摄影的基本要素构图(景别与视角)
构图景别镜头语言
第二次课内容画面的内容大自然中存在：人、景、物、光、色人景物——自然属性，戏剧方式（人为制造）表现手段：光，色，画面（镜头构成）第一部分构图一、构图是什么？指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的组合结构。
构图是一个整体的概念，是全体摄制组人员共同创作的，是电影画面的最终结果。
是由感性认识转化为理性创作的最终结果。
观众最先和最多注意的是画面的形式、构图，然后才是画面内容。
★★★截取几段影片做说明，选什么片子？《雁南飞》长镜头；《阳光灿烂的日子》；《大河恋》；电影画面比例：1：1.375普通式，播放《雁南飞》★★★数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1：0.618,对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。
早期电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4：3（约1：0.6）。
后来把它的高宽比确定为1：1.375，近乎正方形，分格线为一个齿孔距。
1：1.85遮幅式，播放《阳光灿烂的日子》★★★遮幅式宽银幕影片是一种过渡产品，在20世纪50年代到70年代的电影经常采用。
遮幅式影片的高宽比为1：1.66，分格线为两个齿距，分格线加宽了一倍，画面高度变小。
在宽银幕上播放遮幅电影，比普通银幕4:3降低高度，宽度增加。
就可以将镜头画面放大一些，观众看到更大的银幕画面。
也是一种省钱增强观看效果的方法。
1：2.35宽银幕，播放《大河恋》★★★上世纪50年代兴起。
人类总是在追求新奇的东西，新技术，新视觉---看惯了普通银幕，电影人又发明了宽银幕电影，这是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映的宽银幕影片。
宽银幕电影把放映画面放大了，使观众扩大了视野，增加现场真实感，增强艺术表现力，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。
后来绝大多数电影采用宽银幕格式拍摄和播放。
★★★（找出三部不同规格影片，每段一分钟，用QQ影音连接，并播放说明电影播放格式）二、构图涵盖六大要素：光线、色彩、景别、角度、运动、环境（空间）关系。
摄影构图的景别主要是指【人物摄影构图系列之摄影画面的景别】
影构图与绘画构图有很大的不同，绘画构图是以主观设计为主的构图，摄
影是以客观选择为主的构图。绘画可以对素材任意取舍，按自己的构思去
构图;摄影是临场选择素材，直接用取景框取舍，现场进行构图，摄影 构
3、中景画面的取景范围进一步缩小，大大减少了环境。中景画面重
图，是把现实生活形象变为有框架限制的平面形象。
一、远景、全景、中景、近景、特写
4、近景画面突出表现主体的特征，舍去环境或虚化环境，画面显得 十分简洁。近景画面主体形象丰满，特征鲜明，质感细腻，重在传神。
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5、 特写画面只表现主体对象的局部，并使这一局部充满画面，着 重强调主体对象的局部特征。特写画面对主体的表现更加集、强烈，以简 代繁，以一代十，使之更加传神。
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构图源自绘画，指画面的布局和构成。摄影也要构图，是指从取
1、远景画面表现的范围宏大，场面广阔深远，展现景物的整体结构。 在远景画面中一般没有明显的主体，不去表现景物的细节，而是表现景物 的气势。在人物摄影中，一般不采用远景。
在表现主体对象，常常表现主体人物参与的事件及动作情节，表现人与人，
第一节摄影画面的景别
人与物之间的关系，并以情节取胜。
景别指摄影画面所表现的范围。摄影景别借用电影的划分， 即远景、
全景、中景、近景和特写五种。影响景别的因素有两个，一是摄距，照相
机和被摄物体之间的距离影响景别;二是镜头焦距，摄距不变焦距变化也 影响景别。
景拍摄到照片的剪裁制作全过程。人物摄影构图，主要表现人物在摄影画
2、全景画面的表现范围要小于远景，表现被摄主体的全貌及其所处
构图的目的与形式1、构图的目的在摄影画面的框架中
五、摄影构图技法（一）构图的目的与形式1、构图的目的在摄影画面的框架中，正确地处理好主体与陪体的相互关系及其所处的位置，从而更好的反映摄影画面的主题。
拍照的时候不能盲目地看到什么就拍什么，这样的话拍得的画面会杂乱无章、主题紊乱，我们在拍摄之前应当要有选择性的去进行取景和构图，才能得到一幅题材感人、主体突出、形象生动、光影考究、意境深遂的摄影作品。
2、画幅的选择（1）横画幅通常是表现较大场面的特别是宽广气势的景物，比如大型活动、自然风光等场景。
4-5-1.1宽幅风光（2）竖画幅通常是表现高大挺拔的形象或是体现具有纵深透视感的景物，比如摩天建筑、丛林深处等场景。
4-5-1.2摩天建筑3、构图的要素（1）主体在构图中直接反映主题的景物，它在画面中的结构直接地影响着作品主题的表现力。
它是在语言文学中作主语的（名词类）的景物形象。
（2）陪体在构图中烘托主体，深化主题的景物，它在画面中的结构虽是间接地反映作品主题，但却往往起着画龙点睛的作用。
它是在语言文学中作状语（表现环境、地点、时间、气氛）的景物形象。
（二）画面中的主体地位1、主体不是画面几何中心在摄影的画面中，主体应当是画面的结构中心或叫趣味中心。
但是，它又往往不是画面的几何中心。
我们在构图时通常不要让主体举中，因为几何中心的结构往往使画面显得呆板，缺乏生气，因此对于主体景物通常比较忌讳采用中心构图的方法，而是将它置于画面的黄金切点上。
2、主体的视向性黄金切点在构图时，宜将主体置于画面的两侧近三分之一处，（即“井”字形的九宫格的左右两边的交叉处）。
那么什么时候偏左、什么时候偏右呢？在拍摄人物和动物中可运用“视向性”原理来布局，根据人物或是动物的目视方向，在其视线的方向的一侧，由画面的几何中心往后约三分之一de地方来摆放主题。
同样我们在进行风光摄影时，应把自然的山脉主峰、大树或是建筑的主体置于这个位置上。
4-D主体的黄金分布位置图下面介绍几种主体的布局形式和特征：（1）独立的主体1）主体居于画面的几何中心：画面显得死板呆滞，一般不大采用；当然也不是绝对的，在广告摄影中就经常用这种构图，来反映和表现一种对称性结构的图案美、色彩美、形式美。
《摄影教学技巧》摄影构图三要素是什么
摄影构图三要素是什么有关摄影构图三要素是什么摄影构图的三要素是什么呢?一幅优秀的摄影艺术作品，需要创必须精通摄影技术，同时要善于掌握运用摄影造型的法则。
这造型法则包含摄影用光、摄影构图、色彩、影调等。
下面我为大家带来摄影构图三要素是什么，希望对您有所帮助！摄影构图三要素是什么摄影构图，即对图片的画面进行合理的经营布局，处理好图片有限空间内的人、景、物之间关系，并将三者安排在画面中最佳的位置以形成画面特定结构的过程。
构图是一个思维过程，它从大千世界混乱的场景中找出秩序;构图又是组织过程，把大量凌乱的构图要素组织成一个可以欣赏品味的整体;构图是摄影者设法组织这些要素的过程。
目的是向人们传达摄影者要表达的美的信息。
构图决定照片的效果。
构图最主要的目的是如何强调及突出主题景物，同时把繁琐的、次要的东西恰当地安排为陪衬或减淡。
摄影构图包含的内容：对画面长宽比例及景别的处理;对画面中点、线、面及影调的处理;色彩的对比处理;摄影者位置、空间透视关系的处理，对被摄体图像清晰与模糊的处理，以及对画面气氛的宣染处理等。
一、摄影构图的三要素即：线条、形状、明暗（色调）。
1、线条“线条〃是客观存在的视觉现象，线条是构成一幅画面形态的基本视觉要素，线条包含人或物可呈现形态的被摄体，它在构图中可以分割画面，体现面积，产生节奏，人们在长期的艺术实践中总结出线条的多种象征性的功能：粗线强劲，细线纤弱;曲线柔情，直线刚直;浓线重，淡线轻;实线静，虚线动。
垂直的线条，给我们的感觉是坚强、庄严、高大;横线却给人以宁静、宽广、博大;斜线预示着动感和一种纵深效果;曲线则象征着温柔、浪漫、优雅，会给我们一种非常优美的感觉。
2、形状在构图三要素中，形状是最基本的要素。
很多摄影佳作之所以获得成功，或是凭它单个被摄体的形状具有戏剧性效果，或是依靠几个被摄体的形状相互对比、衬映而引人瞩目。
但也有部分优秀作品中，物体的形状却又无关紧要。
所以艺无定法，无固定标准。
摄影构图知识：摄影构图的五个基本要素
摄影构图知识：摄影构图的五个基本要素摄影构图是指摄影师在拍摄时对画面进行布局和安排的艺术技巧。
好的构图可以使照片更有吸引力和观赏性，让观看者更容易理解照片所要传达的信息。
构图的基本要素包括五个方面：线条、形状、色彩、光影和空间。
第一，线条是构图的基本要素之一。
线条可以指导观众的视线，使画面更具有动态感和层次感。
摄影师可以通过拍摄对角线、垂直线、水平线等不同方向的线条来构建画面的结构和形式。
对角线可以使画面更具有动感和张力，垂直线可以使画面更加稳定和坚固，水平线可以增加画面的平衡和稳重。
第二，形状是构图的另一个基本要素。
形状在构图中起着非常重要的作用，可以使画面更加丰富和多样化。
摄影师可以通过捕捉各种各样的形状来构建画面的结构和形式，例如圆形、方形、三角形等等。
形状可以帮助观众更好地理解照片所要表达的内容，并且可以增加画面的层次感和视觉冲击力。
第三，色彩是构图的另一个重要要素。
色彩可以使画面更加丰富和有趣，可以增加画面的情感和表现力。
摄影师可以通过运用各种不同的色彩来构建画面的氛围和气氛，例如明暗对比的色彩、冷暖对比的色彩、纯净对比的色彩等等。
色彩的运用可以使画面更加生动和有趣，可以让观众更容易理解照片所要传达的情感和情绪。
第四，光影是构图的另一个重要要素。
光影可以改变画面的明暗关系和形式感，可以增加画面的层次感和立体感。
摄影师可以通过充分利用自然光或人造光来塑造画面的光影效果，例如逆光拍摄可以使画面更加有层次感，侧光拍摄可以使画面更加有形式感，背光拍摄可以使画面更加有轮廓感。
光影的运用可以使画面更加丰富和有趣，可以让观众更容易被吸引和感染。
第五，空间是构图的最后一个基本要素。
空间可以使画面更加立体和有深度，可以增加画面的透视和延伸。
摄影师可以通过拍摄前景、中景、远景等不同距离的空间来构建画面的深度和立体感。
空间的运用可以使画面更加富有变化和张力，可以让观众更容易被吸引和投入其中。
综上所述，摄影构图的五个基本要素包括线条、形状、色彩、光影和空间。
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （4）全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用；
③具有“定位”作用，确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变， 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落，结合景别 的所学知识，进行拉片练习。要求：
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （2）近景表现内容： 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （3）近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的 焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（一）远景 （4）远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息；
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象； ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （1）表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
摄影摄像基础构图课件
取景构图
（4）近景
近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。 “近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特 点。人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成 了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼 传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的 纹理、质地。
取景构图
（5）特写
特写较近景更近一步，把对象的某一局部充满画面， 从细微处来揭示对象的细节特征和内在动感。
在创作作品的时候，首要考虑的就是画面的四条边的 问题。
取景构图
拍摄角度 二、 远近拍摄角度
1、景别 景别就是镜头画面中主体的范围和视觉距离的变化。
根据视觉距离的远近和景物范围的大小习惯上分为远 景、全景、中景、近景和特写。通常以人物为对象进 行划分。
取景构图
（1）全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它 所处的环境为目的。全景用来交待事件 发生的环境及主体物与周围环境的关系。 与远景比较，全景有较明确的内容中心。 全景范围的大小总是与主体对象有关， 是与主体对象的大小相对而确定的。
取景构图
（2）远景 远景离被摄对象距离远，它包括的景物
范围大。远景主要以大自然为表现对象。 古代画论说“远取其势”。远景总是以 自然的气势取胜，表现地形特征，地理 位置，山川形势及气候变化所产生的环 境氛围等。
取景构图
（3）中景
中景在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性 和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之 间的感情交流和联系等。中景常常以动作情节取胜， 环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象 中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手势 动作常常是画面中的主要部分。
特写拍摄成功的关键是拍摄者需有独具慧眼的观察力， 能抓住被拍摄对象的特征进行选择表现内容。
摄影基础——构图
三、V形构图
将主体放置在画面 “V”型线的最低点， 具有不稳定的平衡感 ，可表现富有动势、 张力的场面，往往能 给人一种震撼心灵的 感觉。
四、S形构图
这又是一种基本的经典构 图方式。画面上的景物成 S形曲线的方式分布，具 有延长、变化的特点，使 画面看上去有韵律感，产 生优美、雅致、协调的感 觉。当需要采用曲线形式 表现被摄物体时，首先应 该想到运用S形构图。常 用于表现河流、小溪、曲 径等。
2、侧面构图
勾画轮廓，
剪影效果
侧面构图适合拍摄运动物体，以突出表现动感图
3、斜侧面构图
相机处于正面 与侧面之间。 画面生动活泼、富 有立体感和明显的 方向性，强烈的透
视感，增加画面层
次 ，清晰活泼、 富有生气。
4、后侧面构图
相机位于被摄物的 背面与侧面之间。 其主体感强、各类线 条有明显的方向性和 透视感，多用于表现 人物背面特征或以人 物后侧面为前景来展 示环境和背景特征， 有时可创造出含蓄的 艺术意境。
七、九宫格构图
这是最为基本的构图方式之 一，将主体安排在“九宫格 ”交叉点的位置上，一般认 为右上方的交点最为理想， 其次为右下方。这种构图方 式较为符合人们的视觉习惯 ，使主体自然成为视觉中心 ，具有突出主体并使画面趋 向均衡的特点。
黄金分割法
黄金分割法的演变---九宫法（三分法）
§4-4 构图的基本形式
一、圆形构图 圆形构图是由曲 线构成，且画面的整 体形态呈现圆形或半 圆形，这样的构图有 完美、柔和、运动的 感觉
向心式构图
主体处于画面中心位 置，四周景物呈现朝中 心集中的构图形式，能 将视线强烈引向主体， 并起到聚焦的作用。具 有突出主体的鲜明特点 ，但有时也产生压迫中 心，局促沉重的感觉。
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全景
【全身】 【全面表达】
大特写
近景
中景
全景
远景
特写
分辨景别
FENBIAN INGBIE
俯视
视角
SHIJIANG
综合分析
ZONGHE FENXI
作业要求
ZUOYE YAOQIU
任选大特写、特写、近景、中景、全景、远景等景别方式 拍摄三张照片； 任选平视、仰视、俯视视角拍摄三张照片。 【两项拍摄方式可以结合】
构图
育英西垅小学摄影俱乐部教程
摄影的基本要素
构 图 的 要 素 ： 景 别 & 视 角
景别
SHIJIAO
大特写
【表现人物的五官 】
【以黄金分割点来安排人物眼睛的位置 】
【机位与眼平齐 】
特写
【胸部以上的部分 】 【三分面人像 】 【人物的相貌及其表情是表现的重点 】 【头部占画面大部分面积 】 【背景所占比例小 】 【正面、七分面、三分面、侧面 】
吴樱 胡玉玲 黄相杨 胡冬蓉 左清林 鄢初花 陈春霞 余伟明 赵静宜 彭萍 谭仙娥 郭尚宁 杨艳平
近景
【特写人像增大 】 【人物头部至腰部以上 】
【机位在眼和胸之间为宜 】 【胳膊和上半部身体参与了画面造型 】
【黄金分割线上 】
【物的颈部、肩部、腰部曲线都可使画面更富变化 】
中景
【头部至人物大腿中部 】 【头部至膝盖以下 】 【人物的动作情节 】 【肢体语言来表现、丰富画面情节 】 【相机的机位与人物胸部平齐 】