民族唱法的产生
有关 “美声”民族” “流行”三种唱法的异同 Microsoft Word 文档
我所撰写的第11篇学术专著文章《有关“美声”“民族”“流行”三种唱法的异同》三种唱法的各自的风格特点与各自的科学发声训练方法在我国，很早就把声乐演唱分为三种唱法，即“美声唱法”、“民族唱法”、和“流行唱法”。
而三种唱法他们都有各自的风格特点的不同点，和彼此相联系的共同点。
一、有关三种唱法之——“源”1.“美声唱法”的起源：意大利文中称美声唱法为Bel canto。
我国在开始引进这种唱法时，把Bel canto翻译为“美声唱法”，并把学习这种唱法的人统称为“美声学派”。
其实Bel canto这个词意大利语的真正含义是“完美的歌唱”。
我们仔细分析一下，“美声唱法”与“完美的歌唱”之间，在含义上是不尽一致的。
“完美的歌唱”不仅仅包括声音，它还应该包括歌唱的内容及歌唱者的风度、仪表、气质等等。
而“美声唱法”很容易的被顾名思义地理解为具有“美好声音”的唱法。
把“完美的歌唱”理解为“美好的声音”，这种不全面、不准确的理解，使我国的声乐在发展中走了很多的弯路。
在很大程度上把美声唱法理解为只重视声音，声音高于一切，而忽略了其它方面的学习。
因此致使不少学习美声唱法的学生，在学习和实际歌唱中，要么重声不重字，要么重声不重情，甚至有的歌者非但不重字和情，就连声音也是装腔作势，唱起歌来很是吓人。
第一阶段“美声唱法”的起源：圣咏音乐是“美声唱法”的萌芽：“美声唱法”起源于欧洲，它的产生不仅与欧洲音乐的发展过程有着密切联系，而且作为人类文化意识形态的一部分，它同样也是社会、时代发展的产物。
随着古罗马帝国不断对外扩张，欧洲进入了长期的教会统治的时期，在历史上被称之为“中世纪”，教会教义几乎垄断了一切思想意识领域，歌唱同样成为各种宗教的附属品。
当时的教会演唱圣诗和朗诵《圣经》，这就成为了最早的合唱形式。
第二阶段“美声唱法”的形成：游吟歌手、恋诗歌手、民歌手是“美声唱法”的形成：在圣咏音乐流行的时期，从11世纪起出现了一些促进音乐艺术的发展、丰富声乐艺术内容的音乐形式。
中国民族唱法与西洋美声唱法的异同-最新文档
中国民族唱法与西洋美声唱法的异同一、美声唱法美声唱法 , 意大利文为 Bel Canto, 意思是美好的歌唱。
美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展而来 , 自文艺复兴逐步形成的。
当时的西方音乐多是建立在多声部教学音乐和复调音乐基础上 , 唱法本身脱离不了宗教音乐的影响 ; 随着歌剧剧情的发展,一些情感激烈的戏剧性唱段 , 在唱歌满足不了表达剧情激烈发展的需要时 ,歌唱家们努力探索、钻研 ,改进自己的唱法 , 以适应剧情时的需要 , 这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。
美声唱法要求歌唱的发声自然 ,音色美妙清纯 , 有适当的共鸣和圆润的连贯音 ,特重的起音法 ,巧妙的滑音 , 稳定的持续音 , 有规律的渐强、渐弱以及装饰音等 , 其目的是要使旋律演唱得更华丽、灵活、圆润 ,更富有光彩 ,音高更为准确 ,声音更具有穿透力。
二、民族唱法民族唱法 ,是我国人民根据自身的审美习惯 , 根据汉语言的发音吐字 , 在戏曲唱腔、民歌自然唱法的基础上 , 吸收西洋美声唱法的优点 , 在演唱民歌和民族特色较强的歌曲作品时所采用的声乐技巧的统称。
如今的民族声乐称谓是我国现代乐坛的提法, 这种唱法正是在传统的声乐艺术基础上 , 随着我国的政治生活、文化生活不断的改变而不断提高、发展起来的。
民族声乐在演唱方法和演唱风格上都有不断的变化和提高 , 它表达了人民新的生活新的思想感情 , 新的精神境界 , 新的音乐风格及新的演唱方法和形式 ,这使我国的音乐舞台上增添了奇异的光彩。
民族唱法植根于中国的土壤 ,由各族人民共同创造 , 它体现了中华民族艺术的特点、欣赏的习惯和审美认识。
三、美声唱法与民族唱法在本质以及技术运用上的比较（一）训练的差异如果全面考虑歌唱在唱法上的区别 ,那就是指唱法本身 , 嗓子的力量及其真假声的比例是什么状态 ,要混合到什么程度 , 是以真声为主还是以假声为主。
美声唱法是混合声区唱法 , 而民族唱法则真假声分离。
音乐三种基本唱法讲解
民族唱法百科名片民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。
民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。
由于民族唱法产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。
因此，在群众中已有深深扎根，成为人们不可缺少的精神食粮。
目录民歌和民歌风格的歌曲带有浓郁的地方音调，在演唱时如能用方言更能表达其内容与色民族唱法彩，它但是地方语与汉语普通话的总规律是相同的，因此用它（普通话）来演唱也是行得通的。
在风格处理上北方民歌要豪放悍犷一些的特点，南方民歌则要委婉灵巧的特点，高原山区民歌要高亢嘹亮一些，平原地区民歌要舒展自如一些。
民族唱法的主要特点是，口咽腔的着力点比较靠前，口腔喷弹力较大；以口腔共鸣为主也掺入头腔共鸣；咬字发音的因素转换较慢，棱角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，字声融洽；声音色调明亮，声音个性强，以味为主，手法变换多样；音色甜、脆、直、润、水；气息运用灵活；以真声为主。
历史戏曲唱法的起始年代已无从考察，至少具有一千多年的历史。
可以说是我国人民的传统声乐艺术。
戏曲唱法中主要是以京戏为代表戏种。
现代京戏除了在唱腔上还保留了原来的传统外，又增加了合唱、重唱、伴唱等形式。
乐队编制也有了很大的改变，中西乐开始引进到伴奏中去。
说唱唱法顾名思义就是指以说为主，加上唱的一种民间唱法。
音乐体裁以叙事性为主。
明朝时期，我国的说唱艺术发展很快，曲种达300多种。
南有弹词，北有大鼓、相声、天津快板等都深受人们的欢迎。
说唱演员的吐字、气息基本功掌握得十分熟练。
说唱自如，韵味浓厚。
特点民歌唱法的特点是，声音听起来很甜美，吐字清晰，气息讲究，音调多高亢。
民间歌曲源于人民之中，是我们民族的宝贵文化财富。
我国有56个民族，不同的民族习惯，不同的民族语言，形成了丰富多彩的民歌。
可以说，目前有的已形成了歌曲系列，如：茉莉花系列歌曲、摇篮曲系列歌曲、送情郎系列歌曲、山歌系列歌曲、号子系列歌曲等。
浅谈民族唱法的演变
浅谈民族唱法的演变摘要：社会发展至今，我们的声乐艺术的发展已经走到了一个表现形式越来越丰富、歌唱方法越来越科学、理论研究越来越系统和完善的崭新时期。
我国声乐艺术必将形成百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。
“民族唱法”作为民族声乐学派的主流，在其发展过程中，经历了两个不同的时期。
在我国，“民族唱法”最初是为区别于“美声唱法”而提出来的，是传统歌曲唱法在声乐理论上的集中反映。
鉴于此，笔者从声乐实践活动中“民族唱法”的演变问题，作一粗略的探讨与分析。
关键词：民歌演唱声乐艺术民族唱法引言民歌，是20世纪以来的新概念，按大百科全书中的解释。
民歌，是20世纪以来的新称谓，民歌是民间口头流传的歌曲，是先于一切音乐形式产生的声乐体裁。
民歌不受某种专业作曲技法的支配，是劳动人民自发的口头创作，不体现作曲者的个性特征，但具有鲜明的民族风格和地方色彩。
这虽然是针对民歌的音乐和歌词而论的，然而对于演唱方法来说，也大致如此。
民歌的演唱原无定法，它主要存在于人民群众的口头演唱活动之中，在一定的地域范围内又有些稳定的歌唱技能习惯，这是由于某地区、某民族在民歌的音乐、语言，产生的地理环境、人文心理素质、表达感情的习惯等方面的相近，使得民歌在演唱的发声、吐字、行腔习惯相近、相象。
这种相近与相象已具有了审美和技术两方面的内涵。
从审美的角度看，这种相近、相象就是演唱的韵味，就是民族的、地区的风格和色彩；从演唱的技能习惯的角度看，这个相近、相象就是该地区、该民族演唱民歌的技术性的“准规范”。
这种“准规范”基本上是自然形成的，不受某人、某专业工作者的影响。
它产生于广大群众的演唱活动，贮存在群众的口头演唱之中。
因而，民歌演唱是演唱艺术中最有群众基础的一种。
当然，在我国历史上，某地区的民歌，从它的音乐、歌词的产生到发展，到演唱方法也有过无数次变化，每一次较大的变化均与社会变革有关。
同时，也曾不只一次地受到过专家和专业工作者的影响，使音乐、唱词、演唱方法向着专业水平发展。
什么是民族唱法
什么是民族唱法什么是民族唱法民族唱法是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。
下面是店铺分享的详细资料，一起来看一下吧。
什么是民族唱法篇1民族新唱简介民族唱法包括我国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。
由于民族唱法产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。
因此，在群众中已有深深扎根，成为人们不可缺少的精神食粮。
民族唱法的主要特点是，口咽腔的着力点比较靠前，口腔喷弹力较大;以口腔共鸣为主也掺入头腔共鸣;咬字发音的因素转换较慢，棱角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，字声融洽;声音色调明亮，声音个性强，以味为主，手法变换多样;音色甜、脆、直、润、水;气息运用灵活;以真声为主。
戏曲唱法的起始年代已无从考察，至少具有一千多年的历史。
可以说是我国人民的传统声乐艺术。
戏曲唱法中主要是以京戏为代表戏种。
现代京戏除了在唱腔上还保留了原来的传统外，又增加了合唱、重唱、伴唱等形式。
乐队编制也有了很大的改变，中西乐开始引进到伴奏中去。
说唱唱法顾名思义就是指以说为主，加上唱的一种民间唱法。
音乐体裁以叙事性为主。
明朝时期，我国的说唱艺术发展很快，曲种达300多种。
南有弹词，北有大鼓、相声、天津快板等都深受人们的欢迎。
说唱演员的吐字、气息基本功掌握得十分熟练。
说唱自如，韵味浓厚。
民歌唱法的特点是，声音听起来很甜美，吐字清晰，气息讲究，音调多高亢。
民间歌曲源于人民之中，是我们民族的宝贵文化财富。
我国有56个民族，不同的民族习惯，不同的民族语言，形成了丰富多采的民歌。
可以说，目前有的已形成了歌曲系列，如：茉莉花系列歌曲、摇篮曲系列歌曲、送情郎系列歌曲、山歌系列歌曲、号子系列歌曲等。
有许多值得敬佩的音乐工作者，曾历尽艰辛的到祖国各地，跋山涉水去收集各种民间歌曲。
但迄今为止还没有一个人能说，已收集整理完全。
美声唱法和民族唱法的区别
美声唱法和民族唱法的区别美声唱法和民族唱法的区别美声唱法和民族唱法都是我国声乐三大唱法之一，那么美声唱法和民族唱法的区别有哪些呢，一起来看看!起源及演唱方式：美声唱法美声唱法来源于意大利等欧洲古国，其意大利文是“belcanto”，在中国汉字译为“美妙的歌唱”或“美好的歌唱”。
美声唱法于17世纪的意大利是一种极有影响力的演唱唱法，在17至18世纪，美声唱法蓬勃发展，欧洲出现了两个辉煌时期：(一)是出现了阉人歌手，阉人歌手是基督教对宗教音乐统治的直接产物。
为了保住男童的“女声”，教会的统治者便对男童进行阉割，使其声带停止发育，从而造就了阉人歌手。
阉人歌手声带近似女声，以其娴熟的歌唱技巧，唱出各种高难度花腔技巧，音域之宽广，音色之优美，受到当时统治阶级的一贯审美。
18世纪美声唱法广泛流传，但由于做法残酷，随着社会的发展，特别是经过法国资产阶级革命后，人们崇尚艺术的真实性，阉人歌手逐渐退出了历史舞台。
(二)到了19世纪达到了完美的阶段，以罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼和威尔第为代表，其唱法的要求很科学，它有一套完整的声乐系统训练。
美声唱法要求歌唱的发声科学，声音统一，音色穿透力强，音域宽广，音量控制自如，有科学的共鸣和圆润的连贯音等。
民族唱法民族唱法是我国民间的一种唱法，是在我国各个社会文化历史发展时期中各地区、各民族间流传着不同的歌唱艺术方法、歌唱艺术形式和流派唱法艺术体系，其中包括各民族的民歌、戏曲和说唱艺术。
根据汉语言的发音吐字，在戏曲唱腔，把演唱民歌和民族风格特色较强的歌曲作品时，所采用的声乐技巧统称为民族唱法。
这种演唱方式真实自然，使人感到亲切。
这种原始的演唱方法与语言结合紧密，具有很强的地方风格，音质明亮。
演唱风格：美声唱法美声唱法演唱的种类比较繁多，都有各自的演唱风格，其中包括咏叹调，宣叙调，咏叙调，康塔塔等。
美声唱法被认为是人声最大潜力的发挥，声音只是美声唱法歌唱中的一部分，语言美、旋律美、表现风格美、演唱者以独创性表现音乐的自我展示的能力等，都是美声中不可缺少的重要因素。
声乐民族唱法
声乐民族唱法1. 引言声乐民族唱法是指不同民族在歌唱表达中所运用的独特技巧和风格。
不同民族的声乐传统各具特色，通过声音、节奏、音域等方面的差异展现出多样性和丰富性。
本文将介绍声乐民族唱法的概念、历史背景以及几个典型的声乐民族唱法。
2. 概念和历史背景声乐民族唱法是指各个民族在歌唱表达中所运用的独特技巧和风格。
每个民族都有自己独特的文化传统，这些传统在歌唱艺术中得到了体现。
声乐民族唱法通常与当地语言、音韵体系、社会风俗等因素密切相关。
它们是人们通过歌唱来表达情感、传递信息和弘扬文化的重要手段。
在中国，声乐民族唱法有着悠久的历史。
中国拥有56个不同的少数民族，每个少数民族都有自己独特的声乐传统。
例如，蒙古族以其特有的喉音唱法而闻名，藏族则以其深情激昂的唱腔打动人心。
3. 典型的声乐民族唱法3.1 蒙古族喉音唱法蒙古族喉音唱法是中国声乐民族唱法中最为独特和特殊的一种。
它通过调节喉部肌肉和舌头的位置，同时使用呼吸控制技巧，产生多个声音共鸣，使得一个人能够同时发出多个不同音高的声音。
这种独特的唱法使得蒙古族歌曲具有强烈的草原风情和豪放的气息。
3.2 藏族哭唱藏族哭唱是一种富有激情和表达力的声乐民族唱法。
它通常在葬礼、祭祀等重要场合中表演。
藏族哭唱以其深情激昂、高亢悲切的唱腔而闻名。
歌手通过特定的技巧和发声方式，将内心深处的情感倾泻而出，使人们感受到强烈的震撼和共鸣。
3.3 哈萨克族民歌哈萨克族民歌是哈萨克族声乐民族唱法的代表作品。
哈萨克族民歌以其悠扬的旋律、流畅的节奏和高亢的情感而著称。
在演唱过程中，歌手通常会使用一种称为”卡麦勒”的技巧，通过快速连续地切换音调，展示出自己的技巧和才华。
4. 声乐民族唱法的意义和影响声乐民族唱法不仅仅是一种艺术形式，更是各个民族文化传统的重要组成部分。
通过声音、节奏、音域等方面的差异，声乐民族唱法展现了多样性和丰富性。
它们不仅可以让人们感受到不同文化之间的差异和独特之处，还可以促进不同民族之间的交流与理解。
关于民族唱法
关于民族唱法民歌的民族唱法是以民族语言为基础，嗓音响亮甜脆为特征行腔中重视语言。
本文从民族唱法概述、民族唱法的发声和呼吸方法及民歌的特征、演唱的形式和方法三方面对民歌的民族唱法进行了精辟的论证。
要唱好民族歌曲，就必须从发声和呼吸等方面进行严格地训练。
一、民族唱法概述民族唱法是民族声乐演唱方法的简称。
它以民族语言为基础，嗓音响亮甜脆为特征行腔中重视语言，讲究润腔，声、字、腔、情、味融为一体，并伴以形体表演的一种演唱方法。
民族唱法在具体演唱和吐字发音中，既重视继承民族传统唱法“气沉丹田” 、“字正腔圆” 、“声情并茂”等优秀的传统理论和技巧，又注重借鉴西洋唱法对整体歌唱状态的协调和混合共鸣，以及真假混合声的运用，歌唱时讲究深呼吸、高位置和声音的通畅、松弛、自然，音色明亮、甜美，歌唱的表现力强，既能演唱我国不同地区和不同民族风格的民间歌曲，又能演唱艺术创作歌曲和民族歌剧。
民族唱法还特别注重风格韵味的表现，一些特殊技法的运用和有方言特色的演唱，都使民族唱法在表情达意方面，具有传神的魅力。
二、民族唱法的发声和呼吸方法民族唱法中还注重声音的统一，正确处理好歌唱的吐字与歌唱的发声的辩证统一关系，进而达到歌唱时吐字清楚，声音优美。
对于歌唱同绘画中的线条和轮廓的意义相仿。
既然发音对于歌唱有如此重要的意义，那么，我们就十分有必要搞清楚发音的形成部位及其规律。
在歌唱的实践中，要使吐字清晰，自然，下颌、唇、舌的肌肉运动必须放松而灵活。
如果呆板、僵紧，吐字就不可能灵活，流利。
在吐字过程中，壬的动作不能犹豫、迟钝。
舌的动作稍为迟疑，就会使字音模糊，吐字不清；更要注意唇和下颌的关系。
唇的动作消极、迟钝，就会牵制下颌的活动，而下颌如果不放松，又会妨碍唇的灵活性；再有，歌唱的吐字时，不要固定某种口型，如有的人喜欢撅着嘴唇唱歌，也许这样做是为了使声音更加集中，但是，固定的口型却把嘴唇给限制住了，导致吐子不清。
（一）、发声方法民歌的演唱训练方法非常重视母音的练习，无论在哪个国家的语言中，母音都是一个字的核心。
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民族唱法
民族唱法及特点：民族唱法起源于我国，它已有着悠久的发展历史。
就占人口最多的汉族来说，有着十分丰富的声乐文化传统。
这种传统的形成，是在漫长的岁月中经过长期的歌唱实践，由于语言特点、歌唱习惯、生活格调、乐曲性质等因素的影响所累积起来的。
它和西方的歌唱艺术相比较，存在着一些显著的差别。
在中国传统的歌唱活动中，歌唱方法大致可分为两种基本类型：民族的唱法 [指唱民歌、山歌小调]和戏曲的唱法[指戏曲、曲艺]。
不论是哪种唱法，都有着极大的个别性。
如在戏曲中，不仅生旦、老旦、净、丑发声有所差异，就是同一行当每人也不尽相同。
京剧的四大名旦 [梅、程、尚、荀]就各有各的用声方法。
至于唱民歌、哼小调唱法更是各色个样了。
以往，戏曲中都是以男代女表演的，这样就形成了一种特殊的发声方式。
随着时代的发展，这种不自然的歌唱现象虽日见减少，但其歌唱方法的影响，却明显存在着，从而使后者在继承的问题上，必须考虑吸取什么和怎样吸取。
到了本世纪初期，西洋的“美声”歌唱形式和歌唱方法传入我国，新式音乐教育的普及和新式音乐学府的出现，为声乐文化增添了丰富的色彩。
于是，在民间和戏曲两类唱法之外，又加上了西洋的“美声唱法’’。
这种唱法的传入又是多渠道的，如；意大利、俄罗斯、英国、美国、德国、法国、品种多样，风格五彩缤纷。
这种声乐的百花齐放，使许多歌唱家在歌唱实践过程中，不可避免地出现了相互影响、相互补充、相互交流以及相互矛盾的现象。
经历了半个多世纪，如今传统的与外来的结合已较协调，彼此相互渗透融合，逐渐形成新的民族声乐体系。
这种体系是根据我国汉语语音的特点，并在此基础上，遵循咬字的准确清新，发声舒畅圆润、歌唱流利动听、表情纯朴细致真挚、风格浓郁亲切等等传统的声乐美学原则，在几代人的歌唱实践中形成和发展起来。
民族唱法是现今我国主要的一种声乐演唱艺术，它注重歌唱的气息、呼吸、喉头的稳定，声音位置的强化，歌唱的共鸣原则，音响的要求”高位置、靠前“，高位置靠前的歌声宏亮、圆润、清脆、明亮，这与传统唱法基本一致。
民族唱法在歌唱中还强调“字正腔圆”、“以情带声，声情并茂”的原则。
许多歌唱家在很好地学习和继承中外“民族”和“美声”唱法与经验的基础上，进行了完美的结合和创新，演唱了许多深受广大听众欢迎的各类歌曲。
象将大伟、阎维文、彭丽媛、宋祖英就是当今民族唱法的优秀代表。