谭小麟音乐作品及创作特点
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术谭小麟是一位备受瞩目的音乐人和创作才子，他的作品《春雨春风》展现了他独特的创作艺术风格和音乐才华。
这首歌曲在创作艺术方面具有以下几个方面的亮点。
谭小麟的歌曲创作充满了诗意和想象力。
《春雨春风》的歌词采用了大量的修辞手法和华丽的叙事语言，通过细腻的描绘和比喻，营造出了一个浪漫而梦幻的情境。
歌词中充满了对春天的甜蜜回味和迷人景象的赞美，使人仿佛置身于春雨绵绵、春风微微的美好世界中。
作词方面，谭小麟运用了丰富的修辞手法，如比喻、拟人等，使得歌词更加生动形象，引人入胜。
谭小麟在编曲和曲式设计方面展现了他的创作天赋。
歌曲采用了流畅优美的旋律，融入了婉转缠绵的音乐元素，使得整首歌曲充满了动听和动人的魅力。
音乐编曲中巧妙地运用了合唱和交响乐团等多种声音元素，增强了歌曲的表现力和感染力。
曲式设计上，歌曲以简洁明快的前奏开始，然后逐渐展开，达到高潮，再缓缓收尾，使整首歌曲的结构合理且具有戏剧性。
谭小麟在演唱技巧方面表现出色。
他的独特嗓音魅力悦耳动听，奇妙而且富有感染力，通过细腻的情感表达，将歌曲中迷人的旋律与歌词深情合一，使得歌曲更具艺术感和表现力。
他运用了各种演唱技巧，如音域的跨越、音色的变化、情感的抒发等，使得歌曲更加丰富多样，引人入胜。
谭小麟的演唱技巧不仅使歌曲具有了更高的艺术性，也使得听众更加容易被歌曲所打动和影响。
谭小麟在歌曲的情感表达方面非常出色。
通过歌词和演唱技巧的巧妙结合，他将歌曲中的情感深情地表达出来，使听众直接感受到歌曲所传递的情感和情绪。
《春雨春风》以春天的美好景象为背景，表达了一种对爱情、对生活、对自然的热爱与渴望。
谭小麟的情感表达细腻而真诚，让人感受到他对音乐的真挚情感和对美好生活的追求。
谭小麟的艺术歌曲《春雨春风》在创作艺术方面具有浓厚的诗意和想象力，音乐编曲和曲式设计精妙，演唱技巧过人，情感表达出色。
这首歌曲不仅展现了谭小麟的音乐才华和独特艺术风格，也让听众领略到了音乐的无穷魅力和情感的深邃力量。
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术谭小麟，一位具有天赋和才华的音乐创作人，他的作品总是深深打动着听众。
他的艺术歌曲《春雨春风》更是备受欢迎，因为这首歌不仅仅是一首歌曲，更是一种情感的表达和精神的升华。
本文将试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术。
谈及《春雨春风》的旋律。
这首歌曲的旋律优美动人，从起初的柔和温暖到逐渐高亢激昂，凸显出曲调中的情绪起伏。
听众在欣赏中很容易就能陷入仿佛身临其境，感受到春雨润物、春风拂面的清新与舒适。
这种旋律的设计，不仅仅是一种音乐表达，更是一种对春天美好的情感诠释。
歌曲的歌词也是《春雨春风》的一大亮点。
歌词娓娓道来了春天的美好景象，描绘了春雨细细的淅沥，春风轻轻的吹拂，唤起了人们对春天的向往和美好的畅想。
通过歌词，听众能够深刻感受到词作者对于春天的热爱和渴望，有一种情不自禁被代入其中的冲动。
而这种情感的共鸣，也是歌曲能够产生巨大感染力的重要原因。
谭小麟在《春雨春风》的创作中还加入了丰富多彩的乐器和编曲。
从钢琴、吉他到小提琴、长笛，歌曲中的乐器演奏无不精彩纷呈，让听众耳目一新，体验了不同乐器带来的音乐魅力。
而在编曲上，谭小麟更是运用了许多现代流行音乐的元素，让整首歌曲更加富有层次感和时尚感。
这种多元化和时尚感的表现，使得歌曲更具包容性，可以满足不同人群的音乐口味，增加了歌曲的普适性和受众范围。
值得一提的是歌曲的演绎。
谭小麟的声线清澈明亮，富有表现力，他对于歌曲情感的把握非常出色，能够将歌词中的情绪通过声音传达出来，使得听众更容易被歌曲所感染。
除了谭小麟的演绎，伴奏乐手们也是非常优秀的。
他们的协同演奏，为整首歌曲增色不少，使得歌曲的整体效果更加立体鲜活。
谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术值得我们深入探讨和欣赏。
通过优美的旋律、精彩的歌词、丰富多彩的乐器演奏和精彩的演绎，这首歌曲成功地诠释了对春天美好的渴望与向往，为人们展现了一幅幅生机勃勃的春日画卷。
相信在未来，谭小麟会继续带来更多优秀的音乐作品，让我们拭目以待。
从两首作品看谭小麟声乐作品的艺术特色
从两首作品看谭小麟声乐作品的艺术特色作者：丁瑞来源：《北方音乐·上半月》2014年第01期摘要：艺术歌曲一直以来受到音乐研究者和创作者的亲睐，而在此方面做出重要贡献的音乐家更是数之不尽，本文主要阐述的是我国上世纪40年代的中国艺术歌曲创作领域的重要代表人物——谭小麟。
本文通过谭小麟先生最具代表性的两部声乐作品《自君之出矣》和《彭浪叽》分析其作品中的创作技法、风格、演唱形式等，以期能对谭小麟先生的声乐作品进行诠释。
关键词：谭小麟；艺术歌曲；声乐作品一、作曲家简介谭小麟，中国现代著名音乐家、作曲家、教育家。
1931年到上海国立音专学习，1939年赴美深造并跟随后来他的恩师兴德米特大师学习西方现代派的作曲技法。
回国后谭小麟带回了当时西方最新最先进的创作思想和作曲技法理论，并担任上海国立音专的作曲教授兼理论作曲系主任，成为兴德米特《作曲技法》在当时的中国开始讲授的第一人。
1948年8月，谭老师溘然离世，享年37岁。
他的艺术歌曲主要有：《自君之出矣》、《别离》、《彭浪叽》、《清平调》等。
谭小麟先生不但把西洋的现代技法带人中国，而且把西方先进技法与中国传统手法相结合，创造出真正属于其本人独具特色的音乐风格。
二、以作品《自君之出矣》和《彭浪叽》为例分析艺术特色《自君之出矣》是唐代著名诗人张九龄的一首绝句，他把这首绝句用作歌词。
《彭浪叽》是根据宋代时期著名的女作家朱希真的词创作而成的。
两首作品中体现出的艺术特色：（一）中国化的作曲题材谭小麟先生作品大多以古诗词为词，他对古诗词的选择特别是对诗词的用意、意境、韵味以及是否适于歌唱和音乐情感的发挥等方面更是严之又严。
因此，谭小麟声乐作品的歌词具有高度的思想性和艺术性。
《自君之出矣》这首诗词描绘的是一位在家守望丈夫的女子在夜晚对着月亮思念夫君的哀怨缠绵的心情。
由于这首歌是在谭小麟留美学习期间所创作的，其中包含着他对祖国、家乡和亲人的强烈的思念之情。
《彭浪叽》巧妙地借原词中对中原无限伤感、惆怅之情来抒发自己身在他乡，仍不忘对战乱中的祖国的怀念和惆怅之情。
谭小麟室内乐创作技法与民族风格研究
ｒｅｓｐｅｃｔｓ ｏｆ ｓ妇ｌｌｓ ａｎｄ ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｃｏⅡｌｐｏｓｉｎｇ．Ａｎｄ ｉｔ、析ｌｌ ｏｆｆｅｒ ａ ｍｏｄｅｌ ｔｏ ｓｔｕｄｙ ａｎｄ
ｃｏｍｐＯｓｅ．
ｎｌｅ ｂｏｄｙ ｏｆ ｔｈｉｓ耐ｉｃｌｅ ｉｓ ｄｉＶｉｄｅｄ ｉｎｔｏ恤ｅｅ ｐａｒｔｓ．ｎｌｅ ｆｉｒｓｔ ｐａｒｔ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ
［关键词］谭小麟，室内乐创作技法民族风格
Ａｂｓｔｒａｃｔ
ｆ抽ｏｕｓ Ｔａｎ Ｘａｏｌｉｎ，ａｓ ｏｎｅ ｏｆ
ｃｏｍｐｏｓｅｒｓ ａｎｄ ｍｕｓｉｃ ｅｄｕｃａｔｉｏｎｉｓｔｓ，ｗａｓ ｔｈｅ
ａｖａｎｔ—ｃｏｕｒｉｅｒ ｔｏ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅ ｔｈｅ Ｗｅｓｔｅｍ ｍｏｒｄｅｍ ｓｌ（ｉｌｌｓ ｉｎ ｃｏｍｐｏｓｉｎｇ ａＩｌｄ ｐｕｔ ｉｔ ｉｎｔｏ
谭小麟的英年早逝，使得他的学生和友人悲痛无比，他的老师德国著名作曲 家兴德米特曾说：“就我看来，由于谭小麟之死，中国音乐界已失去了一位极有才 华和智慧的音乐家。我因为他是一位杰出的中国器乐演奏高手而钦佩他。但舍此 之外，他对西方音乐文化和作曲技术也钻研得如此之深，以致他如果有机会把他 的天才发展到最充分的程度的话，那么，在他祖国的音乐上，他当会成为一位大 更新者；而在中西两种音乐文化之间，他也会成为一位明敏的沟通人。如果他的 作品之出版，能够激励其他有才华盼中国音乐家为他们祖国音乐的利益而继续前 进，并能使他们也获德一种像他那样的晶德高必、责任心切的艺术态度的话，那 么，这个可爱的人和朋友，他的一生，他的作品，以及他生前所受的苦楚，也就 不算枉费了。这样，他的精神当仍会生存于那些音乐家之间而使他们为他的祖国 继续健未竟的工作。”＠
１
法引入中国专业作曲教学的先驱，他及时、有效地将西欧现代音乐中最重要的三 种作曲理论体系之一的“兴德米特和声理论”带回中国，不但自己在音乐创作中 实践，丽锺悉心的传授给学生，我国著名作曲家、音乐理论家瞿希贤、秦西炫、 罗忠镕、杨与石、桑桐等都出自谭先生的门下，这为当时的Ｉ乍曲理论教学带来了 新鲜的空气、新的音乐创作思想和新的作曲理论体系。
论谭小麟艺术歌曲的风格特征及其演唱表达——以《彭浪矶》、《正气歌》为例
表达
一 一
以《 浪 矶 》 《 气歌 》 例 彭 、正 为
张伟 （ 南京艺术学院 音乐学院，江苏 南京 ２ Ｏ １ ） １０ ３
［ 要］ 摘 本文通过对谭 小麟 两首代表性歌 曲的文本研 究 ，以窥 其艺术歌 曲艺术风格 之一斑 ，并彰显 出谭 小麟艺术歌 曲在 中国近现代艺术歌 曲中的特殊 地位 。本文结合谭 小麟 彭浪矶》 正 气歌》 两首艺术歌 、 曲的分析 ，从风格特 点、所蕴含 的人文精 神及历 史价值和如何演 唱三个部分 ，对谭小麟 艺术歌 曲进行探 讨。 ［ 关键词］ 小麟 ；艺术歌 曲；风格 ；价值 ；演唱 谭 ［ 中图分类号］ ６ ６ Ｊ １ ［ 献标 识码 ］ 文 Ａ ［ 文章编号］ ０ １ ８— ９ ６ （０ ）２— ０ ２ ０ ６ ７２ １ ０ １ １ ３— ０ ６
仅 如此 ，这 一段 的核心和 弦是 ｇ的十 一和弦 ，这个核 心和声 与旋 律有着直接 的联 系。 …中国 近 现 代音 乐 史学家 汪毓 和在 谭 小麟 及其 音 乐创作 ） ）一文 中谈 到 彭浪 矶 时指 出 ，“ 作 者 对 声乐旋 律的进 行 ，伴奏 织体 的写作 以及和 声的布 局都 依 照亨 德密特 的作 曲理论 作 出了 由凝静 到紧 张的 多层次 的精 心设 计” ｌ 。２ 歌 曲的 两个情 感高 潮都 安排 在前 后两个 乐 段的最后 ，出现 了大音程 的跳 进 ，带着 两个 强力记号的 “ 中原”作七度下跌 ，二度下行加上八度大跳的 “ 巾”再加上 “ …一 ｅ ｏ 满 ｒ Ａ ｔｍｐ ” 的速 度标记 ，使得在 这两词 的处 理上犹 为传 神 。其 中不 仅让人 感到 无尽 的悲惨 与伤 感。 同 时在 第二乐段 最一 句还配 以紧张的不协和 音程 ，这也 正是歌词 “ 回首 中原 泪满 巾 ！ ”和 “ 愁
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术
试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术谭小麟是一位备受瞩目的音乐人，在他的艺术生涯中，他创作了许多优秀的音乐作品，其中包括了备受好评的艺术歌曲《春雨春风》。
这首歌曲在创作中融入了谭小麟对生活的热爱和对艺术的追求，展现出了他的创作艺术和情感内涵。
本文将就谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术进行探讨。
谈及《春雨春风》的创作灵感。
在《春雨春风》中，谭小麟以细腻的笔触展现了自己对美好生活的向往和对爱情的感悟。
这首歌曲的灵感来源于他对春天的热爱和对自然的赞美，同时也受到了他个人经历和情感的启发。
歌曲中融入了清新的旋律和优美的歌词，将春天的温馨、美好贯穿其中。
在创作时，谭小麟从自己的情感世界出发，将内心的感动融入到音乐中，创作出了这首如春雨般温柔、如春风般细腻的艺术歌曲。
谈及《春雨春风》的音乐风格。
在音乐风格上，谭小麟尝试将中国传统乐器与西洋乐器相融合，创造出一种新的音乐形式。
《春雨春风》中，传统笛子的悠扬与西洋吉他的流畅交织，在协同中诠释了春天的美丽和生命的活力。
整首歌曲的音乐编排简洁而不失精致，流畅而不失韵味，既保留了中国传统音乐的特色，又融入了现代流行音乐的元素，展现了谭小麟在音乐风格上的突破和创新。
谈及《春雨春风》的歌词内容。
在歌词方面，谭小麟的文字表达清新自然，富有诗意。
歌词中以“如春雨如春风，静默落在心间”、“浅唱春意情，轻轻叙一世情缘”等句句字字渗透着对春天的赞美和对爱情的追求。
歌词既简练又富有意境，把握了音乐的情感主题，将美好的情感传递给听众。
通过歌词，谭小麟将自己对生活的热爱和对爱情的感悟融入展现了自己对创作的用心和对音乐的热爱。
谈及《春雨春风》的艺术意义。
《春雨春风》以清新的音乐风格和优美的歌词，将春天的美好和生命的活力表现得淋漓尽致，展现了音乐艺术的无穷魅力。
这首歌曲既赋予了传统音乐新的表现形式，又传递了积极向上的正能量，让人感受到了音乐带来的心灵震撼和情感共鸣。
《春雨春风》所呈现的音乐魅力，既丰富了人们的文化生活，又促进了当代音乐的不断发展。
从两首作品看谭小麟声乐作品的艺术特色
从两首作品看谭小麟声乐作品的艺术特色作者：丁瑞来源：《北方音乐·上半月》2014年第01期摘要：艺术歌曲一直以来受到音乐研究者和创作者的亲睐，而在此方面做出重要贡献的音乐家更是数之不尽，本文主要阐述的是我国上世纪40年代的中国艺术歌曲创作领域的重要代表人物——谭小麟。
本文通过谭小麟先生最具代表性的两部声乐作品《自君之出矣》和《彭浪叽》分析其作品中的创作技法、风格、演唱形式等，以期能对谭小麟先生的声乐作品进行诠释。
关键词：谭小麟；艺术歌曲；声乐作品一、作曲家简介谭小麟，中国现代著名音乐家、作曲家、教育家。
1931年到上海国立音专学习，1939年赴美深造并跟随后来他的恩师兴德米特大师学习西方现代派的作曲技法。
回国后谭小麟带回了当时西方最新最先进的创作思想和作曲技法理论，并担任上海国立音专的作曲教授兼理论作曲系主任，成为兴德米特《作曲技法》在当时的中国开始讲授的第一人。
1948年8月，谭老师溘然离世，享年37岁。
他的艺术歌曲主要有：《自君之出矣》、《别离》、《彭浪叽》、《清平调》等。
谭小麟先生不但把西洋的现代技法带人中国，而且把西方先进技法与中国传统手法相结合，创造出真正属于其本人独具特色的音乐风格。
二、以作品《自君之出矣》和《彭浪叽》为例分析艺术特色《自君之出矣》是唐代著名诗人张九龄的一首绝句，他把这首绝句用作歌词。
《彭浪叽》是根据宋代时期著名的女作家朱希真的词创作而成的。
两首作品中体现出的艺术特色：（一）中国化的作曲题材谭小麟先生作品大多以古诗词为词，他对古诗词的选择特别是对诗词的用意、意境、韵味以及是否适于歌唱和音乐情感的发挥等方面更是严之又严。
因此，谭小麟声乐作品的歌词具有高度的思想性和艺术性。
《自君之出矣》这首诗词描绘的是一位在家守望丈夫的女子在夜晚对着月亮思念夫君的哀怨缠绵的心情。
由于这首歌是在谭小麟留美学习期间所创作的，其中包含着他对祖国、家乡和亲人的强烈的思念之情。
《彭浪叽》巧妙地借原词中对中原无限伤感、惆怅之情来抒发自己身在他乡，仍不忘对战乱中的祖国的怀念和惆怅之情。
简述谭小麟及其艺术歌曲——以《彭浪矶》为例
23声乐艺术解析SONG OF YELLOW RIVER / 072020一、谭小麟生平成就及其音乐作品（一）谭小麟生平成就1、谭小麟生平谭小麟（1911-1948）原名肇光，出生于上海，自幼受到良好的教育、并学习了了二胡、琵琶等民族乐器，1932年考入上海国立音专，主修琵琶。
后又兼修理论作曲，师从黄自教授。
1939年赴美国，先在欧伯林大学，耶鲁大学，继续学习理论作曲。
1942年跟随作曲大师兴德米特继续学习，1946年归国，任职于上海国立音专。
1948年病逝于上海，享年仅37岁。
2、谭小麟的音乐成就及其意义提到中国艺术歌曲，萧友梅，赵元任，黄自等这些音乐家的名字是必不可少的，但是谭小麟这个名字却是例外，他的创作在当时的中国都是独一无二的，尤其是他的“现代派作曲技法”，体现出了“创新”精神，他大胆运用现代作曲技法，加入半音阶和新的和声材料来进行创作，在他创作的艺术歌曲中强烈的表现出他的爱国精神，他力图将中华民族的传统文化踵事增华。
谭小麟在中国音乐教育的贡献也是不可小觑的，将这种现代派作曲技法通过整理，编成教材，引入中国专业音乐教育教学中，培养出了许多优秀的音乐家，如瞿希贤，罗忠镕等，他对于中国的音乐发展道路做出了重大贡献，填补了中国音乐教育的空缺，为中国的音乐教育开辟了新的发展道路。
（二）谭小麟的音乐作品作为一个作曲家，谭小麟留下的作品并没有很多，他的创作主要分几类：声乐作品、室内乐作品、还有民乐作品等。
本文以介绍谭小麟的艺术歌曲为主，他的艺术歌曲主要有《自君之出矣》《彭浪矶》《别离》《小路》等。
谭小麟的作品具有清新淳朴，没有华丽的钢琴伴奏，没有跌宕起伏的旋律线，他大胆突破传统调式的束缚及其和声规律，在歌曲的旋律，伴奏，节奏，强弱，力度等方面都进行了大胆的创新与尝试。
二、谭小麟的艺术歌曲创作分析（一）艺术歌曲创作选题谭小麟的艺术歌曲大多在其导师兴德米特指导下所写，大多数采用我国古代诗词为歌词，但是在谭小麟生活的年代，充斥着战争的硝烟，但是谭小麟并没有写有关类似的作品，这有可能与他出国学习的时间有一定的关系，所以他选题多为古代诗词，由此可见谭小麟对于发展民族音乐的良苦用心和爱国情感。
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法 精致 洗练 、 风 格清 新典 雅 ， 极具 现代 性 的和 声结构 和强
烈 民族 特 色 的 旋 律 发 展 。以 及 纯 熟 精 深 的 复 调 创 作 技 法 。
使 音 乐 具 有 很 强 的艺 术 感 染 力 和 浓 厚 的 民族 情 感 。 作为我 国近代 早期 的 室 内乐作 品 ， 时至今 日 ， 其 创 作 风 格 和 音 乐 思 维 对 于 我 国现 代 音 乐 创 作 来 说 仍 具 有 很 高 的 参 考 价 值
术 歌 曲 的技 术 特 征 外 ， 更 重 视 多 声 部 的对 位 处 理 与 主 题 性 动机 的贯 穿发展 。 在他 的室 内乐创作 中 ， 其 最 本 质 的追 求 ， 是 将各 种 作 曲技法 、 表 现手 段 与 中国的 民族神 韵 、 审 美 习 惯 相结合 ， 创 作 出 与 民 族 性 与 时代 性 于 一 体 的 中 国 现 代 艺 术 作品 。 通 过 对 谭 小 麟 室 内 乐 作 品 创 作 技 法 与 民 族 风 格 的 分析 ， 对 我 国 的现 代音 乐发 展 ， 我 们 可 以得 到 许 多 有 益 的
与正确 表达 中国 的生活现 实 、中国的传统 精神相 结合 ， 才 能在 更 高 、 更深 的层 次上将 东 、 西 方两 种音 乐文 化通过 自
￣／ Ｊ ＼ 麟是 我 国 ２ ０世 纪 ４ ０年 代 艺 术 歌 曲 创 作 的 重 要
－
代表 人物之 一 。 作 品风 格 清 新 典 雅 ， 写作 手 法 精 致 洗 练 ， 鲜 明的民族风 格与考 究的 西洋作 曲手法 结合 得异 常完美 ， 具 有 高 度 的 思 想 性 和 艺 术 性 。民族 特 色 声 乐 作 品 的 艺 术 特 色 主要体 现在题 材 的中国化 、 民 族 特 色 与 西 洋 作 曲 技 法 的 完
［ 关 键 词］ 谭 小麟
创作 阶段
创 作特 点
谭 小 麟 是 我 国近 代 的 作 曲 家 、 音 乐教 育家 ， 在 我 国近 现 代 音 乐史 中 ， 占有 相 当 重 要 的地 位 。 他 向西方展 示 了“ 年
轻” 的 中 国 专 业 作 曲家 的 风 采 ， 传 播 了 中国优 秀 的民族 音
一
１ ９ ４ ３年 ， 他 创 作 了室 内 乐 作 品 《 小 提琴 及 中提琴 二重
奏》 并在美 国的上演 。 他 因此 获 得 了 耶 鲁 大 学 的 奖 学 金 。 后 又 在 芝 加 哥 演 出 ，由 他 的 老 师 兴 德 米 特 亲 自演 奏 中提 琴 。
并 灌制 了唱片。 谭 小麟 的《 小 提 琴 及 中提 琴 二重 奏 》 写作手
启迪。
乐文化 。 并且及 时 、 有 效地 将 西欧 现代 音 乐 中最重 要 的两 种 作 曲理 论 体 系之 一 的 “ 兴德 米特 和声理 论 ” 带 回 中国 ， 不 但 自己 在 音 乐 创 作 中实 践 ， 还悉心 地传授 给学生 。 谭小麟 的音 乐创 作可 以分 为 “ 出国前 ” 、 “ 留学初 期 ” 、 “ 随兴 德米特 学 习期 间” 、 “ 回国 ” 四 个 阶 段 。 由 于 回 国后 主 要致 力于教 学 ， 所 以 成 熟 作 品 中 的绝 大 部 分 皆 为 在 留 美 期 间 随 兴 德 米特 学 习 过 程 当 中所 作 。 其 主 要 创 作 特 点 是 ： 不 盲从 别 人 、 不 因循 守 旧 ， 尽 可 能 地 避 开 浪 漫 派 和 印 象 派 的 风格 ， 尤其 在 和声 上更 避免 受 其局 限 ， 从 而 突 出 自己 的 个 性特 点 。 他 善用 ２ ０世 纪 “ 新 古典派 ” 的创作手 法 ， 注 重 乐 曲 的调 性 ， 不 注 重 调 式 。对 音 乐注 重 整 体 的 把 握 ， 其 作 品 的 局 部 技术 、 艺 术 逻辑 、 内容 表现 等 ， 必须 符 合 整体 风 格 的要 求 。 对 民族 风 格 的 作 品 创 作 着 眼 于 骨 劲 神 清 ， 着 力 表 现 中 国古 典 音 乐 的 气 韵 ， 更 具 有 中 国 古 典 音 乐之 美 。
谭 小麟 音 乐作 品 及创 作 特点
赵微
［ 摘
鞍 山师 范学院 音乐 学院
要］ 谭 小 麟 是 我 国近 代 的作 曲 家 、 音 乐教 育 家 ， 他 的 作 品 及 创 作 手 法
填 补 了我 国 三 、 四 十 年 代 音 乐理 论 史 上 的 空 白。 本 文 围绕 谭 小麟 生 活 学 习 经历、 创 作 背 景 及 创 作 贡 献 等 进 行 写作 ． 以期将这位在 中国现代音 乐史 中 有突出贡献的音乐家呈现出来。
美 结 合 以及 清 秀 淡 泊 的 钢 琴 伴 奏 三 方 面 。
他 的 声 乐 作 品 多 以我 国 古 代 诗 词 作 为歌 词关。 他 对作 为谱
己 的创 作 实 践 得 到 更 好 的 融 合 。 尽 管 谭 小 麟 音 乐 创 作 的技 术 和 理 论 核 心 是 兴 德 米 特 的体 系 。 但 他却在精 湛 把握这种 体 系 的 基 础 上 ，不 断 地 追 求 鲜 明 的 个 性 与 深 厚 的 民 族 风 格 。这 一 点 ， 正 如他本 人所说 ： “ 首先， 我是 中国人 ， 不是西 洋人 。 我 应 该 有 我 自己 的 民 族 性 。 其次， 我是我 ， 不 是他 ， 也
和现 实意义 。
作 为一 名二十世 纪初期 的作 曲家 ， ｉ Ｉ／ ． ｌ ￣ 麟较早 地将西
、
艺 术 歌 曲 的 创 作
方 近 现 代 音 乐 文 化 发 展 中所 积 累 的 作 曲理 论 与 技 法 作 为 自己 系 统 学 习 与 掌 握 音 乐创 作 的 基 本 知 识 和 技 能 的 基 础 。 西 方 音 乐 对 他 创 作 的 影 响毋 庸 置 疑 。但 是 ， 作为 一个东方 的作 曲家 ， 当他 面 临祖 国丰 富 、 深 厚 的民族 传统 文化 和音 乐遗 产 时 ， 他 清醒 地 意识 到 ， 只 有 将 一 切 来 自西 方 的 经 验