第四讲 剧本与戏剧文学
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戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服 从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧 文学的特征同戏剧是不可分割的。
那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们 大家一起来探究。
阅读下面的两段文字，比较比较巴金的 长篇小说《家》与曹禺改编的同名剧本中 的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区 别，让我们走进戏剧，了解戏剧文学的基 本特征。
代表：席勒《强盗》、易卜生《玩偶之家》、托尔 斯泰《安娜卡列尼娜》、奥斯特洛夫斯基的《大雷 雨》等。
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喜剧：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式 来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏 剧样式。一般地说，喜剧的结局总是愉快的， 圆满的。
喜剧按冲突的不同性质可分为讽刺喜剧和幽 默喜剧。讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人 公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露 和批判；幽默喜剧是反映人物性格的某些弱 点或缺点，它的主人公一般是正面人物，或 是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑稽喜剧、 性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、 闹剧等多种类型。
与西方“写实”戏剧不同，中国戏曲则更重视“写意”，在 “形似”与“神似”两方面更关注于后者。 1、舞台时空处理的灵活性 2、表演形式的程式化 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化
二、动作对白剧与“主曲宾白”剧
中西戏剧的又一个重要差异是：西 方戏剧以演员的动作、对白演故事，中 国戏曲以歌舞演故事。
三、“结构剧”与“音律剧”
曹禺幼年丧母，在压抑 的氛围中长大，个性苦闷而 内向。三岁即随继母看戏， 是一个小戏迷。
1922年，入读南开中学，并参加 了南开新剧团。导师张彭春对他 格外器重，他则以扮演娜拉等角 色而闻名，绽露表演才华。少年 时，喜写新诗，常吐露着感伤和 凄婉的调子。
戏剧文学的知识点总结
戏剧文学的知识点总结一、戏剧文学的定义戏剧文学是指以舞台表演为主要手段、通过对话和动作来表现故事情节、塑造人物形象，并通过舞台艺术的形式来展现的文学作品。
它是一种综合艺术形式，包括文学、表演艺术和舞台艺术等多种元素。
戏剧文学具有高度的艺术性和表现力，能够引起观众的共鸣和情感共鸣，是一种重要的文学形式之一。
二、戏剧文学的历史戏剧文学在人类文明发展的历史长河中有着悠久的历史，可以追溯到古代希腊和罗马时期。
在古希腊，戏剧文学经历了三个重要阶段：悲剧、喜剧和辩论剧。
在古罗马，戏剧文学受到希腊戏剧的影响，逐渐形成了自己独特的风格。
随着欧洲中世纪的到来，戏剧文学逐渐形成了中世纪宗教戏剧和民间戏剧两大流派。
在文艺复兴时期，戏剧文学得到了进一步的发展，出现了许多重要的作家和作品，如莎士比亚的戏剧作品等。
在现代，戏剧文学在世界各国都有着重要的地位，不同国家和地区形成了各具特色的戏剧文学体系。
三、戏剧文学的流派戏剧文学的流派主要有悲剧、喜剧、历史剧、悲喜剧等。
悲剧以展现人类的悲哀和命运的无情为主题，通过对人物的悲惨遭遇和思想境遇的描写来表现生命的悲剧性。
喜剧以幽默和荒诞的手法来讽刺和批判社会现实或人性弱点，通过对人物的滑稽行为和言语的描写来表现生活的美好和快乐。
历史剧以历史人物和历史事件为题材，通过对历史故事和人物的塑造来表现历史的伟大和悲壮。
悲喜剧综合了悲剧和喜剧的特点，既有深沉的悲剧色彩，又有轻松的喜剧色彩，通过对人生的苦难和欢乐的交织来表现生活的多重性。
四、戏剧文学的经典作品戏剧文学有许多经典的作品，如古希腊的《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《奥德赛》等，古罗马的《卢西尔斯·阿内乌斯》、《天鹅湖》等，莎士比亚的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》等，高乃亮的《雷雨》、《小镇星期天》等，张爱玲的《南京1943》、《文化苦旅》等。
这些作品通过其精湛的文学艺术和深刻的思想内涵，影响了世界文学的发展和进步。
五、戏剧文学的理论戏剧文学的理论主要包括戏剧结构理论、戏剧人物形象理论、戏剧舞台艺术理论等。
剧本与戏剧文学
1—2—C、“锁闭式结构”
锁闭式结构也叫“回顾式”，采用这种结构
方式的剧本总是从危机出现的那一刻开场，运
用回顾的方法，将开场前发生的事件和当前的
戏剧动作融会在一起，用因为过去事件被揭示
造成的"危机"，来显示人物关系和人物命运的 巨大变化，并迅速将剧情推向高潮。这种结构 方式，《雷雨》用得可谓非常经典。
2、戏剧结构的基本原则
麦 克 白 夫 人 意 志 动 摇 的 人 ！ 把 刀 子 给 我 。 睡
《 麦 克 白 》 第 二 幕 第 二 场
:
二、戏剧结构
1、戏剧结构的类型 2、戏剧结构的基本原则 3、剧作分析 4、古希腊三大悲剧家
1、戏剧结构的类型
第1、戏剧结构的涵义 戏剧结构也称“布局”，是指剧作从全剧出 发，对于戏剧冲突、戏剧动作（情节）在有限 的舞台时空中所作的组织和安排。
人 家 瞧 着 是 他 们 的 罪 恶 。 （ 下 。 内 敲 门 声 。 ）
就 把 它 涂 在 那 两 个 侍 卫 的 脸 上 ； 因 为 我 们 必 须 让
眼 睛 才 会 害 怕 画 中 的 魔 鬼 。 要 是 他 还 流 着 血 ， 我
着 的 人 和 死 了 的 人 不 过 和 画 像 一 样 ； 只 有 小 儿 的
麦 克 白 夫 人 重 上 。
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戏剧常识ppt
读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。 ---歌德 书籍是人类知识的总结。书籍是全世界的营养品。 ---莎士比亚 书籍是巨大的力量。 ---列宁 好的书籍是最贵重的珍宝。 ---别林斯基 任何时候我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。 ---马克思 书籍便是这种改造灵魂的工具。人类所需要的，是富有启发性的养料。而阅读，则正是这种养料。 ---雨果 喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。 ---孟德斯鸠 如果我阅读得和别人一样多，我就知道得和别人一样少。 ---霍伯斯[英国作家] 读书有三种方法：一种是读而不懂，另一种是既读也懂，还有一种是读而懂得书上所没有的东西。 ---克尼雅日宁[俄国剧作家・诗人] 要学会读书，必须首先读的非常慢，直到最后值得你精读的一本书，还是应该很慢地读。 ---法奇(法国科学家) 了解一页书，胜于匆促地阅读一卷书。 ---麦考利[英国作家] 读书而不回想，犹如食物而不消化。 ---伯克[美国想思家] 读书而不能运用，则所读书等于废纸。 ---华盛顿(美国政治家) 书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。 ---彼特拉克[意大利诗人] 生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。 ---高尔基 读书越多，越感到腹中空虚。 ---雪莱(英国诗人) 读书是我唯一的娱乐。我不把时间浪费于酒店、赌博或任何一种恶劣的游戏；而我对于事业的勤劳，仍是按照必要，不倦不厌。 ---富兰克林 书读的越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；但当你读书而思考越多的时候，你就会清楚地看到你知道得很少。 ---伏尔泰(法国哲学家、文学家) 读书破万卷，下笔如有神。---杜甫 读万卷书，行万里路。 ---顾炎武 读书之法无他，惟是笃志虚心，反复详玩，为有功耳。 ---朱熹 读书无嗜好，就能尽其多。不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好，广然后深，博然后专。 ---鲁迅 读书之法，在循序渐进，熟读而精思。 ---朱煮 读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书，勿得卤莽躐等，虽多无益。 ---胡居仁[明] 读书是学习，摘抄是整理，写作是创造。 ---吴晗 看书不能信仰而无思考，要大胆地提出问题，勤于摘录资料，分析资料，找出其中的相互关系，是做学问的一种方法。---顾颉刚 书犹药也，善读之可以医愚。 ---刘向 读书破万卷，胸中无适主，便如暴富儿，颇为用钱苦。 ---郑板桥 知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。 ---王充 举一纲而万目张，解一卷而众篇明。 ---郑玄
戏剧文学
舞剧舞剧是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。
歌舞剧歌舞剧是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞，亦唱亦白的戏剧艺术。它不 仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。
根据容量的大小可以分作：独幕剧和多幕剧
独幕剧独幕剧是独成一幕的短剧。它的容量较小，把全剧情节集中在一幕中来表现，类似于小说中的短篇。 它的人物较少，情节也比较简单，往往通过一个集中的生活片断，反映具有重大意义的主题，表现尖锐的矛盾冲 突。
多幕剧多幕剧是大型的戏剧。它的容量较大，剧情较复杂，同长篇小说一样，篇幅长，可以容纳更多的人物， 可以有比较复杂的故事情节。它分幕分场，能够通过换幕来表现时间的间隔和空间的转移。因此，多幕剧能够反 映更广阔的社会生活。
除上述三个主要分类标准以外，还能以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；或者以地域特色为标准， 分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的 命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗 意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、 最浓缩的词句来表达丰富的。
戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指 靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言 特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为 剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧本的登场人物的产生，特 别依靠而且只有依靠他们的语言。”语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性 格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都只能靠剧中人 物的语言来实现。
戏剧文学
三 剧本的写作
二、锤炼人物语言
1.台词的情节化 2.台词要有动作性 （要能揭示人物的内心动作） 3.台词要性格化 4.设计潜台词 潜台词：指蕴含在台词中而又不限于台词字面 意思的内心语言，包括说话者的目的、言外之意和 未尽之言等。
一 戏剧与戏剧文学
三、戏剧与剧本的联系
剧本是舞台演出的基础，是戏剧的重要组成部分， 直接决定着戏剧的思想性和艺术性。
四、戏剧文学的种类
1.根据剧本容量的大小和结构的长短来划分：
多幕剧和独幕剧 2.以表现形式和表现手段来分： 戏曲、话剧、歌剧、舞剧等 3.以戏剧冲突的性质和审美特征来分： 悲剧、喜剧、正剧
三 剧本的写作
三、组织戏剧结构 1.从开场到闭幕 开端：设置悬念，进入戏剧冲突 发展：戏剧矛盾展开并激化 高潮：戏剧冲突发展到最尖锐阶段 结尾：交代喜剧冲突的最终结果 2.精心分幕分场 四、常用的戏剧手法 1.悬念——基本技巧 有情节悬念、心理悬念、 性格悬念和细节悬念等。 2.急变（又称突变或陡变） 3.误会 4.巧合——“成戏必有巧”
第 八 单 元
第一节 戏剧与戏剧文学
一、戏剧 戏剧是一种以表演艺术为中心，综合运用文学、舞 蹈、音乐、美术、建筑等各种艺术手段，塑造人物 形象，反应社会生活的舞台艺术。 戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、 时空限制性等。 戏剧的要素：演员（当众表演）、舞台、观众、剧 本。 二、戏剧文学 戏剧文学是一种与散文、诗歌、小说并列的文学样 式。它是戏剧艺术的文学部分，通称剧本。 好的剧本必须具备双重价值：戏剧价值与文学价值。
剧本写作
剧本写作第一节戏剧与戏剧文学一、戏剧的概念：戏剧是一种当众表演故事的综合性艺术。
戏剧四要素：1演员：当众表演（与电视、电视区别）2剧本：具有戏剧性和文学性3观众:现场性、直观性；参与性、互动性4剧场：声、画、色、耳、目共赏戏剧文学是供戏剧演出用的剧本（脚本）。
戏剧文学必须通过演员在舞台上扮演某个角色，通过融合文学、音乐、舞蹈、绘画、雕刻、建筑等各种艺术手段来共同演义剧本提供的故事。
戏剧文学必须由导演、演员、舞台工作人员共同合作才能完成的。
集体性、综合性是戏剧的特征。
二、戏剧文学的特点1、戏剧冲突的尖锐性“戏剧就是冲突”，“没有冲突就没有戏剧”。
其理由是：首先，它为社会生活所决定。
其次，它是戏剧演出的需要。
从社会生活中提炼出来的人与人之间的外在冲突和人物自身的内在冲突，统称为性格冲突。
戏剧冲突的基本含义就是性格冲突。
剧本必须表现一个迅速爆发、迅速发展、迅速解决的冲突过程。
也就是将生活中变化最显著、斗争最激烈的那些事通过舞台表现出来。
而那些生活中平和的，即使是一般性的冲突，也是不能在戏剧中表现出来的，因此人们把剧本叫做“激变艺术”，而把小说叫做“渐变艺术”。
剧本如果没有波澜起伏的矛盾冲突，往往只能导致写作的失败。
2、人物语言的动作性剧本里有两种语言：一是说明语言，戏剧上称为舞台指示或舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起，幕落的说明等，它是剧本的组成部分；二是人物语言，戏剧上称为台词，它是剧本的主要部分。
台词包括：对话（对白）：人物之间的语言交流。
独白：人物内心的语言表达。
旁白：假设对方没有听到，对观众说的话语。
台词是戏剧叙事的主要方式，戏剧情节的发展变化在很大程度上要靠台词来交待。
戏剧语言的特点：个性化、动作性、潜台词个性化：语言要表现人物的文化教养、兴趣爱好、社会地位、性格特点。
老舍说，人物语言要“三言两语使人物站立起来，闻其声，知其人”。
动作性：戏剧从根本上排斥叙述。
戏剧文学课件
戏剧文学课件戏剧文学课件戏剧文学是一门独特而古老的艺术形式，它以舞台作为表现媒介，通过演员的表演和对话来传达故事情节和情感体验。
戏剧文学在人类文化的发展中占据重要地位，它不仅是一种娱乐形式，更是一种思想交流和社会反映的工具。
在当今社会，戏剧文学课件的出现，为戏剧教育和研究提供了便利和创新。
一、戏剧文学的定义和特点戏剧文学是指以戏剧形式表现的文学作品，它包括剧本、舞台指导、演员表演等多个方面。
戏剧文学与其他文学形式相比，具有以下几个显著特点：1. 舞台表演：戏剧文学的最大特点就是通过舞台表演来传达故事和情感，演员的表演技巧和表情动作是戏剧的核心。
2. 对话和独白：戏剧文学的文字表现形式主要是对话和独白，通过人物之间的交流和内心的独白来展示情节和角色的性格。
3. 时间和空间的限制：戏剧文学在时间和空间上有一定的限制，通常在有限的时间内展示完整的故事情节，舞台的布景和道具也需要精心设计。
二、戏剧文学课件的意义和价值戏剧文学课件的出现，为戏剧教育和研究带来了新的机遇和挑战。
它具有以下几个方面的意义和价值：1. 方便学习和教学：戏剧文学课件可以将剧本、舞台指导等内容整理成电子形式，方便学生和教师进行学习和教学。
学生可以通过课件了解戏剧的基本知识和技巧，教师可以通过课件进行教学设计和展示。
2. 拓展戏剧教育的方式：传统的戏剧教育主要依靠教师的讲解和学生的表演，而戏剧文学课件可以通过多媒体的方式呈现，拓展了戏剧教育的方式。
学生可以通过观看课件中的演示和视频，更好地理解戏剧的表演技巧和表达方式。
3. 促进戏剧研究的深入：戏剧文学课件可以将大量的戏剧作品整理成电子形式，方便研究者进行研究和比较。
研究者可以通过课件中的剧本和演出记录，深入分析戏剧作品的结构和风格，探讨其背后的思想和意义。
三、戏剧文学课件的设计和应用设计一份好的戏剧文学课件需要考虑多个方面，包括内容的选择、展示方式的设计和互动性的增强等。
以下是一些设计和应用的建议：1. 内容的选择：课件的内容应该包括戏剧的基本概念和发展历程，重要的戏剧作品和剧本分析等。
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之一；黑格尔坚持认为，对于戏剧来说“语 言才是唯一的适宜于展示精神的媒介”， “起自由统治作用的中心点还是诗的语言 （台词）”。 20世纪，一些新潮导演锐意强化舞台表演功 能，极力发掘人的形体动作的潜能，而同时 降低语言的作用。阿尔托提出“形体戏剧” 概念与“语言戏剧”对立，有人称其为“神 圣的戏剧”，“表演，事件本身，代替了剧
三 戏剧人物的和语言
（一）人物 A.人物的外形与内心 1.人物外形对于戏剧人物的塑造来说是很重要的 2.人物外形与内心是有联系的，且这种联系是复 杂而微妙的 “濯濯如春月柳”“朗朗如日月之入怀” 动作缓慢表示性情温顺，动作迅速表示性情热 烈；声音低沉浑厚意味着勇猛，声音尖细乏力则 意味着怯懦。身体扭捏作态者是媚俗的，短步幅 与慢步幅者是软弱的
对戏剧语言的新认识
在“反语言”的思潮下，戏剧追求“图像
化”，反对借助语言以想象、借语言以明理 的传统，以直感为第一，这使得语言在戏剧 中的功能大大萎缩。在这种情况下，“戏剧 语言”的涵义开始泛化，除了传统上认定的 戏剧语言外，其他一切舞台上出现的表演手 段，作为表意的工具，也叫“戏剧化的语 言”，为了有所区分，这一部分语言被称作 “舞台语言”。
3.场面、高潮与节奏
场面，是指戏剧结构的一个最基本的单位。一般来 说，在一部戏中，正在独白或对话或行动的一个或 一组人物，就构成一个场面，当人物、情景有了变 动，戏便转入另一个场面。 高潮，是戏剧的一个最重要阶段。从剧本结构看， 高潮是戏剧性最突出、矛盾冲突最激化的那一刻。 节奏，在剧情进展的全过程中，从矛盾冲突的变动、 人物形象的形成、思想情绪的渲染，到具体的动作 的设计、台词的斟酌和场面的衔接，都存在长与短、 快与慢、紧与松、高与低、冷与热、浓与淡这样一 些涉及节奏把握的问题。
高尔基：“剧本是最难运用的一种文学形式，
其所以难是因为剧本要求每个剧中人物用自 己的语言和行动来表现自己的特征，而不用 作者提示。” 列夫· 托尔斯泰用“心灵的浮雕”来形容戏剧 这种对生活高度集中与概括而又不失其生动 性、形象性的美学特征。
二 戏剧的情节与结构
（一）情节
情节就是叙事作品中的“故事”。亚里氏多
2.集聚型与铺展型
集聚型结构：遵守古典主义“三一律”理论
对时间、地点、行动三者完整划一的要求， 把全部剧情集聚在演出所限的时空（一次观 剧的时间、戏台所提供的空间）之内来表现。 铺展型结构：把戏剧的情节一段一段地铺展 开来，有头有尾地将其呈现在舞台上。 铺展型戏剧的叙事性比集聚型要强，集聚型 结构是“凝缩”的、“收敛”的；铺展型是 “铺展”的，“发散”的，被苏联学者霍洛 道夫称之为“开放式结构”。
德在《诗学》中又称情节为“事件”、“事 件的组合”。戏剧的情节就是剧作家从生活 中提炼出来的矛盾冲突的存在方式。
（二）结构
பைடு நூலகம்结构又称布局，不是指剧本精神内涵的“深
层结构”，而是指剧本的外部构成，即戏剧 情节构成与铺展的方式。简言之，就是一部 戏怎样开头、怎样展开、怎样结束。
1.三段法、四段法与五段法
第四讲 剧本与戏剧文学
一 戏剧里的文学世界
（一）戏剧文学是第三种类型的文学
黑格尔：“在各种语言艺术之中，戏剧体诗
又是史诗的客观原则和抒情诗的主体性原则 这二者的统一。” 戏剧把一段相对完整的历史、现实或理想的 “故事”，通过剧中人物的语言动作，直接 呈现在人们面前；戏剧呈现在舞台上叫人们 “看见”的那段故事，不过是整个社会历史 或现实生活的“冰山之一角”，其中人物的 冲突及冲突的最终解决均源于历史和生活的 深层，这一点也与史诗、小说的“客观原则” 相一致。
三段法：起始（交代矛盾关系、介绍人物出场， 提出冲突核心问题）、中段（沿着问题线索， 继续把矛盾推向激化，人物进一步施展自己 的本领，充分表现自己的性格、戏剧冲突达 到高潮）、结尾（问题解开，各种人物得到 应有的结局）。 四段法：开端、发展、高潮、结局 五段法：开端、上升、高潮（顶点）、下落、 结局
戏剧中发出动作的人物各有其强烈的内心生
活，当这些内心生活以巨大的情感冲击力表 现出来时，就赋予了戏剧以抒情诗的主观抒 情性。 戏剧文学中的主观抒情性特点： 1.更加集中和强烈 2.由于舞台呈现的要求，随时会“转化”成 一种符合“史诗的客观原则”要求的动作。
（二）剧作家的重要性
京剧脸谱
座山鵰与杨子荣
Juzhao
Shanchu
3.不同样式的戏剧处理人物外形与内心的联系 方式是不同的
现实主义戏剧要求以事物的本来面貌自然地、 真实地呈现这种联系；浪漫主义戏剧则要求变形地、 象征地处理这种联系；我国的戏曲是写意的，其处 理这种联系的手段基本是类型化的。
杜丽娘与春香
4.人物的内心世界，是戏剧要表现的重点， 也是戏剧的灵魂之所在。 人的内心，主要由心理的、社会的、道 德的因素决定，这其中包括情感、思想、政 治、宗教等诸多方面的内容，人物的内心世 界也可以概括为精神状态。
B.共性与个性
典型与类型
（二）语言
剧本语言由三个部分组成： 1.剧作家的“提示语言” 2.由演员讲出的、付诸表演的语言，包括对
话、独白和旁白 3.潜在语言，又叫“潜台词”
以上三部分语言的共同特征是性格化和动作性。 性格化，就是话如其人，从人物的语言见出性格。 动作性，是指人物的语言要有力地表现其欲望、意 志、内心的冲突，并使其内心状态通过语言转化为
外部动作，而且要具有一种推动剧情向前发展的张 力。
戏剧语言的存在形态
戏剧语言在话剧中基本上以自然形态存在的，
但在西方歌剧和中国戏曲中则以“长言之” 的语言形态存在。 《乐记》：说之故言之；言之不足，故嗟叹 之；嗟叹之不足，故长言之；长言之不足， 故不知手之舞之，足之蹈之也。
关于戏剧语言表达能力的争论
黑格尔说：“人物意志、欲望的冲突构 成戏剧行动”，即人在精神领域的“对话” （包括“对抗”和“交流”）构成戏剧行动。 戏剧人物内心是在戏剧冲突的全过程中，通 过自己的戏剧行动表现出来的。 要揭示人物的内心世界，关键是把人物放在 他/她自己的行动中，让人物在一言一行、一 颦一笑中表现出她心灵的秘密。