西方戏剧史经典复习资料
中外戏剧史考试期末复习知识点
中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌, “悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌"。
酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神,喜剧起源于狂欢歌舞,“喜剧”原意是“狂欢之歌”.古希腊悲剧，大多取材于神话传说,悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父"埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯“舞台上的哲学家"欧里庇得斯。
剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路.1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期,参加过希波战争。
代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。
•《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象,为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难.马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者"•马克思说,希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤"。
•（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。
）2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期,代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。
•《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。
•《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
运用了动机与效果相反的手法。
亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范;莱辛称赞它是最完美的悲剧。
3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期,欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画,是“问题剧"的创始者,主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。
•《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。
（表现事在人为) 家庭悲剧B、古希腊喜剧之父1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部)代表作《阿卡奈人》取材现实。
外国戏剧史复习重点
外国戏剧史复习重点1、酒神祭祀是戏剧的开始。
春：祈祷仪式——悲剧；秋：谢神仪式——喜剧。
2、古希腊繁荣的原因：①社会历史性：统治者大力提倡，酒神祭祀具有很大的民众性，鼓励戏曲发展，民主制度更加深入人心；②文学发展史：戏剧之所以能够产生，是因为在此之前有了神话、诗歌等。
通过取材于神话故事“对话”“合唱”等为戏曲的出现奠定了基础。
3、三大悲剧诗人：（了解作品内容及主题）·埃斯库罗斯——“悲剧之父”代表作：《被缚的普罗米修斯》（为什么称之为“悲剧之父”？答：埃斯库罗斯的剧作，人物形象单纯而高大，是理想化的，但人物形象一半是静止的，缺少发展的；戏剧结构比较简单，情节不曲折，但抒情气氛浓郁；歌队起着重要作用，语言庄严夸张，启用了第二名演员，尽管埃斯库罗斯的悲剧在艺术上还显得较为粗糙，但由于他在悲剧早期发展阶段，在内容与形式方面都做出了很多贡献，因而被人们誉为“悲剧之父”。
）·索福克勒斯——“戏剧界的荷马”代表作：《俄狄浦斯王》·欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”代表作：《美狄亚》3、喜剧之父——阿里斯托芬代表作：《阿卡奈人》4、文学史上的三座高峰：浪漫主义——莎士比亚古典主义——莫里哀现实主义——易卜生5、文艺复兴时期的代表人物及代表作品：*莎士比亚创作的三个阶段基本特征及代表作品：①基调乐观、情调高亢、风格明朗。
喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》；悲剧《罗密欧与朱丽叶》；历史剧《查理三世》《亨利四世》《亨利五世》。
②基调悲愤、情调阴郁、风格悲壮。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。
③基调平和、情调浪漫、风格瑰丽。
传奇剧《暴风雨》透过《哈姆雷特》看莎士比亚的艺术成就：（结合作品阐述）Ⅰ、现实主义与浪漫主义相结合，诗与散文相结合，悲喜剧相结合；Ⅱ、故事情节丰富生动，矛盾冲突紧张尖锐；Ⅲ、人物形象完整，性格有发展变化；Ⅳ、语言丰富多彩，高度个性化；Ⅴ、发展了独白手法。
西方戏剧史-复习资料
一、举例题（每题1分，共10分）根据戏剧时代来●根据所给提示，分别举例一位剧作家的姓名及其代表作；二、作品分析（每题6分，共30分） CNK 中国期刊网1、《美狄亚》形象分析《愚布王》比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔金特》中的彼尔金特对比《秃头歌女》课件《到大马士革去》《野鸭》象征主义野鸭象征什么《地狱里的机器》戏仿式《犀牛》课件补充《鬼魂奏鸣曲》《贵妇还乡》怪诞表现在哪些方面二、作品分析（每题6分，共30分）1、《美狄亚》流派：古代希腊戏剧作者：欧里庇得斯剧情：美狄亚被丈夫伊阿宋遗弃，复仇后杀死了自己的两个孩子。
人物形象分析：美狄亚遭到背叛，因仇恨激起了极端的报复行为，但诗人对她仍表示同情。
在她身上，诗人展开了一幅动人的心理描绘：一方面是对与伊阿宋的无法遏制的愤怒，另一方面是对于孩子们的母爱，她是处在极度痛苦之中。
2、《愚布王》课件流派：超现实主义戏剧作者：阿尔弗雷德·雅里----法国诗人、剧作家。
生性放浪，行事怪谲，常常蔑视社会成法，干些惊世骇俗之举。
剧情：愚布王叛乱后，先后诛杀了贵族，将他们的财产、田地据为己有；又将法官们、财政官员全部扔进陷阱之中；而后自己亲自跑到百姓家中征税。
所设置的税收名目繁多，千奇百怪，引发国内的叛乱。
俄国人入侵，愚布王迎战。
因为一条壕沟意外使沙皇陷落，愚布王趁机躲过追杀，逃入洞穴。
遇上从皇宫逃出的愚布娘，与党羽们一起驾船驶向法兰西。
人物分析：愚布王凶暴、自负、可鄙可笑的人物，集愚蠢、残忍、怯懦于一身。
实际上他是贪婪无比的资产阶级的象征，为权势所驱使，不惜做出种种惨无人道的勾当。
剧作分析：《愚布王》因其粗俗的语言、尖刻的社会批评和纷乱喧闹而荒诞的场面而在戏剧史上独具一格。
众多评论家将其称作法国荒诞派戏剧的滥觞。
3、比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔·金特》中的彼尔·金特流派：批判现实主义之哲学戏剧（19th后期-20th初期斯堪的纳维亚的戏剧）作者：易卜生《布朗德》剧情：牧师布朗德为了追求理想所产生的悲剧。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
中戏 戏文系 西欧(外国)戏剧期末复习整理
一、作家作品（一）古希腊：1.埃斯库罗斯（悲剧之父）：唯一现实题材的剧本——《波斯人》两部三联剧：《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒者》、《报仇神》（这三部可能考）2.阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《鸟》（最著名的喜剧）、《云》、《骑士》3.米南达：《恨世者》、《公断》（二）古罗马：１．普劳图斯：《孪生兄弟》、《一罐金子》、《撒谎者》严肃喜剧：《俘虏》（三）文艺复兴：1.塞万提斯[西班牙]：《奴曼西亚》２．维迦［西班牙］：《羊泉村》、《狗占马槽》又名《园丁之犬》、《马德里的矿泉水》、《今日新的编剧艺术》３．科尔德隆［西班牙］：《人生若梦》、《扎拉美亚的长老》、宗教戏剧：《创造奇迹的魔术师》、《十字架的信仰》《隐居的夫人》４．克里斯托弗·马娄［英］：《马耳他的犹太人》５．莎士比亚［英］：《雅典的泰门》（痛斥金子、讽刺拜金主义）传奇剧：《辛伯林》、《冬天的故事》、《暴风雨》、《科利奥兰纳斯》…6.基德[英]：《西班牙的悲剧》（莎士比亚的《哈姆雷特》受影响的剧本）9莎士比亚四大悲剧《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》《哈姆雷特》四大喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》10、古典主义时期的代表作家的代表作品高乃依《熙德》拉辛《昂得罗玛刻》莫里哀《伪君子》二、《诗学》《诗艺》《诗的艺术》１．亚里士多德［古希腊］：《诗学》（１）艺术的本质问题：《诗学》首先企图说明的是艺术的本质问题。
亚里士多德认为艺术的本质在于“摹仿”。
实物世界乃是真实世界，因而摹仿这种世界的艺术也具有真实性。
亚里士多德所说的摹仿不是单纯的临摹，而是创作。
艺术应该是艺术家根据自己的理想在现实事物的基础上进行创造的结果，而不是现实事物的消极的复制品。
（２）悲剧的定义问题：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
(完整版)外国戏剧史世界电影史考题
外国戏剧史考题（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》三联剧（选择题）（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（论述题）二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》（填空）三、中世纪戏剧1、包括宗教戏剧和世俗戏剧（填空）3、景观站：一种固定不动的、有序排列于演出场地的小房子四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（填空）五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性，蔑视情欲（3）规范严格：遵守“三一律”.(4)以古罗马、希腊喜剧为典范（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》（论述题）（6）哥尔多尼代表作：《女店主》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》（填空）雨果“《艾那尼》之战”是浪漫主义对伪古典主义取得胜利的历史事件，标志浪漫主义胜利4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（材料分析题）（3）小仲马代表作：《茶花女》（材料分析题）（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》拜伦式的英雄3、存在主义戏剧：萨特《禁闭》、加缪《卡利古拉》（选择）4、荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》（简答题）莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》一、剧情奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。
他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。
因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
两人只好私下成婚。
奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。
他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。
奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。
当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
二、人物形象（材料题）1.奥瑟罗：英武勇敢、正直善良、嫉恶如仇，却轻信易怒。
思想深处还有着很深的自卑感，从而导致了悲剧的发生。
西欧戏剧史
埃斯库罗斯：开始用第二个演员，被人称为“悲剧之父”，《被缚的普罗米修斯》；《俄瑞斯忒亚》“三联剧”一《阿伽门农》二《奠酒者》三《报仇神》索福克勒斯：《俄狄浦斯王》《安提戈涅》、“他按照人物应当有的样子来描写，欧里庇德斯按照人物本来的样子来描写”欧里庇德斯：《美狄亚》亚里士多德给悲剧的定义：“悲剧对于一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿”“三一律”：戏剧动作的一致，时间的一致，地点的一致莎士比亚：英，（只记住四个悲剧，四个喜剧即可）第一时期：喜剧《威尼斯商人》《第十二夜》《仲夏夜之梦》《风流娘儿们》《驯悍记》《爱的徒劳》悲剧《罗密欧与茱丽叶》第二时期：悲剧（四大悲剧）《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥瑟罗》悲剧：《雅典的泰门》高乃依：法，《熙德》莫里哀：法，《伪君子》《悭吝人》博马舍：法，《赛维勒的理发匠》《费加罗的婚礼》哥尔多尼：意大利，《一仆二主》席勒：德，《阴谋与爱情》雨果：法，《欧纳尼》小仲马：法，《茶花女》梅特林克：比利时，《青鸟》易卜生：瑞典，《培尔金特》《群鬼》《社会支柱》《玩偶之家》《人民公敌》（四大社会问题剧）《野鸭》斯特林堡：瑞典，前期《父亲》《朱莉小姐》后期《一出梦的戏剧》《鬼魂奏鸣曲》《到大马士河去》（表现主义）王尔德：爱尔兰，《莎乐美》《温德米尔夫人的扇子》皮兰德娄：意大利，《六个剧作家寻找的角色》《亨利四世》阿尔托：法，“残酷戏剧”萨特：法，“他人即地狱”《禁闭》《苍蝇》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》贝克特：爱尔兰的法国诗人，荒诞派，《等待戈多》尤内斯库：法国，《秃头歌女》《犀牛》热内：法，《女仆》《阳台》品特：英，《一间屋子》布莱希特：德，“间离方法”《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子们》《四川好人》《高加索灰阑记》迪伦马特：瑞士，《老妇还乡》《物理学家》《天使来到巴比伦》《罗慕路斯大帝》一些细碎的知识点：1荷马史诗《伊利亚特》《梅德赛》2诗学给悲剧的定义是：“悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的摩仿。
西方戏剧史概要
戏剧鉴赏三部戏剧作为考核资料《青春禁忌游戏》、《四世同堂》、《纪念碑》，老师任选一部，要求同学们根据悲剧的艺术理论去分析作品。
西方戏剧史发展历史阶段1．戏剧的起源：戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动。
巫师带上了神或鬼的面具就不在是他们自己了，而是神或鬼的代言人。
但是这并不完全等同于严格意义上的戏剧，虽然有着戏剧性的因素。
在漫长的演变发展中，形成了戏剧。
2．有史记载的第一个演员是泰斯庇斯。
他穿的长袍成为戏剧服装的代名词，“泰斯庇斯艺术”称为“表演艺术”的代名词。
3．悲剧的原意是“山羊之歌”。
起源于酒神赞美歌的序曲。
喜剧的原意“狂欢游行之歌”，喜剧起源于下等表演的序曲。
4．古希腊三大悲剧家，及作品，成就：埃斯库罗斯，《被束缚的普罗米修斯》神性之美，悲剧之父索福克勒斯，《俄狄浦斯王》命运之悲，俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾，为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运，表示对人类道义和绝对的真理的崇敬。
体现了欧洲文化的深层心理。
欧里庇得斯，《美狄亚》人性之思，欧里庇得斯的悲剧，表现了现实人生中的种种苦难，他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点。
5．亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动。
实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要）亚给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美。
“三一律”并不是亚提出的，“三一律”：戏剧行动的一致，时间的一致，地点的一致。
6．古希腊喜剧的概述，以及特点，突出人物，成就古希腊喜剧又称“羊人剧”，特点：幽默滑稽，讽刺嘲讽。
充满了夸张嘲讽的味道。
阿里斯托芬，被称之为醉者的醒悟，攻击型喜剧（旧喜剧）——他以敏锐的目光，清醒的头脑，对政治和社会恶习进行讽刺。
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文学院10级戏剧影视文学西方戏剧史一、填空1. 戏剧源于原始初民的（祭祀仪式）和（庆典活动）；2. 代表古罗马最高成就的是（“普罗图斯”）的喜剧；3. 欧洲戏剧美学的奠基之作是亚里士多德的“《诗学》”；4. 古希腊戏剧的两大阵营分别是“悲剧”和“喜剧”；除了悲剧和戏剧之外，还有拟剧、萨提洛斯剧。
5.悲剧的起源:祭祀酒神狄俄尼索斯的活动。
6. 希腊悲剧源于“年度的春祭仪式”；7. 莫里哀的代表作分别是“《伪君子》”、“《吝啬鬼》”等;8. “埃斯库罗斯”被称为悲剧之父；9. 《俄狄甫斯王》是“索福克勒斯”的传世之作；10. “人文主义戏剧”是文艺复兴时期的主要戏剧形态；11. 1618年，意大利建成的第一个有镜框式的剧场——“法尔内塞剧场”；12. 莎士比亚的四大悲剧“《哈姆雷特》”、“《奥赛罗》”、“《李尔王》”、“《麦克白》”；13. 文艺复兴时期欧洲剧坛最具影响力的剧作家是英国的莎士比亚和西班牙国的维加；14. 代表十七世纪戏剧最高水平的是“法国古典主义戏剧”；17世纪法国三大剧作家分别是：让·拉辛、莫里哀、高乃依。
15. (??亚里士多德?)所着(《诗学》)和（世阿弥）所着（《风姿花传》）分别是古希腊和日本最重要的文学理论着作，对后世戏剧理论影响深远。
16. 西方戏剧的两大表演体系：斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系17. 启蒙主义时期最具有代表性的戏剧理论家事法国的狄德罗与德国莱辛他们分别着有《关于<私生子>的谈话》，《关于演员的是非谈》（《演员奇谈》），和《汉堡剧评》，《拉奥孔》；18. 英国圣体剧的根源《新约·马太福音》19. 博马舍的“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》显示了第三阶级的精神力量和处事原则。
20. 《钦差大臣》是果戈里的作品。
21. 浪漫主义戏剧的代表性剧作家有文艺复兴时期的莎士比亚，消极浪漫主义的旗手施莱格尔兄弟,积极浪漫主义的旗手雨果。
22. 高乃依悲剧经典四部曲：《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》、《波利耶克特》23.“普罗米修斯三部曲”中成就最高的一部是：《被缚的普罗米修斯》。
24.古希腊第一个演员，也是在悲剧表演中第一个使用面具的人，是雅典人：忒斯庇斯。
他提升了酒神祭祀的戏剧化程度。
25.被人们赞誉为“像《熙德》一样美”的悲剧是由17世纪上半叶的法国古典主义悲剧的奠基人高乃依创作的。
26.被称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”的《阴谋与爱情》的作者是席勒，该作者同时也是德国狂飙突进运动的主将之一。
27.被认为是“英国社会风俗戏剧史上连接康格里夫和王尔德之间王之无愧的纽带”的剧作家谢立丹创作的《造谣学校》代表了英国18世纪喜剧的最高水平。
28.王尔德在监狱服役期间创作的两部作品分别是诗歌：《瑞丁监狱之歌》和书信体《深渊书简》。
29.19世纪30.40年代欧洲戏剧的艺术风格是：冷静真实，贴近自然。
30、小仲马最具代表性的作品是茶花女。
31、17世纪法国古典主义戏剧的法典是_____________32、____________被誉为“德国现实主义表演艺术的奠基人”33、__________是复仇女神的形象二、选择判断莫里哀是十七世纪法国古典主义戏剧的首创者。
（×）正确答案（现实主义）。
二选择题1.在古希腊戏剧中被称为“悲剧之父”的是（B ）A．欧里庇得斯 B.埃斯库罗斯C.索福克勒斯D.阿里斯托芬2.对18世纪欧洲启蒙运动的思想家的描述正确的是（）A孟德斯鸠的代表作《百科全书》 B.卢梭的代表作《新爱洛伊丝》C.伏尔泰的“三权分立”D.狄德罗的代表作《忏悔录》3.歌德的作品中，被称为“欧洲四大名着”的是（）A.《少年维特之烦恼》B.《浮士德》C.《堂吉诃德》D.《人间喜剧》4.被称为欧洲文学史上第二次思潮的是（）A.17世纪法国古典主义B.18世纪启蒙主义C.19世纪的浪漫主义与现实主义D.16世纪的中世纪戏剧5.下列作品属于莱辛代表作的是（）A.《萨拉·萨姆逊小姐》B.《爱米丽雅·迦洛蒂》C.《鲍里斯·戈杜诺夫》D.《没有陪嫁的姑娘》6.有史记载的第一个演员是( )A.泰斯庇斯B.埃斯库罗斯C.索福克勒斯D.欧里庇三、名字解释。
1、人文主义：文艺复兴时期，资产阶级表现在文学，艺术，教育，哲学和自然科学等方面的思想内容，通常被称为人文主义，广义而论，人文主义的定义强调古希腊人和罗马人的着作中的人的价值。
2、美丑对照原则：“美丑对照”是雨果着名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。
雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。
”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。
作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。
作品中的人物对照是多层次的，有人物间的善恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自身的光明与黑暗的对照，如克洛德；有人物外表与心灵的美丑对照，如加西莫多等。
3、古希腊喜剧：古希腊喜剧起源于秋天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。
希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性着称。
希腊古典时期出现了被称为“喜剧之父”的喜剧家阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
4、“三一律”：“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。
“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。
“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。
5.市民剧答：狄德罗在其《关于<私生子>的谈话》、《论戏剧诗》、《关于演员的是非谈》等文章中，极力主张突破悲喜分离的传统，创造一种“中间样式”的戏剧，这就是以表现严肃复杂的戏剧冲突——尤其是社会恶习为主要内容的正剧，亦称市民剧。
这种戏剧的主人公不再是王公贵族，而是“第三等级”，特别是新崛起的中产阶级，不必遵守令人厌倦的“三一律”，不必都写成五幕。
人物的台词以对话为主，尽量减少独白，不是用诗而是接近口语的散文写成。
演员的表演力求生活化，摈弃充满激情、矫揉造作的朗诵式表演，人物活动的环境接近现实生活并与其身份性格相称。
6.圣徒剧答：指以某个受人尊敬的圣徒或殉教者事迹为核心时间的宗教剧，其中最广为人知的形象时圣.尼古拉斯，十二世纪法国行吟诗人让.博代尔所作《圣.尼古拉斯短剧》在当时很有影响。
圣徒剧题材并不一定来自《圣经》，有些剧目也和奇迹剧相类似。
3、“艾那尼之战”5、易仆生的社会问题剧四、简答1.莎士比亚的悲剧特点。
答：1、吸收中世纪的宗教文化和民间的戏剧文化2、打破了锁闭式的结构3、在悲剧美感上，人物可以是好人也可以是坏人，不再是固定的英雄人物 2.欧洲喜剧的特点。
一是审美取向：从重情趣到求理想；二是审美形态：从悲喜分离到悲喜混杂；三是表现向度：从人物的行动到人物的心灵再到创作主体的主观体验；四是艺术构成：由繁复到单纯在走向新的综合；五是发展方式：从反叛到反动。
古希腊戏剧特点？语言优美，动作性很强，清洁结构引人入胜，戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。
3．古希腊悲剧的主题。
一是表现英雄主义和爱国主义精神，进而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识；二是表现对命运的思考，命运是邪恶的异己力量，人在反抗命运的过程中体现了人的尊严和价值；三是表现了对人自身的思考，人的厄运往往是咎由自取。
4．英国文艺复兴的突出成就主要表现在那些方面？1、思想领域的空想社会主义2、戏剧文学3、诗歌5．费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智，乐观幽默，老练，对封建贵族和镇压人名的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨，活泼，豪爽，大方，沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于鼓掌之上。
哈姆雷特人物形象分析：哈姆雷特是一个复杂的不断发展的人物形象，他的性格发展可以分为四个阶段；快乐王子，忧郁王子，延宕王子，行动的王子。
6.请问古希腊戏剧的特点答：语言优美，动作性很强，情节结构引人入胜。
戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。
7.亚里士多德对悲剧的定义？答：悲剧是对于一个严肃的，完整的，有一定长度的行动模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的个部分使用，模仿是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。
8.“答尔丢夫”形象。
答：a.伪装的虔诚信徒，假装忍辱负重；b.地道的贪欲之徒，虚伪的借口；c.阴险狠毒的恶人。
答尔丢夫的虚伪衬托出了教诲的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出了作品强烈的反宗教倾向。
答尔丢夫俨然已经成了“金玉其外，败絮其中”一类人的典型。
9.古希腊戏剧特点？答：语言优美，动作性很强，清洁结构引人入胜，戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。
10.19世纪30.40年代欧洲戏剧的艺术特色？答：总体来说强调历史真实、艺术真实。
a.按照生活本来的样子去反应生活，真实具体地描绘生活和历史；b.刻画典型环境中的典型人物；c.注重内心的描摹，细节的描写和环境的烘托，具有强烈的批判色彩。
对社会生活中种种丑恶现象和败德恶行进行辛辣的讽刺。
11.奥斯特洛夫斯基的戏剧观点答：他曾说，“剧本应该是为全体人民而写的”“它可以增加它的力量，使它不致庸俗和堕落，具有那真正为人民所喜闻乐见的作品，才能永垂不朽。
这样的作品，迟早总会被别的民族，而最后被全世界所理解和欣赏。
”五、论述1、古希腊三大悲剧家是谁，代表作是什么？他们对戏剧史上做了什么贡献？对戏剧影视文学专业的你有什么启发。
答：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》，统称为“三大悲剧”。
“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。
1.在《被缚的普罗米修斯》中，神已具有人性，如同情心、争权夺利、既有浪漫主义的幻想和夸张，又有现实主义的真实表现；《俄底浦斯王》中，俄底浦斯已具有个人的顽强意志，敢于与神反抗，这就由完全写神与神的斗争转向写人与神的斗争，使悲剧向现实迈进了一大步。
《美狄亚》中，已经完全转移到现实主义中来。