高古玉收藏鉴赏
国家博物馆精品高古玉欣赏(一)
国家博物馆精品高古玉欣赏(一)国家博物馆精品高古玉欣赏(一)石家河文化人面形玉饰新石器石家河文化（约公元前2500年—前2200年）1955年湖北天门罗家柏岭出土长2厘米、宽1.5厘米、厚0.3厘米玉饰呈白色，扁平长方形。
头戴平顶冠，冠下雕一人面，宽鼻方脸，大耳，耳下有环形饰物，颈部呈宽带状。
头冠与颈部正中各有一小孔。
人面形玉雕是石家河文化的代表，共出土十余件，其中多为正面像，侧面像少见。
体量较小，通常在5厘米以下。
对比此件，石家河文化的人面形玉饰还有另一种造型，头戴微凸起的冠，斜眉大眼，尖鼻大耳，口出獠牙，相貌狰狞，耳带环形饰物，这种造型与山东龙山文化的人面形玉饰相似。
对于石家河人面形玉饰的功能，被认为与原始宗教有关。
有学者认为，这些人面雕像或许是巫觋像，可以在通神时佩带，通过佩带这些人像，可以与神沟通，得到神灵庇佑。
（藏品保管一部杨虓）红山文化卷龙新石器红山文化（约公元前4700年—前2900年）高5.9、宽4.8厘米卷龙是红山文化标志玉器之一。
在红山文化大墓中，卷龙多位于墓主的身躯上面，可能穿绳佩于胸前，应是当时的一种礼仪用玉和宗教用器。
红山文化墓葬中往往有成批的玉器出土，这些玉器一般个体都较小，且有穿孔，被认为是佩饰，其中各种动物类的玉饰雕琢尤为精细，如玉龟、鱼形石坠、玉鸟、双龙首玉璜等。
(撰稿：梁丰张润平王月前田硕张章) 战国双龙形佩1957年河南信阳长台关一号墓出土长7.7、宽3.3、厚0.4厘米此器双面透雕，扁平璜形，由联体双龙和兽首纹组成。
两端为龙首，回首相望，拱身联体。
吻部与角分别向前后伸展，口部形成圆形镂空。
兽首位于龙身拱起的空裆处，仰置，口抵龙腰，双角和頾须与龙身相连。
此器作用相当于珩。
战国双龙首珩长9.4、宽2.5厘米此器璜形，双面透雕。
两端为龙头，口镂空，似卷云状，上颌有獠牙，下颚露成排牙齿，唇上各有一孔。
龙身满布乳丁纹，排列规整，每三个乳丁由一条阴刻线相连，象征成片的鳞甲。
上海博物馆藏高古玉真品赏析（高清）
上海博物馆藏高古玉真品赏析（高清）龙纹璜。
西周中期。
长8.7厘米宽3.8厘米。
以从两面向中间斜刻的阴刻粗线条来表现龙纹，保留商代典型的“臣”字眼。
重环谷纹玉璧。
战国。
外径21.2厘米内径7.3厘米重0.434千克。
内外两圈重环形，布满谷纹，谷纹是战国最流行的纹样，边沿小孔可穿系悬挂。
龙首纹玉玦。
春秋早期。
直径3.1厘米厚0.33厘米。
玉色呈鸡骨白，扁平环形，有一缺口。
两面有线刻的变形龙首纹，与同一时期的青铜器上的兽面纹相类似，龙首纹是春秋早晚期玉器上较为流行的纹饰之一。
春秋早期的这类纹饰主要采用平面双线阴刻技法。
春秋时期《荀子·大略》中提到：绝人以玦，反绝以环。
在春秋时期，玉玦除作耳饰外，还可能是一种信物。
双龙首璜。
东周战国晚期。
长11.8厘米宽4.3厘米。
羊脂白玉，间有褐色浸痕。
器两面纹饰相同，两端镂雕龙首，龙口微启，唇微卷，露牙环眼，长耳后伏于颈，饰阴刻细线纹。
龙身浮雕勾连云纹，下缘透雕龙爪。
上部有一个圆孔，可供穿线为佩。
此类玉璜为战国时期成组佩玉之一。
玉鸟。
西周早期。
青玉质地，表面受沁呈灰白色，有朱砂遗痕。
右侧：长7.3厘米高3.8厘米。
左侧：长7.4厘米高3.7厘米。
扁平体，两面纹饰相同。
胸部鑚一孔，可供穿系，属西周典型样式。
在张家坡等西周墓地有大致相同的数对玉鸟出土。
玉鱼。
西周长约9.5厘米。
线条刻制简单、粗放。
鱼身披鳞，尚有朱砂痕迹。
鱼尾形状比例表现得有些夸张。
西周早期的风格较为简略、质朴。
鸟纹柄形饰。
商代。
青玉质地。
扁平长方形。
两面纹饰相同，以斜切线与一较细的阴线相配合，琢出展翅独立的凤鸟图案。
上端中部有一小圆孔，用以穿系悬挂。
玉鹿。
西周。
青玉色泽有淡褐沁，有硃砂残痕。
鹿呈卧伏状，俯首、引颈、翘尾。
椭圆眼，单线阴刻出嘴、鼻。
小字形角，耳上竖，耳根穿一孔，可穿系佩挂。
玉鸟。
商代后期。
高6.9厘米。
宽4.7厘米重0.0165千克。
灰褐色泽。
器呈扁平体。
鸟站立状。
勾喙、圆眼、夔冠。
高古玉的鉴赏与收藏
高古玉的鉴赏与收藏随着高古玉市场的回暖，在很多古玉收藏家喜欢收藏汉代以现上的高古玉器。
由此带动高古玉市场也开始复苏，市场上收藏和把玩高古玉的越来越多，同时，市场上这类高古玉器的新仿品也出现很多。
背离和相悖于中国古代玉文化传承的历史原因，它造成了当前高古玉的市场价值严重错位，形成了影响古玉市场价值难以正常发挥出来的瓶颈。
同样，这也给睿智的藏家们造就了最佳介入高古玉收藏的千载难逢的大好时机。
在地下长期埋藏的古玉，难免会遭到植物根茎的侵入，对其表面造成侵蚀，所以古玉也会伴有根须状的印痕。
八、观虫残留物同上，也会有昆虫的残留物落于古玉的缝隙之中。
古玉“八观”之法不可片面使用，必须综合运用、谨慎观察，才能让造假仿古之玉无所遁形。
民间藏有大量古玉藏品，更不乏有很多精品、孤品! 之所以有如此数量众多的古玉收藏，民间才有众多藏而不露的鉴玉高人，不是不愿意露头，而是害怕触及国家法律的红线。
借助科学仪器，通过电子显微镜对出土古玉进行扫描和观察得知：质变的古玉，其显微结构、纤维粗细均无明显变化，矿物成分亦不变，但结构变得疏松，硬度降低，比重亦会有所下降。
带灰皮的高古玉，盘玩时，灰皮会慢慢消失，放到水里浸泡或是放置一段时间，灰皮会重新显现，直到盘玩通透。
灰皮的分布一般是成不规则的云状，厚薄不均，过渡自然，变化丰富，无规律可循。
假货的灰皮是用酸或碱腐蚀出来的，会呈现一片一片的，边缘明显，无变化。
用鼻子闻或是PH值试纸很容易鉴别。
玉件造型要优美、自然、生动、真实、比例适当。
整体构图布局合理，章法要有疏有密、层次分明、主题突出。
做工要细致，大面平顺，小地利落，叠挖、勾轧、顶撞要合乎一定深度要求。
玉件表面要光亮滋润平展，大小地方均匀一致，造型不走样，过腊均匀，表面无绿粉和其它脏物。
木座与产品大小比例要合适，纹样协调一致，花纹细致整齐，清洁利落。
落窝严实平稳，粘接牢固。
木座喷漆光亮，无堆漆流漆和麻点。
对压金丝、银丝的木座还要看压丝工艺是否好，是否牢固。
高古玉的鉴定方法
高古玉的鉴定方法
高古玉啊，那可是极具魅力和价值的宝贝！要鉴定高古玉，可得有一双火眼金睛。
先说说看玉质。
高古玉的玉质就像是人的气质，独特而有韵味。
你得仔细瞧瞧，是不是温润细腻，有没有那种历史沉淀下来的质感。
这就好比区分真假朋友，真朋友那是经得起时间考验的呀！
再看看造型。
高古玉的造型那可真是五花八门，各种各样的都有。
有的精巧别致，有的大气磅礴，就像不同风格的艺术品。
你想想看，要是一件高古玉的造型都别扭不自然，那还能是真的吗？
工艺也是关键啊！古代工匠们的手艺那叫一个绝。
那雕琢的线条，流畅自然，仿佛是在玉上跳舞。
每一个细节都处理得恰到好处，这可不是随便能模仿出来的。
就好像大师的画作和普通人的涂鸦，差别一目了然！
沁色呢，就像是高古玉的独特印记。
那是经过时间和环境留下的痕迹，自然而又美妙。
如果沁色看起来生硬不自然，不就像是化了个很假的妆吗？
还有包浆，这可是岁月的痕迹呀！光滑温润的包浆，可不是短时间能形成的。
如果一件所谓的高古玉连包浆都没有，或者包浆很不自然，那你就得多个心眼儿了。
哎呀，鉴定高古玉可真是个技术活，需要我们用心去感受，去观察，去比较。
不要轻易相信那些花言巧语，要自己有判断力。
只有这样，才能在众多的玉器中找到真正的高古玉，才能领略到它们独特的魅力和价值。
这可不是一朝一夕能学会的，但只要我们有兴趣，有耐心，就一定能成为鉴定高古玉的高手！。
商周高古玉（70多件精品）太养眼了
商周高古玉（70多件精品）太养眼了首都博物馆商代玉戚天津博物馆商代虎形玉佩天津博物馆商代龙首形玉觿天津博物馆商代龙纹玉饰天津博物馆商代牛首形玉饰天津博物馆商代象形玉佩新乡市博物馆商代虎形玉佩新乡市博物馆商代龙首玉觹中国国家博物馆商代晚期羽冠人形玉饰故宫博物院商代玉璋湖北省博物馆商代玉璜开封市博物馆商代玉牙璧陕西历史博物馆商代玉戈台北故宫博物院商代玉牙璧天津博物馆商代弦纹有领玉璧天津博物馆商代直线纹玉圭武汉博物馆商代有领玉璧新乡市博物馆商代龙纹玉璜故宫博物院商代兽面纹玉戚故宫博物院商代铜柄玉戈河南博物院商代玉钺旅顺博物馆商代铜柄玉斧旅顺博物馆商代玉戈旅顺博物馆商代玉戚首都博物馆商代玉戈首都博物馆商代玉钺武汉博物馆商代玉斧故宫博物院西周凤纹玉佩故宫博物院西周龟甲形玉佩故宫博物院西周龙凤纹玉柄形器故宫博物院西周龙形玉佩故宫博物院西周人龙合体纹玉柄形器故宫博物院西周人龙合体形玉佩故宫博物院西周人形玉佩故宫博物院西周兽形玉佩河北省民俗博物馆西周龙形玉饰洛阳博物馆西周玉柄形器旅顺博物馆西周龙形玉佩旅顺博物馆西周鱼形玉佩（1对）旅顺博物馆西周鱼形玉佩旅顺博物馆西周鱼形玉佩陕西历史博物馆西周齿牙形玉饰天津博物馆西周双凤纹玉佩武汉博物馆西周玉璜故宫博物院春秋龙纹玉璜故宫博物院春秋龙纹玉玦故宫博物院春秋云纹扁勒子杭州博物馆春秋蟠虺纹玉环河北省民俗博物馆春秋蟠虺纹玉玦旅顺博物馆春秋蟠虺纹玉管（2件）陕西历史博物馆春秋龙纹玉璜陕西历史博物馆春秋双龙首玉璜天津博物馆春秋云纹龙首形玉璜湖南省博物馆战国云纹玉环杭州历史博物馆战国双龙纹玉璧故宫博物院战国龙纹玉璧湖南省博物馆战国谷纹玉璧开封市博物馆战国谷纹玉璧辽宁省博物馆战国谷纹玉璧武汉博物馆春秋蟠虺纹玉玦故宫博物院春秋兽面形玉饰天津博物馆战国谷纹出脊玉璧宝鸡青铜器博物馆战国龙形玉佩故宫博物院战国龙形玉佩故宫博物院战国龙形玉佩故宫博物院战国双龙首玉饰宝鸡青铜器博物馆战国龙形玉佩河北省民俗博物馆战国龙形玉佩河南博物院战国龙形玉佩天津博物馆战国双龙双螭纹玉佩中国家博物馆战国螭虎食人纹玉佩古玉笔记好文章才值得分享。
国宝级高古玉赏析
国宝级高古玉赏析掌上资讯2017-05-191评汉白玉铺首尊尺寸:高10cm估价:HKD3,000,000-4,000,000本品玉质洁白，大部分受黄褐色沁，形制华丽大气。
小盘口，圆鼓腹，高直圈足，双铺首衔环，饕餮纹怒眉上冲，圆目突鼻，首顶饰怒发冲冠状，十分威严。
整体雕刻繁复，深浅均匀，制作精细规整，可见玉师的一番别具匠心，制作时损料颇多且倍加雕工的难度，为战国时期祭祀实用玉器的顶尖之作。
此壶造型最早可见春秋末期，流行于战国时期，其器形和纹饰可参见上海博物馆所藏一尊青铜壶；类似的青铜壶较为常见，各大公私馆藏和拍卖场偶有释出，但类似的战国玉质圆雕祭祀或实用器皿十分少见，可见本品等级之高，精美之至。
汉代高古玉汉青白玉高足杯（一对）尺寸:高13.3cm估价:HKD1,700,000-2,200,000本品一对，均呈青白玉质，局部受沁，直口，敛径，近足处渐敞，是为高足。
全器比例优美，玉色上假。
据《汉书》等文献记载，此类玉杯的功能是为承接露水，用以服实玉屑以求成仙。
由此可知，其时创作者不惜杯心玉料的损耗，而在于特殊的思想背景。
汉代高古玉汉玉辟邪尺寸:宽8cm估价:HKD1,500,000-2,000,000青白玉，施圆雕、浮雕工艺，描绘异兽辟邪一只，曲颈昂首怒吼、前胸低沉，后臀隆起、体态雄健。
兽身以繁复相连、纵横交错的卷云纹装饰，飞翼浮雕出廓，羽纹镂空，亦作卷云纹样，凌空翻飞，衬托神兽如穿行云中，灵动飘逸，弥漫着神秘气息；尾巴自然向下垂，绕回左后足形成一圈，弓箭步神态威猛生动，矫健有力。
辟邪是传说中的神兽，形体似狮子，肋带双翼。
古人深信辟邪有超自然力量，可驱邪除秽，佑福兆祥。
汉代高古玉商玉雕龙纹玦尺寸:直径10.6cm估价:HKD1,100,000-1,500,000此件玉玦圆形如璧，有肉与好，有缺口，玦体较大，直径在10厘米以上。
器表饰双龙纹饰，缺口部位为两龙首，圆眼，口大张，龙身用双线阴刻技法雕琢勾撤云雷纹，俗称“假阳文”，尾部分对称相接，布满玉玦面。
高古玉鉴定的几个要点
高古玉鉴定的几个要点现代在玉器上打孔使用以电为动力源的圆柱形钻孔工具。
电动机械的旋转速度快，在和田玉这类密度高的玉器上打孔，如果钻头不锋利时会比较吃力，孔壁上有时会留下较稀疏的螺纹状痕迹。
进入清代，随着高古玉收藏的爱好者渐多，高古玉作假风起。
至20世纪80年代，收藏高古玉首先在台湾、香港等地升温，并很快影响到大陆，出现了史无前例的收藏大军。
由于高古玉器的稀有性，出现了供不应求的情况，造假便应运而生，技术不断提高，甚至达到几可乱真的地步。
很多私人的藏玉著录书籍，有的通篇找不到一块真高古玉器。
辨伪学说纷起，但总跟不上造假的水平。
精品玉器清根及地子大多平整、匀净，干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，若使用电动砣具，一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。
分析这种工艺的特点是鉴定古玉真伪的极其重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。
需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
高古玉的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处多是由于自然侵蚀所形成的，所以没有锋利的尖角，手感特别的自然。
而仿冒的大部分都是采用砣击等方法来伪作蛀孔与蚀斑，通常残破处断口为参差状，残痕比较锋利，扎手。
作假的沁色高古玉多是采用质地稍次的玉，而且其玉质颜色比较复古，绺裂比较多，石性很重。
由于其质地不纯，色彩不正，所以肌理特别的粗糙，光泽也比较暗淡，与刚出土的高古玉稍有些类似这种仿冒的沁色高古玉欺骗性很高。
玉器的历史几乎伴随着文化发展的历史。
从汉代儒家文化成为正统文化后，上至统治阶级，下至平民百姓都追求君子之道，玉不再是封建王权的象征，开始成为士大夫的收藏品。
所谓的“玉无价”，表示的并不是玉的实际价值，而是玉所承载的文化精髓。
唐宋以后，高古玉赏玩渐入民间，审美习惯融入世俗观念，其造型也更加具象化，雕刻的人物、兽畜、花鸟、虫鱼等，一眼便可认出。
而高古玉造型比较抽象，龙、凤、麒麟、饕餮、貔貅等，均为迷信臆造之物，世间本无具体形象，较难被现代人们所鉴赏。
而史前高古玉则更难被人赏识了，人首蛇身、龙首人身、鸟首人身、人首兽身、牛头马面等等，奇形怪状，神鬼莫辨，造型超乎今人想象，审美标准无所适从。
高古玉细节图片及鉴赏：
图四：战国玉璧欣赏
图五：西周玉玦欣赏，古人一种佩饰。
图六：西周高古玉欣赏
图七：古玉雕工，这件古玉雕工采用双阴刻线手法，是两条平行的阴刻线。这种雕工技法在历史上常在商周时期常见。
图八为商晚期时代的高古玉就是此雕工技法。
图九：西周高古玉残件也是此雕工技法，古玉雕工刀痕呈‘V’形，而现代玉雕工刀痕呈‘U’形。
图十：古玉有明显接刀痕，刀痕底部平坦，而ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ代机器雕工没有接刀痕，刀痕底部不平坦，甚至刀痕两边有蹦叉。
图十一，这是一件汉代蒲纹玉璧局部图，蒲纹雕工工艺历史上仅出现于汉代。
图十二：古玉钻孔呈漏斗形，即外孔大内孔小。钻孔采用对钻工艺，中间有棱台甚至有错位现象。现代机器雕工无此现象。
图十六十七为古玉沁色当古玉与葬土中的其它物质或坑水中的其它物质长期接触时玉质松软的部位这些物质渗入后所呈现的颜色
高古玉细节图片及鉴赏：
根据本人多年来对古玉的研究，总结了古玉鉴定八字标准：材、形、工、纹、沁、蚀、浆、韵。鉴定古玉须从这八方面考虑研究。
图一、二从材质看为典型和田玉，而和田玉最早始用于商代晚期西周早期，故材质的断定也为断代划出了界线。
图二十六，熟透包浆的高古玉。
图十八高古玉表面腐蚀的小坑点。古玉在墓葬中与土壤中酸碱物质接触时发生腐蚀现象。
图十九，遭酸碱腐蚀的高古玉
图二十：同上
图二十一：同上
图二十二:腐蚀有钙化现象。
图二十三：当质地疏松的古玉与土壤中酸碱接触时发生化学反应而被钙化，图二十三、四为完全钙化的高古玉。
图二十四：战国高古玉己经钙化成鸡骨白。
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有层次感。
大部分高古玉都是用和田玉制作(石器时代 和夏、商、周时期则用地方料较多)，现在，和 田玉开采难，出产渐少，其已经非常高，而高古 玉的作伪者出于对成本和加工难度的考虑，往往 用青海玉、京白玉或俄罗斯玉作假。而这些玉要
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上
么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的温润感、油 脂感。和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在 手中有下坠感。
赝品后才能体会真品的可贵和难得。 相关 上传相关 0
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,汉代以前的玉器。近 年来，古玉已成为有实力收藏爱好者的追逐目 标，古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏 爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、 丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到 国内外收藏家的追捧。不久前，一件中国西汉时 期的黄玉带钩，在伦敦佳士得的秋拍中出现，拍
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上
起刀收刀，干净利落，而且多为斜刀，即一面浅， 一面深。而现代工艺是用高速旋转的雕机，由于 转速不同，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕 迹，特别是阴刻线等尤为明显。线条槽口两侧边 上有爆刀发毛现象，多数为现代机器工。
高古玉器不仅有古朴的包浆、厚重的历史文
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上
高古玉多为帝王皇家达官贵人用玉，从用 料、制作工艺、文化气息上有着厚重深奥的内涵。 除了欣赏古人的琢玉技艺、品味高古玉中神韵飞 扬的历史文化内涵以外，把玩一块高古玉，就像 品读着年代久远的历史的传奇，手中古玉演绎的 人间故事隐约可观，古意融融，人玉灵通，把玩 者的心境是不可以用语言表述的。价值不菲的高
前估价为 10 万至 15 万英镑，而经过现场竞拍者 激烈竞争，最终的成交价达到了 82.525 万英镑， 创下了汉代玉器拍卖的最高纪录。当今国内高古 玉市场并不十分火热，存世量的稀少与赝品充斥 使得高古玉难以归真，加上金融风暴的冲击，高 古玉的国内市场价值大大低于其真正价值。当前 情况下收藏高古玉不失为一次绝好的投资时机。
化气息，而且又有神韵鲜活的外表，而现代的仿 品却缺少高古玉独有的神韵。收藏爱好者要多看 一些人士的玉器著作，因为他们其中有很多人出 自文物部门或博物馆，看真东西多，理论水平高。 另外还可以到各地的博物馆、文物商店去看看真 品，也能提高鉴赏能力。古玩市场也应该常去， 在那儿可以掌握现代仿品的变化情况，只有了解
到了汉代，玉的造型、工艺、种类诸方面都 达到了一个很高水平，特别在手法风格殓葬风气 应用方面均已登峰造极。由于古代生产力十分低
下，雕琢玉器只能用解玉砂来研磨。和田玉的硬 度高，不可能用刀刻成，它是用铊具琢出来的， 古代玉器都是通过砣机加上解玉砂对玉进行碾 琢。每个时代都有自己的特点，如石家河文化的 减地阳线、殷商的双钩拟阳线、西周的一面坡阴 线、汉代的游丝毛雕、汉八刀的琢工等等。特别 是汉八刀工艺，真的八刀工，都是下刀既准又狠，
古玉，琢制技艺十分精湛，无论是浅浮雕、透雕， 还是阴线刻画，均拙朴细精，实其中的汉八刀和 双沟碾法(又称游丝毛雕)目前更是难以模仿。
鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品，高古 玉深藏地下两三千年以上，会发生一些质变，比 如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上
出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面，就 给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。有红 沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。 受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而 异。这些色沁一般都由表及里地去分布，有一种 层次感、灵动感和通透感，看上去很自然，很舒 服。而现代沁染的玉器，发色死，附在表面，没