2016最新室内空间与组合《建筑空间组合论》详细笔记
-建筑空间组合论-读书随笔
"建筑空间组合论"读书随笔
阅读之后感触颇深，建筑空间组合论一书运用了辩证的方法论述了建筑的功能、空间、审美以及它们之间的相互关系
首先读了第一章总则，在总则中从三个方面对建筑进行分析：1人们对建筑提出的功能和使用方面的需求；2人们对建筑提出的精神和审美方面的需求；3以必要的物质技术手段来达到前述的两方面的要求。
然后分述建筑的功能，古今中外各个历史时期，建筑的类型和形式千变万化，其原因多种多样，但无可否认功能在其中起着至关重要的作用。
建筑的功能既要满足人们的生活需求，还要满足整个社会的需求。
因此看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的绝对的标准。
此外在看待建筑功能问题上应当持有发展的观点，由于社会生产力的进步与发展，人类的物质生活和精神生活有所发展，建筑作为满足人类生活的需求，也必然要随之发展和变化。
应该坚持否定之否定的观点来看待建筑发展的趋势。
我们讨论的建筑与功能，实际上是指建筑形式与建筑的使用功能之间的关系。
早期的建筑，由于技术水平的限制，建筑形式相对简单。
到了近代，随着科学技术的发展和进步，人们有能力创造出丰富多彩的建筑形式以适应日益多样的社会生活，功能对于建筑形式的影响和作用得以更为充分的体现和强调，由此，新建筑运动应运而生，美国建筑师沙利文提出形式由功能而来的观点。
他给予近现代建筑发展的影响是巨大而深刻的。
建筑空间组合论读书笔记
《建筑空间组合论》读书笔记张坤30820122201533这本书是国内著名建筑师彭一刚的作品，我所阅读的是最早的1993年出版的版本。
这本书记述了作者对建筑的认识，感悟并对一些建筑空间结构形式进行了分类分析，语言并不晦涩难懂，像我这样的初识建筑的人也能读懂大部分。
全书共有七章，从各个方面对建筑进行了分析概括，并在后面附了大量的图片示例说明，读起来更易理解。
第一章是总论，主要分析了建筑中形式与内容的辩证对立统一的辩证关系，这两者对于建筑同样重要，建筑最基础的作用是给人首先一栋建筑要满足人们的各种需要，要有功能性，不然没用的建筑是基本没人要的。
但人不同于一般动物是因为人具有思维和精神活动的能力。
所以说建筑发展到一定地步就会跨入艺术的领地，来反映建筑师的内心活动或者精神追求。
来体现一种美，按照现在的话说，就是一种和谐的感觉。
而且建筑离不开现实，图纸上的建筑虽然好看，但要修建出来，还要靠强大的技术支持。
新技术、新材料、新结构都给建筑带来了新的发展。
最后对建筑的发展趋势进行了分析，并认为辩证法的理论同样适用于建筑：“否定是发展的环节，经过否定之否定，虽然从形式上看又回复到了原点，但并不是简单的重复，二十螺旋形式的上升。
”对中国的建筑发展也进行了简要的分析和展望。
第二章功能与空间主要从功能这一要素入手，分析了不同功能要求下对空间的量、形、质的规定性。
所谓“内容决定形式”表现在建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式，但是又不能说空间形式就是有建筑功能决定的，但建筑空间形式必须适合于功能要求。
一、功能对于空间大小和容量的规定性。
现实生活中一般以平面面积作为设计的依据，根据使用要求的的不同面积要随之发生变化。
二、功能对于空间形态方面的规定性。
在确定了空间大小和容量之后就是确定空间的形态是正方形长方形还是椭圆等等，根据不同的功能而进行选择。
例如教室、剧院、体育馆不同的功能要进行不同的选择使其能够满足需求。
建筑空间组合论
建筑空间组合论建筑空间组合是一门关于建筑设计中空间元素组织与构建的学科，它探讨了建筑师如何在空间中合理地组织各种元素，创造出具有美感和功能的建筑作品。
本文将从多个角度来论述建筑空间组合的重要性以及相关概念和技巧。
一、构建空间组合的原则构建空间组合是建筑设计的核心任务之一，其原则包括以下几个方面：1.比例与尺度：建筑的空间组合应该尊重比例和尺度的关系，使得各个空间元素相互协调统一。
比如，在一个大型建筑物中，各个房间的大小应该与整体建筑的比例相符，避免出现过大或过小的空间元素。
2.空间流动性：建筑的空间组合应该考虑人们在其中的流动方式，使得人们能够自然地在各个空间之间穿行。
通过合理的布局和设计，可以创造出通畅、舒适的行走路径，使空间更加宜人。
3.功能需求：建筑的空间组合应该满足其具体的功能需求，不同的功能需要不同的空间元素来支持。
比如，居住空间需要包括卧室、客厅、厨房等，而办公空间则需要考虑会议室、办公室等。
二、空间组合的形式与技巧1.分区与连通性：建筑的空间组合可以通过分区来实现不同功能的区域划分，同时要注意不同区域之间的良好连通性。
合理的分区和连通性能够提高空间的利用效率和功能性。
2.光线与景观的结合：建筑的空间组合还需要考虑周围的自然环境，充分利用自然光线和景观资源。
通过合理的窗户设计和景观布局，可以使建筑与周边环境融为一体，营造出愉悦的空间体验。
3.材质与质感的搭配：建筑的空间组合还需要考虑材质和质感的搭配，使得空间更加丰富多样。
通过选择不同的材料和使用不同的质感，可以给人以不同的感觉和情绪。
三、建筑空间组合的实例分析为了更好地理解建筑空间组合的重要性和技巧，我们可以从实际建筑作品中寻找启示。
以巴黎卢浮宫为例，它是一座具有历史价值的建筑，其空间组合体现了设计师的智慧。
卢浮宫的建筑空间组合既考虑到了建筑的功能需求，又注重了建筑的比例和尺度关系。
建筑内部的博物馆空间与展厅、办公室等功能区域的组合相互衔接，给参观者提供了便利的流动路径。
建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）
建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）第一篇：建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）建筑空间组合论建筑空间组合论由建筑设计大师彭一刚著，读了这本书后，我深有感触。
本书在总论中讨论建筑的形式与内容之间的关系，是一种对立统一的辩证关系。
一种新的空间形式的出现被创造出来不仅适应了新的功能要求，而且还会反过来促使功能朝着更新的高度发展。
空间形式和功能一起构成了建筑发展的两个环节，正是由于这两个环节互相推动和作用，才能促使建筑由低级向高级发展。
本书共有九章，讲的是空间空的内部——应当是建筑的“主角”这毕竟是合乎规律的，建筑不是单式艺术，它不仅是对生活的认识的一种反应而已，也不仅是生活方式的写照而已；建筑师是生活环境，是我们生活展现的舞台。
这九章里给我留下印象最深的是第二章功能与空间建筑空间形式必须适合于功能要求。
这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。
量的规定性：即具有合适的大小和容量足以容纳物品；形的规定性：即具有合适的形状以适应盛放物品的要求；质的规定性：所围台的空间具有适当的条件以防止物品受到损害或变质。
就单—空间——房间——而言，如果它所具有的空间形式在量、形、质等三个方面部能适合于功能要求，那么应当说这样的房间是适用的。
住宅中的居空、厨房、卫生间是这样，其它类型的房间也不例外。
这章分为功能对于单一空间形式的规定性和对于多空间形式的规定性。
其实在建筑设计实践中，既要尊重功能对于空间形式的规定性，也要充分利用它的灵活性。
无视规定性而随心所欲地杜撰形式必然会犯形式主义的错误；反之，过分的拘泥于规定性也可能会使建筑形式缺少变化而流于千篇一律。
因此只有把规定性和灵活性辩证的统一起来，才能使我们的创作既适用经济、又有生动活泼的形式！第二篇：读书笔记建筑空间组合论读书笔记———彭一刚《建筑空间结合论》读了这本书，我最欣赏的是他表述的建筑美学及建筑空间与功能的关系这几部分的内容。
建筑空间组合论摘抄
建筑空间组合论摘抄建筑空间组合论是指在建筑设计中，通过对建筑空间的组合和布局，使其具有更好的功能、美观和实用性。
下面是我为您摘抄的一些相关参考内容：1. 空间组合的目标建筑空间组合的目标是要根据建筑的功能和使用要求，合理地组合各个空间，以达到最佳的使用效果。
其中，空间的大小、形状和布局都会影响到建筑的使用功能和舒适性。
因此，在进行空间组合设计时，需要综合考虑各种因素，以满足使用者的需求。
2. 空间组合的原则（1）功能性原则：在进行空间组合设计时，首先要考虑建筑的功能要求。
不同的功能需求会对空间的组合方式和布局产生影响，因此必须根据具体的功能需求来进行空间组合。
（2）美学原则：空间组合还需要考虑美学效果。
建筑空间的组合应该注重整体美感和合理的比例关系，避免出现杂乱无章的感觉。
同时需要注意空间的色彩、材质和光线等因素对美学效果的影响。
（3）流动性原则：一个好的空间组合应该能够保证使用者在其中流动自如。
在设计时要考虑到人们在空间内的移动路径和交通流线，避免出现拥堵或不便的情况。
（4）灵活性原则：建筑空间组合设计应具备一定的灵活性，以适应用户的不同需求和可能的变化。
空间的组合和分隔应该具有可变性，可以根据需要进行调整和改变。
3. 空间组合的实践案例（1）住宅空间组合：在住宅空间的组合设计中，可以采用开放式的布局，以增加空间的流动性和通透性。
在设计上可以将客厅、餐厅和厨房等功能空间相互连接，形成一个开放式的室内空间，以满足家庭成员的互动需求。
（2）商业空间组合：商业建筑的空间组合要考虑到顾客的使用需求和体验感。
在商场设计中，可以将不同类别的商品进行空间组合，形成不同的购物区域，以吸引顾客的注意力并提供更好的购物体验。
（3）办公空间组合：办公空间的组合设计要考虑到员工的工作效率和舒适性。
可以采用开放式的办公区域，方便员工之间的协作和交流；同时还需提供私密的办公室或会议室，以满足一些需要隐私和集中注意力的工作任务。
建筑空间组合论笔记
建筑空间组合论笔记《建筑空间组合论》从空间组合角度系统阐述建筑构图的基本原理与应用。
构图原理是建筑、景观专业的老生常谈，相比单纯讨论形式美法则的书来说，此书内容上多了针对专业特点的将形式美规律结合功能结构纳入空间处理中的实践内容，多了对古典美定义的介绍与延伸思考。
构图原理是建筑形式的形成手段、措施。
建筑（形式）的历史发展过程复杂矛盾，学习构图原理，必先找到复杂过程中的本质联系。
这本质的联系主要表现为三方面：人对建筑提出的功能和使用方面的要求、人对建筑提出的精神审美要求、以必要物质技术手段达到前述两方面的要求。
原书中，人对建筑提出的功能和使用方面的要求内容在第二章讲述；人对建筑提出的精神审美要求以及当代审美变异内容在第四、八章讲述；物质技术手段内容在第三章讲述；将形式美规律结合功能结构纳入空间处理中的实践内容在第五、六、七章讲述。
由于笔者为景观专业，故本读书笔记暂不讨论建筑结构等部分的内容。
一、建筑发展过程中的本质联系：形式与内容对立统一的辩证关系将唯物辩证法作为研究建筑发展变化趋势的方法。
唯物辩证法科学地反映了关于宇宙自然、人类社会和人类思维的最一般、最普遍、最深刻、最基础的规律与本质。
它指出世界万事万物是永远运动和普遍联系的，而运动的法则主要是依据一切事物内部的客观存在的“一分为二”的矛盾性构成的辩证运动法则，联系的纽带与方法主要是客观存在的又对立又统一为核心的一系列辩证原理形成的结构组成的纽带。
（一）从建筑功能使用要求考虑辩证唯物法认为内容决定形式。
建筑的出现源自人的需求，社会对建筑提出不同功能要求，产生不同的建筑类型。
建筑对人来说，具有使用价值的不是围成空间的壳，而是空间本身。
作为“内容“的建筑功能由于社会的不断发展变化而带有自发性，在与作为”形式“的建筑内部空间与外部体型的对立统一矛盾斗争中常处于支配地位；建筑形式（空间大小、形状、比例关系）必须符合一定功能要求，一定的功能要求只能采取与之相适应的空间组合形式才能满足其使用要求；形式作为矛盾双方不可分割的部分，也并不是消极被动的因素，新的空间形式出现不仅可以适应新的功能要求，还会反过来促使功能朝着更新的高度发展。
建筑空间组合论分析
1.一个抽象的几何形状——矩形，无从显示其尺度感， 但是一经给予建筑处理，人们便可以通过这种处理而获 得某种尺度感。
同样高度的人（参照物），在不同尺度的空间 下，是有不同的感觉，可见尺度对空间的影响 尤为重要。
2.踏步、栏杆、坐凳及褴墙等，由于功能要求一般具有 比较确定的大小及尺寸，在里面处理时应当充分利用这 些人们习见得要素来显示建筑物的真实大小，从而获得 某种尺度感。
卫生间
厨房
卧室
起居室
Байду номын сангаас
房间，作为空间形式的一种是构成建筑的最基本单位，为了适和不同功能 要求，不同性质的房间各具自己的独特形式，即建筑空间的功能属性。
■观而有感 --第二章:功能与空间
· 功能与空间 · 功能对于多空间组合形式的规定性
· 用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。 各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。 · 以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。 一个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的愿望有选择地 进入任何一个展厅。 · 使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式: 1、 串联式的组合形式； 2、 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间； 3、 在一个大空间内，沿柱网队空间进行分隔；
鸟笼，也可以看做是一种容 器，但它所容纳的是由生命 的活物，它的形和量不 是根据鸟本身，而是依据鸟 的活动来确定的
■观而有感 --第二章:功能与空间
·建筑空间的功能属性： 但是从某种意义上来讲，建筑仍就犹如一种容器，容纳人类活动的容器。为此，他的体 量大小必然因活动的情况（也就是功能）不同而大相径庭。 （1m*1m）
■观而有感 --第四章:形式美的规律
读书笔记
《建筑空间组合论》读书笔记阅读了《建筑空间组合论》，感触很深，它论述了建筑的功能、空间、审美以及它们之间的相互关系；从空间组合的角度阐述了建筑构图的基本原理及其应用。
打开这本书，首先看到的是老子的话：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
”古人对其都早有体会，对我们学建筑的学生来说更需要了解到这一点，空间本身对我们来说是最有价值和意义的。
绪论中，首先讲的就是建筑的功能。
它是要满足社会，人们的需要而存在的。
即建筑必须要有实用功能。
我们要从精神和审美要求上来看待建筑，一般的建筑需要有物质功能和人们对它的精神感受方面的要求。
评价建筑的好坏，并非只从美观来看，还要看它的实用功能和给人们的感受方面来判断。
第一章分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系，第二和第三章着重阐述功能结构对于空间组合的规定性与制约性，第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律，并分别阐述了与形式美有关的建筑构图基本法则，第五六七章用大量实例就内部空间、外部体形及群体组合处理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用。
第八章讲述了当代西方建筑拭目以待审美变异。
第一章总则中从三个方面对建筑进行了分析：1人们对建筑提出的功能和使用方面的需求。
2人们对建筑提出的精神和审美方面的需求。
3以必要的物质技术手段来达到上述两方面的要求。
对于建筑的起源就是原始人类为了躲避风雨和防止其它自然现象或者野兽的侵袭，而要栖身的空间或场所，而它的功能也就是为了满足人们的使用需要。
我们所讨论的建筑和功能，就是指建筑形式和建筑的使用功能之间的关系。
早期的建筑，因技术水平相对落后，其形式也相对较简单。
到了近现代，随着科学技术的突飞猛进，人们有能力创造出多种多样的建筑形式来适应日益丰富的社会生活，其功能对于建筑形式的影响也得以充分的体现。
美国建筑师沙利文提出的“形式由功能而来”的观点，给现代建筑的发展带来了深远影响。
建筑形式是由空间，体形，轮廓，色彩，质地等多种要素集合而成的复合概念。
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最新2016年室内空间组合与理论---（室内设计自考本科）1. 在建筑中形式美和艺术性是两个不同的范畴。
，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。
2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四种规格的分析。
3.Form follows the founction.4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。
5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。
总的一句话：就是合适的空间形式。
6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。
7. 空间形式是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。
宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。
特点：动静结合、空间明确分开。
单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。
特点：紧凑、空间互不干扰。
中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。
特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。
套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。
主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。
第三章：空间与结构8.以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。
特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
9.框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。
这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。
10. 桁架结构、钢架结构、壳体结构、悬索结构、悬挑结构，剪力墙结构、井简结构、帐篷结构和充气结构。
11.整个自然界有机、和谐、统一、完整这样一个本质属性，反映在人的大脑中，就会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特别是艺术创作。
第四章：形式美的规律12.以简单的几何形状求统一主从与重点趣味中心就是指整体中最引人入胜的重点或中心。
一栋建筑如果没有这样的重点或中心，不仅使人感到平淡无奇，而且会由于松散以致失去有机统一性。
均衡与稳定前者属于科学范畴，所运用的是逻辑思维的方法落后者属于美学范畴，所运用的是形象思维的方法。
对比与微差对比指的是要素之间显著的差异；微差指的是不显著的差异，就形式美而言，这两者都是不可缺少的。
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性来求得和谐。
韵律与节奏爱好节奏和谐之类的没的形式是人类生来就有的自然倾向。
连续的韵律；渐变的韵律；起伏的韵律；交错的韵律。
比例与尺度13.毕达哥拉斯学派——在自然界杂多的现象当中找出统摄一切的原则或因素。
在这个学派看来，万物最基本的因素是数，数的原则统治者宇宙中一切现象，著名的“黄金分割“就是由这个学派提出来的。
15.满足理智要求：就是指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。
16.形式美只限于抽象形式本身外在的联系，即达到了多样统一，也还是不能传情的，而艺术作品最起码的标志就是通过艺术形象来唤起人的思想感情上的龚宁，所谓”触物为情“或”寓情于景“就是这个意思。
17.借助物质的、抽象的形式——而非具体的形象——的某些特征来传递一种信息，是建筑艺术有别于其他艺术最根本的特征。
第五章内部空间的处理18.天花板——作为空间的顶界面——最能反映空间的形状及关系。
有些建筑空间，单纯依靠墙或柱，很难明确界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系，但通过天花的处理可以使这些关系明确起来。
另外，通过天花处理还可以达到建立秩序，克服凌乱，散漫，分清主从，突出重点和中心等多种目的。
19.地面图案设计大体上分三种：一是强调本身的独立完整性；二是强调图案的连续性和韵律感；三是强调图案的抽象性。
20.室内色彩，一般遵循上浅下深的原则来处理。
符合稳定的原则。
21.室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。
只有调和没有对比会使人感到平淡而无奇。
反之，过分地强调对比则会破坏色彩的统一。
一个房间的色彩处理应当有一个基本色调，确定了基调后，还必须寻求适当的对比和变化。
22.在处理室内色彩是，还应该避免大面积地使用纯度高的原色或其他过分鲜艳的颜色。
特别是天花板、墙面、地面的颜色不宜过分鲜艳，强烈，因为这种颜色往往使人感到刺激。
为此，一般应该采用多少带一点灰色成分的中间色调，这样将使人感到既柔和又大方。
23.空间的组合处理：（一）空间的对比与变化（1）高大与低矮——欲扬先抑——最常见的形式是：在通往主体大空间的前部，有意识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人们的事业被极度的压缩，一旦走进高大的主题空间，事业突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。
（2）开敞与封闭之间——使人豁然开朗（3）不同形状之间（4）不同方向之间（二）空间的重复和再现在有机统一的整体中，对比固然可以打破单调以求得变化，作为它的对立面——重复与再现——则可借协调而求得统一，因而两者都是不可缺少的因素。
在音乐中，通常是借某个旋律的一再重复而形成为主题，这不仅不会感到单调，反而有助于整个乐曲的统一和谐。
（三）空间的仙界和过渡（四）空间的渗透和层次（五）空间的引导与暗示1.以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在。
特点是阻力小，富有运动感。
2.利用特殊形式的楼梯或特意设置踏步，暗示出上一层空间的存在。
3.利用天花板、地面处理，暗示出前进的方向，通过处理，而形成一种具有强烈方向性或连续性的图案，这也会左右人前进的方向。
4.利用空间的灵活分割（六）空间的序列与节奏体量是空间的反映，而空间主要优势通过平面来表现的，要保证有良好的体量组合，首先必须使平面布局具有良好的条理性和秩序感。
勒·柯布西耶平面布局是根本，没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志。
24.在建筑的提醒和里面处理中，虚和实时缺一不可的。
没有实的部分整个建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人感到呆板、笨重、沉闷。
只有把这两者巧妙地组合在一起，并借各自的特点相互对比陪衬，才能使建筑物的外观既轻巧通透又坚实有力。
25.26.切记简单的安各要素等比例放大。
27.28.29.30.周围环境对建筑和人的心理方面的影响是机器复杂和多方面的。
要想是建筑和环境有机地融合在一起，必须从各个方面来考虑他们之间的相互影响和联系，只有这样，才能最大限度地利用自然条件来美化环境。
31.若干建筑摆在一起，只有拜托偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然性时，才能真正地形成群体。
这种有机联系主要受到两方面因素的制约：1.各建筑物的体型之间彼此呼应，相互制约；2.个外部空间既完整统一又相互联系，从而构成完整的体系；3.内部空间和外部空间相互交织穿插，和谐共存于一体。
32.居住建筑的布局形式：1.周边是布局住宅眼地段周边排列而形成一系列的空间院落，公共设施则置于街坊的中心。
这种布局可以保证街坊内部环境的安静而不受外界干扰；沿街一面建筑物排列较整齐，有助于形成完整统一的街景立面。
但是由于建筑物纵横交替地排列，常常只能保证一部分建筑具有良好的朝向。
另外，由于建筑物相互遮挡不仅会造成一些日照死角，而且不利于自然通风。
这种布局形式较适用于寒冷地区，以及地形规整、平坦的地段。
2.行列式布局建筑物相互平行排列，公共设施穿插地安排早住宅建筑之间。
这种布局的绝大部分建筑都可以具有良好的朝向，从而有利于争取有利的日照、采光、通风条件。
但是它不利于形成完整、安静的空间，建筑组合也较为单调。
3.独立式布局居住无独立地缝补。
由于四面临空，有利于争取良好的日照、采光、通风条件。
但是不够经济。
33.在运用轴线引导、转折的方法来组织建筑群时，首先面临的问题是如何根据地形特点合理地引出轴线，这一点是能否达到统一的关键。
如果轴线构成本身不合理，或者与地形缺乏良好的呼应关系，那么要想借助于这种本身就有缺陷的轴线而把众多的建筑介个成为一个有机的整体，将是十分困难。
轴线犹如骨骼，很难射线一个骨骼畸形的人能够具有匀称的体型。
34.通过向心达到统一是通过这种方法二达到统一的。
35.通过地形的变化达到统一36.以共同的体型来求得统一37.建筑风格的统一38.外部空间具有两种典型的形式：奇异是以空间包围建筑物，这种形式的外部空间陈志伟开敞式的外部空间：另一种是以建筑实体为何而形成的空间，这种空间具有较明确的形状和范围，称之为封闭形式的外部空间。
39.外部空间的渗透与层次六种发放：1.通过门洞从一个空间看40.建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式，而是在深入分析低于问话特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等问话内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。
41.解构注意所追求的却是非理性于反逻辑的偶然给予。
它之所以用理性元素，其目的是通过理性元素的并置于冲突，去追求非理性的目的，向理性统治下的人们证明非理性的合理。
借理性的元素，表达非理性的内涵，这就是解构建筑的基本哲学特征。
42.43.功能决定了建筑物的大小、形状不同。
幼儿园、教室、比赛场、影院厕所、卧室、客厅、厨房44.采光面积比=开窗面积/地板面积45.用梁取代承重墙——外墙内柱的承重体系。
46.穹窿结构罗马潘泰翁神庙圣·索菲亚教堂拱肋结构圣米奇教堂桁架结构47构架式充气和汽承式充气48.形式美的规律统一——相对于杂乱；变化——相对于单调主从平衡不对称的均衡象征主义动态均衡对比和微差大小、形状、方向、曲直、虚实、色彩的渐变韵律的问题如果没有良好的比例，就不可能真正的统一所谓的推敲比例就是通过反复研究对象的长、宽、高的度量，来寻求三者之间最理想的关系。
49内部空间的处理形式1.引导和暗示的几种类型：根据人流特点以曲线形式的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另外一个空间的存在；利用特殊形式的楼梯或踏步吧人流引导至上一层空间；通过天花板、地面处理给人流指示出前进的方向；利用空间的灵活分割，向人们暗示则另外一些空间的存在2空间程序的组织熟练运用古典音乐技法，考虑人流线路，尽量使之走完完整的空间序列。
3建筑的外立面处理（1）体量组合的三种形式：①方向的对比与变化。
这是最基本的一个方面，可以有横竖、左右、前后三个方向的对比与变化②形状的对比与变化。