电视照明整理
电视照明实验教案
电视照明实验教案一、教学内容本节课的教学内容选自《影视照明技术》第四章“电视照明实验”，详细内容主要包括：电视照明的基本原理、照明的种类与功能、照明设备的选择与使用、照明效果的实践操作。
二、教学目标1. 理解并掌握电视照明的原理及其在实际应用中的重要性。
2. 学习并运用不同类型的照明设备，以实现理想的电视照明效果。
3. 培养学生的实践操作能力，提高他们在影视制作中的照明技术水平。
三、教学难点与重点教学难点：照明设备的选用与使用方法，照明效果的调整与优化。
教学重点：电视照明原理，各类照明设备的特点及适用场景。
四、教具与学具准备1. 教具：电视照明设备（包括主光、辅助光、背景光、修饰光等），演示用电视摄像机，实验用场景。
2. 学具：笔记本，笔。
五、教学过程1. 实践情景引入（5分钟）：通过播放一段影视作品，让学生观察并分析其中的照明效果，引导他们关注照明在影视制作中的作用。
2. 理论讲解（15分钟）：介绍电视照明的基本原理，分析不同类型的照明设备及其功能。
3. 例题讲解（10分钟）：讲解如何根据场景特点选择合适的照明设备，并举例说明。
4. 随堂练习（10分钟）：让学生分组讨论，针对给定场景设计照明方案。
5. 实践操作（40分钟）：学生分组进行实践操作，教师现场指导，帮助学生解决实际问题。
六、板书设计1. 电视照明原理2. 照明设备的种类与功能3. 照明方案设计步骤4. 实践操作注意事项七、作业设计1. 作业题目：根据本节课所学内容，设计一个电视照明方案，并说明所选设备及其理由。
答案：（1）场景：室内访谈节目（2）照明设备：主光（LED平板灯），辅助光（柔光箱），背景光（条形灯），修饰光（聚光灯）（3）照明方案设计理由：根据访谈节目的场景特点，采用主光突出主持人，辅助光消除阴影，背景光营造氛围，修饰光强化细节。
2. 作业要求：字迹清晰，描述详细，方案合理。
八、课后反思及拓展延伸本节课通过实践操作，使学生掌握了电视照明的原理和技巧。
电光源的分类
一、电光源的种类电光源可分为热辐射光源、气体电光源及其他场致发光、激光等类型，电视照明中常用的有：热辐射类：普通白炽灯、卤钨灯气体放电类:荧光灯、金属卤化物灯、氙灯1.白炽灯：普通的钨丝灯。
优点：是显色性好，寿命较长，功率范围大。
缺点：发光效率低,(百分之几),色温低(2300-28000K)，玻璃壳发黑，降低发光效率。
2.卤钨灯：最常用的电视照明光源。
它是在常用的钨丝灯的基础上充入少量的卤素制成的。
在一定温度下卤素与蒸发到玻壳上的钨化合。
化合成的卤化钨是气体，随着灯内气体的对流，卤化钨又扩散到灯丝附近，由于灯丝温度很高，因此卤化钨又分解为卤开绿灯及钨，钨又回到钨丝上。
优点：P109●色温高，且稳定，一般在2900-32000K。
●发光效率高，稳定，30流明/瓦。
●寿命比同功率的白炽灯长3-4倍。
●透光性好，可见光全部能透过。
●体积小。
●显色指数高97-99缺点：●不能用手拿，碰到体酸的石英玻璃使用时易碎。
●耐震性差。
●由于制造技术原因，灯丝易断。
常见的卤钨灯有:石英碘钨灯管（散光灯、新闻灯）、石英卤钨灯泡（聚光灯、回光灯）。
3.金属卤化物灯灯腔内充有某种金属的卤化物。
常用的有镝钬灯。
【放像：金属卤化灯】优点：●色温高：5500-6000K●显色性高：80-90●发光效率高：80-100流明/瓦●寿命长是室外拍摄常用的光源。
4.氙灯：是一种惰性气体灯。
优点：●色温高：6000K●显色指数高：94●发光效率高：30-40流明/瓦●启动快速其光谱能量分布与日光接近，常用作外景照明。
（P110光源的显示指数，色温，发光效率。
5.荧光灯：三基色荧光灯。
光谱能量分布曲线以红、绿、蓝三原色组成而得名。
外形与荧光灯一样，属于冷光源。
【放像：三基色灯】优点：●发光效率高，是白炽灯的4-5倍●寿命长：是白炽灯的5-10倍●发光柔和。
常用于演播室的基础照明。
二、电视照明的灯具各种电光源还要与相应的灯具配合,才能使用。
舞台灯光的基本布光方法与技巧
舞台灯光的基本布光方法与技巧在舞台灯光设计的过程中，舞台的布光是非常重要的。
它的布光直接影响到整个舞台的整体效果。
那么，关于舞台灯光的布光方法与技巧，你了解多少呢?以下是由店铺为大家整理的舞台灯光的布光方法与技巧，希望能帮到你。
舞台灯光布光技巧人物造型布光四要素1)主光：依据主题和视点需要确定主光，主光应强于辅助光，通常采用大功率聚光灯照明;2)辅助光：是对主光的辅助和补光。
弱与主光，起修饰作用，模拟生活中的环境光;3)逆光：是相对于观众视线的反方向的人物照明光。
可强于主光，也可能低于主光而强于辅助光，起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。
逆光也可以作为主光;4)背景光：背景光为人物提供了衬托，调整人物光和背景光的明暗对比，以获得理想的视觉效果。
在布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光之间，通常采用相当于90°、120°、180°或270°等不同夹角的照明，作为人物造型布光的表现方法。
在舞台人物造型布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光相对于人物和景物垂直状态布光照明时，常采用光源到台面45°左右的照明角度。
但是，根据人物造型布光的需要，也可以设置水平投射、仰投和顶光投射等其他角度和方式布光。
舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧一、舞台灯光照明舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。
1.剧场舞台灯光照明根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。
这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。
筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整;天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大;成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置;还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。
04《影视照明技术》灯具及器材
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
第8页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
（1）热辐射光源（固体）工作原理：通过电流流经导电物体，
使之在高温下辐射光能的光源。
主要包括：白炽灯和卤钨灯
第9页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
A、白炽灯：是传统的电灯，没有附加的电路，通上电源就能点 亮,使用非常方便。
3、特殊效果灯具
传 媒 演 播 厅 筒 子 灯
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第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具
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第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具（２）电源自灯电脑灯是20世纪80年代出现的照明技术与电脑技术相结合的新 型灯具。电脑灯内部可分为三大部分：其一是电脑电路；其二是 机械部分，最后是光源部分，电脑灯的光源大部分都是高亮度的 金属卤化物灯泡。
第32页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
透镜聚光灯和无透镜聚光灯工作原理：
第33页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
菲涅尔聚光灯：
第34页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
回光灯
三、灯具的分类
回光灯
第35页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
追光灯
携带电源 现在的便携式新闻灯，用电池 作为灯的电源。
第4页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
能发光的物质叫光源。 世界上能发光的物质很多，光源大体上可以两大类：即自然光 源和人工光源。
电光源的分类
一、电光源的种类电光源可分为热辐射光源、气体电光源及其他场致发光、激光等类型，电视照明中常用的有：热辐射类：普通白炽灯、卤钨灯气体放电类:荧光灯、金属卤化物灯、氙灯1.白炽灯：普通的钨丝灯。
优点：是显色性好，寿命较长，功率范围大。
缺点：发光效率低，(百分之几),色温低(2300-28000K)，玻璃壳发黑，降低发光效率。
2.卤钨灯：最常用的电视照明光源。
它是在常用的钨丝灯的基础上充入少量的卤素制成的。
在一定温度下卤素与蒸发到玻壳上的钨化合。
化合成的卤化钨是气体，随着灯内气体的对流，卤化钨又扩散到灯丝附近，由于灯丝温度很高，因此卤化钨又分解为卤开绿灯及钨，钨又回到钨丝上。
I优点：P109•色温高，且稳定，一般在2900-32000K •发光效率高，稳定，30流明/瓦•寿命比同功率的白炽灯长3-4 倍•透光性好，可见光全部能透过。
•体积小。
•显色指数高97-99缺点：•不能用手拿，碰到体酸的石英玻璃使用时易碎。
•耐震性差。
•由于制造技术原因，灯丝易断。
常见的卤钨灯有:石英碘钨灯管（散光灯、新闻灯）、（聚光灯、回光灯）。
3.金属卤化物灯灯腔内充有某种金属的卤化物。
常用的有镝钬灯。
卤化灯】石英卤钨灯泡放像：金属优点：•色温高：5500-6000K•显色性高：80-90•发光效率高：80-100流明/瓦•寿命长是室外拍摄常用的光源。
4氙灯:优点：•色温高：6000K•显色指数高：94•发光效率高：30-40流明/瓦•启动快速其光谱能量分布与日光接近，常用作外景照明显示指数，色温，发光效率。
5.荧光灯： 是一种惰性气体灯。
P110光源的三基色荧光灯。
光谱能量分布曲线以红、绿、蓝三原色组成而得名。
外形与荧光灯一样，属于冷光源。
【放像：三基色灯】优点：•发光效率高，是白炽灯的4-5倍•寿命长：是白炽灯的5-10倍•发光柔和。
常用于演播室的基础照明。
二、电视照明的灯具各种电光源还要与相应的灯具配合，才能使用。
灯具一般分为聚光型灯具和散光型灯具。
电视照明重点整理lxy(3)
一：电视照明的意义光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。
电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。
电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合二：电视照明的任务1满足摄录技术上的照明要求 2.用光完成画面的艺术造型3.突出强调主要场景和主要人物4.再现环境气氛与时间概念 5.戏剧表现的需要 6.画面构图的需要。
三：电视照明的基本特点时限性、可塑性、有纪实性、体现性。
四：电视照明与电影照明的异同（1）.亮度比和光比要求的不同（2） .多机和单机拍摄布光要求不同。
（3）.多种体裁与单一体裁照明的不同（4）.实景照明与棚内照明的不同（5）素养和适应性的要求不同五：色温（一定考）:★★★★★当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。
六：色温平衡的方式（重点）:★★★★★1．平衡光源色温与摄像机色温。
标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K摄像机根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
摄像机自身有三档滤色片：3200K档灯光色片和5600K档日光色片和5600K +1/4ND(灰片)档日光色片。
（ND滤镜可以将仅靠光圈调整已经不能达到要求的过亮的被摄物体的亮度降低。
）2．平衡一个场景中几种不同的光源色温。
如：窗口进来的光线为5400K，室内暗部加3200K辅助光. 调整方法：加（橙红色）或加（蓝色） 3200K 5000K以上（适合较小场景）（灯光损失）3 ．在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。
方法：用电瓶灯或一般灯具加蓝色滤色片。
4. 总结： 1、摄像机适应照明光的彩色还原控制通过加装滤色镜改变画面的色调降低光源色温的滤光片：橙系列滤光片（雷登85、81）提高光源色温的滤光片：蓝系列滤光片（雷登80、82）通过电路状态调整改变画面色调（即调整白平衡） 2、照明光适应摄像机的彩色还原控制利用色温校正滤色纸改变照明光色温：降色温 (橙) 升色温 (蓝)七：光源与摄像机色温不平衡的解决办法：（重点）（1）将光源色温调整到摄像机色片的标准上。
电视照明
光线的三要素：方向明暗色调彩色电视的照度比：2比1到3比1 亮度比是30比1黑白电视的照度比：40比1照度的单位是勒克斯lux照度的定义：照度表示被照明物体表面在单位面积上锁接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。
照度的规律：1照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。
2物体表面照度大小与光线投射方向有关，月垂直强度越大。
3在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比，即依平方反比定律4照度是不受随受照物表面情况而变得，无论受照物存在与否，表面粗糙还是光滑，是否带有颜色，都不影响照度可见光的波长范围：380到760纳米初升欲落阳光1850K正常阳光5400K阴天7000到10000K雨天18000到24000K日落后4500到6000K正午直射5800到6500K钨灯泡3150K三基色荧光灯3200K镝灯5000到6000氙灯6000蜡烛光1850日光灯5600色温：表示光源的光谱成分的概念就是光线颜色的一种标志黑体从绝对零度为起点，开始加热，加热到一定程度，会辐射出有颜色的可见光，光的颜色随温度的升高而逐渐发生变化，与光相对应的温度称为颜色温度，即色温。
影响日光色温变化的最重要的两个因素：时间和天气色彩的三属性色别明度饱和度三原色红黄蓝三间色橙绿紫三消色黑白灰杆状细胞：感光灵敏度高，能够感受弱光，“夜视的感受器官”。
夜间工作锥状细胞：感光灵敏度低，感受亮光部位的层次和质感，感受颜色。
白天工作人眼对555纳米光线最灵敏人眼的视线容量范围水平160 垂直110画面造型的四要素：空间深度立体形状表面结构画面基调空气透视规律：视点与景物之间距离的远近对景物的影调、色彩、结构都有规律性的影响。
外景自然光照明的特点：光线入射角：由小到大，由大到小物体的投影：由长到短，由短到长光线的色温：由低到高，由高到低光线的反差：由小到大，由大到小光线的亮度：由低到高，由高到低正常光线照明贴点：1光线条件较稳定2被摄物体受背影影响3有天然的辅助光4持续时间较长5色温5400K左右直射光照明的三个阶段1太阳初升和欲落阶段0°~15°2正常照明阶段15~603顶光照明阶段直射光照明的三种形式1顺光照明2斜侧光照明3逆光照明散射光的五个类型：1晨曦黄昏时间照明2阴霾天和薄云天照明 3 雨雪天照明4雾天照明5晴天遮挡法和背阴处照明雨天照明最特别的特点：夜间照明的三个理想时段：1晴天太阳光下拍摄夜景2夜间拍夜景3晨曦和黄昏时段拍摄夜景五合一反光板类型单向反射式银色单向反射低色温式金色柔光反射式白色减光板黑色挡光板人工光线的五种成分：1 主光2辅助光3轮廓光4背景光5装饰光主光布光的四种形式：面光照明宽光照明窄光照明正常光照明演播室三大布置的组成：1 悬吊装置2照明灯具3调光系统悬吊装置的四个组成部分铰链滑轨恒力吊杆操纵盘演播室照射的四个要求1照度要求2光线色温要求3启动时间要求4照明对比度要求布光顺序：由点到面由远到近的布光顺序天幕光环境光表演区基本光效果光名词解释色温：表示光源的光谱成分的概念就是光线颜色的一种标志黑体从绝对零度为起点，开始加热，加热到一定程度，会辐射出有颜色的可见光，光的颜色随温度的升高而逐渐发生变化，与光相对应的温度称为颜色温度，即色温。
电视灯光与照明 复习
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？2、主题音乐的任务是什么？3、主题音乐有几种形式？4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？5、变奏曲的基本规律是什么？6、电视音乐分为几类？各有什么特点？7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性四、电视照明具有体现性2、电视与电影照明的主要区别是什么？一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同1、人眼所能看到的可见光波长是多少？光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。
人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。
2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。
（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。
在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。
（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。
比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。
漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。
这种反射光就叫漫反射光。
（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。
（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。
半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。
（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。
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第一章电视照明是一门艺术第一节电视照明的意义光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。
电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。
电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术第二节电视照明的任务一、满足摄录技术上的照明要求光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。
提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/二、用光完成画面的艺术造型（表达空间感、纵深感、表面结构及质感）三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。
五、戏剧表现的需要根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。
依据不同要求采用不同的照明方式。
六、画面构图的需要电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。
第三节电视照明的基本特点电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。
一、电视照明具有时限性时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
二、电视照明具有可塑性电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。
三、电视照明具有纪实性电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。
四、电视照明具有体现性电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现第四节电视照明与电影照明的区别一、亮度比和光比要求的不同拍摄载体不同对宽容度、亮度比的要求不同。
电影照明亮度比和光比分别为100：1和7：1，而电视照明则为30：1和2：1（或3：1）二、多机和单机拍摄布光要求不同。
多机连续拍摄的布光“为不同镜头的连续拍摄而安排，对任何角度都能适应。
三、多种体裁与单一体裁照明的不同电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片、电视新闻片照明等。
四、实景照明与棚内照明的不同电视照明：实景进行拍摄与照明的片子所占比例相当大。
电影照明：摄影棚内照明优于电视的实景照明。
五、素养和适应性的要求不同第二章光的基本概念一、物体的亮度由两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。
照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。
单位是勒克斯(1ux)。
射到物体上的光线强度，大体上取决于光源的功率和设计及与物体的距离。
它们之间的规律如下1．照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。
2 . 物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。
3．在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比．即按照平方反比定律。
此规律适合点光源，也适合一般的灯光和闪光灯，不适用于聚焦的光源（因为这些光源近乎平行）。
二、亮度亮度表示物体表面发光的强度值。
包括自身发光(如灯丝)，和反射面和透射面的物体。
在单位面积中的发光强度即是该物体表面的亮度。
亮度与发光面的方向有关．同一发光面，在不同方向上亮度值是不同的。
所谓亮度是按垂直于视线的方向计量的，在垂直于视线的方向上，发光面在单位面积中发光的强度叫亮度。
亮度单位是坎每平方米[也称尼特(nt)〕第四节反射与透射一、光的反射由于物质表面结构的不同，物质对光的反射性质也不同。
物质对光的反射形态基本上有三种：即镜面反射、漫反射及半漫反射。
二、透射光对摄影的影响光的透射．在摄影中起着很大的作用，被摄物体的反射光穿过相机镜头(是一组透镜)的镜片．聚焦在感光胶片上，就形成影像。
光的透射还有两个规律一是透明物体是有色体时，透射后的光线便带有这种物体的颜色；一是当光线透射过透明物体时，一部分光波被反射，少量被吸收、这样光线便受到了损失大，所以透射的光比直接投射的光要弱许多。
第三章色温与色彩一、色温当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。
二、电视照明的光源可分为两大类：自然光源和人工光源。
三、色温平衡是指使用光源色温与摄像机色温一致；同一场景中几种不同光源色温一致；日光下被摄体亮部日光色温与暗部使用的灯光辅助光色温一致。
色温平衡的方式：1．平衡光源色温与摄像机色温。
标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K 摄像机根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
摄像机自身有三档滤色片：3200K档灯光色片和5600K 档日光色片和5600K +1/4ND(灰片)档日光色片。
（ND 滤镜可以将仅靠光圈调整已经不能达到要求的过亮的被摄物体的亮度降低。
）光源与摄像机色温不平衡的解决办法：（1）将光源色温调整到摄像机色片的标准上。
（2）将摄像机色片调整到现场光源色温的标准上。
（3）在选择合适滤色片同时，利用现场光调节白平衡。
2．平衡一个场景中几种不同的光源色温。
如：窗口进来的光线为5400K，室内暗部加3200K辅助光. 调整方法：加（橙红色）或加（蓝色）3200K 5000K以上（适合较小场景）（灯光损失）3 ．在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。
方法：用电瓶灯或一般灯具加蓝色滤色片。
总结：1、摄像机适应照明光的彩色还原控制通过加装滤色镜改变画面的色调降低光源色温的滤光片：橙系列滤光片（雷登85、81）提高光源色温的滤光片：蓝系列滤光片（雷登80、82）通过电路状态调整改变画面色调（即调整白平衡）2、照明光适应摄像机的彩色还原控制利用色温校正滤色纸改变照明光色温：降色温(橙) 升色温(蓝)第四章色彩学的基本原理第一节色彩的基本属性一、色别也称色相，是色的最基本特性，色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别人们常将色分为的大类，即暖色调和冷色调、所以，色别也称色调二、明度色调相同的色彩看上去还有深浅之分，把色彩的这一特征称为明度。
明度即同一色别的相对亮度。
光谱中的一种色因光线照射的强弱不同而出现颜色的深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。
三、饱和度色调相同的色彩除了有明度上的差别外，还表现了不同的鲜艳程度，即色彩的纯度或称为色纯度。
饱相度指颜色的鲜艳程度。
影响色彩饱和度的因素有：1、不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。
晴天照明，物体表面明度增加，色饱和度正常；阴大光线晦暗，光线呈现散射和漫反射状态．物体表面明度降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；阴雨天和雪雾天光线照明．饱和度同样偏低。
（例：我的父亲母亲）2、物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。
凡是粗糙的物体表面结构，对光线的反射迟缓、表面明度下降，色彩饱和度降低。
3、物体距离视点或镜头越远，由于空间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。
同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，对物体色饱和度也会带来影响，焦距越长，色彩饱和度越差。
4、不同季节对色彩饱和度也有影响。
拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、群山等景物，被摄物的色彩以消色为主，色彩难以表达。
夏季物体的色彩最为真实，特别是光滑表面结构的物体表面色泽鲜艳饱和纯正，给人以悦目、艳丽之感。
物体色饱和度与明度的关系是相对的，有时明度高面其饱和度却不高。
第三节色彩的变化规律一、冷暖变化冷暖变化直接受物体本色、光源色和环境色等影响。
二、透视变化透视规律：1．物体距离视点越近，物体色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。
2．物体距离视点越近,其色彩的色相越偏暖；反之物体的色彩的色相越偏冷。
3．物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。
三、强弱变化色彩的强弱受距离的变化而发生变化。
物体色彩的色感近强远弱。
此外，还因色别不同而产生差异。
例如，在视觉感受上，暖色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。
第六章电视照明工作者的基本素养第一节电视照明工作者的审美意识“审美意识”是指人感知、领会或对客观物质世界的某些事物、形式、艺术的美的反映、追求、感觉或思维。
电视照明创作者的审美意识是指电视照明工作者对某一艺术形式、光线气氛、物体造型的美的一种反应、追求、感觉。
这种审美意识贯穿一电视照明艺术创作的全过程。
提高：一、审美意识与修养文学：文学剧本是一剧之本，是电视艺术创作的蓝图。
电影艺术、绘画艺术、摄影艺术、音乐艺术灯光技术。
二、观察与积累电视艺术十分注重观察生活中不同时刻的物体表面的光影变化、不同时间的气氛变化、光线的变化带来的色彩变化等等。
另外，还比较注意观察常人注意不到的光线在宏观与微观上的美妙变化，及出现的各种各样的效果，不断地增加和丰富自己的审美感受。
三、审美意识与创作电视照明工作者的创作者首先体现在对文学剧本的最初理解、鉴赏方面。
接下来是对场景的选择，再接下来是将自己的审美感受、思想融于布光设计中。
第二节电视照明与轴线（摄像与光线轴线的定义及越轴）轴线:通常指在摄像创作中“被摄体的视线、运动方向或被摄体间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线”。
一、摄像轴线的运用规律同一时间与场景内拍摄连续性较强的镜头时，主角度所在的被摄体关系线或方向线一侧180°范围内，摄像机可以进行各种运动.轴线种类：方向轴线和关系轴线1、方向轴线是由被摄体面向或运动方向产生的。
2、关系轴线是由被摄体与被摄体相互间的位置关系产生的。
3、合理越轴A.在两个方向、位置不统一的镜头中间加入一个空镜头或骑在轴线上拍摄的镜头。
B.在镜头运动之中向观众交代越轴的过程。
C.通过画面中人或物自身的运动来改变原来方向的位置关系。
D.使用人或物的特写镜头进行过渡或特写镜头中人物的动作改变原人物的方向和位置关系等。
E.利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。
二、光线轴线是光的投射方向与被摄体形成一条无形直线，有时简称为光轴。
三、光线轴线的规律1、自然光的变化:入射角的大小、亮度的高低、反差的强弱、色温的高低上。
受地理条件、气候、季节、时间的影响。
2．光线的各种各样变化意味着光轴同时发生着各种各样的变化。
3．场景内光源同被摄体关系一经镜头拍摄，被摄体的位置、相互间的关系、光线与被摄体的状态等就不能再调整了。
四、光线轴线的合理使用1、时间的选择2、补拍与错位注意：时间的对应；光线方向的统一；入射角的大小一致；反差与亮度的协调；受光面与阴影面比例的把握。
3、越轴与合理越轴（1）场景由封闭式结构转变为开放式结构；（2）增加镜头的视点，开拓观众的视野；（3）追求全方位立体的现场表达方式；（4）场面调度更富连续性，能形成流畅的视觉语言；（5）多角度不同照明状态下展示被摄体，具有“全描”效果。