中国话剧史(本二·下)第五讲 3.17

被黎弘称作“ 当之无愧” 被黎弘称作 “ 当之无愧 ” 的 “ 第四种剧 的代表作，主要有： 本”的代表作，主要有：
岳野《同甘共苦》，五幕七场 岳野《同甘共苦》 杨履方《布谷鸟又叫了》 杨履方《布谷鸟又叫了》，四幕六场 海默《洞箫横吹》 海默《洞箫横吹》，四幕九场 赵寻《还乡记》 赵寻《还乡记》，四幕五场有序幕尾声
吴玉珍教儿子小宝，如果有人打你“你就拿石头往他的脑袋 吴玉珍教儿子小宝， 如果有人打你“ 上擂” 结果小宝真的把冯大娘孩子的脑袋打破了： 上擂”，结果小宝真的把冯大娘孩子的脑袋打破了：
吴玉珍 小 宝 吴玉珍 吴玉珍 这孩子，你怎么真往脑袋上打？ 这孩子，你怎么真往脑袋上打？ 那不是你告诉我，让我…… 那不是你告诉我，让我 行了！快别说了，还不赶快躲起来！ 行了！快别说了，还不赶快躲起来！
这批历史剧中，以郭沫若《蔡文姬》 这批历史剧中，以郭沫若《蔡文姬》、田汉 关汉卿》 曹禺等《胆剑篇》影响最大。 《关汉卿》、曹禺等《胆剑篇》影响最大。 蔡文姬》 《蔡文姬》的作者说此剧借文姬归汉替曹操翻 案。 关汉卿》以关汉卿写作《窦娥冤》为线索， 《关汉卿》以关汉卿写作《窦娥冤》为线索， 塑造了一个“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不 塑造了一个“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 响当、不怕牺牲、敢于“ 的形象。他不畏强暴、不怕牺牲、敢于“为民 请命” 在这个人物身上， 请命”。在这个人物身上，田汉倾注了自己的 全部心血、才力、仰慕之情和全部的崇敬之心。 全部心血、才力、仰慕之情和全部的崇敬之心。 双飞蝶》 《双飞蝶》
该剧以农村姑娘童亚男和未婚夫王必好的爱情冲突为线索 开拖拉机引发的裂痕； 开拖拉机引发的裂痕；申小甲 五个条件
一、退出剧团，不许跟青年男女一块儿唱歌、跳舞、演戏—准许 退出剧团，不许跟青年男女一块儿唱歌、跳舞、演戏— 在我家里唱歌。 在我家里唱歌。 不许跟男人单独谈话—谈了话，当天跟我汇报。 二、不许跟男人单独谈话—谈了话，当天跟我汇报。 三、不许在群众面前嘻嘻哈哈—特殊情况，必须经我批准。 不许在群众面前嘻嘻哈哈—特殊情况，必须经我批准。 看见申小甲远远躲开，以免发生意外—如有公事， 四、看见申小甲远远躲开，以免发生意外—如有公事，由我向双 方传达。 方传达。 马上跟我结婚，发誓不想拖拉机。 五、马上跟我结婚，发誓不想拖拉机。
中国话剧史（本二 中国话剧史（本二下）
新中国“十七年” 第五讲 新中国“十七年”戏剧 （1949—1966） ）
新中国“十七年”戏剧（ 第五讲 新中国“十七年”戏剧（1949—1966） ）
1949年7月2日中华全国文学艺术工作 年 月 日中华全国文学艺术工作 者第一次代表大会在北京召开。 者第一次代表大会在北京召开。 为了庆祝这次代表大会的召开， 为了庆祝这次代表大会的召开，来自解 放区和国统区的三十二个戏剧团体进行 了历时二十九天的演出，其中话剧十台。 了历时二十九天的演出，其中话剧十台。 这是当代话剧的开端。 这是当代话剧的开端。
两张地照有我一张，三间房子有我一头， “两张地照有我一张，三间房子有我一头，这是共产党和 人民政府分给我的。 我的地照我拿走， 人民政府分给我的 。 我的地照我拿走 ， 房子不住我拆了 它！”
再如《家务事》中的家庭妇女吴玉珍， 再如 《 家务事 》 中的家庭妇女吴玉珍 ， 身上存在着明 显的缺点：撒泼，说谎，多疑，不孝顺老人， 显的缺点 ： 撒泼 ， 说谎 ， 多疑 ， 不孝顺老人 ， 而且无 原则地袒护孩子。 原则地袒护孩子。
布谷鸟又叫了》 《 布谷鸟又叫了 》 是在戏剧方面最早冲破爱情描写 禁区”的剧作， “ 禁区 ” 的剧作，它正面地展现了当代青年的爱情生 剖析了他们在爱情生活中丰富、复杂的内心世界， 活 ， 剖析了他们在爱情生活中丰富、复杂的内心世界， 为当时不多见的一出风格清新、优美的抒情喜剧。 为当时不多见的一出风格清新、优美的抒情喜剧。
1956年5月“百家争鸣，百花齐放”方针的 年 月 百家争鸣，百花齐放” 提出，给文艺界带来了宽松的民主的空气， 提出，给文艺界带来了宽松的民主的空气， 从而使反公式化、 概念化成为一种可能。 从而使反公式化 、 概念化成为一种可能 。 第四种剧本” “第四种剧本”便是文艺界思想解放运动的 直接成果。 直接成果。 1957年 6月 11日 《 南京日报 》 上刊登了一 年 月 日 南京日报》 刘川： 百年大计》 第二个春天》 烈火雄心》 位署名黎弘（刘川： 《 百年大计》《 第二个春天》《 烈火雄心 》） 的作者评论剧本《布谷鸟又叫了》的文章， 的作者评论剧本《布谷鸟又叫了》的文章， 题目就叫《第四种剧本》 题目就叫《第四种剧本》。
这批独幕剧塑造出了一些丰富、 这批独幕剧塑造出了一些丰富、生动的人物形 富于生活气息。 象，富于生活气息。 妇女代表》中的农村妇女张桂蓉， 如《妇女代表》中的农村妇女张桂蓉，传统思 维让她对婆婆、丈夫退让， 维让她对婆婆、丈夫退让，新时代又赋予她敢 于斗争的勇气。 于斗争的勇气。
面对耍威风丈夫王江，张桂蓉理直气壮地说： 面对耍威风丈夫王江，张桂蓉理直气壮地说：
有人认为此时之所以出现众多的历史剧 剧目， 剧目 ， 其直接成因与当时大跃进失败和 三年经济困难的严峻， 三年经济困难的严峻 ， 使作家难于讴歌 现实有关。 现实有关。 为使文艺创作走出困境， 文艺报》 为使文艺创作走出困境 ， 《 文艺报 》 曾 鼓吹创作题材多样化， 戏剧报》 鼓吹创作题材多样化 ， 《 戏剧报 》 更发 表社论，号召创作历史剧。 表社论，号召创作历史剧。 在此种情势下， 在此种情势下 ， 许多有经验的剧作家把 笔触转向历史题材。 笔触转向历史题材。
所谓“第四种剧本”是指五十年代中期（ 所谓“第四种剧本”是指五十年代中期（主要 是1956、1957年）在反映现实生活的剧作中， 、 年 在反映现实生活的剧作中， 除去概念地表现工农兵生活的“三种剧本” 除去概念地表现工农兵生活的“三种剧本”之 涌现出来的“不属于上面三个框子” 外，涌现出来的“不属于上面三个框子”的另 一种剧本。 一种剧本。 三种剧本” “三种剧本”：
独幕剧的黄金时代
建国初期，为了配合各项政治运动， 建国初期，为了配合各项政治运动，满足人民业 余生活的需要， 余生活的需要，全国各地职业的和业余的演出团 体十分多。 体十分多。 仅辽宁省的专业话剧团体就有7个 仅辽宁省的专业话剧团体就有 个 ， 分散在全省 各厂矿企业和广大农村的业余剧团则多达28.3万 各厂矿企业和广大农村的业余剧团则多达 万 这么多的演出团体，需要的剧本数可想而知。 个。这么多的演出团体，需要的剧本数可想而知。 而独幕剧的形式短小、轻便，创作的周期短， 而独幕剧的形式短小、轻便，创作的周期短，更 易于反映现实生活。但是， 易于反映现实生活。但是，即便每年即使只有十 分之一个团体演出独幕剧，也需要两万多个剧目。 分之一个团体演出独幕剧，也需要两万多个剧目。
“第四种剧本” 第四种剧本” 第四种剧本
建国初期连续不断的文艺批判运动， 建国初期连续不断的文艺批判运动，给当代话 剧的发展造成了无形的阻力， 剧的发展造成了无形的阻力，特别是对话剧直 接配合政治、运动和政策的要求， 接配合政治、运动和政策的要求，更使话剧陷 入公式化、概念化的境地。 入公式化、概念化的境地。 1956年3月第一届全国话剧观摩演出大会在北 年 月第一届全国话剧观摩演出大会在北 京举行。 京举行。此次演出了三十年多幕剧和十九个独 幕剧， 在展示1949年以来话剧创作和演出成 幕剧 ， 在展示 年以来话剧创作和演出成 绩的同时，也集中暴露了话剧存在的公式化、 绩的同时，也集中暴露了话剧存在的公式化、 概念化问题的严重程度。 概念化问题的严重程度。
小宝急忙往桌子底下钻。 小宝急忙往桌子底下钻。
往哪儿躲？往那儿躲，那能行吗？ 上这来。 往哪儿躲？往那儿躲，那能行吗？来，上这来。
（把小宝塞在床底下，然后把床铺整理一下。） 把小宝塞在床底下，然后把床铺整理一下。
三两句台词一两个动作， 三两句台词一两个动作 ， 活灵活现地再现了一个不知该怎么 爱孩子的母亲形象。不虚美不掩恶，剧本带着生活的真气息、 爱孩子的母亲形象 。 不虚美不掩恶， 剧本带着生活的真气息、 真状态。 真状态。
工人剧本： 工人剧本：先进思想和保守思想的斗争 农民剧本： 农民剧本：入社和不入社的斗争 部队剧本： 部队剧本：我军与敌人的军事斗争
“第四种剧本”的主要特征： 第四种剧本”的主要特征： 第四种剧本
题材上的拓展，除表现工农兵的斗争生活之 题材上的拓展， 还描写工农干部、 外，还描写工农干部、知识分子等的家庭生 个人生活、感情生活等等； 活、个人生活、感情生活等等； 突破当时话剧创作中公式化、概念化的套子， 突破当时话剧创作中公式化、概念化的套子， 代之以对真实生活的现实主义描写； 代之以对真实生活的现实主义描写； 主题大多表现人民内部矛盾。 主题大多表现人民内部矛盾。
参考： 参考： 《独幕剧选 1954.1-1955.12》 》 《独幕剧选 1956》 》
一批优秀的独幕剧剧目： 一批优秀的独幕剧剧目：
孙芋《妇女代表》 孙芋《妇女代表》 金剑《赵小兰》 金剑《赵小兰》 蓝光《姐妹俩》 蓝光《姐妹俩》 崔德志《刘莲英》 崔德志《刘莲英》 舒慧《黄花岭》 舒慧《黄花岭》 王少燕《葡萄烂了》 王少燕《葡萄烂了》 何求《新局长到来之 何求《 前》 赵羽翔《两个心眼》 赵羽翔《两个心眼》 鲁彦周《归来》 鲁彦周《归来》 陈桂珍《家务事》 陈桂珍《家务事》 田心上《妯娌之间》 田心上《妯娌之间》
剧本》 月刊为了提倡独幕剧的创作， 《 剧本 》 月刊为了提倡独幕剧的创作 ， 曾连续举办征稿和评奖活动， 曾连续举办征稿和评奖活动 ， 推荐了一 批优秀的独幕剧， 批优秀的独幕剧 ， 其中大多数是话剧剧 目。 建国初期，特别是1952-1957年，独幕 建国初期 ， 特别是 年 剧的发展空前繁荣。 剧的发展空前繁荣 。 可以说这是独幕剧 发展中前所未有的黄金时代。 发展中前所未有的黄金时代。
曹禺1949年后的第一个剧本是《明朗的 年后的第一个剧本是《 曹禺 年后的第一个剧本是 天》。 1961年前后，戏剧戏曲界以吴越战争为 年前后， 年前后 题材的剧作甚多，大多突出发愤图强、 题材的剧作甚多，大多突出发愤图强、 自力更生的意思。 胆剑篇》 自力更生的意思。《胆剑篇》是其中写 得最好的一部，冲突尖锐复杂， 得最好的一部，冲突尖锐复杂，情节跌 宕起伏，场面恢宏壮阔，人物鲜明、 宕起伏，场面恢宏壮阔，人物鲜明、生 富有个性。 动、富有个性。