14地铁涂鸦艺术

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14.2涂鸦艺术的思维方式
日本福冈RKB每日放送电 视 台 50 周 年 庆 的 平 面 广 告，作品创意通过色彩和 人物形态给人一种轻松的 气氛，非常契合电视行业 的特点。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
四、设计作品与环境的相互作用 涂鸦艺术中的自由精神带来的不光局限在内部形态的思维 模式上，另外，和多维度的外部环境之间的关系也是平面 设计值得参考得很重要的方面。 涂鸦艺术家选择的作画环境从广义上囊括其所有的周遭之 物，这个特殊的网络由所有的物理的、社会的和文化的状 况相互联结而成，环境的与众不同，给予每个涂鸦艺术以 自己特殊的形态，从而可以在吸引注意上达到事半功倍的 效果。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
一、设计思维的释放 1.自由的设计思维 从涂鸦艺术中可以看出，涂鸦艺术因为自由的思维方 式创造了灿烂的视觉表达和强烈的感情传递。它们丰 富的形式、多样的主题甚至巧妙的场所选择，都是源 于涂鸦艺术家思维的无拘无束。 在平面设计中，要充分释放设计的思维，必须关注最 起码两个方面的内容:关注学科交叉带来的灵感；关注 生活本身的美感、创意和感悟。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
三、自由的娱乐精神 1.娱乐带来舒适 在涂鸦艺术中，某种程度上，通过绘画地点、绘画工具、绘画 方式可以看出它具有特殊阶层年轻人游戏人间嘲讽社会的娱乐 精神，其具体表现为视觉表达上的轻松随意和思想层面上的自 娱自乐。 另一个方面，虽然涂鸦艺术也许有着稍显沉重的情绪源头，但 因其贯穿其中的宣泄性和最后要达到的单纯的心理的快乐和满 足感，注定了其整个作画过程中都贯穿了某种程度上的娱乐 性。
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14.3涂鸦艺术的表现手法
(4)充满画面的指向性 仔细观察涂鸦作品，会发现很多涂鸦作品特别是文本(tag) 作品拥有一个共同的元素—箭头。三角形的箭头具有明确 的方向性，并因方向性的变化引起重力场的改变，正三角 形，稳定，倒三角形，以一个力承担两个力，不稳定，其 余倾斜角度的变化更加复杂。涂鸦艺术家们追求快速运动 的表现，所以大量使用有方向感和运动倾向的三角形箭 头。 这充满画面的箭头营造一种“爆炸”的视觉效果，是非常 有内部扩张力的形式，在繁乱的都市环境中可以很好的吸
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14.3涂鸦艺术的表现手法
(l)膨胀变形的趣味 涂鸦世界里充斥着许多刺激人眼球的夸张的大型字母、单词 或插图。这种形象特征传递着一种轻松感，解放感和自由感。
在造型艺术中， 几何形：不能给人以舒 适愉悦的感官满足； 非几何形：艺术中酷似 舞蹈的奔放。
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一种是自由自在的膨胀变形以曲线为它的基本外延形式， 它的内核发端于涂鸦艺术家的生命形态，都是艺术家生长 力与压力之间的平衡状态。膨胀是扩张形，以充盈、凸 起、饱满的形态表示出涂鸦艺术家们内在生命力的旺盛， 是乐观、热情、合于理想和追求自由的精神体现。 另一种涂鸦艺术中的变形即收缩形，以干瘪、凹进的形 态，表示出外在压力的侵入，是悲观、冷漠、消极和失望 情绪的反应。可以说，涂鸦艺术具有一切艺术具有的非客 观性，它的真实的心理、情感不能用科学方法统计测量， 却可以通过感人的形象加以表现。
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14.1涂鸦艺术概述
2、涂鸦艺术的发展 初始的时候，大部分的涂鸦创作者是来自纽约布朗克斯的街 头少年。后来随着涂鸦艺术影响的扩大，学院派艺术家也逐 渐加入进来，于是专业涂鸦人开始出现，类似联盟、社团的 团体也纷纷出现了，之后涂鸦艺术开始进驻艺术画廊，供人 欣赏、收藏、买卖、投资。从此涂鸦文化的性质发生了巨大 的转变，涂鸦的原始性质稍作隐藏，开始逐渐融入商业社 会。 大街上和地铁站中的涂鸦艺术是所有涂鸦艺术的根源，它们
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14.3涂鸦艺术的表现手法
(3)混合的视觉冲击力 大型的复杂画面、简单的手写单 词、抽象图形、具象图、图形、文 字的混合，有时不同作画方式创作 的的图形相混合，涂鸦艺术用它独 特的混合性创造着四处延伸色彩斑 斓的视觉冲击力。 各方面的混合，混合并不代表混 乱，仔细观察涂鸦艺术作品每个混 合都是有一定道理的，似乎都在传 递一种情绪，那就是涂鸦艺术在追 求艺术的对比，用艺术的对比表现 生活中的反抗和对自由的追求。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
艺术家开发思维合理利用墙体上的缺陷，和创作的图形相结合，最后的效 果让人耳目一新。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
2.设计思维的自由运用 首先，必须具有打破思维定势的勇气，这是能让以上形成的庞 大的设计思维在设计过程中自由贯穿的首要条件。 其次，学会灵活的处理设计过程中直觉思维、形象思维和逻辑 思维之间的关系，以免它们之间的关系过于混乱，以致影响最 后的设训一结果的呈现。 最后，单独的思维方式，如形象思维、直觉思维和逻辑思维。
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14.3涂鸦艺术的表现手法
2.局部运用 进入90年代，涂鸦艺术已经跨入了一种多元状态，进入了商 业领域。在这个信息资源繁多、注意力高度稀缺的年代，社 会学家认为涂鸦不纯粹是个美学问题，而是吸引注意力的重 要问题。 很多年轻涂鸦艺术家转向寻求新的方向，他们用画布把街角 墙壁、地下铁、火车上的涂鸦转移到了海报、广告、服装、 电视等商业媒介物上。这几年来许多新锐商业设计师都试图 从涂鸦艺术中寻找素材，像耐克、阿迪达斯、可口可乐都出 现了许多直接把涂鸦艺术拿来用的广告。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
2幽默引起注意 另外，自由自在的娱乐精神涉及到很多的情感表达和 情绪体验，而幽默则是其中很重要的一个方面。在涂 鸦艺术中，幽默精神得到了很好地体现，那些富有生 机独具匠心的幽默画面在毫不起眼的角落也能充分的 引起读者的共鸣和情感的激荡。
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14.1涂鸦艺术概述
二、涂鸦艺术的产生 1、社会背景和阶级感受 20世纪60年代的美国，经济衰退的威胁虽然己经逐渐解 除，但是如火如荼的美国黑人民权运动却不断爆发。可以 说，这个时期的美国混合着现代与贫穷，民权与压迫，到处 充满着一触即发的矛盾。特别是黑人的社会地位问题，贫穷 的黑人青年结成帮派，贩毒，打架，企图通过各种手段取得 金钱以赢得社会的尊敬。特色鲜明的涂鸦文本似乎成了他们 的工具。
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源源不断的出现为涂鸦艺术带来生机和活力。
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14.1涂鸦艺术概述
法国巴黎出现了第一位纸模涂鸦艺术家Blek，这位涂鸦大 师点燃了全世界的纸模涂鸦运动。伦敦的Banksy算的上 是英国当今最有影响力的涂鸦艺术家，他的作品保持他特 有的幽默和质量，提炼出一套独特的图形化的个人风格。 东柏林的涂鸦艺术家从柏林墙时代开始就用涂鸦表达着对 自由的渴望，如今的东柏林，仍然思想活跃，年轻激愤， 在这里，艺术家们用图画、文字，也用自己的行动来实践 着涂鸦的内涵。而在东京，涂鸦也己经有相当的影响力。
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引受众的注意。
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14.3涂鸦艺术的表现手法
(5)奇特的立体装置涂鸦 立体形态是指在具有高度、宽度和深度的三维空间里，显示 体积感的各类形态。和平面形状不同的是，立体形态不是靠 轮廓而是靠体量去把握的，它从各个角度各个侧面表现的形 都有所不同。 从平面到立体的转变不仅是从二维空间到三维空间的简单变 化，更重要的也是从由静止的观念向运动的观念变化的过 程。在立体造型领域，形体可以产生真实的运动，造型世 界。另外，立体构成中的质感、效果产生一定的影响。
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14.1涂鸦艺术概述
涂鸦根据表达媒介的不同还可以分为两种： 一种是原始的以墙面或地铁表面为媒介的涂鸦方式； 另一种就是随着现代科技的发展，生活方式的改变以 及某些特殊的限制而出现的电脑涂鸦，它通过涂鸦板 和鼠标就可完成涂鸦过程，目前主要分布在日本和中 国。
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14.4加拿大地铁涂鸦艺术
地铁车站的界面包含地面、墙面、顶面及柱面， 根据规范要求，所有装饰用材都必须是不燃材料。 地面用材要耐磨、防滑、易清洁，常用的材料为 花岗石及地砖，地面可做图案设计。
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14.2涂鸦艺术的思维方式
二、体验经济时代的平面设计 1.感觉至上主义 体验经济时代的平面设计感觉至上主义中，经济形态在经历了 三个阶段:农业经济、工业经济和服务经济的发展以后，来到 了体验经济时代。 体验实际就是当人的情绪，体力，智力达到某一特定水平时， 而产生的特定的感觉，所以可以看出，感觉是体验经济当中可 以提炼出来的非常重要的物质。
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14.3涂鸦艺术的表现手法
(2)轮廓的非清晰性 涂鸦艺术的轮廓线的最重要的特 征就是它的非清晰性，这种非清 晰性一方面是由于涂鸦的特殊的 作画工具喷漆罐，和紧张的作画 时间以及粗糙的作画环境所致， 另一方面涂鸦艺术家以喷漆罐作 笔，在墙上创造着一条又一条的 手写线条，这些线条追求速度， 率性自然，没有刻意描绘，也反 映出涂鸦艺术家们打破常规，追 求自由的个性特征。
第十四讲 地铁车站涂鸦艺术

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第十四讲 地铁车站涂鸦艺术
本节课主要内容
14.1涂鸦艺术概述 14.2涂鸦艺术的思维方式 14.3涂鸦艺术的表现手法 14.4加拿大地铁涂鸦艺术
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14.1涂鸦艺术概述
一、涂鸦艺术的概念 ： 涂 鸦 (graffito) ， 意 大 利 语 之 义 是 “ 乱 写 ” ， 而 “graffiti”(其复数形式)则指在墙面上乱涂写出的 图像或画。 涂鸦按照形态构成可分为文本(tag)和图画(bumer) 在涂鸦术语中，一般用马克笔或喷漆书写。
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