布鲁克纳第三交响曲解析
从三个时期看布鲁克纳交响曲创作的风格演变
从三个时期看布鲁克纳交响曲创作的风格演变
◎ 闫瑜 （星海音乐学院）
摘 要：众所周知，布鲁克纳是 19 世纪末浪漫乐派的杰出音乐家，被人称作上帝的音乐家。他一生中曾创作了十一首交响曲，每一部都 结构庞大，配器大胆。每一部作品都能在音律上表现出布鲁克纳的生活经验及其自身对音乐的理念，以其独特的魅力吸引着世人。本文 首先对大概介绍了布鲁克纳的生平，再从他交响曲创作的三个时期来分析他的交响曲的结构形式和艺术特征，从而看出他交响曲风格演变。 关键词：布鲁克纳；创作分期；风格演变
一、布鲁克纳简介 约瑟夫·安东·布鲁克纳（Joseph Anton Bruckner）1824 年 9 月 4 日出生于奥地利林茲南部的安斯菲尔登村一个井井有条的教师家 庭。他父亲是一名教堂音乐家，还从事教师的职业，母亲则是教堂 唱诗班的成员。由于这些原因，他很早就接触了许多乐器，对音乐 的沉迷也在幼年时期垫下了基础。直到 1840 年，16 岁的他开始了 他的音乐职业生涯，他的恩师是约翰·奥古斯特·迪伦贝格。此后， 年轻的布鲁克纳便开始了他辉煌的音乐生涯。 二、交响曲创作分期 由于布鲁克纳深受宗教信仰的影响，他的音乐作品都充满着静 谧和平和。他非常善于运用浪漫主义的方去表达淳朴的情感和虔诚的 信仰。受到传统音乐作品的影响，布鲁克纳的交响曲属于浪漫乐派和 古典乐派的结合，在乐段处理上又具有戏剧性。布鲁克纳交响曲的创 作也在这不断吸取他人优点的同时，摸索出属于自己的艺术表达形式。 布鲁克纳在整个交响曲的创作生涯中经历了以下三个历程。 （一）交响曲创作探索时期 在布鲁克纳交响曲创作的早期特点，主要体现在《第一交响曲》 和《第二交响曲》上。早期的这两首乐曲的创作，其独特的塞西特 和声法方式，同时大胆的运用铜管乐器，在结构上也透露着壮大雄 伟的气势，充满了宗教色彩。而在第一次接触瓦格纳的音乐风格之前， 布鲁克纳更多的是受到了贝多芬后期和舒伯特的风格影响。在交响 乐乐章的方式上也遵循着古典传统乐章的格调。瓦鲁克纳的《第一 交响曲》就是在 1865 年观看了瓦格纳在慕尼黑的表演之后而创作的， 他深深地被瓦格纳大胆丰富的音乐风格所吸引。也正是因为这一次 的接触，给了布鲁克纳音乐创作上的更多的启发。在《第一交响曲》 中，由弦乐持续低音颤音演奏固定音型的节奏神秘地开始，这也是 著名的“布鲁克纳开始”手法的萌芽。尽管在这两部交响曲在和声 部分并未深刻的体现瓦格纳对布鲁克纳音乐创作的影响，但各个乐 章之间的都带有瓦格纳的元素，明确的呈现出布鲁克纳作品的英雄 式性格和悲剧性的特质，流露出对自然田园的真挚感情。 （二）与汉斯立克对立时期 在 19 世纪的欧洲音乐风潮中，以汉斯立克为首的勃拉姆斯派和 瓦格纳派无论是在政治立场还是在音乐风格上形成了敌对之势。而 被汉斯立克这位权威的音乐评论家冠上“瓦格纳派”之名的布鲁克 纳也深受其害。而在布鲁克纳的《第三交响曲》创作之前，汉斯立 克对布鲁克纳的评价却是充满了赞誉。这篇《第三交响曲》是布鲁 克纳献给瓦格纳的一首乐章，瓦格纳的风格也可以在音韵旋律当中 得以呈现，例如合音部分的方法、铜管乐器的使用等方面，甚至在 许多部分直接引用瓦格纳作品中的乐段。汉斯立克在这篇交响曲表 演之后极大的贬低它，而在当时，一个权威的音乐评论家甚至可以决 定音乐创作家的命运。这使得布鲁克纳在《第三交响曲》表演之后深
交响音乐赏析
交响音乐赏析（1）交响音乐概述01 追述交响音乐的起源，交响乐曲式的发展确立，著名指挥家卡祖善具体讲解了交响乐章的形式。
02 依据交响乐发展的历史，介绍了18世纪中后期交响乐成熟阶段时的海顿、莫扎特、贝多芬；18世纪晚期19世纪早期，舒伯特、柏辽兹、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柴科夫斯基、德沃夏克、布鲁克纳、圣桑、弗朗克；19世纪晚期，马勒、西贝柳斯、雅那切克、格拉祖诺夫、拉赫玛尼诺夫；19至20世纪，德彪西、理查·施特劳斯、勋伯格；20世纪，普罗科菲耶夫、哈恰图良、肖斯塔科维奇、沃恩·威廉斯、布里顿、巴托克、斯特拉文斯基、科普兰、格什温等著名作曲家的重要作品及他们对交响音乐的贡献。
其中著名指挥家卡祖善系统地介绍了贝多芬的交响乐作品。
交响乐队概述03 由北京交响乐团音乐总监、首席指挥谭利华详细讲解交响乐队的具体配置：包括弦乐组、木管乐器组、铜管乐器组，打击乐器组、色彩乐器组，还介绍了双管、三管及四管等乐队编制的不同及特点。
04 通过欣赏布里顿的作品《青少年管弦乐指南》片段，直观地讲述交响队中各种乐器的演奏特点及音色。
交响音乐赏析（2）巴赫（Johann Sebastian Bach,1685～1750）约翰·塞巴斯堤安·巴赫，德国最伟大的作曲家之一，后世尊为“音乐之父”。
他的作品博大精深，浩如烟海，以复调手法为主。
最主要的作品有：二百多部宗教及世俗"康塔塔"，若干部宗教《受难曲》、《b小调弥撒曲》、《平均律钢琴曲集》、《创意曲集》、《古钢琴组曲》、小提琴和大提琴《无伴奏奏鸣曲》、《勃兰登堡协奏曲》六首、《乐队组曲》四首和大量管风琴曲。
交响音乐赏析（2）（巴赫、享德尔）01 详尽介绍巴赫一生的生活经历及音乐创作历程和的音乐作品。
（含48幅珍贵资料）02 介绍巴赫写作《勃兰登堡协奏曲》的起因，并通过尼古劳斯·哈尔农库尔特指挥的维也纳群咏乐团的演奏片段及与之对照的名乐章主题的乐谱谱例，分析讲解巴赫创作的第一《勃兰登堡》协奏曲（F大调）。
布鲁克纳与他的交响曲
布鲁克纳与他的交响曲作者：车新春来源：《音乐生活》2016年第01期浪漫主义时期的交响乐沿着两个方向发展：一方面是以门德尔松、柏辽兹、李斯特等人为代表的作曲家创作出带有标题的序曲、交响曲、交响诗、交响组曲等交响乐，作曲构思上受到文学、美术等其他姐妹艺术影响；另一方面以勃拉姆斯、布鲁克纳、西贝柳斯等人为代表继续沿着无标题交响曲的道路前行。
布鲁克纳作为晚期浪漫主义的代表人物，他的交响曲的创作历程呈现出独特的轨迹。
一布鲁克纳一共创作有1 1首交响曲，拥有编号的共有9首，我们通常会在音乐会与唱片中听到，没有编号的是早期创作的《f小调交响曲》和《d小调交响曲》（第O号交响曲）。
布鲁克纳前半生主要的生活重心在文化相对封闭与落后的上奥地利州的圣弗洛里安教堂和林茨大教堂，接触的是巴洛克与古典主义时期的作曲家的宗教音乐以及有限的交响曲，所以他主要创作的是宗教音乐。
年近40岁，布鲁克纳接触了柏辽兹、李斯特与瓦格纳的管弦乐，学习了他们的和声与配器手法之后，才开始产生创作交响曲的强烈欲望。
布鲁克纳创作《第一交响曲》的时候已经41岁，他将这首交响曲称之为“任性的流浪儿”，并且说，“我从来不像这一次这样大胆、任性。
我简直像被恋爱搞昏了的人似的，只顾执着地作曲”。
布鲁克纳保持高涨的热情不断创作与修改交响曲，持续了30多年，他直到逝世前还在酝酿着《第九交响曲》的末乐章，可谓鞠躬尽瘁。
布鲁克纳没有写完《第九交响曲》就与世长辞了，他与贝多芬和舒伯特一样，没能逃出《第九交响曲》的魔咒。
二布鲁克纳的交响曲创作集中于19世纪下半叶，当时他在维也纳音乐学院教授管风琴演奏和对位法等课程。
布鲁克纳想要以交响曲作曲家的身份得到维也纳的认同，结果经历了意想不到的挫折。
维也纳作为音乐之都，吸引了柏林的勃拉姆斯、林茨的布鲁克纳来此定居，与此同时，瓦格纳也不时来维也纳，希望用他的音乐征服维也纳观众。
此时，浪漫主义音乐已经走到岔路，音乐的走向是继续延续古典道路渐进发展，还是大刀阔斧地改革，成为当时两个主流音乐思想争论的焦点，他们分别是以勃拉姆斯为代表的古典派和以瓦格纳为代表的未来派。
从罗伊·哈里斯管弦乐作品《第三交响曲》看其音乐创作观念
姓名：***学号：**********所在院系：音乐学院联系方式：150****1446E-mail：*******************单位代码10445学号2008020702分类号J614.8研究生类别全日制硕士硕士学位论文论文题目从罗伊·哈里斯管弦乐作品《第三交响曲》看其音乐创作观念学科专业名称音乐学申请人姓名孙履冰导师姓名宋莉莉教授论文提交时间 2011年4 月8 日独 创 声 明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得（注：如没有其他需要特别声明的，本栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。
与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学位论文作者签名：导师签字：学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。
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（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签字：签字日期：年月日签字日期：年月日(1898-1979)目录中文摘要 (I)Abstract ........................................................................................................................ I II 引言. (1)一、选题目的与意义 (1)二、国内外研究现状 (2)第一章罗伊.哈里斯生平及音乐成就 (4)第一节哈里斯生平 (4)第二节哈里斯的音乐成就 (7)一、音乐教育 (7)二、音乐创作 (8)第二章罗伊.哈里斯《第三交响曲》的音乐创作分析 (13)第一节《第三交响曲》的创作背景 (13)第二节《第三交响曲》的创作特点 (14)一、《第三交响曲》中的“个性化”语言 (15)二、《第三交响曲》中的“自生发展”意识 (25)第三章哈里斯《第三交响曲》的音乐创作观念 (29)第一节微观视角下的“自生发展”观念 (29)第二节宏观视角下的“民族先锋”观念 (37)第三节哈里斯音乐创作观念的成因分析 (39)一、20世纪美国专业音乐对哈里斯音乐创作观念的影响 (39)二、现代音乐技法对哈里斯音乐创作观念的影响 (40)三、美国民族音乐对哈里斯音乐创作观念的影响 (42)结语 (44)一、哈里斯音乐创作观念的总体特征 (44)二、哈里斯的历史贡献及地位 (45)参考文献 (47)攻读硕士学位期间发表的学术论文 (50)致谢 (51)中文摘要罗伊·哈里斯（1898.2.12—1979.10.1）是创作美国风格交响乐作品最具影响力的作曲家之一。
勃拉姆斯的《第三交响曲》
勃拉姆斯的《第三交响曲》你喜欢勃拉姆斯吗？这句是在法国女作家弗朗索瓦丝·萨冈的同名小说《你喜欢勃拉姆斯吗？》中反复出现的话，是25岁的西蒙写给39岁的宝珥的，它不仅唤起了宝珥那些选择性遗忘的记忆，同时也打开了无数读者的想象空间——这是一个与勃拉姆斯没有直接联系却又暗暗契合的爱情故事。
小说里的音乐会演奏着勃拉姆斯的一支小提琴协奏曲。
而在英格丽·褒曼1961年主演的电影《Goodbye Again》中，我听到的却是勃拉姆斯《第三交响曲》的一个主题。
事实上，也只有《第三交响曲》才能更好地衬托这个故事的发展脉络和精神轨迹。
现实中的勃拉姆斯疯狂地爱上了大自己14岁的克拉拉，但对她的丈夫罗伯特·舒曼却又怀有一种父亲般的真挚之爱，这种两难的境地让勃拉姆斯进退维谷，即使在舒曼逝世后，他依然在经受这场自我控制的斗争，或许，这似乎可以解释勃拉姆斯音乐中那种欲说还休的忧伤。
在2008年上映的电影《亲爱的克拉拉》中，勃拉姆斯家族的后人、德国著名女导演赫玛·桑德斯-勃拉姆斯重新讲述了这个故事，有些夸张，有些臆想，但纠结于三个人内心的感情却是真实的。
君特·旺德版勃拉姆斯写于知天命之年的《第三交响曲》，有着对舒曼的怀念，以及对克拉拉那种柏拉图式的恋情。
当音符的隐喻之花绽放为纯粹的音乐精神，那种怀旧的情绪将世界放大了：天空，大地，流淌的月光，甚至一缕吹拂的风，都在与我们的生命相拥。
此时的勃拉姆斯早已找到了支配他的音乐和他的生命的主题，那就是必须要“控制你的激情”，在欢乐中保持平静，在痛苦中保持平静。
我们后来听到的勃拉姆斯，是一个以19世纪音乐家面目出现的古希腊哲人，一个心平气和、泰然自若的亚里斯多德。
关于《第三交响曲》，挪威作曲家格里格说：“一处被雾霭和云翳遮掩着的境界，在那里我们能发现古老教堂的遗迹，它像希腊神庙一样伫立，这就是勃拉姆斯。
”我在听希腊女作曲家卡兰德诺的音乐时，总会无端地想起勃拉姆斯，如果有一部关于勃拉姆斯的电影，我想那一定会是卡兰德诺为之配乐，尽管这部电影并不存在，但她音乐中的悲凉与诗意、黑暗与神秘时刻都在迎合着勃拉姆斯，用富于沉思性的热情去歌唱爱和失落。
贝多芬第三交响曲赏析[5篇范文]
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贝多芬第三交响曲赏析[5篇范文]第一篇：贝多芬第三交响曲赏析贝多芬第三交响曲赏析内容提要贝多芬《第三交响曲》充满了对人的理性和力量的炽热信念；作品形式宏伟壮丽、内容丰富深刻。
关键词贝多芬交响曲英雄《第三交响曲》的出现，标志着在欧洲音乐历史发展中具有重要的社会政治意义的题材第一次进入了交响乐这个音乐体裁的领域，突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的旧框框，使主要音乐形象在充满了紧张的戏剧性矛盾突破的广阔范围中发展。
贝多芬到达了古典主义音乐艺术的巅峰，又开创了浪漫主义音乐艺术的先河。
作品摘要与历史背景贝多芬第三交响曲是法国驻奥地利维也纳大使邀请贝多芬为拿破仑所写的，早期的题目是《拿破仑.波拿巴大交响曲》后改名为《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》整部作品尤其是第一乐章在演奏过程中，气势磅礴，热情奔放，而且在内容结构上与以往的交响曲有着很大的区别，更加衬托出了此曲的本色。
贝多芬第三交响曲是他平生所创作编号交响曲中最伟大的作品之一，这部作品很好的阐释了当时时代背景下人们心中向往的，自由、平等、博爱精神。
深刻的刻画了在实现法国革命中人们勇敢的战斗精神和对牺牲人们的沉痛哀悼及最后胜利的祥和景象，是具有历史意义的一部作品。
作者生活的历史背景造就出了该作品的中心思想与本身的内涵，贝多芬生活的是一个战争的年代，人们渴望和平，希望一位英雄能平息当时的战乱，这一时期新思潮的思想影响了贝多芬的创作。
贝多芬本人对莎士比亚，柏拉图和亚里士多德的作品研究颇深，对歌德和席勒十分敬仰，从这些文豪中学习到了人道主义精神和独立民主的思想，这两种思想让他的人生价值观念更加的丰富，当时富于革命精神民主共和观念是他所倡导和信仰的，他对这部史诗巨作酝酿了四年之久，作曲时深刻的表现了对法国资产阶级革命的敬仰和对拿破仑的崇拜，而拿破仑作为当时的统治者上台没多久就实行了帝制，贝多芬在百般恼怒情况下把原先为了歌颂拿破仑的交响曲曲目名称改为了《英雄交响曲》，随后这部作品在1805年4月7日维也纳剧院首次公开演出，当时的指挥就是贝多芬本人，就这样一部伟大的作品流传至今，被人们所熟知和演奏。
第三交响曲
一直到1804年4月才在维也纳第一次上演，1806年总谱出版发行，而这部曾经是为拿破仑“夺身定做”的 交响曲标题也被改为了“《英雄交响曲》——为纪念一位伟大人物而作”。后来有人分析说，虽然拿破仑不再是 贝多芬心中的“神”，但是在某些方面贝多芬依然尊重他。
虽然拿破仑背叛了革命，《第三“英雄”交响曲》的主角似乎一下子从“伟人”变成了“叛徒”，但是这丝 毫不能掩盖这部作品的伟大。虽然这是为拿破仑而作的交响曲，但是其中到处洋溢着贝多芬向往自由，向往革命 的精神。这部长达40多分钟的作品，可以说塑造了一群为革命理想而奋斗的英雄雕像。曲调中时刻洋溢着战斗的 气息，自......
社会影响
贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄交响曲》是贝多芬创作历程上的转折点，也是其成熟风格形成的标志。 舒伯特在贝多芬去世时创作的两首歌曲中向该作品致敬。 勃拉姆斯《第四交响曲》的末乐章也使用了变奏曲式。 柏辽玆、门德尔松、马勒等作曲家所创作的送葬形式的进行曲中，也有贝多芬的印迹。 柏辽玆在其《配器法》著作中，分析了贝多芬在贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄交响曲》中对圆号和双 簧管的运用。 理 查 ·施 特 劳 斯 的 哀 歌 变 容 （ M e t a m o r p h o s e n ） 使 用 了 第 二 乐 章 葬 礼 进 行 曲 主 题 为 基 础 ， 再 结 合 他 自 己 的 主 题变奏。在曲末，葬礼进行曲开头几个小节又在低音部重现。 第二乐章（葬礼进行曲）经常在纪念仪式中被使用；而且有时是现场演奏。如小罗斯福去世时库塞维斯基 （Serge Koussevitzky）指挥演奏，阿图罗·托斯卡尼尼去世时布鲁诺·瓦尔特也同样如此。 在 托 马 斯 ·曼 的 《 魔 山 》 中 的 一 个 滑 稽 角 色 指 标 要 求 在 葬 礼 中 使 用 贝 多 芬 的 “ 色 情 文 学 ” （ E r o t i c a ） ， 为 “英雄交响曲”（Eroi......
090411_A大【BBC—传奇系列】207张中文详细曲目、录音、演绎全攻略!_感谢会员“为什么呢!”制作
A大【BBC—传奇系列】207张中文详细曲目、录音、演绎全攻略！首先要感谢A大提供207张BBC传奇精美唱片！绝大部分下载试听后感觉不错，历时一个月，搞了一篇文档，给没下的和将来的墨涂涂们提供点参考资料，方便大家有针对性的选择和收藏。
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翻译基本采用了惯用模式，但由于水平有限，加上部分没来得及下载，再有个人欣赏能力的差距，难免有错误和不到之处，欢迎大家指正和补充（演绎部分纯个人瞎说）。
目的是给大家一个通俗易懂的小玩意。
（唱片编号后面的文字保留了A大上传的原始信息；唱片排序大体按艺术家归类原则，方便比对和查看；大包重复的一一列出，避免浪费）另外，本文谢绝转载！CD1[BBCL 4189-2]Svetlanov. LSO - Symphony No.8 in C minor Op.65（Shostakovich Symphony No.8）肖斯塔科维奇：第八交响曲斯维特兰诺夫指挥伦敦交响乐团（1979.10.30皇家节日大厅，立体声，演录俱佳）CD19[BBCL 4226-2] Unknown Artist - Unknown TitleSvetlanov - Rachmaninov The Isle of the Dead - Symphonic Poem, Shostakovich Symphony No.5肖斯塔科维奇：第五交响曲（伦敦交响乐团）拉赫玛尼诺夫：交响诗《死亡之岛》（苏联国家交响乐团）斯维特兰诺夫指挥（立体声，演录俱佳，尤其《死亡之岛》的乐队层次感和细节非常丰富和谐）CD36[BBCL 4145-2] Peter Tchaikovsky (1840-1893)-Svetlanov Glinka Symphony onTwo Russian Themes Prokofiev Symph No. 1 Classical Tchaikovsky Symph No. 3格林卡：两首俄罗斯民歌主题交响曲普罗科菲耶夫：第一交响曲柴可夫斯基：第三交响曲斯维特兰诺夫指挥苏联国家交响乐团（1968.8.24爱丁堡音乐节，立体声，演录俱佳）CD125[BBCL 4121-2] Evgeny Svetlanov - BBC LEGENDS Svetlanov里姆斯基-科萨科夫：《姆拉达》组曲之《贵族行列》（1978.12.21伦敦交响乐团）里姆斯基-科萨科夫：天方夜谭（1978.12.21伦敦交响乐团）斯克里亚宾：《狂喜之诗》（1968.8.22苏联国家交响乐团）斯维特兰诺夫指挥（立体声，演录上佳）CD2[BBCL 4135-2]未知艺术家- 未知标题Anda - Beethoven Piano Sonata No.7,Schumann Symphonic Etudes, Bartok Suite, Brahms Paganini Theme Variations贝多芬：第7钢琴奏鸣曲舒曼：交响练习曲巴尔托克：钢琴组曲Op.14勃拉姆斯：帕格尼尼主题变奏曲安达钢琴（1955.8.23苏格兰爱丁堡节日音乐会，单声道）CD113[BBCL 4247-2]Geza Anda - Mozart & Bartok莫扎特：第16和17钢琴协奏曲（安达指挥英国室内乐团）巴尔托克：第2钢琴协奏曲（布列兹指挥BBC交响乐团）安达钢琴（1968.1975.1973立体声，演录俱佳）CD3[BBCL 4170-2] Yehudi Menuhin (violin), BBC Symphony Orchestra, London Philharmonic Orchestra & Sir Adrian Boult – Menuhin Boult (BBC Legends)埃尔加：小提琴协奏曲（1965.2.2伦敦爱乐乐团）埃尔加：引子和快板（1975.9.4 BBC交响乐团）埃尔加：葬礼进行曲（1969.11.26伦敦爱乐乐团）梅纽因小提琴，鲍尔特指挥（立体声，演录俱佳）CD145[BBCL 4134-2]Benjamin Britten (piano), Yehudi Menuhin (violin) & Maurice Gendron (violoncello) –Beethoven Mozart Bridge Piano Trios贝多芬：钢琴和弦乐三重奏第5号《鬼魂》Op.70莫扎特：钢琴和弦乐三重奏第5号K564弗兰克-桥：钢琴和弦乐三重奏第2号H178梅纽因小提琴，让德隆大提琴，布里顿钢琴（1963奥德堡节日音乐会，立体声，演录俱佳，三位大师配合默契、激情四射，大小提琴松香味十足，精彩的唱片）CD196[BBCL 4083-2]Y.Menuhin, B.Britten - Haydn, Debussy, Schubert海顿：G大调小提琴奏鸣曲（1959.6.27奥德堡教堂）德彪西：小提琴奏鸣曲（1959.6.27奥德堡教堂）舒伯特：A大调小提琴奏鸣曲（1959.6.27奥德堡教堂）舒伯特：C大调小提琴、钢琴幻想曲（1957.6.16 Blythburgh教堂）梅纽因小提琴、布里顿钢琴CD176[BBCL 4019-2] Yehudi Menuhin, David Oistrakh, Igor Oistrakh, Moscow Philharmonic Orchestra –Beethoven Violin Concerto, Mozart Simfonia Concertante贝多芬：小提琴协奏曲（梅纽因小提琴，奥依斯特拉赫指挥莫斯科爱乐乐团）莫扎特：小提琴和中提琴交响协奏曲（奥依斯特拉赫父子，梅纽因指挥莫斯科爱乐乐团）（立体声1963.9.28皇家阿尔伯特大厅演出，演录不错，两首协奏曲相比，奥老的琴技更胜一筹）CD4[BBCL 4162-2]Unknown Artist - Unknown TitleArrau - Beethoven Piano Sonata No.13, Schumann Fantasia, Schoenberg 3 Klavierstuecke贝多芬：钢琴奏鸣曲13号（1960.10.16）舒曼：C大调幻想曲Op.17（1960.10.16）勋伯格：3首钢琴小品（1959.3.3）阿劳钢琴（立体声，弹奏稳定平淡，录音一般，钢琴音色暗淡。
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布鲁克纳第三交响曲解析
布鲁克纳是19世纪末至20世纪初最重要的交响乐作曲家之一，
而他的第三交响曲，也被誉为他的代表作之一。
在这篇文章中，将对
布鲁克纳的第三交响曲进行生动、全面和有指导意义的解析。
布鲁克纳的第三交响曲，也被称为“英雄交响曲”，是他创作的
最长的交响乐作品之一，该作品是为纪念已故作曲家贝多芬而创作的。
它由四个乐章组成，总时长约为90分钟，是一部庄重、沉思而又充满
力量的交响曲。
作品开头的第一乐章是一个宏大的序曲，以庄严的主题奏鸣曲进行，展示了布鲁克纳擅长的宏伟主题和富有表现力的管弦编曲。
这一
乐章以冷静而沉重的氛围开始，并在不断的发展中增加了紧张感和动力，最终达到高潮。
第二乐章是一个优雅而动听的主题与变奏，旋律优美、简洁明快，带有浓厚的维也纳古典风格，并注入了布鲁克纳独特的表现力和情感。
逐渐变化的音乐情绪，仿佛展示了一个人在思考中经历的种种情感和
挣扎。
第三乐章是交响曲中最为激动人心的部分，具有戏剧性的发展和
强烈的情感冲击力。
通过巧妙的构图和丰富多样的乐器编曲，布鲁克
纳创造出了充满冲突和紧张的氛围，展示了他深沉的思考和对人性的
探索。
最后一乐章是交响曲中最为庄严和宏伟的部分。
这一乐章以雄浑的音乐表达了布鲁克纳对贝多芬的敬意，并通过引用贝多芬的主题和变奏，将整个交响曲贯穿起来。
最终，这一乐章通过鼓舞人心的音乐和壮丽的终结，带给听众一种振奋人心的音乐体验。
布鲁克纳的第三交响曲是一部令人印象深刻的作品，它展示了他作为作曲家的深思熟虑和丰富的音乐才华。
通过精巧的构图、丰富多样的乐器编曲和情感丰富的音乐表达，布鲁克纳成功地创作了一部充满力量和感染力的交响曲。
这部作品对于理解布鲁克纳的音乐创作风格和对贝多芬的敬意具有重要的指导意义，同时也是一部令人陶醉、满足和深思的音乐之作。