解放区小说创作
第二十二章 赵树理
第 七 章
二、新问题小说的贡献与不足
1、贡献：大众化与农民化。 赵树理追求的大众化是可以与农民对话 的，而不是自上而下的赐给，能忠实反映 农民的思想情感与审美要求，并真正为农 民所接受。 其次，是自觉地将写作与农村变革实践 统一起来，常写“问题小说”，写农村变 革以及农民的命运、心理、情绪，追求创 作与现实生活的配合。
赵树理(1906—1970)是新民主主义革命时 期涌现的一位优秀作家。他出身于农民 家庭，从小喜爱民间文艺。在《讲话》 精神的指引下，在解放区的环境里，他 辛勤笔耕，努力实践，运用为群众喜闻 乐见的文学形式，相继创作了《小二黑 结婚》、《李有才板话》、《李家庄的 变迁》等一批新颖独特的小说-，描绘 了中国农村的伟大变革，塑造了新农民 的形象。素有“农民作家”之称。他在 文学的民族化、大众化方面作出了杰出 的贡献，为中国文坛带来了新的气息。
赵 树 理 的 小 说
丁玲是这批作家的代表。这期间， 她创作出了一批以歌颂为目的的批评 性作品，如《我在霞村的时候》、 《在医院中》等。整风运动后，丁玲 受到了批评，在土改运动中创作了 《太阳照在桑干河上》，风格和内容 发生了很大的变化。
第 七 章
赵 树 理 的 小 说
在解放区文学中，小说的成就 最为突出，并形成了农村和战争 两大题材。农村题材以赵树理和 丁玲为代表，战争题材则以孙犁 和马烽、西戎为代表。 1942年以后，解放区的短篇小 说创作，呈现出明朗纯净的总体 风格，在表现形式上又形成了两 种不同的类型：一是以赵树理为 代表的“写实型”，一是以孙犁 为代表的“抒情型”。
1、扬弃了传统章回小说的程式化框架，保留 了结构完整，故事性强，讲究情节的连贯性 完整性的特点。 2、在人物描写方面继承了我国古典小说的传 统方法，把人物放在矛盾冲突和故事情节的 发展中，用人物的语言、行动表现人物，少 有景物与心理的描写。 3、大众化的语言贴切生动、富有生活气息。
中国现代文学 第十九章 小说(三)
2、 “救亡”中续写“启蒙”的故事－－抗战文学大众化成功的范 例
（三）其它作家
A、 “东北作家群”：李辉英《北运河上之《地下》、谷斯范的《新水浒》 C、军旅作家：彭柏山、吴强等
第二讲 抗战后期的中长篇小说
（一）茅盾的《腐蚀》，张天翼、沙汀、艾芜的小说
第一讲 解放区小说创作主体
1、来自国统区较多受到“五四”新文化传统影响的左翼作家：如 丁玲、周立波等。 2、生长在北方农村较多受到传统文化影响的作家：如赵树理等。
第二讲 独具特色的小说家
（一）赵树理－－评书体小说
1、两类农村题材 A、描写农民平凡的日常生活，反映社会变动。 《小二黑结婚》描写解放区农村的个性解放：歌颂新人形象小 二黑、小芹－－批判封建传统思想（二诸葛、三仙姑）－－打击 农村恶霸势力（金旺兄弟）。
[例]《荷花淀》（节选）
后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制 止住心跳，摇撸的手并没有慌，水在两旁大声的哗哗，哗哗，哗哗！ “往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。” 她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无际的密密层层 的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高 地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！ 她们向荷花淀里摇，最后，努力地一摇，小船窜进了荷花淀。几只 野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。就在她们的耳边响 起了一排枪！ 整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死 了，一齐翻身跳进了水里去。渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们 才又扒着船帮露出头来。她们看见不远的地方，那宽厚肥大的
3、 《政治委员》：塑造团政委员吴毅做思想工作的感人形象。
第三讲 丁玲
（一）《讲话》前：抨击解放区生活中的旧的思想意识
1、 《我在霞村的时候》－－通过农村女子贞贞的命运，批判旧习惯 势力。
第十八章40年代小说
赵树理作品的一个总的主题就是表现中国农民在 政治、经济上翻身的过程中，精神上的转变——农民 精神、心理状态的变化，人的地位、家庭内部关系 （长幼关系、婚烟关系、婆媳关系等）的变化，并且
通过这个变化过程，来显示农民改造的长期性与 艰巨性。
“问题小说”和新评书体
• “我写的小说，都是我下乡工作时在工作 中所碰到的问题，感到不解决会妨碍我们 工作的进展，应该把它提出来”。
第十八章
40年代小说(二)
第一节
解放区小说
解放区小说创作以1942年的延 安文艺整风为界，分为两个阶段。
第一阶段 最初的解放区 小说大多与抗战有直接关联， 国统区作家进入延安，用反封 建思想表现革命根据地的生活。
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第二阶段 1942年延安 文艺整风和毛泽东《在延安 文艺座谈会上的讲话》发表 以后，解放区小说创作发生 了根本的变化。
孙犁的小说基本上以他的家乡冀中平 原农村为背景，具体生动地描写了抗日 战争和解放战争中，冀中地区人民的斗 争与生活。他的小说，也抓取个别的生 活片段场景，渲染上或浓或淡的主观情 感的色彩，这形成了他小说的诗意抒情 风格。
孙犁艺术上对鲁迅师承，以及曾受到普
希金、契诃夫、梅里美等外国作家的影响。 他的小说在创作方法上虽以现实主义为主， 但带有较强的浪漫主义气息。以他为首， 后来有一批作家如刘绍棠、韩映山、丛维 熙等，追随其创作风格，在50、60年代形 成了被称之为“荷花淀派”的小说流派。
长篇小说创作在解放区文 学创作中也取得了一定的成 绩。最先产生的是以章回体 写的抗日英雄传奇故事。
•
柯蓝1944年发表的《洋铁桶的故事》、马烽和西戎1945年写成的
《吕梁英雄传》、孔厥和袁静1948年完成的《新儿女英雄传》等。
第二章1949-1976小说创作概说
（二）艺术成就 1、塑造了一系列典型的人物形象 朱老忠： 《红旗谱》对农民英雄典型的刻画， 突出地体现在作者对朱老忠的创造上。 朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨 越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术 典型。 民族性、时代性、革命性
朱老忠的性格特征： ①嫉恶如仇，勇敢刚强的反抗性格。 ②慷慨仗义，正直无私的英雄精神。 ③深谋远虑，坚韧不拔的个性特征。 超越了一般的农民，具备了现代农民英雄 的性格气质。 ④老一代农民中的最先觉悟者。 待他“扑摸”到共产党，接受了党的 教育后，个人的复仇决心，便上升为阶级 的革命觉悟了。
保持现实主义的基本面貌： • 黎汝清的《万山红遍》、李心田的《闪闪 的红星》、孙雄飞的《难忘的战斗》、克 非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山 》、姚雪垠的《李自成》 • 文革“地下文学”小说 小说以手抄本形式在地下流行 当年在民间流传最为广泛的手抄本 小说就是《梅花党》 和梅花党故事有关 的《一只绣花鞋》。 故事情节以恐怖诡谲著称 。
五、小说创作的总体特点 （一）同步反映时代的发展
题 材 和 主 题 与 现 实 同 步
刘白羽《火光在前》 解放战争： 柳青《铜墙铁壁》 杜鹏程《保卫延安》 杨朔《三千里江山》 抗美援朝： 陆柱国《上甘岭》 巴金《团圆》路翎《初雪》 李准《不能走哪一条路》 农村合作化 赵树理《三里湾》 刘树德《桥》 经济 草明《原动力》 工业化 周立波《铁水奔流》
（三）军人题材 • 战争历史为题材的作品： 杜鹏程的《保卫延安》 吴强的《红日》 曲波的《林海雪原》 刘流的《烈火金刚》 • 短篇小说主要有 孙犁《嘱咐》 茹志鹃的《百合花》 峻青的《黎明的河边》 王愿坚的《党费》
• （四）知识分子题材： 杨沫《青春之歌》 欧阳山的《三家巷》 • （五）另一条战线的共产党传奇: 罗广斌、杨益言 《红岩》 李英儒 《野火春风斗古城》
丁玲解放区时期的文学创作
丁玲解放区时期的文学创作
从《田家冲》《水》到《太阳照在桑干河上》，丁玲的文学创作在追求民族风格方面也有新的发展，丁玲是一个文学兴趣广泛的人，对中外文学具有宽阔的容受性。
她喜爱莫泊桑、福楼拜、雨果和巴尔扎克，也喜爱狄更斯。
还喜爱托尔斯泰、屠格涅夫、高��基，而《红楼梦》《三国演义》《水浒》等中，国古典文学名著是她更爱读的作品，因此我们在她的创作中感受到一种熔各种艺术方法技巧于一炉的恢弘境界，但是，无庸讳言，她早期的作品是更多地汲取了外国文学，特别是法国文学的滋养，《莎菲女士的日记》，更容易使人想起福楼拜的《包法利夫人》，而三十年代的一些作品，她便在努力克服静态的心理分析，而较多地从行动中去刻画人物的思想性格，到解放区的小说创作，细腻的心理描写为展现动荡时期人物丰富复杂的思想感情服务，为绘制错综复杂的阶级斗争的历史画卷服务，作品有了更完整的故事情节结构，作者也就更多地运用人物的行动、语言，更多地运用小故事和细节烘托人物的心理。
《红楼梦》对作者创作的影响充分地显示了出来，在《太阳照在桑干河上》中，作者一贯善于以委婉绵密的笔触对人物作深刻的心理描写的艺术特色仍在。
然而因为动态的描写多了，静态的心理分析少了，环境的刻画突出了，情景交融的描写增多了，便没有了某种外国心理分析小说式的酣畅淋漓，却有了中国文学固有的耐人寻味的含蓄的蕴藉的神韵和情致。
丁玲寻求民族特色的努力，和作者为工农兵服务，为革命斗争服务的思想倾向是一致的。
因为民族风味浓郁的作品能够更好地吸引自己民族的读者，更好地发挥团结人民、教育人民。
关注现实人生 服务大众百姓--浅谈丁玲解放区的小说创作
和精 湛 的 艺 术 为 文 坛 所 瞩 目 她 的 小 说 紧跟 时 代 前 进 的 步 伐 ， 救 亡 和 启 荤 为 宗 旨 ， 觉 地 “ 自 担 负起 时 代 赋 予 的 重 任 ， 艺术 手 法 上 别 具 一 格 ． 外 文 学 传 统 兼 收 并 蓄 并 加 以 革 新 创 造 ， 中 为 解 放 区 的 文 学 别 开 了 一 种 艺 术 表 现 的 新 路 子 关键 词 文 学 作 品 ； 国 小 说 ｛ 国 作 家 ； 品 赏 析 中 中 作
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理解 阳支持， 明党的建立抗 日民族统 一战线的 说
主张顺 乎 国情 民意 ， 着 深 厚 的 民族 基 础 和 群 众 有
基础 这 箱小说 创 作 于 抗 日民族 统 一战 线 刚 刚 建 市＋ 民族解 放战 争即 将垒 面爆 发 的前 夕， 其政 治 意 义是 卜分 明显 的 它 对 推 动抗 日民族 统 一战线 的 进 。 发展 ｆ巩 固有 着重 要 的作 用 ． 够促 使广 步 Ⅱ 能
家 ＾的强烈 反 对， 复 向 凡 们述 说 自 己惨 遭 蹂 躏 反 的 实， 以激 起 同胞对 日本侵 略者 的 仇 恨， 舞 ＾ 鼓 们走 上 战场 和侵 略 者 斗 争 到底 小说 创作 于 抗 日 战争最 为 艰苦 的 柏 持 阶段 ， 它 深 刻 的现 实性 和 强烈 的战 斗 Ｊ 重地 向 ＾ 们 宣 告 ： ・ 生邯 种新 的 信 含
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位 被 日本侵略 者奸 污 后在痛 苦 与 仇恨 中畸然觉
解放区的小说
• 《在延安文艺座谈会上 的讲话》 •1942年5月延安文艺 座谈会的召开，毛泽 东发表《在延安文艺 座谈会上的讲话》。 •《讲话》的中心是解 决文艺为群众以及如 何为群众的问题。强 调文艺从属于政治。 提出文艺为工农兵服 务和作家 思想改造问 题。 •《讲话》给文艺发展 带来的双重影响。
《在延安文艺座谈会上的讲话》后
解放区的小说创作概述
《在延安文艺座谈会上的讲话》前
最初的解放区小说所表现的内容大多与抗战有着直接的 关联。1937年4月，丁玲发表了短篇小说《一颗未出膛的枪 弹》，另外还有孔厥的短篇小说《收枪的人》、丘东平的 《一个连长的遭遇》，这类作品共同的特点在于抒写军民的 抗战热情，同时也反映了作家们对团结御侮与分裂投降的大 是大非问题的思考。
《讲话》发表以后，解放区小说创作发生了很 大的变化。早期作品有些单薄、粗糙，这种状况在 这时有所改变。但是，作家的自我意识和个性思想 在渐渐退隐。后期解放区小说创作在强调群众化的 同时，过分推崇单纯以农民为接受主体的通俗文学 和民间文学形式，忽略了对中国传统雅文学和五四 新文学中的优秀传统的继承，这在一定程度上妨碍 了中国新文学现代化的进程。
喜剧的历史意识。
孙犁等人的小说
孙犁的诗化小说
孙犁的创作侧重于从人的心灵、情感 和生活诗意层面上表现人物性格的丰富与 优美。他善于在艰苦奋斗中寻找诗意、创 造幸福的人性美，欣慰于他们家国一体， 用真诚与柔情呼唤美好未来的平凡而又丰 富的内心世界，描绘出解放区人民在艰苦 环境中乐观、健康、纯洁的人情美、人性 美。《荷花淀》就是他这种风格最具有代 表性的作品。孙犁的这种小说被称为诗化 的小说。
⑴塑造了开始转变的深受封建思想毒害,背负着沉重的历史的传 统的老一代农民形象。如二诸葛、三仙姑。 ⑵塑造了一批先进农民形象：小二黑、小芹等。 ⑶塑造了一些被封建思想腐蚀毒害的蜕化变质的农民干部和积 极分子形象。
22解放区文学创作
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五、赵树理小说的民族化艺术追求
（1）在小说的艺术形式上，改造中国传统的评 书体形式，推进了中国现代小说的民族化。 （2）在人物塑造上，既注重在叙述故事中介绍 上一页 人物，又注意以人物的行动来揭示人物的心理和 性格，尤其注重将人物放到具体的情境中去加以 表现，用人物自己的语言、行为动态地展开人物 下一页 的性格。 （3）赵树理的小说无论是在形象体系还是在情 节结构上，往往具有明显的对称性。 退出 （4）在小说语言方面，赵树理注重使用经过提 炼、纯化了的北方农民口语，加入必要的现代语 汇，偶尔融入说书的语调，创造出一种既质朴通 俗、简洁有力，又生动活泼、幽默有趣的语言。 12
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B. 浪漫主义特色：
（1）理想化的人物――复仇女神喜儿 （2）传奇式故事 ――“ 白毛仙姑 ”的民间传说 （3）抒情化场面――歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体
[例1]
目录
小二黑结婚（节选） 赵树理
一．神仙的忌讳
刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄 上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德， 当年作过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄黑道。 三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶着红布摇摇摆 摆的装扮天神。 二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米烂了”。 这里边有两个小故事：有一年春天大旱，直到阴历五月初三才 下了四指雨。初四那天都抢着种地，二诸葛看看历书，又掐指 算了一下说：“今日不宜栽种。”初五日是端午，他历年就不 在端午这天做什么，又不曾种；初六倒是个黄道吉日，可惜地 干了，虽然勉强把他的四亩谷子种上了，却没有出够一半。后 来直到十五才又下雨，别人家都在地里锄 19
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解放区小说创作
一．解放区小说的创作主体
（一）来自国统区较多受到“五四”新文化传统影响的左翼作家：如丁玲、周立波等。
（二）生长在北方农村较多受到传统文化影响的作家：如赵树理等。
二．解放区三个具有特色的小说家
（一）赵树理的评书体小说
1.赵树理（1906-1970），原名赵树礼，山西沁水人。
从小在农村参加劳动，接受了民间艺术和农民语言的滋养。
1929年开始发表小说，1943年的《小二黑结婚》是他的成名作。
代表作有中篇小说《李有才板话》、长篇小说《李家庄变迁》。
2.两类农村题材
A.描写农民平凡的日常生活，反映社会变动。
《小二黑结婚》描写解放区农村的个性解放：歌颂新人形象小二黑、小芹――批判封建传统思想（二诸葛、三仙姑）――打击农村恶霸势力（金旺兄弟）
B．正面表现农村政治斗争
《李有才板话》描写解放区建立民主政权和实行减租减息：地主与农民的斗争――工作员的两种作风（章工作员、老杨）――农民的三种态度（李有才、“小”字辈、老秦）
3．赵树理小说的贡献：解放区小说的“赵树理方向”
Ａ．塑造农村新人的形象――农民的生活，农民的心理，农民的语言。
Ｂ．农村“问题小说”――直面农民关切的事和亟待解决的问题。
Ｃ．老百姓喜闻乐见的民族形式――以人物自身言行表现人物性格的方法，评书体的说故事形式，提炼过的农民群众口语。
（二）孙犁的诗化小说
1.孙犁（1913－2002），原名孙树勋，河北安平人。
1938年在家乡投身抗战洪流，长期在晋察冀根据地工作。
有小说集《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》等。
2.诗化小说：融小说、散文、诗歌的特点于一体
A．从日常生活现象中显示时代风貌，于平凡中见伟大。
B．淡化情节，抓取生活片段、场景、细节描写人物
C．叙事与抒情完美结合，充满诗情画意
3.分析代表作《荷花淀》
A．解放区农村妇女在民族解放斗争中识大体顾大局，爱丈夫，更爱祖国的美好心灵
B．跳跃性的生活片断：夫妻话别――马庄寻夫――湖上遇敌――回村建队
C. 诗味浓郁的意境
（三）刘白羽的新闻体小说
1. 刘白羽（1916－），北京通县人。
1936年开始发表作品。
1946年任随军记者，是当时有影响的报告文学作者之一。
有小说集《草原上》、《政治委员》、《无敌三勇士》等。
2. 新闻体小说：小说与报告文学的结合，具有新闻性和纪实性，或称报告小说。
A．《无敌三勇士》：写人民军队大家庭里的“家务事”。
B．《政治委员》：塑造团政委员吴毅做思想工作的感人形象。
三．丁玲的《太阳照在桑干河上》
（一）《讲话》前小说：抨击解放区生活中的旧的思想意识
1.《我在霞村的时候》――通过农村女子贞贞的命运，批判旧习惯势力。
2.《在医院中》――通过青年妇女陆萍在工作中的遭遇，批判封建意识、小生产者的思想习气和官僚主义作风。
（二）《讲话》后小说：最早反映土改运动的长篇小说《太阳照在桑干河上》
1.土改运动中农村阶级斗争的复杂性
A.交织着阶级关系、亲情关系、伦理关系、情爱关系的农村矛盾——地主与地主的矛盾，地主与农民的矛盾，以及农民之间的矛盾。
B.描写先进农民身上的精神创伤，暴露革命队伍中的小生产者的弱点，以及官僚主义的荒唐和失误。
2．艺术独创性Ａ剖析人物的内心世界，细腻的心理描写。
Ｂ采用人物分析方法，在情节中插入有关人物身世经历、性格特点的叙写。
Ｃ文雅的叙述语言与活泼的群众口语组为一体。
四．周立波的《暴风骤雨》
（一）周立波（1908——1979），湖南益阳人。
30年代在上海从事左翼文学活动，1940年到延安“鲁艺”任教，1948年创作了《暴风骤雨》。
（二）反映解放区土改运动的长篇小说《暴风骤雨》
1．土改运动中农村阶级斗争的尖锐性 A 把土改运动与清匪反霸的武装斗争结合在一起 B塑造赵玉林、郭金海等先进农民形象2．艺术特点 A 继承传统艺术手法，叙述生动的故事 B 叙述语言运用东北农民的口语
五、解放区其他小说创作
（一）反映解放区农村变革的小说
柳青的《种谷记》：写农村互助合作的新事物
欧阳山的《高干大》：写农村办供销合作社
（二）章回体抗日英雄传奇
柯蓝的《洋铁桶的故事》马烽、西戎的《吕梁英雄传》孔厥、袁静的《新儿女英雄传》
（三）反映解放区工业生产的小说：草明的《原动力》。