七宗罪镜头分析

《七宗罪》镜头分析
摩根弗里曼出场，电影开始。

无字幕。

镜头一：淡入，内景，家中，弗里曼背对镜头，上半身镜头，出现在画框中。

浅焦，前景虚化，室内家具形成“画框”。

他正在往水池里倒没喝完的咖啡。

估计是煮多了。

接着转身从画面右边出画。

桌子上摆着西洋棋盘和棋子，但是这个镜头马上就结束了，摄像机不在布景上做更多停留。

镜头二：切（这是导演最常用的剪辑方式，如果是这种方式将不做解释）镜中镜头，中近景，浅焦，过肩镜头，有遮挡（前景虚化遮挡）。

脸部出画。

弗里曼打领带。

镜头上移，重新构图为标准的人物肩上镜头。

镜头三：简单的物件特写，双手入画以此取走桌上的：钥匙、警徽、弹簧刀和钢笔（没有枪！）
镜头四：中近景，主题大部分出画（切割），背对镜头，穿外套，关灯（出门）。

这组镜头简明清楚地道明了人物职业（警察）、生活情况（单身），并且为之后的情节做铺垫（进入案发现场展开侦查）。

场景二第一个犯罪现场
镜头一：尸体，血，移动镜头（6s）画外音，光线暗。

镜头二：弗里曼步入现场展开侦查，表情严肃，光线暗，大量阴影。

走入房间，发现冰箱上的小孩照片（脸朝左边）。

主体入黑暗当中，冰箱为高光区域，背景人物虚化（另一位警探）。

镜头三：一个连接剪切。

对话反映镜头。

警探二，抱怨弗里曼提出的“无意义”的问题（小孩看见了吗）背景玻璃上有大片血迹。

这个镜头的前（景）后（景）距离很长，但是导演依旧选择用浅焦来突出主体。

萨摩赛特的同事是处于被虚化的位置，景深之外的空间。

镜头四：连接剪切，对话反映镜头。

机位变化，为了下一个对话增加了一个机位。

弗里曼脸朝右边，表情严肃。

镜头五：警探二的反应镜头。

他说完话后镜头稍微下移，为了留出皮特从楼梯上来的空间。

皮特突然快速出现。

跟弗里曼打招呼（萨莫萨特警探）
镜头六：弗里曼反应镜头。

跟镜头四机位一样。

镜头七：皮特自我介绍（我是米尔斯警探）标准人物中近景。

这组镜头很整齐。

机位变化不大，运用对话来连接镜头，除了第一个拍尸体的镜头之外基本上是两个方向的镜头切换。

景别变化不大，中景到中近景。

对于犯罪现场的掌控力强。

也可以说这是一场与主题无关而与叙事有关的犯罪。

另外需要提到的是，这里出现了明显的人物对比，并且使用一种空间之间的暗示来表达萨摩赛特与他的同事之间并不友好，他们之间的交流的障碍也可以从对话中听出来。

让我们对主角的性格有了一些了解，他是一个不怎么讨人喜欢的角色。

之后的破案情节，将明显改变我们的一些看法。

场景三初次见面
镜头一：一个有仰角的移动镜头，为了萨摩赛特和米尔斯从发现尸体的楼里走出来，然后他们进行了一次并不友好的谈话。

这个连续的镜头可以分成三个部分，我们看见摄影机向右前方推移（角度上仰），然后萨摩赛特和米尔斯从门里走出，来到右边的位置，他们两个都是上半身入画，中景。

背景里是黑色的铁栏，“天花板”是白色的雨棚，前景里的从上面下落
的雨水被虚化，但是在这个画面的右边还是能够清晰地看到雨水。

因为光源的位置在右上方。

这里的雨水被照亮了。

所以，这个画面的组要元素就有，两个个人物、铁栏、雨棚和雨水。

我们看见，铁栏、雨棚和雨水这三者把人物包围在中间，形成一个封闭式构图，看起来让人感到压抑。

这是这个镜头的第一个部分。

接着，人物向左边走动，摄像机随之移动，然后停下。

背景依然是铁栏、雨棚和雨水也可见，值得一提的是，这个镜头的移动方向，摄影机不仅在竖直方向有仰角，在水平方向也往左形成了几乎四十五度的斜角。

这个机位虽然摄影机是在移动的，但是其角度不变，只是在做横移，而并没有摇动。

所以我称它为一个相对静止的机位。

这个机位就类似于正反打镜头组当中的一个机位，在一个典型的正反打中，至少会有三个机位，一个定场镜头的机位，一般是全景。

然后是两个在轴线一侧近景或是中景，用来表现两个人之间的对话。

为了尽快结束影片的展开部分，这里的导演的选择是只用一个连续的镜头，不用蒙太奇。

当摄影机又一次停住时，这个镜头的第二个部分就结束了。

我们通过这一停顿发现萨摩塞斯和米尔斯之间显示出一些交流的障碍。

记住米尔斯在左边，萨摩赛特在右边。

这是第二部分。

第三部分是摄影机开始向左摇，变成了水平方向向右的斜角（原来是向左的），这个机位的变化用来对萨摩塞斯的动作做展示，他从米尔斯的右边来到左边，重新占据了视觉的重心。

米尔斯接着往镜头方靠近了一些，身影显得和萨塞莫斯一般大。

萨塞莫斯对于年轻的米尔斯的怀疑，而米尔斯觉得自己完全能取而代之。

他们之间的交流终于演变成了相互不满。

这个场景（镜头）以萨塞莫斯转身离开，留下米尔斯独自一人结束。