使之成为一首独立、完整的古筝曲目。
在了解了作者的创作背景、取材来源和地方特色之后，演奏者就可以在对《汉江韵》进行二度创作时确立“欢快热烈、朴实亲切”的感情基调。
这首乐曲粗犷奔放、热烈高亢，把河南人民的个性、乡土风情、语言特点在筝乐中都生动形象地表现了出来，演奏者只有将自己的表演情绪与作品所要呈现的内容融为一体，才能使乐曲凸显出更饱满的艺术特点。
二、曲式结构的艺术特点（一）曲式结构的总体特征《汉江韵》全曲采用“ABA”的经典曲式结构，从旋律素材上可具体划分为“书韵”+“汉江”+“书韵”。
河南筝曲《汉江韵》的演奏技巧
二汉江韵的艺术处理只有了解汉江韵的风格特色才能更好地诠释这首曲子作者在创作的时候运用了许多河南地方特点的技法及风格在里面如河南筝中左手的以滑音上滑音在mi或la音上产生的小三度滑音中间没有过渡按音速度较快多为sol或do的装xifa按的都要更高一些但fa还不能按到升fa而且在左手密颤的时候xi和fa都不能按的很稳定要按得游移一些而且颤的过程中音要下滑回来这个动作不好掌握一般都是单独练习练好之后再融入到曲子里面融入曲子里时要注意密颤的时候要细密紧促并且利用左臂的肌肉暂时紧张而形成抖动
摘 要 ：《汉江韵》是河南筝派的代表 曲 目，介绍其创作背景、曲式及音 乐结构，从 左手演奏技 法的处理、 韵味 的处理 、右 手 演奏 技 法的 处理 来探 讨其 演 奏技 巧 ，以使 演 奏者 对其 有更好 地 诠释 ，从 而 引起观 众 的共鸣 。
关 键词 ：《汉江韵 》；板 头 曲 ；古 筝 ；演奏 ；技 巧 中图分 类 号 ：Ｊ６３２．３２ 文 献标 识码 ：Ａ
赏析河南筝曲《渔舟唱晚》
赏析河南筝曲《渔舟唱晚》作者：张卉来源：《艺术评鉴》2017年第15期摘要：筝，又称之为古筝，自春秋战国至今，有着2500多年的悠久历史，如今已经是中国最古老的弹拨乐器之一，更是中华民族灿烂的艺术瑰宝。
河南筝曲《渔舟唱晚》是由娄树华先生谱曲，曹正先生译谱而作，曲子旋律优美，展现了一幅夕阳晚景，渔夫们打渔归来，收获满满而欢喜歌唱的动人篇章，表现了作曲者对美好生活的热爱与追求，是一首不可多得的古筝独奏曲佳作。
本文将从对作品的作曲家及创作背景、主要音乐材料分析、特色演奏技巧和其情感表达来进行深入的分析和研究，以多方面的视角来赏析《渔舟唱晚》。
关键词：《渔舟唱晚》材料分析演奏技巧情感表达中图分类号：J648.32 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）15-0026-03一、作曲家及创作背景（一）作曲家简介《渔舟唱晚》是由娄树华先生谱曲，曹正先生译谱而作的。
娄树华（1907-1952），著名的古筝演奏家，他早年曾随着“中国音乐旅行团”到欧洲各国进行演出，演出获得了极大地成功，不仅为祖国赢得了荣誉，更将我们中国民族传统乐器“古筝”在国际上得到了重视和赞许。
曹正（1920-1998），中国著名的古筝演奏家、理论家、教育家、他可称为中国古筝界的先驱者和领头羊，在古筝界也有“筝王”的称号，他也是第一位将古筝从“民间的传艺”带到艺术院校之中，成为“专业课程”的带头人，使得“古筝”教学进一步的发展和发扬。
曹正先生早年时，曾经创办了“熏风筝社”，为古筝的传播奠定了质的基础。
主要代表作有《筝话》《古筝谱》等。
（二）创作背景曹正先生在1936年就拜河南遂平派的楼玉华先生为老师，正式被收入在其门下。
1938-1939年间，楼先生写了这首著名的古筝独奏曲《渔舟唱晚》。
1941年，曹正正打算离开北平，而他的筝友（韩哲武）自己掏腰包为曹正录制了他的首张唱片，此唱片一共两首古筝独奏曲，分别是《渔舟唱晚》和《高山流水》，而《渔舟唱晚》则是他根据自己的恩师娄先生的作品“译谱”演奏而成的。
河南筝曲演奏风格初探
河南筝曲演奏风格初探王少杰班级:顺德区音乐1班学校:大良实验中学发布时间：2011-11-3010:24:19 一、中文摘要：中国古筝距今已有两千五百多年的历史了。
筝，这件经过历史洗礼、古朴的民族乐器，在历史上它曾经有过经辉的时代，被誉为“国宝”，甚至外国人称之为东方钢琴、“东方乐器之王”。
其中，许多地域形成了具有地方上特色的流派，古筝第一大流派就是河南筝曲流派，并且我还发现对现代古筝的发展贡献特别大的一些古筝名家，如：焦金海先生，王中山先生等都是来自河南，都受到过河南筝派筝乐的影响，都有着很深的河南筝派筝乐的底蕴和功底。
他们的一些筝乐作品中都借鉴了许多的河南筝派特有的演奏技法，使整个作品更具有地方上的韵味性和完美性。
因此，研究和学习中国古筝最大流派河南筝派以及具有河南风格的筝曲，对于我们学筝者来说都是非常有意义的。
关键词：古筝、演奏风格、演奏技法、河南筝派、曲式结构、古筝是中国古老的弹拨乐器之一，源于秦而盛于唐。
具有两千多年漫长的历史，它的历史悠久并形成了不同的流派、使大量的乐曲和丰富的技法在漫长的历史变迁中，古筝在民间、宫廷中都有流传，但在各阶层的人士中，主要弹奏和传播古筝音乐的，还是地方上的民间艺人，这些人使古筝的音乐文化与当地的文化习俗相结合，特别是与当地的戏曲、说唱及民间音乐相融合，就形成了许多各具特色的古筝流派。
如：山东筝派、河南筝派、潮州筝派、客家筝派等。
河南筝派是中国四大筝派之一，不仅具有独特的艺术特点，而且具有深厚的历史传统。
河南筝是由秦筝传入河南与当地民间音乐融合发展形成后来有名的中州古调。
河南筝派的音乐风格与其他筝派还是有较大区别，不仅富有歌唱性，而且还大量吸收了河南地方戏曲、曲艺的艺术特征，具有浓厚的地方韵味。
同时，河南筝派筝曲在演奏技法上也有自己独特之处，特别是“点”和“小颤音”、“大颤音”、“游摇”、快速“托劈”等技法。
近代河南筝曲的形成，基本上是从河南豫剧与河南大调曲子板头曲两部分演变而来的。
古筝九大流派的演变及其风格特点
右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。
不刻意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色
《高山流水》《剪剪花》、《满舟》、《叠落》
“齐鲁大板”的山东古筝
大指使用频繁，刚健有力。即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多；而左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵，深沉
纯朴古雅
《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》《凤翔歌》、《叠断桥》
“韩江丝竹”的潮州古筝
左手按滑音的变化，右手的流畅华丽、左手按滑音的独物加花奏法
主要曲调有《重六》《轻六》《活五》《反线》等。其中《重六》调乐曲比较委婉；《轻六》调乐曲清新明快；《活五》调乐曲哀伤悲切，律调很有特点。
活泼明快、流畅秀丽
《高山流水》《云庆》、《四合如意》《月儿高》、《将军令》、《海青拿天鹅》
内蒙草原“雅托葛“（蒙语）——蒙古古筝
雅托葛主要是用右手的大指托、劈和食指勾、挑等技巧来演奏单声部乐曲。左手的指法大致和汉族筝的指法相同：主要是以按、揉、滑、颤弦为主
高昂、开阔、奔放
情绪欢快、节奏明朗
多用于蒙古民歌伴奏或自弹自唱
《柳青娘》《寒鸦戏水》、《月儿高》、《锦上添花》
“汉皋古韵”的客家古筝
演奏时一般右手戴玳瑁甲片。调弦定音为五声音阶（即首调56123 56123 56123）三个八度音域，多用G调或F调；D调或C调很少使用
悠扬深长，古朴典雅
《出水莲》
“武林逸韵”的杭州古筝（即浙江筝）
调弦定音为五声音阶56123 56123 56123；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片
河南筝派的音乐风格及演奏技法
河南筝派的音乐风格及演奏技法作者：宋曼来源：《教育教学论坛》 2013年第10期宋曼（长江大学艺术学院，湖北荆州434023）摘要：筝作为中国的传统乐器，已有数千年的历史，自秦汉以来古筝发展比较广泛，流传到各地并与当地音乐融合，因此，古筝艺术风格各不相同，本文主要介绍河南筝派的音乐风格及演奏技法。
关键词：河南筝派；音乐风格；演奏技法中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）10-0158-02筝，是我国传统的乐器，已经有两千多年的历史。
古时候筝也称为秦筝，由此可以看出秦、汉时期筝的辉煌。
自秦、汉之后，筝就广泛流传全国，并与当地的音乐、戏剧等融合在一起，形成了众多的流派，并且每个流派都有自己独特的风格和特点。
三国时的曹植有诗句曰：“弹筝奋逸响，新声妙入神”。
“奋逸响”恰恰符合河南人的性格，所以我们所谈论的河南筝派具有泼辣与细腻兼具、奔放与委婉并存的特色，并以其鲜明的地方风格和浓烈的乡土气息著称于世，深受人们喜爱。
一、河南筝派的音乐风格1.河南筝曲的素材。
河南地处中原，古时河南称中州，所以河南筝乐又称为中州古调。
河南筝派主要以河南南阳为中心，流传范围很广。
河南筝曲的形式与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关，但河南筝派的渊源主要依托于“河南曲子”，这些乐曲的素材多来源于河南地方戏曲、曲艺、民间乐曲、民歌小调等。
2.河南筝派的风格特点。
河南筝曲多用变徵而少用清角，近于七声音阶。
河南筝的曲调歌唱性很强，旋律中四、五、六度大跳很多，所以给人明朗流畅、粗犷有力的感觉。
并以深沉内在、慷慨激昂为特色。
在演奏风格上，都以浑厚纯朴见长。
二、河南筝派的分类早在明朝，一种当地的民间说唱音乐被称为“河南曲子”，河南筝曲依托于这种曲调，大至分为板头曲和牌子曲两部分。
1.板头曲。
板头曲是纯器乐曲。
作为大调曲子演奏开场时的前奏曲，用于调节渲染气氛，多数的曲子既能合奏，又能独奏。
河南筝派的风格特征以《高山流水》曲目为例
摘要古筝是我国古代乐器，是我们中国传统文化的珍宝。
不同的历史文化以及继承人的演绎和再创新，使得不同的筝派在传播和演变过程中形成了不同的风格。
在中国古筝流派中，河南筝派起着主导作用。
本文将从河南筝派的形成原因和类别以及著名筝曲《高山流水》中探讨河南筝曲的风格和特点。
从以上几个方面中来突出河南筝派的风格和特点。
关键字：河南筝派高山流水风格特征传承发展筝派类别1.前言作为具有几千年发展历程的乐器——古筝，是当下最具流行的古代民族的重要乐器之一。
它属于弹拨类乐器，形成于我国西北部。
而且在历史上被称为“秦筝”。
在漫长的历史文化潮流中，秦筝一直向着东、南方向不断前进，并与当地的戏曲音乐、说唱音乐和民间音乐相互串通在一起，逐渐发展成了与当地的地区特色相结合的不同流派。
在我国，河南筝派，山东筝派，浙江筝派，客家筝派是流行于当地的筝派。
在每一个地方传承的每一种派系，它的形成都经历了一个相当悠久的历史历程，并在复杂的社会背景和文化因素中逐步演变。
它经过了萌芽、成长、开花到成熟的几个过程，并经历了从一点一滴的积累到成长为一颗参天大树。
每个派系的构成和发展不仅具有保守性、地域性、民族性等共同特征，而且还有各自的因素，如社会背景，客观环境，形成过程和文化特征等其他因素。
2.河南筝派的形成成因2.1历史源流古筝是我国最古老的弹拨乐器。
早在春秋战国的时候，古筝就在陕西、甘肃等地区流行。
公元前237年，李斯在给秦始皇上书的时候，就有“夫击瓮叩缶,弹筝搏髀，而歌乎呜呜,快耳目者,真秦之声也”[1]，即有筝的出现。
而河南具有悠久浓厚的民族文化和优秀的传统文化，在春秋时期的“郑卫之音”和商周时期的“桑间上之乐”曾经对雅乐产生过很大的影响。
明中叶，河南、云南一带流传的民间音乐被称为“弦索”，主要由古筝、琵琶、三弦等弹拨类乐器组成，合奏时由箫和管乐器作伴唱。
从明朝中叶时期到乾隆年间，弦索与汴梁的流行小曲合二为一，并在清朝中叶几经演变，发展成一首有弦索伴奏的“鼓子曲”，其合奏形式也流传至今。
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理论研究·音乐
河南筝的音乐特征及乐曲分析
徐 颖 （武昌理工学院音乐系 湖北武汉 430223）
摘要：本文通过对河南筝的文化溯源，并对河南筝所具有的乐 律特征进行详尽的分析，还通过音阶特征、调式特征、风格特征和演 奏特征从曲调上进行全方位的分析，并通过借用潮州筝名曲进行对比 分析，
关键词：河南筝；音乐特征；乐曲分析
一、河南筝的文化溯源 “民族器乐曲牌的多种来源中，有的是从声乐曲牌一直变 换而成，有的则是由此乐器移植到彼乐器……”最早的河南民间 说唱艺术大调曲子中便存在着河南筝最早的板头曲和唱腔曲牌音 乐，在20年代50世纪之前“河南筝乐流派”这个具有艺术流派定 义的称谓都被“板头曲”代替，其最主要的原因便是河南筝乐的 主要来源之一是“板头曲”。目前，所有板头曲曲目大多都是由 古筝独奏曲形式记录下来的，这些记录下来的板头曲也是河南筝 乐流派中传统曲目的重要组成部分。《中国曲艺音乐·南阳地区 卷（上下）》中收录的板头曲共有42首，包括了河南传统筝乐曲 目总量的80%以上。河南平顶山、驻马店地区主要为大调曲子的 流传地，在这些地方的曲艺志中同样以古筝独奏形式演奏的曲谱 记载了38首河南筝曲谱。尽管如此早期的河南筝乐也是以“板头 曲”的演奏形式依附于大调子曲子而演奏，并未成为一种独立的 艺术形式，于是就有了“板头曲”这一称谓。 除直接沿用到河南筝乐来的板头曲音乐，河南传统的筝曲 中还有很大一部分是将大调曲子的唱腔曲牌音乐进行重新编排而 来的，河南音乐的全部曲目便由这些改编而来的曲目和板头曲组 成。任志清在20世纪50年代先后创作了《新开板》《幸福渠》等 乐曲，将传统传统唱腔曲牌乐曲从最初“照搬”的改编模式发展 为“新形势与新内容”的创作。他在60年代先后又为中国唱片录 制了《山谷开红花》《汉江韵》等乐曲，将河南筝乐曲目创作推 向一片新天地。 1953年之后，板头曲筝乐和曲牌筝乐渐渐融入了中央音乐学 院、四川音乐学院、天津音乐学院等艺术院校中。“河南筝乐” 这一称谓便是在这个时期由这些专业的音乐院与艺术院校用来区 别与潮州筝、客家筝、山东筝等其他筝派的一种独具地方特色的 筝乐流派名称。这表示着河南筝乐由板头曲和唱腔曲牌体的形式 上升到一种独立的筝乐表演形式。 二、河南筝的乐律 河南筝曲多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音 阶，但二变的音高，并非绝对不变，音高往往会更靠近于宫音和 徵音；旋法上是以五声音阶为骨干，虽然也是“七音、六律以奉 五声”，但已远远超出了“奉五音”的关系，从整个刚音方面来 看，二变音已经与其它五音有着同等重要的地位，甚至用这两变 音来突出河南筝所独有的音乐上的色彩与风格。 乐律上基本上采用的也是三分损益律，不同的是河南筝曲 虽然也有大颤与游移的现象，但音高相对比较稳定，音级上的微 升、微降现象较少，使得整个音乐仍统一在三分损益律的律制
从《史记》《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已 有相当普遍的发展。在东汉，汉光武帝建都洛阳，而北宋建都汴 梁(即今之开封)，都是在河南地区，而在这个地区早就流行着所 谓“郑卫之音”的民间音乐。这里只要指春秋时期在各诸侯国兴 起的以郑国、卫国地区(今河南省新郑、滑县一带)为代表的民间 音乐，而并非贬意的理解，“亡国之音”“淫乐”的代名词。秦 筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐「郑卫之音」融合发展成 为后世有名的中州古调。
中。 从河南筝曲旋律音阶调式形态来看，河南筝曲也存在以“变
为宫”的转宫现象，不同的是，在河筝的音阶调式较潮州筝音阶调式相比，就没有那么丰 富了，主要以“1、2、3、#4、5、6、7音”的音阶组成旋律，调 式主要采用宫调式，大都表现哀怨、凄凉(例如《陈杏元和番》 《陈杏元落院》)或者情绪欢快、轻松(例如《高山流山》《百 鸟朝凤》)等性格不同的音乐，并且都铿锵有力、韵味十足。以 浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋· 序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。 除此之外河南筝曲调弦定音为五声音阶(1、2、3、5、6、 l。音)，多用D宫均调或G宫均调，现代筝曲中，还有将传统同名 曲移高五度来演奏的情况，使原有调色彩变得更为明亮，音乐从 整体上显得淳朴有力、酣畅淋漓。 四、河南筝的音乐特征 （一）风格特征 “郑音即嘹亮”体现了河南筝的风格，如同当地人的性格 一样豪爽明快，和当地的方言语调很吻合，融入了当地戏曲的声 腔特点：调式虽然单一，但因揉音不同，产生了不同种类的风格 差异，整体上铿锵有力、韵味十足、浑厚淳朴；激昂处如引吭长 啸，卢振林木，悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝。 （二）演奏特征 河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地 方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅 度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中， 把这一技巧称为“游摇”。其中尤以左手的滑按(左手按至音 位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹。例如在mi弦上 按至sol的音高，然后左手按音由5-#4-4-3音滑上)、小颤(颤音 细密紧促)、滑颤(边滑边颤)、大颤(颤幅阔大，动宕有情)等招 法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落 有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲 调曲情浑然一体，描摹情态，刻画入微。 （三）曲调特征 河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很 多，于清新流畅中见顿挫雄壮；装饰音较多，频繁使用的大二、 小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具 有朴实纯正的韵味。河南筝的节奏比较统一，一般整首作品节 奏速度变化不是很大，但节拍的强弱对比突出，曲调变化幅度较 大。 五、传统曲目分析 河南筝曲《陈杏元和番》与《陈杏元落院》是河南筝派当 中最具代表性的两首姊妹曲。乐曲的内容取材于戏曲故事《二度 梅》。描写的是唐代吏部尚书陈日升之女陈杏元，受奸臣卢杞陷 害，被迫前往北国和番。行至雁门关时，她借拜昭君为名，在落 雁坡企图投涧自尽，但恰好落入邯郸节度使邹伯符院中被救。这 两首乐曲分别描写了陈杏元在前去和番途中的悲愤心情和落院遇 救后向邹夫人倾诉自己不幸身世的凄切情景。 两首乐曲都很深沉、忧郁，感人至深。在《和番》一曲中， 较多地使用了“游摇”及缓慢而起的“下滑音”等技法，描述了 主人公心中的怨愤。而《落院》一曲则川了起伏多变的音调，戏 剧性地描绘出陈杏元哭诉时的情景。