写实油画语言的观念性表达——油画作品《寻觅》创作辨析
一种精神的意象表达——浅评胡朝阳的油画创作
一种精神的意象表达——浅评胡朝阳的油画创作作者：洪凌来源：《美术界》 2018年第10期第一次接触胡朝阳的作品，是从《陕北印象》（作于1998 年）开始的。
画布上浓重的黄色基调，简洁、流畅的笔触，几种图式符号的合理叠加，在想象与现实的零接点上，陕北景象凸现而出，真实又确切，像是视觉意象中率真写意的抒情表达。
胡朝阳新近的几幅画作，基本都是以马为题材的油画。
色彩饱和、厚重，在自由挥洒的笔触中，漫溢着自由奔放的黄土气息，将中国式的写意与西方的表现融为一体。
艺术家对于东方本土精神文化有着独特的关照方式和人文情结，这些画就这么直截了当地蕴藏着这种时代精神，寓意深远却并不含蓄。
也许有人认为，胡朝阳该是个北方人，或是对于马有特殊的偏好。
然而，看完他所有的作品，你会欣喜地从一面走到另一面。
80、90 年代中国油画的发展历程与波折在胡朝阳身上演绎得淋漓尽致，而画家艺术创作的时代印痕也正好印证了画家的艺术追求与精神体悟过程。
胡朝阳出身于新中国的建设时期。
那个时候，绘画对于他来说，热爱多于实践，直到80年代，他才真正与艺术结下了不解之缘。
80 年代，在中国，也正是油画呈现前所未有的纷繁与活跃的时候。
国门大开，西方各种先进思潮涌入，传统与现代对立并存，这股新鲜血液带来了人们对于东西艺术的深沉思考。
各种学术讲座接踵而来，潜移默化地影响了他。
他勤于作画，求知若渴，在半懂不懂的情况下翻看大量哲学书籍，很显然这些为他后来的艺术创作打下了坚实的基础。
胡朝阳在大学期间的油画作品题材是风景、静物，色彩艳丽，给人一种阳光、自由、浓烈的感觉。
正如他的性格不拘泥于小节，喜欢无拘无束地表达。
而毕业创作《四月里》，则是受到超现实主义的影响。
《四月里》，唯美而生动，画家用细腻的笔触，描绘出在宁静、和谐的氛围中一家三口日落而归的情景。
在构图处理上，作者以视觉感受为主体，将人物背向定格于画布前端，力图传达油画材质所具有的魅力，具有一定的装饰性。
同样是写实性作品，出现在画家1989 年以前的一系列连环画《雪地里的星星》中，这一时期的题材多与社会背景紧密相连。
谈油画艺术的语言
谈油画艺术的语言一、油画及油画语言概述油画是指“用快干性的植物油调和颜料，在画布、纸板或木板上进行制作的一个画种” 。
油画的色彩丰富多彩，主要通过不同色彩的颜料来着色，表现所描绘的对象，具有很强的立体质感。
油画语言是油画的重要表现因素，是画家借助一定的外在表现形式来表达内在感情的工具。
油画语言诉诸于视觉形象，并通过视觉形象表现情感、传达思想，既强调个人的感觉状态，具有情绪上的感染力，又与时代文化密切相关，具有极强的时代性，因此富有文化内涵与时代内涵。
油画的语言表现主要包括光线、色彩、线条、明暗、肌理、空间、质感等要素，并通过油画技法将这些要素综合起来，并有所侧重地体现出来。
油画家的创作便是运用一定的油画技法，使用相应的油画材料综合体现油画各项造型要素，表现一定的艺术思想与情感，最终形成特定艺术形象的过程。
油画作品通过油画语言表现艺术家的思想情感，展现了油画作品的丰富内涵。
油画语言具有不同的表现方式，可以分为写实与写意，或具象与抽象，又可以分为表现与象征的不同方式等。
油画语言作为油画创作中的重要部分，被油画家从不同的角度、以各种形式组合来进行创作。
纵观中外优秀油画名作，我们可以看出，优秀的油画作品必然具有鲜明而独特的语言表现。
中国现代油画作品正是中国现代油画家对油画艺术进行多方面探索而创作出来的，在油画语言方面体现出其艺术独创性与表现特征。
二、中国现代油画语言表现探析1、独特色彩体系下的画面重构--以夏俊娜油画作品为例在现代社会，人们寻求标新立异的方式来表现自我、展现个性，艺术表达方式走向个性化，艺术家们也在全方位地探索艺术的各种可能性。
这一趋势表现在油画创作方面，便是油画作品在继承传统与寻求突破方面都展现出多层次、多方位的倾向。
现代油画呈现出一片繁荣之势，美术界一度推崇夏俊娜为中国现代最具代表性的油画家。
夏俊娜特别注重在绘画表现上的艺术性而非其社会性，她的作品并不是现实生活的真实记录，而是以“架上绘画” 的面貌呈现。
论现阶段新思维油画作品的新写实倾向
论现阶段新思维油画作品的新写实倾向现阶段的新思维油画作品呈现出了一种新的写实倾向，这种趋势在中国油画界尤为明显。
传统的中国油画注重写意和抽象，但是现在越来越多的艺术家开始尝试将传统的写实技法与现代的主题相结合，创作出了一系列充满生活气息的作品。
主题更加多元化。
传统的写实油画主要以风景、花鸟、人物等静物为主题，但是现在的新思维油画作品更加关注当代社会生活和人们的精神世界。
艺术家们将现代城市、工业化、全球化等主题融入到自己的作品中，呈现出了更加多元化和丰富的油画语言。
一些艺术家以城市中的拆迁、老旧工厂、废弃建筑等为题材，表现出了现代都市的变迁和人们的生存状态；还有一些艺术家以人类对自然环境的影响为题材，探讨人与自然的关系等。
表现形式更加真实。
传统的写实油画追求形式的简约、夸张和变形，但是现在的新思维油画作品更加注重对形态和色彩的真实表现。
艺术家们追求用更加真实的笔触和更加细腻的色彩来表现事物的本质和气息。
他们通过细腻的描绘和深刻的观察，表现出了更加真实的艺术形象。
一些艺术家以写实的手法描绘城市中的建筑和人物，用丰富的色彩和精细的笔触表现出了真实的城市场景和人物气息；还有一些艺术家以写实的手法描绘自然景观和动物，用真实的色彩和形态展现出了大自然的美丽和生机。
情感表达更加丰富。
传统的写实油画往往以客观的观察和表现为主，情感表达比较单一。
但是现在的新思维油画作品更加注重艺术家个人情感和情绪的表达。
艺术家们以更加自由、更加深刻的情感表达方式，探索人类内心的世界和情感的流动。
他们通过丰富的色彩和细腻的笔触展现出了自己对生活的感悟和对时代的思考。
一些艺术家通过对日常生活中的细节和情感的观察和表达，创作出了充满情感和温暖的作品；还有一些艺术家通过对社会现象和人们生活状态的深刻反思，表现出了对时代的思考和对未来的期许。
现阶段的新思维油画作品呈现出了一种新的写实倾向，这种趋势在中国油画界尤为明显。
新思维油画作品更加关注当代社会生活和人们的精神世界，主题更加多元化；表现形式更加真实，艺术家们追求用更加真实的笔触和更加细腻的色彩来表现事物的本质和气息；情感表达更加丰富，艺术家们以更加自由、更加深刻的情感表达方式，探索人类内心的世界和情感的流动。
西方油画的“人文主义”内涵对中国油画的影响——兼谈油画创作的方法与观念
油 画作为一种很 系统化 的技术手段 ，体 现 出一种 很唯美 的美学价值 。艺术家 们对特 定历史 时期 风俗
习惯 的看 法和理解 ，通过特 定的艺术风格 和表现方 式展现 出来 。由于 时间和 空问的不 断演 化和变换 ，这 些艺术 风格 的美 学价值体现 出认知和理解 的继承 性和变化 性 ，欣赏者 从绘画 中取得精神 上的愉悦 。美术 发展 的流程清晰地 告诉我们 ，美术 是那么深地植 根于 当时的人文土壤 （ 都是应时代而 创作 ） ，都是因为对 当时社 会环境 的深切感悟 而诱发 了伟 大画家画 出 了反 映那个时代人 文性 的作 品 。康定 斯基说 过，艺术 的
中 图分 类 号 ：Ｊ０ ２
文 献标 识 码 ：Ａ
文 章 编 号 ： １７ —３ ６ （０ １ １ ０ ２０ ６４２ ４ ２ ｌ）０－ ７ —３ ０
１ 油 画的发展及其 所包含的文化 内涵
一
般认为 ，ｌ ５世纪 初期 的尼德兰画 家凡 ・ 爱克兄 弟在前人 尝试用 油溶解颜 料 的基 础… 采用松 脂 、 ｔ ｚ
亚麻 油和核桃 油的新画法 ，使画而能保 持经久鲜 润和美 丽 ，成 为油 画技法 的奠基人 。这些颜料 更加易于
调和 ，运笔也 更 自如 ，可 以反复描画 ，且颜色 格外鲜亮 。从他 以后，这种油 画技法在 欧洲各地 的画家 中 逐渐 传开 ，并 在近代 随西方文 明影 响而进入 中国 。第 一个在 中国广 泛传播西 方传统 美术教学 理论体 系的 大师当属徐 悲鸿 （ 当时中 国没有机会 接受 以写实为方 法的绘 画技 术 ，是徐 悲鸿完整 地将写 实手法传入 中 国） 他 从古 典和 学院的角度把 油画作为一种视 觉艺术 的表现方法 ，对 当时中国文化乃 至 目前产生 了很大 。
写实油画的精神与品格——中国写实油画的研究与发展
法打动他们 的观众的 。 因为艺术更 重要 的是它的深度 和高度 。
对于油画家过分依赖照片 的现象 ，前清华大学教授陈丹 青提 出了质疑 ：二十多年来 ，中国具象写实油画作品几乎都用照 “
片 。 用 照 片 我 们 就无 法 画 画 。 照片 意 味 着 什 么 ， 们 是 在 不 用 我 利 用 照 片还 是 在 画照 片 ！ 日中 国 油 画家 人 手 一 架 照相 机 ， 今 加
可 贵 的 财 富 ， 且 已 经初 步形 成 了 自己本 土 的一 些 风 格 ， 显 并 初
了 自己的语言表达方式 。当然除 了吴冠 中 、 中立外， 韦尔 罗 像 申和宫立龙以及 王沂东 、 忻东旺等人 ， 都在积极探索油画本土 与 民族的表现语 言。 画语言的 由来首先得益于观念的形成 。 绘
还 必 须 使 油 画 艺术 具 有 时代 精 神 。油 画家 们 要 不 断 深 入 到 所 生 存 的时 代 生 活 中 ， 实 感 受 人 们 的 生存 状 态 ，关 注 现 实 生 活 切
主义文化 ， 无论是 同意 ， 赞美 ， 还是质疑 ， 批判 ， 我们怎样 在油
画 布 上 做 出 回应 ？ 中 国油 画发 展 到 现 在 ，盲 目跟 风 和 过 渡 依 赖 照 片 已经 成 绘 画就 ～ 窝 蜂 的 涌现 出来 。 乎 除 了 现 实 主 义的 手 法 ， 也 没 似 再 有 别 的 表 现 手法 。 到头 来 ， 多绘 画都 缺 乏 原创 性 和画 家 真 实 许
业 ， 计 业 ， 视业 ， 告业 ， 设 影 广 已经 大 踏 步 进 入 后 现 代 图 像 景 观 。与欧 美 “ 轨 ”与 西 方 “ 接 ， 同步 ” 。这 种铺 天 盖地 的跨 国资本
起 来 做 肤 浅 的探 索 是 非 常 片 面 的 。 研究 油 画 民族 化 问题 ， 不
论油画的写实性与写意性的关系
论油画的写实性与写意性的关系写实性是油画创作中重视客观事物精确描绘的表现手法。
其起源可追溯到文艺复兴时期，当时的艺术家通过严谨的透视和解剖学的知识，完美地还原了客观世界的形态和结构。
在写实主义时期，艺术家们借助光影的处理和颜色的运用，将观察到的事物以细腻真实的方式呈现在观众面前。
写实性的油画作品给人以强烈的现实感和心理的共鸣，观众往往能够在其中找到对生活的认知。
写实性并非油画创作的唯一追求。
在艺术家们日渐丰富的表现方式中异军突起的就是写意性。
写意性注重艺术家对客观事物的主观把握，更加注重形式的变化和情感的表达。
写意性的油画作品往往以形式简练、笔触流畅的方式呈现，它不仅展现了艺术家直接表达对事物审美感受的能力，更在形式和技巧上提出了独特的要求。
写意性的油画作品给人以思考和联想的空间，观众通过艺术家的笔触和色彩的使用，可以感受到一种超越形态的意象与情感。
写实性与写意性并非相互独立，而是相互关联、相互促进的。
在油画创作中，艺术家可以根据作品的主题和表现目的，灵活运用写实和写意的表现手法。
有时候，写实性的描绘可以使观众更直观地感受到艺术家的情感，而写意性的处理可以给作品带来情感的深层次，使其更具有思考性和表达性。
在笔触和色彩的运用上，写实和写意的技巧也有着互相借鉴和融合的趋势。
艺术家可以通过对客观事物细致入微的描绘，达到对情感和意境的表达；写意性的笔触和色彩的运用也可以通过一定程度的变形和夸张，使作品更富有观赏性和艺术性。
在现实生活中，写实性和写意性也并非划分分明，而是相互交织的。
我们可以发现，在现实主义的作品中，往往也蕴含着艺术家对客观事物的个人见解和审美感受，而在写意主义的作品中，也可以找到对客观事物的清晰描绘和精准表达。
这种相互融合的关系展示了油画创作的多样性和开放性，也为观众提供了更广泛的审美体验和艺术交流的可能性。
写实性和写意性是油画创作中两种重要的艺术表现方式。
它们既有各自的独特魅力，又可以相互融合，互为补充。
西方现代主义油画意象及其启示-美术论文-艺术论文
西方现代主义油画意象及其启示-美术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——在中国油画近两百年的发展历程中，经过了无数的艺术家们不懈的努力奋斗和大胆的创新探索，中国传统美学的意象为油画的发展增添了新的动力，意象审美观为油画的发展提供了一个崭新的天地。
中国的艺术家们在中西方文化的对立与交融中，一直以来苦苦追寻着中国油画的民族性，希望在中国画与西方油画之间建立起一座桥梁，让两种截然不同的审美文化以及技法之间的绘画找到可交融的最佳结合点，这就是中国意象油画。
一、中国绘画审美之意象意象，在现代汉语词典里是客观形象与主观心灵的融合而带有某种意蕴与情调的东西.《中华美学大辞典》中这样解释道：意象，美学范畴。
（1）指文艺家构思的意趣和物象的契合。
梁刘勰《文心雕龙神思》独照之匠，窥意象而运斤。
（2）指艺术形象。
（3）指饶有意味、饱含情思、充满理趣的形象。
言征实则寡味也，情直致而难动物也，故示以意象，使人思而咀之，感而契之，邈哉深矣。
（《王氏家藏集》卷二十八《与郭价夫学士论诗书》）.意象已成为中国审美观、艺术以及绘画的主要特征表现的特色。
意象，以意为主象为辅，意在传统绘画中标举为气韵.南北朝时期着名美术理论家谢赫提出六法,这也成为中国绘画艺术理论的指导性纲领。
六法中第一法则就是气韵生动,是物象与自然和内心精神世界的和谐，成为中国传统绘画审美的标准，也就是意.而第三法则才是应物象形,也就是物象表象的形，这就是象.中国传统绘画推崇的是象外之意:得意在忘象，得象在忘言。
故立象已尽意，而象可忘也。
重画以尽情，而画可忘也。
（魏。
王弼）。
中国的意是追求人与自然的天人合一，这跟儒家与道教的审美是殊途同归的，儒家美学是尽善尽美的情与理的修身美学，道家是心与自然的超然协调的逸情美学。
物我相融，物我两忘的境界是中国艺术审美的最高境界，正所谓登山则情满于山，观海则意溢于海（《文心雕龙。
神思》）。
意境是触物生情，逸情生景，借景抒情，咏物寓志。
油画艺术语言表现题材的真实性和现实性浅析
油画艺术语言表现题材的真实性和现实性浅析油画艺术承载作品思想情感的物质形式是用它特有的存在形式来表达的。
这种表达形式是以物质实体如由造型因素的各种材质、表现直观的视觉符号——点、线、色块等和艺术家表达的特定思想主题两大部分构成。
从思想主题的角度分析油画艺术语言，它所包含的思想主题是真实存在的，并带有其特有的现实性。
说到思想主题，人们往往一下子联想到油画作品的内容。
从油画艺术发展的历史来看，内容并非一切，许多抽象的油画作品，其实并没有明确的内容，但它们通过油画艺术语言的物质语言因素：抽象的点、线、面、色块以及材料本身的肌理纹路，反映艺术家内心意识的情感——思想主题。
因而我们能很明确地知道，油画艺术语言的思想主题取决于油画家对待现实的客观态度和反映。
（一）、油画题材与生活的关系油画题材是作品直接表达的对象，它是作者对客观生活有所感动而选取并予以加工的生活材料。
它是作品表达内容的基础，它“从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想”。
用黑格尔的话来说，它是“心灵化了的东西”。
油画题材的选择不是盲目的，油画家在长期的生活积累中，探索到特定的视觉要素及与思想主题相关联的因素，并在生活积累中逐渐沉淀一些对其有用的题材，作为思想主题的载体，传达其思想情感。
这里我们要弄清楚思想主题容量与油画表现题材大小之间的关系。
小题材可以表现大主题。
毕加索的一生作品无数，《格尔尼卡》所表达的思想主题可谓人类所关注的大主题，人们对于和平的向往与对战争的厌倦通过他的画面全部展现出来。
作品反映的思想主题与题材之间是一种制约关系，它们是相对的、有条件的，理解这一点很重要。
在画家们的艺术实践中，一些处在风格形成期的油画家，常常思考着去反映大主题、大思想，构思往往陷入痛苦的蜕变之中，如何沟通二者之间的关系，在于找到恰当的物质媒介。
因而，苦恼的根源在于媒介的合理性，这种合理性包含着作者与社会意义的共性的一面。
制约画家选取题材的因素很多，其中题材的真实性、现实性是不能回避的重要因素。
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苏 州 科技 学 院 学报 （ 社 会 科 学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｓ ｕ ｚ ｈ ｏ ｕ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ（ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ）
神， 主 张 运 用 写 实 的油 画 语 言 来 表 现 社 会 风 貌 ， 还
涵也 在 画面形式语 言 与风格类 型不 断丰 富 的条 件 下继 续得 以拓 展 和延 伸 ， 当代 新 具 象 写实 油 画从 此登 上历史 舞 台 。当下 的中国写 实油 画无论在 风 格、 绘 画表 现手 法 、 文化 关 照等方 面都呈 现 出风格 迥异、 百 家争 鸣的态势 。 写 实油 画的基本 范 畴可 以从 狭义 和广 义两方 面来 理解 。从 狭 义上 来 说 ， 写 实 油 画是 指 在绘 画 的手法 上 ， 以可认 知 的 客观 事 物形 象 为 依 据进 行 描摹， 真实地再 现 客观对 象和场 景 。例 如 ， 以反 映 人 民真 实生 活和表 现社会 客观 现实 为创作 宗 旨的
响 下迅 速 在 中 国本 土 传播 与 发展 开 来 ， 在 不 同的 历 史 背 景 下 其 面 貌也 不尽 相 同 。 当下 的 观 念 性 写 实 油 画 用全
新 的 视 角 审视 和 拓 展 写 实油 画 的 外延 ， 已不 单 是 比对 对 客 观 对 象的 描 摹 相 似 程 度 ， 更 重 要 的 是 使 其 自觉 植 入 现 代 观 念 和 现 代 社 会 的 人 文 关 怀 。丰 富 多样 的技 法形 式 只是 充 当 画面 表 现 的 载 体 ， 而观 念 与 精 神 则逐 步 转 变
现实 主义油 画都 应属 于 狭 义 的写 实 油 画 范畴 （ 见
图 １和 图 ２ ） 。从 广 义上而 言 ， 写实 油 画 除 了指 真 实地再 现客 观对象 的那 些 油 画作 品外 ， 还 指 那些
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收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ － ０ ５ — ０ ２
作者简介 ： 王
言、 表 现手法 等方 面都有 了新 的追求 ， 在原 有 的现 实主 义写实 油 画基 础 上拓 展 了新 的领 域 ， 使 得写
实 油 画 的 面 貌 也 越 发 新 颖 和 多 样 。 写 实 油 画 的 内
写 实性油 画是 最能体 现艺术 本体 语言 的创作
手 法之 一 。经 典 的西方 油 画 作 品 ， 其 代 表 性 的语 言 特色 更多 的也是 写实 性表现 。早期 对 中 国艺术 家产生 影 响的大 部 分 油 画作 品 ， 也 往往 都 是 写 实 性 油 画 。新 中 国时 期 ， 写 实 油 画 的基本 面貌 经 历 了逐 步 转变 的过程 。无 论 是 ５ ０年代 我 国 的油 画 艺术借 鉴 前 苏 联 的 “ 社 会 主义 现 实 主 义 ” 创 作 精
２ Ｏ世 纪 初 期 ， “ 西学 东渐 ” 思 潮 引 发 了 油 画 艺
丰 富多样 的新 时期 。８ ０年代 末 ９ Ｏ年代 初 的写 实 油 画步入 了现 代 转 型期 ， 无 论 是创 作 的理 念还 是
术在 中 国本 土 的传播 与发展 。油 画艺术 作 为外来
的文 化基 因 ， 与 我 国悠 久 的传统 美术观 念不 同 ， 它 代表 着一 种全 新 的审美意识 。油 画艺术 作 为客观
是 ６ ０年代 写实 油画成 为为 工农兵 服务 的载体 ， 都 没有 改变 写 实 油 画技 法 语 言 的基 本 面貌 。８ Ｏ年
代前 的写 实油 画大致 秉承 以客观 物象 为参 照标准
的创 作精 神 ， 对 现实 生活进 行艺术 创作 与表 现 ， 反 映 真实 的生 活 。改革 开 放后 ， 国外 的很 多 思想 与 观念 对 我 国的油 画 艺术 产 生 了 一定 的冲 击 。“ 八 五新 潮 ” 使 中国油 画 艺术 走 向追 求 画面 形 式语 言
Ｖｏ Ｌ ３ ０ Ｎｏ ． ４ Ｊ ｕ ｌ ｙ ２ ０ １ ３
写 实油 画语 言 的观念 性 表达
— —
油画作 品《 寻觅 》 创 作辨 析
王 月
（ 苏 州 工 艺 美术 职业 技 术 学 院 装饰 艺 术 系 ， 江苏 苏州 ２ １ ５ １ ０ ４ ）
摘 要 ：写 实性 油 画作 为 最 能 体 现 艺 术 本 体 语 言 的 创 作 手 法 之 一 ， 在 ２ Ｏ世 纪 初 期 “ 西 学东渐” 思 潮 的 影
为 写 实 油 画 艺术 创 作 的 内涵 与 动 机 ， 折 射 出 画 家对 人 生 价 值 的 追 问 以 及 对 艺 术 、 对世 界 、 对 人 类 社 会 终 极 关 怀
的 思 考 。现 代 观 念 的植 入 使 当下 的 写 实油 画在 不摈 弃传 统 写 实语 言的 前提 下 有 了更 为 广 阔 的发 展 空 间 ， 艺 术 家们 均 可 通过 “ 写实油画” 这 个 载 体 来 表 达 个人 的 艺 术观 念和 追 求 。 关键 词 ：写 实油 画 ； 基 本 范畴 ； 观 念 性 中 图 分类 号 ： Ｊ ２ １ ３ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ２ — ０ ６ ９ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ４ — ０ １ ０ ６ — ０ ３
物象 真 实再现 的独 特语 言 ， 使得 国人 开阔 了眼界 ， 重新 界定 并拓 展 了新 的 审美范 畴 。
技 法 的表达 方 式 ， 都 呈 现 出 多元 化 趋 势 。写实 油
画家们 希望通 过 多元 的实验绘 画来 突破原 有 的单
一
写 实 画风 ， 在 画面 构 成 和形 式 感 、 个 人 艺 术 语