7南渡前后词风的演变
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第七章 南渡前后词风的演变
转为凄苦忧愤：
《卜算子》
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，
独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无
处归，谁听哀鸣急。
《相见欢》 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江 流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。
曾是诗酒风流的朱敦儒，于今为中原的丧乱而
悲哀。这表明词人闲旷自适的人生态度在民族受到 压迫蹂躏时已开始转变，并激发出救亡图存的社会
责任感和使命感。
晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附
秦桧议和而被罢官之后，深感理想幻灭，词风又发
生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍
遥的风格：“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香
》）从此，他变成了“闭着门儿，不管人间事”的
“瘦仙人”（《苏幕遮》）。其中《好事近·渔父
词》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）最能体 现他晚年的人生态度的隐逸词。
《好事近•渔父词》 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色
，看孤鸿明灭。
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁
，而是充满了隐隐感伤。 朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年以婉 丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长 ，语言通俗，明白如话。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地
化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作： 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正
伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独
自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
《卜算子》
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，
独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无
处归，谁听哀鸣急。
《相见欢》 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江 流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。
曾是诗酒风流的朱敦儒，于今为中原的丧乱而
悲哀。这表明词人闲旷自适的人生态度在民族受到 压迫蹂躏时已开始转变，并激发出救亡图存的社会
责任感和使命感。
晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附
秦桧议和而被罢官之后，深感理想幻灭，词风又发
生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍
遥的风格：“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香
》）从此，他变成了“闭着门儿，不管人间事”的
“瘦仙人”（《苏幕遮》）。其中《好事近·渔父
词》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）最能体 现他晚年的人生态度的隐逸词。
《好事近•渔父词》 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色
，看孤鸿明灭。
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁
，而是充满了隐隐感伤。 朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年以婉 丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长 ，语言通俗，明白如话。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地
化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作： 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正
伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独
自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
第七章 李清照与南渡前后词风的演变
贺新郎•送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫 离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚 万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老 易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月， 断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。 雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿 曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
–两年后赵明诚出仕任职。夫妻时有离别。 –婚后第五年，赵因父丧去官。夫妻隐居到青州 故里。甚感轻松愉快。取陶渊明《归去来辞》 中“归去来兮”、“审容膝之易安”句意，将 书房名“归来堂”，内室名“易安室”。 –居青州约十年。专心致力于研究和创作。 –居青州十年后，政和七年（1117）前后出仕。 宣和三年（1121）年将李清照接去团聚。
2、不想日未落时天就变了,浙浙沥沥下起 雨来。秋霖脉脉,阴暗不定,那天渐渐的黄 昏,且阴的沉黑,兼着那雨滴竹梢,更觉凄凉。
永遇乐
落日镕金，暮云合壁， 人在何处？染柳烟浓，吹梅 笛怨，春意知几许？元宵佳 节，融和天气，次第岂无风 雨？来相召，香车宝马，谢 他 酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇， 记得偏重三五。铺翠冠儿， 橪金雪柳，簇带争济楚。如 今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜 间出去。不如向,帘儿底下， 听人笑语。
⒊词风雄放悲壮的辛派词人。
辛弃疾 陈亮 刘过
第一节李清照
一、生平
李清照（1084—约 1151），号易安居 士，济南（今属山 东）人。有《漱玉 词》。
王灼《碧鸡漫志》：清照“自少年便有诗名， 才力华赡，逼近前辈。”
二、李清照词的 内容
李清照词以靖康南渡为界，分前后两期。 （一）前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活 与婚姻生活。委婉细腻、清新明朗。
五、叶梦得 叶梦得(1077～1148) 字少蕴。苏 州吴县(今江苏苏州)人。叶梦得出身文 人世家。词集为《石林词》。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
第七章南渡前后词风的演变
2、后期词写国破家亡后的伤离乱别，风格沉痛哀 婉。
声声慢·寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、 晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗 儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点 点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
醉花阴〃薄雾浓云愁永昼 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱 把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅〃红藕香残 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
永遇乐Biblioteka 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重 三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， 如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不 如向，帘儿底下，听人笑语。
二、创作经历 1、前期词描写少女、少妇生活，风格 委婉细腻、清新明朗。
点绛唇〃蹴罢秋千
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露 浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来， 袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却 把青梅嗅。
如梦令· 昨夜雨疏风骤 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问 卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？ 应是绿肥红瘦！
三、李清照词的特点：
1、情感真挚，善于选取日常生活中的 细节，展现情感世界； 2、语言精妙清亮，风韵天然；善于运 用生活化的语言表现复杂微妙的心理。 四、理论上，主张“词别是一家”，注 重词的音乐性、抒情性
第七章 南渡前后词风渡的演变
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Hale Waihona Puke 朱敦儒的词风有鲜明的自传性特点。早年婉丽 明快；中年慷慨悲壮；晚年清疏晓畅，语言通俗。
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南渡后，词人创作面向社会现实，加强了词的 时代感和现实感，词体变成了具有战斗性和批判 性的精神武器。这一过程中，张元干最典型。 南渡前，张元干在创作上模拟“花间”，内容 不出酒畔花前，词风绮艳轻狭；南渡后，词风慷 慨悲凉，取材于山河残破的现实。
章节概貌 李清照
朱敦儒 张元干等词人 李纲、岳飞等词人
李清照像
元祐词人后，以李清照、朱敦儒 等为代表的南渡词人登上词坛。他们 的生活和创作环境分为两个阶段。南 渡词扩展了词抒情言志的功能，加强 了词的时代感和现实感。
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李清照提出词“别是一 家”之说。
李清照前期的词作主要 写少女和少妇的生活；后期 的词作主要写国破、夫死、 家亡的深痛。
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在民族生死存亡 之秋，李纲、岳飞等 词人也用词来表现他 们的斗争精神，代表 着时代的最强音。岳 飞的《满江红》是最 典型的代表作。
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第七章-南渡前后词风的演变精讲教学教材
❖ 有《漱玉词》传世。
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
南渡前后词风的演变
第八讲南渡前后词风的演变第一节李清照第二节朱敦儒、张元干、岳飞等人第一节李清照一、生平与作品分期。
号易安居士，山东济南人。
以靖康之难为界，分前后期。
1、前期生活基本平静、幸福，出生于官僚家庭，父亲李格非是旧党人士。
十八岁时嫁给赵明诚，夫妻恩爱，有很多共同的爱好，诗词酬唱、收集金石文物。
但由于赵明诚经常在外为官，夫妻离别，因此相思离愁就成为李清照词中的一个重要主题。
如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
但是李清照并没有把自己禁锢在个人的爱情世界中，还欣赏自然，表现出对自然的喜爱。
如《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽欲回舟，误入藕花深处。
争渡争渡。
惊起一滩鸥鹭。
又：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否知否，应是绿肥红瘦。
2、后期国破家亡，处境凄凉，心情痛苦。
一路奔波，从济南逃到江宁，赵明诚任江宁知府，不久赵去世，又逃到杭州，一路千辛万苦，财产丢失。
辗转流浪。
曾被诬颁金，后来还可能改嫁给一个姓张的，但不久又离婚。
后期的作品就主要抒发心灵的痛苦哀伤，把自己的个人悲剧和国家的时代悲剧联系起来，具有鲜明的时代感。
《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！《永遇乐》：落日熔金，暮云合璧。
人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
二、《词论》1、《词论》（节选）：“逮至本朝，礼乐文武大备。
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《永遇乐》： 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳 烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融 合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。 通过今昔对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心 情以及深沉的故国之思、亡国之恨融合在一起
2、“词别是一家”，必须符合高雅、浑成、协 乐、典重、铺叙、故实的要求。
批评柳永词：“虽协音律，而词语尘下” 批评张先、宋祁：“ 虽时时有妙语，而破碎何足名 家。” 批评苏轼：“ 皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者 ” 批评晏殊：“苦无铺叙” 批评贺铸：“苦少典重” 批评秦观：“ 专主情致，而少故实，譬如贫家美女， 非不纤丽，而乏富贵态。”
下片：层层铺叙主人公之愁 、层层转深
独自守着窗儿： 饮酒——觉迎面风急 看雁——认旧时相识 看花——叹自身零落 听雨——抒不了之愁
通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉了 她国破家亡的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所 寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国 情绪，具有一定的社会现实意义。 艺术特点： 1、在层层铺叙中展示深层心理。 2、以高超的叠字手法表现心理。 3、连续运用口语化的发诘句强化意义的肯定。
朱淑真，号幽栖居士,钱塘(今杭州) 人。 生平不详，说法有三： 一、钱塘人,世居桃 村,工诗,嫁为市井民妻,不得志而卒。二、海 宁人,朱熹侄女。三、北宋人,稍前于李清照。 （《宋词大辞典》）
第二节 朱敦儒、张元干等词人
豪放词：
苏轼——张元干、张孝祥——陈亮、辛弃疾
一、朱敦儒 二、张元干 三、张孝祥 四、李纲、岳飞等
李清照《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁 寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流 , 一种相思 , 两处闲愁。此情无 计可消除,才下眉头,却上心头。 清·王士祯《花草蒙拾》： 俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一 丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿 善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上， 无计相回避”语脱胎，李特工耳。
（3）抒写恋情相思、离愁别绪
李清照《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀， 犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪， 徒要教郎比并看。
李清照与前代婉约词人的情词的区别：
①前代词人的爱情词多写婚外恋情，故有文 人放浪色彩，偏重声色刺激。而李清照的情 词写夫妻恋情，情感深挚、内容典雅。 ②前代词人多以男子身份代言，而李清照是 以女性本位来体验爱情、抒写爱情，更贴切、 深挚而柔婉。
创作
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后 人有《漱玉集》辑本，今人辑有《李清照集》， 存词40来首，存疑词十来首。 今有《李清照集校 注》。
词：成就最高。 诗，存诗约17首，多表现爱国情怀，如《乌江》、 《咏史》、《上枢密韩肖胄诗》（两首）《感怀》 等。 文：《词论》， 提出词“别是一家”说，强调了 词与诗的区别，在理论上确立了词体的独立地位。 《金石录后序》， 叙议结合、文情并茂。
李清照《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚 回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一 滩鸥鹭。
李清照《如梦令》： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却 道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦”。
思想主旨： 1.惜花，以惜花写对春的留恋与青春流逝的惆怅。 2.伤别、以叹惜花落春去晴空离别后的寂寞相思。 3.表现了作者高雅淡远的情怀。 艺术特点： 1.以人物对话构篇，委婉含蓄地表现了作者的情感、胸怀； 2.词意转折，短小篇幅中有波澜起伏之妙。 3.造词形象、新巧、自然。
4、语言工巧而自然 善于提炼： “绿肥红瘦”（《如梦令》） “人比黄花瘦”（《醉花阴》） “暖雨晴风破初冻，柳眼梅腮，已觉春心 动。 ”（蝶恋花》） “ 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 ” （《凤凰台上忆吹箫 》）
善于雅化俗语 “知否？知否？”《如梦令》 “ 甚霎儿晴，霎儿雨， 霎儿风 。 ” (《” 《行香子》 “怕见夜间出去”《永遇乐》
李清照《武陵春》： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人 非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双 溪舴艋舟，载不动、许多愁。
李清照后期词慷慨悲凉风格
南宋·陈人杰《沁园春》词序： 因诵友人“东南妩媚，雌了男儿”之句，叹 息者久之。
李调元《雨村词话》卷三： 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、 黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席， 其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压 倒须眉。”
“愁损北人不惯起来听”（《添字丑奴儿》） “守着窗儿，独自怎生得黑？”（《声声慢》） “怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑 语。”（《永遇乐》）
3、善用白描法，不重故实
《醉花阴》写离思凝重：“ 帘卷西风，人比 黄花瘦。” 《永遇乐》写孤寂失落：“ 不如向帘儿底下， 听人笑语。” 《如梦令》：“ 知否？知否？应是绿肥红瘦 ” 《一剪梅》：“才下眉头，却上心头。”
（二）创作上生动地展现了她的生命历程和情 感历程，其词自成一家：“易安体” 1 、词风清新流丽而又委婉典雅，典型地代表 了婉约词的风格
李清照《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。” 柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。”
2 、善于从以日常生活中的环境、行动和细节 来展示自我的内心世界，描写细腻
以靖康元年为界，分为前后两期：
前期：1084——1126（靖康元年） 后期：1126（靖康元年）——1155？
（一）前期：1084——1126（靖康元年） （43岁以前，风和日丽）
1、前期李清照基本过着平静美满的闺阁生 活和书斋生活 《宋史·李格非传》卷440： 女清照，诗文尤有称于时；嫁赵挺之 之子赵明诚，自号易安居士。
李清照《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重 阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销 魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
（二）后期的生活与创作： 1127——1155？ （44岁以后，凄风苦雨）
1 、李清照后期经历了惨痛的国破家亡，在 颠沛流离之中走完悲剧的人生。 2 、李清照后期的创作，主要表现悲剧人生 中凄凉悲苦的处境与心情，把个人感伤与时 代相联系，具有强烈的时代性和更大的艺术 价值。
2、李清照前期的词主要写闺情，表达个人 情感以及人生的欢乐和忧伤
（1）抒写少女时代的天真、浪漫性情 李清照《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花 瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚 门回首，却把青梅嗅。
（ 2 ）抒发对于自然山水的浓厚兴趣，表现 了词人高雅淡远的情怀。
第 六 章 南渡前后词风的演变
南渡词人：李清照、朱敦儒、张元干、叶梦 得、李纲、陈与义等。 南渡后由于生活环境发生了巨变，创作风格 也发生了巨变，南渡后内容多写亡国之痛、 乡关之思以及恢复中原、抗敌御辱之情。
第一节 李清照 第二节 朱敦儒、张元干等词人
第一节
李清照
李清照（1084－1155？），今山东省济南 章丘人，号易安居士。父亲李格非，母亲 王氏。早年生活优裕，有诗名。18岁与赵 明诚结婚，共同致力于书画金石的搜集整 理，生活幸福美满。金兵入据中原时，流 寓南方，据传与张汝州有短暂婚姻，晚年 境遇孤苦。
李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！ 守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！
上片：字里行间，处处含愁。
清·孙原湘《声声慢》： “满纸凄风，如闻欲语又咽。”
宋·罗大经《鹤林玉露》一 妇人乃能创意出奇如此。
“叠字”作用： 1、以“内敛”的方式写入心灵的深层，使内 心感伤的郁积奔迸而出。 2、叠字所形成的音韵回荡效果为深层心理的 表现提供了最佳途径。
1、背诵篇目： 《如梦令》《醉花阴》《声声慢》《武陵春》 《渔家傲》 2、思考题： ①李清照前后两期的词作在内容和风格上有 何不同？ ②李清照在艺术上有何特点？举例说明 ③分析《声声慢》的艺术特点。 ④李清照《词论》的主要观点是什么？ 你如 何看待她的词学观。
诗《乌江》： 生当做人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。
词《渔家傲》（作品选）： 记梦 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿 佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我道路长嗟日暮，学诗漫有惊人语。九 万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
二、李清照词的艺术成就和特色 （一）在理论上确立了词体的独特地位，提 出了词“别是一家”之说。 1 、词“别是一家”，必须保持婉约词的传 统风格，不能与诗合流。 《词论》评苏轼等人的词： “皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。” “乃知词别是一家，知之者少。”