小提琴的运弓技巧
小提琴运弓要注意的10个问题！
小提琴运弓要注意的10个问题！(1)要学会巧妙地运弓。
例如当左手在作难度较高的复杂动作时，右手尽量不要“添乱”，有时可以有种停住的感觉（实际并未停住只是减缓弓速的）(2)要学会不同的起弓。
有时是弓放好在弦上起弓；有时是稍离弦面突然下弓；有时是用一种滑翔动作触弦起弓，有时从弓尖部位击弦起弓(3)学会减少阻力。
当弓在各条弦上快速运行时，为了灵便,要注意不要压弦太紧，否则会由于阻力使动作感到笨拙.(4)学会休息。
当右手感到疲劳时应当找机会让它像跳芭蕾舞、做柔软体操那般柔韧剽逸，这是一种必要的调节，也有意让琴身向右下侧一些，让弓在弦上“挂”一会儿(5)正确认识“均匀的发音”。
我们通常听到奏出的美妙的、均匀的发音，往往并不是物理上的那种均匀程度不是一成不变的，而是弓速有波动的，只是人们没有觉察到而已。
因此，在音乐表现时要注意运弓的呼吸感觉，让长音变成活的，不要为追求出音的均匀而让声音僵死”了。
总之，在作基本功练习时要练会一种均匀的发音，在实际运用时可变化置（6)积极状态。
有人的弓法动作看上去总是不够敏，这不一定是技术问题，而可能是状态问题。
如果心境放开些,把动作想得宽阔一些，提早一点动作的意识，就会有明显拉琴也像战斗，消极备战不行，要有积极的精神状态（7)学会转动弓毛的平面。
通常弓毛在弦上的面积约为三分之二（弓外倾)，可是在拉强力度时也可转成平面(弓杆有向内倾的感觉)。
而在拉弱音时弓毛触弦可以只用一半甚至更少，有时似乎只用一根弓毛…(8)注意弓速的运用。
运弓时出杂音是一桩很恼火的事，这常常是由于弓压与弓速不成正比造成的。
若将弓速快一些可以避兔杂音。
(9)从弓压上找问题。
弓在弦上的压力若处理不当会造成技术上不少麻烦。
比如,在拉快速连顿弓时，如果弓压死弦,这阻力就大了；弓子很难迅疾前进；若减轻一点弓压，也许就会现轻巧了许多。
这一点常常被人忽视，因为在作连顿弓练习时(尤其是平常速度上的)常要求弓压弦才会出“颗粒”式的效果，可是这压力一定要适当，快速时更要注意减压(10)注意运弓动作的连带部位。
小提琴拉弓的方法
小提琴拉弓的方法小提琴拉弓的方法如何练习运弓,把小提琴拉得娓娓动听?今天店铺为大家带来小提琴拉弓的方法，希望能够帮到大家。
小提琴拉弓方法：顿弓顿弓是一种坚定有力的弓法，初音短促，音与音之间有少许停顿。
顿弓要求出弓迅速，具有爆发力，一般多用上半弓奏。
顿弓的方法是：再出音前一瞬间，通过臂和食指对弓杆是假一定的压力，使弓毛紧扣住弦，然后迅速挥弓，出音后弓立即停住，以此往返。
联系顿弓要注意出音有力、迅速，同时又要注意用力后的放松，以减轻弓在弦上的压力，让弦线继续震荡，右臂也在此时得到放松，再积聚力量奏一下弓。
为了增加顿音的共鸣，应当密切配合揉弦。
小提琴拉弓方法：中速、快速连顿弓连顿弓是用一弓连续奏出若干个短促顿音的弓法。
一般从弓尖开始，多用在弓的上半段。
连顿弓有中速、快速两种。
由于速度不同，演奏方法也不同。
快速连顿弓要求手臂处于一定的紧张用力状态，在这种状态下使手臂微微震动，再结合腕部的控制产生一连串间断音。
中速连顿弓是由食指压弓，手臂推弓，结合手腕的动作而产生。
由于速度不快，手臂无需过分紧张。
连顿弓不是常用弓法，比一定要花费许多时间去练习，但适当的练习，有助于发展右臂的力量并加强它对弓的控制能力。
小提琴拉弓方法：快分弓快分弓是以小臂动作为主，结合腕部甩动动作奏出的快速有力的一种分弓。
一般用弓的中上段。
为了使动作情节、洒脱，必须注意臂、腕的协调。
如不注意动作的合理不为，让大臂来拉这种弓法，势必会感到笨拙、不能持久。
仅用腕部来拉则又缺乏足够的力量。
因此，只有用小臂结合腕部动作才能既灵活又有力地奏好这种弓法。
小提琴拉弓方法：跳弓跳弓是用弓的中段，以手腕结合小臂动作奏出的短促而富有弹性的哟中跳跃弓法。
练习跳弓。
课分为两个步骤。
第一步先在弓的中部用强音演奏快分弓。
在此基础上，将弓稍提起(即稍离弦)，结合手腕的上下抛动动作(似原地划圈)，让弓在弦上跳跃。
注意要找到弓最易跳起的部位;第二步是有控制地将一拍奏四个音或三个同音进行练习，进而在练习曲或乐曲上运用。
小提琴演奏中的左手运弓讲解
小提琴演奏中的左手运弓讲解左手运弓是小提琴演奏中一个至关重要的技巧，它直接影响到音色的质量、音准的准确性以及乐曲的表现力。
在本文中，我们将详细讲解小提琴演奏中左手运弓的技巧和注意事项。
一、正确的握弓姿势左手握弓的正确姿势是保证良好弓技的基础。
握弓时，首先应该将大拇指放在弓杆的底部，然后将其他四指轻轻曲折放在弓杆的上方。
这样的握弓姿势能够让手掌和手指更好地控制和支配弓的力量和运动。
二、指法与音准在演奏小提琴时，左手的指法直接影响到音准的准确性。
对于左手，每个手指对应一个音阶，正确的手指放置位置能够确保音符准确无误地演奏出来。
1. 第一指：第一指通常放在指板上最前面的位置，用于演奏最高的音阶。
放置时应该保持手指的弯曲，指尖与指板垂直接触，力度适中。
2. 第二指：第二指相对于第一指略微靠后，用于演奏次高的音阶。
放置时同样要保持手指的弯曲，指尖与指板保持接触，力度适中。
3. 第三指：第三指相对于第二指靠后，用于演奏中等音阶。
放置时同样要保持手指的弯曲，指尖与指板接触，力度适中。
4. 第四指：第四指通常放在指板上最后面的位置，用于演奏最低的音阶。
放置时同样要保持手指的弯曲，指尖与指板接触，力度适中。
正确的指法可以通过反复练习来培养准确的音准感，提高演奏的精准度。
三、变化音色的技巧除了音准外，左手运弓还是调节音色的重要手段。
通过不同的运弓方式和力度，可以产生不同的音色效果。
1. 运弓的速度变化：可以在演奏中通过调整运弓的速度来产生不同的音色。
快速运弓可以产生明亮、洪亮的音色，而慢速运弓则可以产生柔和、充满感情的音色。
2. 弓压的变化：调整弓的压力可以改变音色的明暗程度。
较大的弓压会使音色更浓郁，而较小的弓压则会使音色更为轻柔。
3. 各指的力度控制：不同的指法力度会产生不同的音色效果。
通过对指尖力度的控制，可以调整音符的发声强度和音色的明亮度。
四、左手运弓的注意事项在演奏小提琴时，左手运弓需要注意以下几点：1. 姿势稳定：左手在演奏过程中应保持稳定的姿势，避免晃动和不必要的运动。
小提琴的弓法教学方法
小提琴的弓法教学方法不知道各位习琴者所使用的小提琴弓法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍小提琴的弓法教学方法，一起来看看吧!小提琴的弓法教学方法小提琴这种木质的弓弦乐器分琴身和琴颈两部分，一共有四根弦，音色优美华丽，音域宽广。
在小提琴演奏中，弓法技巧对演奏效果具有决定性作用，小提琴的演奏手法主要包括顿弓、连弓、抛弓、分弓、打弓、波弓、连顿弓、弹跳弓、跳弓、飞跳弓等。
其中，顿弓是小提琴初学者必须掌握的技巧。
初学者在小提琴运弓时，特别是在下弓时，弓子容易抖动。
产生的原因很多，在右手方面主要的原因是右手控制弓的能力不隹，如由于右手臂、右手腕的紧张引起弓子的抖动，尤其是将弓子吊在右肘上运弓。
如果右手握弓太紧，也极易产生抖弓。
弓尖或弓根弓靠前或靠后，也是通掌讲的弓走的直不直，弓在运行过程要求与琴弦垂直，实际运弓过程中会出现一些偏差，如果弓尖偏向前则弓根偏后，如弓根偏前则弓尖偏后，需要不断的调整。
把弓放在指板末端与琴码之间的位置，同时让弓尽量走直线，这是对弓的前后控制。
透过小提琴优美的音色旋律，可以从一个演奏者身上感觉到无限的热情。
而这些动听的音乐如果没有良好的小提琴基础与良好的技巧，算你心中有再多的音乐也无法透过乐器表达出来!虽然小提琴看似简单，但小提琴基础可是要扎扎实实的努力练习，才能有好的演奏喔～小提琴拨奏教学方法1.小提琴左手拨弦采用的手指。
除了拇指，其余四指都可以。
2.手指拨弦的方向。
一般朝琴体右下方，快速的拉拨情况下偶尔可以反方向。
3.拨弦的发力点。
发力点主要集中在掌关节，特殊情况下个别关节可以配合。
4.手指拨弦的部位。
用手指尖的指肚。
而不是指甲。
5.拨奏可以配合的其他部位。
较慢或力度稍大或弱指拨弦，左手肘关节可以朝左(与左手指反方向)略微移动，以配合辅佐拨弦动作。
小提琴颤指教学方法(1)将左手放在第三把位(因为在三把位时手的下部可以紧靠琴身边沿，使下臂保持相对稳定)。
下臂紧握琴身的边沿使之相对稳定，中指自然弯曲地以指尖肌肉按在A弦的而音上(手指按弦的力度要适当轻一些，切勿过大)，手先做向后(稍偏右)拉的动作，中指末梢关节就会由弯曲而渐渐地平直，然后再做向前(稍偏左)推的动作，使中指木梢关节由平直而渐渐地弯曲起来;通过这样由慢到快、反复不断地均匀操作，就会使中指尖肌肉在略低或略高于E音之间均匀反复地“滚动”。
小提琴运弓技巧
小提琴运弓技巧初学者在小提琴运弓时，特别是在下弓时，弓子容易抖动。
产生的原因很多，在右手方面主要的原因是右手控制弓的能力不隹，如由于右手臂、右手腕的紧张引起弓子的抖动，尤其是将弓子吊在右肘上运弓。
如果右手握弓太紧，也极易产生抖弓。
弓会抖通常都是出现在下弓，上弓少，也不是所谓的仅限于中弓，而是到中弓时的重心容易发生弹跳，所谓的手肘僵在那里或提高，是指在下弓的动作过程发生，不是指一直固定不动。
弓会抖有两个原因:1.弓没有拉直2.手指抓弓太用力。
当弓拉歪的时候手指硬把弓拉回到直的位置，就会产生歪掉又拉回来歪掉又拉回来的跳动现象。
这两个条件是必须同时存在才会发生弓跳动的情况，如果手指很用力但是弓有拉直的话并不会跳动，或者手指很放松，但是弓拉歪掉的话，弓就会滑掉，因此也不会跳动。
因此最重要还是手指不能用力抓弓，这样弓有没有真的拉直才看得出来.。
还有另外一种可能是拿弓过轻也会让弓抖动，有的人为了拿弓放松会不自觉地将弓的重量上提，弓会变得很轻，拉出来的声音很弱，但是那是另外一种用力并不是真的放松，如果是弓本身的重量所造成的音量其实不会太弱，因为手的用力不可能一直很稳定，因此弓就会抖。
再来是运弓的用力方式，运弓的用力是一时而不是持续的，当你一开始将弓推动之后，要感觉是弓自己在滑，手只是去跟着弓，而不是手一直在拉弓，或者要很努力地维持弓的速度，如果有学过国中物理的等速运动会知道，当物体成等速运动时，加速度是零，也就是力量变化是零，当没有力量变化的时候，我们感觉不到自己的手在出力。
也有另外一种练习方式是可以将弓拉得快一些，先想好运弓的终点然后一口气拉到那个地方，跟骑脚踏车一样，速度越慢越难保持稳定，快一点力量会比较顺。
依长期教学的经验，个人认为绝对是抓弓太紧及施力法的原因，而不是其它因素造成的，这样的问题在我的教学经验中大部分发生在年纪较大或成年人之中，有一个很好的方法是3指运弓法，甚至是用2指运弓。
3指运弓法，若还是会抓弓抓的太紧，你再用2指运弓法，就是指用大拇指和食指来运弓。
小提琴最为实用的12种弓法
小提琴最为实用的12种弓法小提琴公开课运弓法是演奏艺术极其重要的问题，对演奏者来说弓法是各种演奏技巧的总和。
它直接和间接影响作品的风格，力度，节奏，并影响乐器本身的音色。
其运用完全来源于实践。
一、弓长，弓位，和压力运用的原理1、弱奏为了使音响明亮通常弓子应紧贴琴弦，使弓毛很好的接触琴弦。
2、弱奏时应使用非常慢的弓法因为厚实的音，只有用不长的弓段才能得到最小的音量。
3、时值不长的弱音，最适合用上半弓演奏4、演奏强时F它只是一种充实有力的色调采用自由的运弓使音响饱满就可以了。
5、中强音效非常饱满足以，无须特别加压6、特强就要加大压力了，原则是弓子压力越大，运弓的速度越快。
7、乐曲中的PPP。
是一种轻微的声音，仅借用弓子本身的重量，运弓极其缓慢。
8、有时异常柔和轻快的旋律，用轻松的长弓奏轻微的音9、注意弓长的使用，使旋律丰富富有色彩。
10、也有缓慢的运弓，奏出丰满圆滑的音。
二、乐句高潮的弓法1、应力求落在下弓上2、事先做好下弓的准备三、乐句开头的弓法1、弱拍或次弱拍开始用上弓2、为了和音型结构相适应，使高潮落在下弓3、有时，小节的弱音与下一节小节的强音连在一起，要保证强音用下弓。
四、下弓起奏的弓法1、注意下弓起奏并非总是从弓根开始，绝大多数是从中弓开始。
2、色调越安静起头的下弓比随后的一弓越短，起弓越远离弓根。
五、上弓起奏的弓法1、同样上弓并非总是从弓尖开始的。
2、如开始的上弓比随后的下弓长，起奏应从弓尖开始。
3、反之应远离弓尖。
六、节拍弓法和非节拍弓法1、小节重音落在下弓上叫节拍弓法2、有时为不打乱上下，上下的顺序会出现非节拍弓法3、也有出于音乐的要求出现非节拍弓法七、弓法的调节法1、一弓奏出两个连续的音符2、重复运弓V，V 或下，下，离弦演奏。
3、重复运弓V，V 或下，下，不离弦演奏。
4、弓法的调节，不单是当节拍运弓法被打乱时采用，他还用来简化演奏。
八、推算出来的弓法1、用节拍弓法演奏。
2、有时必须改变作曲家标出的弓法，因为那些弓法不能一下子演奏出来。
小提琴演奏的运弓技术应用分析
小提琴演奏的运弓技术应用分析小提琴演奏的技术中运弓技术是非常重要的一环，因为它可以决定小提琴演奏的质量和音色。
运弓技术是指小提琴演奏中弓的移动方式和速度，需要演奏者经过专门的训练才能掌握。
下面我们来分析一下小提琴演奏中常用的运弓技术。
1.圆弓法圆弓法是最常用的小提琴运弓技术之一。
它的特点是弓的弓毛保持平行，通过弓的小臂上下转动，达到控制弓的速度和音量的目的。
在运用圆弓法时，演奏者需要根据音乐的节奏和速度来调整弓的运动轨迹和弓压，达到音色和速度的统一。
2.直弓法与圆弓法相比，直弓法要求弓的弓毛与琴弓保持垂直或接近垂直，运动时直接向前或向后，通过手掌和下臂搭配完成。
直弓法适用于演奏固定的音符或音阶，需要通过控制弓的速度和力度来控制音色和音量。
3.斜弓法斜弓法是介于圆弓法和直弓法之间的一种运弓技术。
它要求弓毛偏离平行，斜向弦面，通过手臂的上下运动来控制速度和力度。
斜弓法适用于演奏连续的滑音和弹奏不同弦的音符时，可以在转换弦的同时实现音色和音量的平稳过渡。
4.越弓法越弓法是将弓控制在小提琴桥和低音弦之间，使弓毛弯曲并触碰低音弦。
这种技法可以增强音色的延音效果，使音符更加持久和丰满。
在越弓时，需要注意弓的压力和速度，以免引起不必要的噪音和变形。
5.轻快弓法轻快弓法通常用于演奏速度较快，音乐节奏轻快明快的作品。
演奏者需要控制弓的速度和力度，配合指法和音乐的节奏和速度，达到灵活自如的效果。
综上所述，小提琴演奏中的运弓技术涉及很多方面，需要演奏者根据需要和技巧进行自如组合使用。
准确掌握小提琴运弓技术，才能演奏出具有表现力和感染力的音乐。
小提琴演奏的运弓技术应用分析
小提琴演奏的运弓技术应用分析小提琴演奏的运弓技术是小提琴演奏技巧中最关键的一环。
良好的运弓技术不仅可以提高演奏的音质、表现力和速度，还能更好地控制弓的力度、速度和位置，达到更好的音乐性和表现力目的。
本文将主要从小提琴演奏的运弓技术应用方面进行分析。
一、弓的持法弓的持法对小提琴演奏的运弓技术有着重要影响。
正确的持法能够帮助演奏者更好地控制弓的力度和位置。
持法主要有三种：1.法国式法国式的持法是指小提琴弓握在右手手掌外侧，弓的弧形顶部与小指靠近手掌的关节相接，中指和无名指握住弓杆，拇指向上握住弓杆距离弓柄为7-10厘米的位置。
这种持法容易控制弓的速度和力度，适用于各类曲目的演奏。
2.德国式3.俄式二、弓的力度和速度控制弓的力度和速度是小提琴演奏中最基本的运弓技术，它们的控制直接影响演奏的音质和表现力。
在演奏中，需要随着音乐的节奏和情感的变化来控制弓的力度和速度，以达到最佳的音乐效果。
1.动力运弓2.细腻运弓细腻运弓是小提琴演奏中非常重要的运弓技术，也是难度最大的一种。
它需要演奏者用手指的微小力量和弓毛的半吊状态来实现，使得演奏的音色柔和细腻，具有良好的表现力和情感。
3.变速运弓变速运弓是小提琴演奏中的一项技巧，指在演奏中不断地变换弓的速度，以形成各种韵律感和连贯性。
变速运弓需要演奏者有非常细腻的弓管掌握能力，能够在快速转换的场景中精准切换弓的速度和力度。
三、弓的位置控制弓的位置控制是小提琴演奏的重要技巧之一，指在演奏过程中控制弓的位置来达到丰富多样的音色。
弓的位置控制的具体运用包括：1.在琴弓上在琴弓上是指小提琴演奏时，弓在琴弓上的位置不同，会产生不同的音色和效果。
演奏者可以通过掌握不同位置的扫弓、眼弓、跳弓等技巧，达到不同的音色表现。
3.换弓换弓是小提琴演奏中非常重要的技巧之一，指在演奏过程中及时换弓，以从容流畅地演奏出音乐。
演奏者需要掌握顺手和逆手的换弓技巧，在演奏中能够熟练地实现弓的快速移动和位置控制，以达到更好的音乐效果。
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一
首先我们要充分了解小提琴弓的部位划分。 我们每天练 琴的技术内容很多 ， 但每天练琴的时 间是有限的 ， 如果一个 习才能演奏的话 ． 那么我们所 掌握的技术就太有限了 ， 不能光靠时间和遍数来解决技巧段 落， 应该通过科学的方法和手段来解决 问题 。小提琴弓一般 来讲分为弓根 、 弓中 、 弓尖三个部 位。 弓根重 ， 力度大 ； 弓中弹
弓到最后的两个音 时一定要把弓段 在空中决速转移到演奏
分弓的弓段位置上来 ， 这样分 弓的第一个音就不会抖动发出 平弓接 陕速连顿 弓也是如此 ， 拉完平弓 ， 琴 至能拉更多的音。一般小提琴训练要求拉三个八度 ， 二十四 绵羊叫的声音了。 个等份刚好三个八度二十 四个音 ， 一弓拉完。如能真正熟练 弓停在连顿弓弓段的起点上开始演奏连顿弓等等 。 的掌握了～ 弓拉二十四个音 ，而且能准确分配一 弓二十四 当我 解了小提琴弓的自然结陶、弓殴 匕 三种方 ｆ 盯 ； 】 段， 那么小提琴自 运弓的技巧基本上就包含在 内了。 法、 技巧之间的翰 挝 渡， 它们之间的关系有它的特定性、 独立 其次是伎巧和弓段的对应。小提琴演奏只有三种大的基
能最终准确地服务于小提琴音乐艺术。
段， 慢速时在弓的二分之一处 。 速度尚陕时就向弓尖方向上移 至五分之四处 ） 、连顿弓 （ 慢速的可在弓的任何 弓段开始和结 束； 快速的在弓尖开始 ， 下弓在五分之二处开始） 弓是指马 。跳 用弓中部反弹力最强的弓段演奏。 跳弓也分 制性 Ｅ 自 脚 空 弓、 然跳弓、 带 跳 弓法（ 种 弓 连拉 的 这 法 马尾在演奏过程中似离开非离开的感觉 ， 但是演奏出来的音每 个都有颗世『 ； 生）还有连跳弓 ； 以及下 弓两个音， 上弓两个音的
个技术难 点还是没有解决， 真是琴艺无边 ， 不知道 要花多少 时间才能解决这些个技术难点。 实际上 问题都出在没有把技 巧运用与弓段部位对应起来，什么技巧用什么 弓段 来演奏 ，
某个技巧它只能在琴 弓的某个部位上才能很好地完成它 ； 或 者说在弓的某个段落 中只包含某个技巧 ， 如果不是用这个点
二度创作 Ｉ ＥＲＤＵＣＨห้องสมุดไป่ตู้ＡＮＧＺ ＵＯ
小提 琴的运 弓技巧
●孙胜华
小提琴演 奏艺术 自十六世纪 中期发展至今 已有几 百年 循环 Ｅ 下弓三个音 Ｅ 弓； 弓三个音 ……一弓连 髅 ＼ 。 韵
再就是技巧之间的转换过渡。 小提琴学习者在练习一部 历史了， 演奏技术水平不断地提高， 运弓难度系数不断地增 作品时 。一定要分析这个作品在艺术上和技术上的要点 ， 要 加 ．琴弓的技术运用从简单的几十种发展到 现在 的一千多 种． 对今天的小提琴学习者来说 ， 学习的难度更大了。 学生平 时在小提琴练习 中常常遇到这样的情况 ， 练习一首 中型或大 型作品时 ． 总会遇到某些技巧不容易演奏好的难点 ， 我们反 复练习很长的时间 ， 看似解决了问题 ， 过了一段 时间感觉这 注意前一段音乐与后一段音乐之间的连接 ， 这个连接点就是 转换过渡部分 ， 要迅速过渡， 准确找到下一个技术弓段 。 在演 奏实践中前一个技巧演奏完了不能顺利地演奏下一个技巧 ， 说明转换过渡 Ｅ 把握性不够 ， 因为每个技巧只能在它特定的
＋
性 ， 认 惟荆搬巧之间既是ｊ 也＝ 那么 虫 巨 趣 翔 然 的了。这时练习者内【 要有— ＝ 卜 Ｉ 弓 怖 图， Ⅱ 颧 烛 ｉ § 弓是在弓尖开始豹 ； 决速度的自 弓， 稍 是在弓中部弹眭最强 的弓段来瀑奏的； ｉ 撞弓是在弓根五分之二处演奏的； ＼ 快ｉ 分弓 ！ 赁是 在靠 侔 石 之四处洹匡ｌ ； 个 、 个名音 眩 盼 墓 三 四 的 匀 定是从弓 ［ ｝ 始的， 不然 蘑勃 浦轿嘟 等等。 总之， 任何
巧组合的， 技巧之间的转换连接就是演奏中关鼬 地方 ， 一旦转 换连接不 笥 蕊 ’ 、 不痢翰 成功。 我们掌握了 技巧与弓段的对应和技巧之 间的弓段转移方 法， 解决好了乐曲中 技巧之 间的转换过渡 。 这时的音乐语言表
现就自 然流畅了 ， 表达乐曲的意 乖内涵就有说服力了。 竟口 我们 矢道所有的演奏技巧都是为音乐表现力服务的 ， 口 只有不断克 服小提琴演奏技术上的难点，只有把握好正确的演奏技巧才
位来演奏 。 要完成某个技巧是 无法做到 的。我们小鼹琴学习 者想要解决这些问题 ． 一定要先了解技巧与弓段的关系。
弓 段上演奏 。 换一个弓段就无法完成。怎样才能把技巧的转
换连接好呢？ 我们一定要掌握好一个特殊手段 ， 就是“ 弓段转
移” 的演奏方法 。 这种方法就是演奏完上一个技巧Ｉ最后两 个音 ， 一定要迅速将琴 弓向弓尖或弓根转移到下一个技巧的 弓段位置上来 ， 通过这种 决 速转移 弓段的演奏方法 。 既能演 奏好前—段的技巧， 又能保证下面一段技巧能准确到达这一 技巧的弓段位置 ， 确保了下一技巧很有把握的演奏好。 例如： 小分 弓奏完后连接下一个和弦 ， 小分弓是在琴弓上半部分五
本弓法： 平弓、 和跳弓。若细分起来 顿弓 还可以分很多种 ， 如平 弓是指 弓不莅阴 沿 巍 与 。 弓、 弓（ 弓中部位 Ｉ 有全 分 法 、 在 弓—个音中速演奏）／ 分弓（ 、＼ Ｊ 在弓的五分之四处 ， 弓一音的 一 快速演奏）顿弓是马尾不离开弦的—种演奏方法 ， 。 是在一弓上 完成。 上弓或下弓时把每一个音有颗粒性的“ 出来 ， 顿” 要做到 每— 藉 踺 ｉ 。 种 弓法也 ｊ 音头 这 顿弓、 分 弓的弓 （ 同六 段—样 ， 但每个音都有音头 ） 、 小顿弓、 （ 根据演奏的速度来定弓
性最强 ： 弓尖是重量最轻的部位 。如果作为专业训练来讲就
段， 下移到弓子反弹力最强的弓中段来演奏跳弓 ， 就不会出
现跳弓一下子跳不起来的 问题了。跳弓接分弓也是一样 ， 跳
复杂得多 了， 从全弓 、 两个 等份（ 上半 弓和 下半弓 ）三个等 、 份、 四个等份 ……・ 直到二十四个等份 ， 技术高超的演奏家甚