中外美术史之中国美术史课件秦 汉 美 术
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秦汉美术史
地动仪
铜灯
铜灯始于战国，到汉代 达到鼎盛。
• 长信宫灯
汉灯中设计最 为精妙的莫过于虹 管灯。其灯体设有 吸烟管道，能将烟 气导入灯身。而灯 身常贮水，以使得 烟气溶入水中，从 而解决古灯烟气污 染的问题
刘胜夫妇墓的金缕玉衣由2498片 玉片连缀而成，上衣前片制成鼓起的 腹部，后面下端做出人体臀部，袖筒 上粗下细；裤筒制成人腿形，形象逼 真。
朱雀
双兽
秦汉工艺美术
(公元前221-公元220年)
•
秦皇建立起了国家的概念，汉武建立了民 族汉的概念，所以称为秦皇汉武。秦始皇建立了 我国历史上第一个的多民族的中央集权国家,他 推行郡县制、统一文字、货币、度量衡，对后世 影响深远。汉武帝统治时期，国势最为昌盛 。
时代与工艺美术
公元前221年，秦始皇 统一中国后在政治、文化、
丝绸之路
从马王堆出土的丝织品可以看出当时纺织的技艺高超，其中素
纱蝉衣仅重49克，真所谓冰纨吹絮。
英国历史学家李约瑟在《中国古代科技史》一书中提到，西方的提花 机是从中国传去的，采用时代比中国晚四个世纪。
“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕
八、其它
贰
秦地陵两组铜车马的精巧设计
铜车马安车 秦代
• 双辕车
一、俑
秦俑（兵马俑）
汉俑（车马俑、人物俑、 动物俑）
秦代陶塑兵马俑
秦始皇陵 位于陕西 省西安市临潼区以东5公 里处，是秦始皇营建的一 所地下陵墓，是中国最大 的古代帝王陵墓之一；而 兵马俑 坑则是秦始皇陵 的陪葬坑，可算是世界上 最大的地下军事博物馆。 兵马俑在20世纪 70 年代 时才被人发现，一度轰动 全球，更被誉为「世界第 八大奇迹」。
车 马 俑
人 物 俑
中国美术史第一讲PPT课件
笔
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
130997-中国美术史-课件-5 第一章 第五节
第一章 史前至先秦时期的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中国工艺美术史全套课件第五章-秦汉的工艺美术
第三节 铜器工艺
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然 大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发 展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没 落也是其式微的重要原因。
秦代以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制，成为中国封建社会青 铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的 水平。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
二、青铜容器
兴盛—— 西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年至88年） 官府铸造最盛，少府能力强
装饰—ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 纹样：平面化
素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高 技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足
平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银 设计原则：适用 素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 日用器物形体合宜，器体轻薄
中国工艺美术史
2020/2/27
第五章
秦汉的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 秦代的工艺美术 • 第三节 铜器工艺 • 第四节 金银工艺 • 第五节 陶瓷工艺 • 第六节 染织工艺 • 第七节 漆器工艺 • 第八节 石雕和玉雕工艺 • 第九节 其他工艺 • 第十节 结语
第一节 概论
• （1）汉代艺术的基本美学风貌 • 人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和
速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。
• 汉代的艺术作品统统没有细节的描绘，没有装饰，没有个性的表达，也没有主观抒情。相 反，突出的是具有高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形 象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术的生命也就在这里。就在 这不装饰细节的夸张姿势和大型动作中，就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现 出力量、运动以及由之而形成的“气势”的美。在汉代艺术中，运动、力量、气势就是它 的本质。这种气势甚至经常表现为速度感。速度感就是“马踏飞燕”、“荆轲刺秦王”。
第三章 中外美术史2(秦汉)
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
马是汉唐艺术里热衷表现的题材。汉代的铜马或 陶马头小而英俊，颈长而弯曲，胸围宽厚，躯干粗实， 四肢修长，臀部圆壮，均是对西域得来的优良马种 “天马”的模拟。武威雷台汉墓出土车马共39件，以 一匹足踏飞燕的造型最为突出。马头扬起，略向左偏， 尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的 燕隼)的背部。这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意 马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟 为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。 (图)
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
(2)东汉的俑
东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。 四川境内出土的说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一 时佳作。
四川地区的汉俑独具特色，内容更为丰富，最为知名的 是《击鼓说唱俑》。说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾， 前额布满皱纹，袒腹赤足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓 锤。此刻说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动， 表情夸张，竟情不自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活 中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱 者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一 个隐含的充满戏剧性的精彩场面。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1 、壁画 (1)秦代宫殿壁画
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画 或显示封建统治的威严； 或以借物寄情的手法，标榜吏治的清明； 或绘制历史故事，作为成败得失的鉴戒； 或绘制本朝功臣肖像，作为大臣励志的楷模。在这 些规模宏大的建筑群内部，便绘有许多壁画。
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第三章：秦汉美术
• 第一节 概述
• 经过多年战国七雄的兼并战争，秦始皇于公元前221年灭 掉了六国，统一了中国，建立了秦王朝，实现了大统一。 秦始皇统一中国后，采取了一系列改革措施，使经济、军 事、文化等方面都取得了较大的发展，但由于秦始皇实行 严厉的镇压和残酷的统治，激起了广大农民的反抗，陈胜 吴广率领农民起义“伐无道，诛暴秦”，使秦代的统治只 维持了15年便灭亡了。 • 秦代在雕塑、建筑上都取得了巨大成就，绘画上也有一定 的发展，但绘画遗迹留下很少。 • 秦始皇兵马俑，是雕塑史上的一大壮举。
武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像，东 汉 纵98厘米 横210厘米 清乾隆五十四年（1789年）山东 嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
武氏祠水陆攻战画像，东汉 纵66厘米 横203厘米 清乾隆五十一年（1789年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
龙阳店铺首凤鸟、双马画像，东汉 纵100厘米 横99厘米 山东滕县龙阳店出土 山东省博物馆藏
贝壳彩绘狩猎图，西汉，贝壳浅阴刻设色 纵7，5厘米 横9厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
漆棺彩绘二龙穿壁图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘山鹿图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘云气异兽图，西汉 木胎漆绘 棺长256，5厘米 宽118厘米 高114厘米 湖南省博物馆藏
第二节 秦汉绘画
• 绘画在秦汉时期已经从先秦的装饰功能 中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。 特别是在经历400年之久的强大的汉王朝， 出于政治和伦理教化的要求，以及生活时 尚的需要，绘画创作受到统治者的重视。 其应用范围日益广泛，题材内容较前代大 为丰富，创作技巧也有显著提高。
• 《史记．秦始皇本纪》记“秦每破诸侯，写放其 宫室，作之咸阳北阪上。”秦在攻破各国之时， 将各国的建筑样式（宫室）画在咸阳，以作参考。 • 秦代的建筑是辉煌的，如规模宏大的阿房宫，内 部装饰雕梁画栋是可想而知的。秦宫中有能画的 “巧手”及其他画工，秦宫中有精美壁画是无需 质疑的。 • 在秦代，漆器也得到发展，漆艺水平得到提高。
龙阳店狩猎、纺织、车骑画像，东汉 纵97厘米 横110厘米 山东滕县龙阳店出土 山东博物馆藏
潘家瞳龙、虎画像，东汉，纵88厘米，横200厘米 1966年山东费县潘家瞳村发现，原地封存
沂南收获宴享画像，东汉，纵48厘米，横190厘米 1954年山东沂南县北寨村出土，原地封存
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
酿酒画像砖，东汉 纵28，3厘米 横49，5厘米 1979年四川新都新龙乡出土 四川省博物馆藏
伏羲、女娲，西汉昭宣时期，墓室壁画 各高52厘米 宽24厘米 河南省洛阳市卜千秋墓主室脊顶 1976年发掘
鸿门宴，西汉元成时期，墓室壁画 高23厘米 上宽132厘米 下宽178厘米 河南省洛阳市烧沟村61号汉墓后室后壁 1957年发掘
迎宾拜谒，西汉晚期，墓室壁画 高约19厘米 宽约35，5厘米 河南省洛阳市八里台汉墓山墙楣额右端 1924年以前盗掘出土
• 秦代漆器造型美观大方，依用途与器类之 不同而分别进行巧妙的艺术加工。 • 漆器的装饰花纹，主要是用写实和夸张变 形两种手法描绘。纹样可分为四种：动物 纹样；植物纹样；自然景象的变幻；几何 纹样。
• 一、西汉帛画
• 汉代的帛画（已出土），和当地民俗神话有关，适应墓葬需 要而绘制。可分为三类： • 甲:以灵魂升天为题意的帛画，即长沙马王堆1、3号墓中覆 盖在内棺上的两幅“Ｔ”形帛画和山东金雀山出土的帛画。 • 乙:以夸耀墓主生前生活为主体的帛画，如马王堆3号墓冢张 挂在棺室东西两壁的两幅帛画。 • 丙:有关养生之道的《气功强身图》，马王堆3号墓葬于东边 箱漆奁内的帛画。 • 前两种最为重要。
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
墓门右门扇画像，东汉 纵101厘米 横50厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
南
墓门横额画像，东汉，纵33厘米，横186厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
宴饮舞乐百戏画像，东汉，纵68厘米，横237厘米 1973年四川郫县新胜乡出土 四川省博物馆藏
兕画像，汉 纵48厘米 横136厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
斗牛画像，东汉 纵42厘米 横102厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
鹤舞画像，汉，纵34厘米，横165厘米，河南方城城关镇出土 南阳汉画馆藏
河伯出行画像，汉 纵46厘米 横154厘米 1983年河南南阳王庄汉画像石墓出土 南阳汉画馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
宴饮观舞（部分），东汉晚期墓室壁画 高70厘米 宽约184厘米 河南省密县打虎亭2号汉墓中室北壁 1960年发掘
宁城幕府（部分），东汉晚期，墓室壁画 高129厘米 宽318厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓中东壁下部 1972年发掘
牧马（部分），东汉晚期，墓室壁画 高132厘米 宽195厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓前室南耳室西壁右上角 1972年发掘
门卒，东汉晚期，墓室壁画 高59厘米 宽33厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室 西墓门东侧门柱西壁 1986年发掘
属吏（部分），东汉晚期，墓室壁画 高67厘米 宽66厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室前西耳室西壁 1986年发掘
四、画像石和画像砖
• 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉 时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。 画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种 技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕 刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于 山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、 陕西北部和陕西西北部；画像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材 内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。
苍龙星座画像， 汉 纵135厘米 横95厘米 河南南阳浦山 乡阮堂出土 南阳汉画馆藏
乐舞宴飨画像，东汉 纵104厘米 横53厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
荆轲刺秦王画像，西汉，纵93厘米，横45厘米 1972年河南唐海县针织厂院内出土 南阳汉画馆藏
二桃杀三士画像，汉 纵40厘米 横101厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
• 汉高祖刘邦建立了汉朝（西汉公元前206年--公元24年， 东汉公元25年---220年），两汉共400余年。汉承秦制， 汉朝亦是中国历史上的强盛时期，汉代霍去病墓前石雕， 古朴有利，气势雄壮，代表汉代艺术中粗犷豪放流派。汉 代历代君主都十分注重以绘画作为教化手段，十分重视绘 画。 • 汉代的绘画主要有帛画、壁画、画像砖\画像石、漆画等， 汉代绘画在战国、秦代基础上有很大发展。 • 秦汉的美术，特别是雕塑，具有宏壮、粗犷、气势磅礴的 艺术特征。 • 秦汉的绘画，特别是画像石、画像砖，开始表现丰富而生 动的社会生活，并注重表现形象的动态特征。
马厩图画像，东汉末至三国 纵26厘米 横310厘米 1973年浙江海宁长安镇发现 海宁市博物馆藏
双骑吏画像砖，东汉，纵24，5厘米，横41厘米 四川广汉县出土，四川省博物馆藏
弋射收获画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
荷塘渔猎画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
门卫（之一），东汉 时期，墓室壁画 高105厘米 宽50厘米 辽宁省金县营城子前 牧城驿汉墓主室南壁 1931年发掘
祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画 高243厘米 宽310厘米 辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁 1931年发掘
庭院建筑，东汉熹平五年 墓室壁画 高230厘米 宽135厘米 河北省安平县逯家庄东汉墓 中室南耳室北壁 1971年发掘
漆箱彩绘虎舞图，西汉，木胎漆绘 纵26厘米 横46，5厘米 扬州博物馆藏
木牍画飞虎图（右图为局部） 新莽 木质墨绘 牍纵9厘米 横6，6厘米 甘肃省文物工作队藏
三、墓室壁画
• 墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下的墓室的。它从一个 侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生 活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象地展现了那 一个时代的社会面貌。 • 迄今汉代壁画墓发现的主要地区有：陕西西安，河南洛阳， 密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳 和金县等处。
陶壶彩绘人身兽首图，西汉，陶质彩绘 器高44厘米 腹径26，7厘米 山西省大同市博物馆藏
漆奁彩绘车骑出行图，西汉 木胎粉彩，器高19，1厘米 口径15厘米 中国历史博物馆藏
铜管错金银畋猎图，西汉 铜质错金银 器纵26厘米 径3，6厘米
漆面罩绘鸟兽云气图，西汉，木胎漆绘 纵70厘米 横43，5厘米 扬州博物馆藏
帛画车马仪仗图， 横212厘米
西汉，绢本设色， 纵94厘米 湖南省博物馆藏
二、装饰画
• 秦代工艺品追求豪华富丽的风格，铜镜、铜奁、 漆器和陶器上常装饰有优美的图像，此虽非纯粹 的绘画作品，但在早期绘画传世不多的情况下， 这些也是极为难得的了解当时绘画艺术水平的重 要资料。
铜镜彩绘车马人物图，西汉，铜质彩绘， 径28厘米 西安市文物管理委员会藏
• • • •
轪侯子墓帛Leabharlann 西汉绢本设色 纵233厘米 上横141厘米 下横50厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓“Ｔ”形帛画
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。 • 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 第一节 概述
• 经过多年战国七雄的兼并战争，秦始皇于公元前221年灭 掉了六国，统一了中国，建立了秦王朝，实现了大统一。 秦始皇统一中国后，采取了一系列改革措施，使经济、军 事、文化等方面都取得了较大的发展，但由于秦始皇实行 严厉的镇压和残酷的统治，激起了广大农民的反抗，陈胜 吴广率领农民起义“伐无道，诛暴秦”，使秦代的统治只 维持了15年便灭亡了。 • 秦代在雕塑、建筑上都取得了巨大成就，绘画上也有一定 的发展，但绘画遗迹留下很少。 • 秦始皇兵马俑，是雕塑史上的一大壮举。
武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像，东 汉 纵98厘米 横210厘米 清乾隆五十四年（1789年）山东 嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
武氏祠水陆攻战画像，东汉 纵66厘米 横203厘米 清乾隆五十一年（1789年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
龙阳店铺首凤鸟、双马画像，东汉 纵100厘米 横99厘米 山东滕县龙阳店出土 山东省博物馆藏
贝壳彩绘狩猎图，西汉，贝壳浅阴刻设色 纵7，5厘米 横9厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
漆棺彩绘二龙穿壁图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘山鹿图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘云气异兽图，西汉 木胎漆绘 棺长256，5厘米 宽118厘米 高114厘米 湖南省博物馆藏
第二节 秦汉绘画
• 绘画在秦汉时期已经从先秦的装饰功能 中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。 特别是在经历400年之久的强大的汉王朝， 出于政治和伦理教化的要求，以及生活时 尚的需要，绘画创作受到统治者的重视。 其应用范围日益广泛，题材内容较前代大 为丰富，创作技巧也有显著提高。
• 《史记．秦始皇本纪》记“秦每破诸侯，写放其 宫室，作之咸阳北阪上。”秦在攻破各国之时， 将各国的建筑样式（宫室）画在咸阳，以作参考。 • 秦代的建筑是辉煌的，如规模宏大的阿房宫，内 部装饰雕梁画栋是可想而知的。秦宫中有能画的 “巧手”及其他画工，秦宫中有精美壁画是无需 质疑的。 • 在秦代，漆器也得到发展，漆艺水平得到提高。
龙阳店狩猎、纺织、车骑画像，东汉 纵97厘米 横110厘米 山东滕县龙阳店出土 山东博物馆藏
潘家瞳龙、虎画像，东汉，纵88厘米，横200厘米 1966年山东费县潘家瞳村发现，原地封存
沂南收获宴享画像，东汉，纵48厘米，横190厘米 1954年山东沂南县北寨村出土，原地封存
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
酿酒画像砖，东汉 纵28，3厘米 横49，5厘米 1979年四川新都新龙乡出土 四川省博物馆藏
伏羲、女娲，西汉昭宣时期，墓室壁画 各高52厘米 宽24厘米 河南省洛阳市卜千秋墓主室脊顶 1976年发掘
鸿门宴，西汉元成时期，墓室壁画 高23厘米 上宽132厘米 下宽178厘米 河南省洛阳市烧沟村61号汉墓后室后壁 1957年发掘
迎宾拜谒，西汉晚期，墓室壁画 高约19厘米 宽约35，5厘米 河南省洛阳市八里台汉墓山墙楣额右端 1924年以前盗掘出土
• 秦代漆器造型美观大方，依用途与器类之 不同而分别进行巧妙的艺术加工。 • 漆器的装饰花纹，主要是用写实和夸张变 形两种手法描绘。纹样可分为四种：动物 纹样；植物纹样；自然景象的变幻；几何 纹样。
• 一、西汉帛画
• 汉代的帛画（已出土），和当地民俗神话有关，适应墓葬需 要而绘制。可分为三类： • 甲:以灵魂升天为题意的帛画，即长沙马王堆1、3号墓中覆 盖在内棺上的两幅“Ｔ”形帛画和山东金雀山出土的帛画。 • 乙:以夸耀墓主生前生活为主体的帛画，如马王堆3号墓冢张 挂在棺室东西两壁的两幅帛画。 • 丙:有关养生之道的《气功强身图》，马王堆3号墓葬于东边 箱漆奁内的帛画。 • 前两种最为重要。
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
墓门右门扇画像，东汉 纵101厘米 横50厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
南
墓门横额画像，东汉，纵33厘米，横186厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
宴饮舞乐百戏画像，东汉，纵68厘米，横237厘米 1973年四川郫县新胜乡出土 四川省博物馆藏
兕画像，汉 纵48厘米 横136厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
斗牛画像，东汉 纵42厘米 横102厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
鹤舞画像，汉，纵34厘米，横165厘米，河南方城城关镇出土 南阳汉画馆藏
河伯出行画像，汉 纵46厘米 横154厘米 1983年河南南阳王庄汉画像石墓出土 南阳汉画馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
宴饮观舞（部分），东汉晚期墓室壁画 高70厘米 宽约184厘米 河南省密县打虎亭2号汉墓中室北壁 1960年发掘
宁城幕府（部分），东汉晚期，墓室壁画 高129厘米 宽318厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓中东壁下部 1972年发掘
牧马（部分），东汉晚期，墓室壁画 高132厘米 宽195厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓前室南耳室西壁右上角 1972年发掘
门卒，东汉晚期，墓室壁画 高59厘米 宽33厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室 西墓门东侧门柱西壁 1986年发掘
属吏（部分），东汉晚期，墓室壁画 高67厘米 宽66厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室前西耳室西壁 1986年发掘
四、画像石和画像砖
• 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉 时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。 画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种 技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕 刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于 山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、 陕西北部和陕西西北部；画像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材 内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。
苍龙星座画像， 汉 纵135厘米 横95厘米 河南南阳浦山 乡阮堂出土 南阳汉画馆藏
乐舞宴飨画像，东汉 纵104厘米 横53厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
荆轲刺秦王画像，西汉，纵93厘米，横45厘米 1972年河南唐海县针织厂院内出土 南阳汉画馆藏
二桃杀三士画像，汉 纵40厘米 横101厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
• 汉高祖刘邦建立了汉朝（西汉公元前206年--公元24年， 东汉公元25年---220年），两汉共400余年。汉承秦制， 汉朝亦是中国历史上的强盛时期，汉代霍去病墓前石雕， 古朴有利，气势雄壮，代表汉代艺术中粗犷豪放流派。汉 代历代君主都十分注重以绘画作为教化手段，十分重视绘 画。 • 汉代的绘画主要有帛画、壁画、画像砖\画像石、漆画等， 汉代绘画在战国、秦代基础上有很大发展。 • 秦汉的美术，特别是雕塑，具有宏壮、粗犷、气势磅礴的 艺术特征。 • 秦汉的绘画，特别是画像石、画像砖，开始表现丰富而生 动的社会生活，并注重表现形象的动态特征。
马厩图画像，东汉末至三国 纵26厘米 横310厘米 1973年浙江海宁长安镇发现 海宁市博物馆藏
双骑吏画像砖，东汉，纵24，5厘米，横41厘米 四川广汉县出土，四川省博物馆藏
弋射收获画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
荷塘渔猎画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
门卫（之一），东汉 时期，墓室壁画 高105厘米 宽50厘米 辽宁省金县营城子前 牧城驿汉墓主室南壁 1931年发掘
祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画 高243厘米 宽310厘米 辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁 1931年发掘
庭院建筑，东汉熹平五年 墓室壁画 高230厘米 宽135厘米 河北省安平县逯家庄东汉墓 中室南耳室北壁 1971年发掘
漆箱彩绘虎舞图，西汉，木胎漆绘 纵26厘米 横46，5厘米 扬州博物馆藏
木牍画飞虎图（右图为局部） 新莽 木质墨绘 牍纵9厘米 横6，6厘米 甘肃省文物工作队藏
三、墓室壁画
• 墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下的墓室的。它从一个 侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生 活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象地展现了那 一个时代的社会面貌。 • 迄今汉代壁画墓发现的主要地区有：陕西西安，河南洛阳， 密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳 和金县等处。
陶壶彩绘人身兽首图，西汉，陶质彩绘 器高44厘米 腹径26，7厘米 山西省大同市博物馆藏
漆奁彩绘车骑出行图，西汉 木胎粉彩，器高19，1厘米 口径15厘米 中国历史博物馆藏
铜管错金银畋猎图，西汉 铜质错金银 器纵26厘米 径3，6厘米
漆面罩绘鸟兽云气图，西汉，木胎漆绘 纵70厘米 横43，5厘米 扬州博物馆藏
帛画车马仪仗图， 横212厘米
西汉，绢本设色， 纵94厘米 湖南省博物馆藏
二、装饰画
• 秦代工艺品追求豪华富丽的风格，铜镜、铜奁、 漆器和陶器上常装饰有优美的图像，此虽非纯粹 的绘画作品，但在早期绘画传世不多的情况下， 这些也是极为难得的了解当时绘画艺术水平的重 要资料。
铜镜彩绘车马人物图，西汉，铜质彩绘， 径28厘米 西安市文物管理委员会藏
• • • •
轪侯子墓帛Leabharlann 西汉绢本设色 纵233厘米 上横141厘米 下横50厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓“Ｔ”形帛画
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。 • 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。