宋代花鸟画

马远白蔷薇图页
• 《白蔷薇图》页，南宋，马 远绘，绢本，设色，纵 26.2cm，横25.8cm。 • 画中的白蔷薇花朵硕大，枝 叶繁茂，光彩夺目。画家以 细笔勾出花形，用白粉晕染 花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶， 笔法严谨，一丝不苟，画风 清丽活泼，颇具生气，代表 了南宋画院花鸟画的典型风 貌。
《李迪鸡雏待饲图》页，宋，李迪绘，绢本，设色，纵 23.7cm，横24.6cm。 图绘两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听 见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷 待哺的情态表现得淋漓尽致，充分反映了温馨的农家情调。 画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，生 动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态，体现了深厚的绘画功力。 此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却 捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
赵佶梅花绣眼图页
• 《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘， 绢本，设色，纵24.5cm，横 24.8cm。 • 图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊， 一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼， 与清丽的梅花相映成趣。此图虽 然景物不多，却颇为优美动人。 所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝， 人工修饰痕迹较重。此种梅的画 法精细纤巧，敷色厚重，自有一 种富贵气息，这样的风格趣味为 宫廷所好尚，显然代表了皇家的 审美意味。
画面作对角线构图，主体禽 鸟雄鹰置于左上角枯枝巅， 俯首下视，紧盯着右下角的 锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向 草丛中窜逃。斜线的呼应关 系和雉鸡奔向画外的动态， 营造出强烈的紧张气氛，扣 人心弦。画家着意刻画苍鹰 的眼、喙、爪三个关键部位， 目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖 扣进树皮，既突出了鹰的凶 猛矫健秉性，又强调出捕捉 猎物时的力之凝聚和意念之 专注，可谓真实传神。雉的 形象也逼真如生，仓惶奔逃 的姿态，惊惧的目光，乍开 的羽毛，尤其是蹬出后腿又 收缩脚爪的动作，准确地刻 画出急于逃命又难脱厄运的 情状，可见作者体察生物及 其捕捉瞬间之动态的敏锐洞 察力和写生传神的高超表现 力。
赵佶枇杷山鸟图页《枇杷山鸟图》页。宋，赵佶绘，纨扇页，绢本，墨笔，纵
22.6cm，横24.5cm。图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤 蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以 水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方 面的绘画才能。
宋代还有哪些著名花鸟画家？
马远，李迪，崔白，梁楷疏，林椿等。
马远梅石溪凫图页
马远（约1140－约1225年后），南宋画家。 字遥父，号钦山，原籍河中（今山西永济），侨 寓钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光 宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟， 山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶 常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画马 远梅石溪凫图页 精工，且加衬染。喜作边角小 景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山 水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、 夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》 《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
双喜图
崔白
梁楷疏柳寒鸦图页
• 《梁楷疏柳寒鸦图页》图 绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖 息于树干上，一只低头啄 食，一只仰望高空，与远 处的飞鸦呼应成趣，另有 一只飞临树干。几枝败柳 将冬季萧瑟的气氛巧妙地 烘托出来，四只寒鸦形神 各异。乌鸦头尾以浓墨点 染，羽翼用焦墨勾写，腹 部略敷白粉，更突出鸦头 之黑，笔简神丰。
两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期。精密不苟的工笔花 鸟攀上新的高峰，水墨写意也开始发展，两宋文人画家也都有不同的贡 献。宋人不仅花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热情与理 想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的作品。是我 国古代花鸟画，尤其是工笔花鸟画最为繁荣的时期。
林椿葡萄草虫图页
• • 《葡萄草虫图》页，宋，林椿绘， 纨扇页，绢本，设色，纵26.2cm， 横27cm。 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、 蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家 以小幅的画面抒写了一幅生机盎然 的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘 制，用线刚柔相济，既准确地勾勒 出秋虫或动或静的各种体态和神情， 又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬 等不同的质感表露无遗，显示出作 者敏锐的观察力和精于细节表现的 绘画功底。在色彩上，敷色轻淡， 深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染 红色以示其新生初发之嫩，叶子的 边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经 浓霜重露之貌。这种合乎自然规律 的晕染与其求实写真的线条相得益 彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特 色。
芙蓉锦鸡图
• 北宋徽宗赵佶绘，纵81.5cm，横53.6cm。 绢本设色立轴，双勾重彩工笔花鸟画。 此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦 鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳 下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双 蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲 拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安 逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、 “乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、 “宣统御览之宝”等，是宋以降历代皇 室重宝。 作者意旨：借鸡的五种自然天性宣扬人 的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表 示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三， 雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁 慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。 这些都是他对大臣的要求。画家的表现 手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压 弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。
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本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏 印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
氍鸽图轴
• 纸本，墨笔，纵88.2 横52厘米。 图绘古松一株，自右向画面伸出， 一栖息枝杆喳喳和鸣，似闻于耳， 下两鹤鸽停半空展翅搏斗神态生 动逼真，笔力道幼。画幅上方作 者签押于朱文“御书”方印上 “天下一人”。画幅中上方铃有 “乾隆御览之宝”、“古希天 子”、“三希堂精鉴垒”“宜子 孙”等印 赵佶：（公元1082-1135年）即 宋徽宗 、北宋第八个皇帝，杰出 书画家，擅画花鸟、山水、人物、 以精致工细著称，书画别具一格， 称为“瘦金体”，在书画艺术上 有牙良高的造诣。
崔白特别喜欢画大画，《双喜图》高193．7厘 米、宽103．4厘米，可以想见此画的气魄，这 与画史中记载的崔白性情“疏阔”倒也一致。 崔白还特别擅长把握画面的整体气氛，无论是 《双喜图》，还是他的另一幅代表作《寒雀 图》，同样都在一种统一、和谐的画面氛围中 又含有无数丰富、细腻的变化，让人可以在画 卷中玩味许久，仍然会不断有新的东西发现， 感到无比的趣味。
赵佶(公元1082-1135年)，即北宋徽 宗。他是中国历史上昏庸无能的帝王， 但在诗词书画方面却具有非同寻常的 才艺。他年轻时就爱好书画艺术，他 在即位后曾自叹道：“朕万几余暇， 别无他好，惟好画耳。”在他即位前 为端王时，就向当时在其王府任职的 吴元瑜学画，其画法还受到王诜、赵 令穰的影响。赵佶花鸟、山水、人物 无所不能，尤以花鸟成就最高，还有 独创的瘦金体。
宋代花鸟画的特点
第一，严谨的态度，真 实的形象。
第二，工致周密，笔精色妙。
宋代花鸟画是绽放在两宋画坛的一 枝奇葩,它题材广泛、内容丰富,形制构 图精美奇巧,彰显了宋人穷理、格物致 知的文化追求和自然严谨、意趣深远 的审美特征;其精致入微的描绘体现了 高度的技法成就;多样化的表现形式和 艺术风格则是在继承传统基础上的创 新。宋代花鸟画从一个侧面显示了宋 代绘画的发展已经达到了前所未有的 成熟与繁荣。
对比其他时期的花鸟画
思考
1.宋代花鸟画对后世花鸟画的影响。 2.宋代花鸟画发展鼎盛的原因。
宋李迪《枫鹰雉鸡图》又宋宫廷画家李迪创作。据左 上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，知作 于宋宁宗庆元二年（1196年）。
枫鹰雉鸡图
李迪
白鹅图
崔白（约），中国北宋画家。字 子西。活跃于宋神宗前后。濠州 （今安徽凤阳）人。这位画家一生 中大部分时间只是个民间画工，生 活颠沛流离，后来有很多人都为他 的不得赏识打抱不平。像米芾在他 的《画史》中说，在嘉年间 （1056—1063年），公卿贵族们的 收藏竞相一味求古，多是阎立本、 韩滉一类画家的赝品，而对于像崔 白这么优秀的当代画家的画作，他 们却熟视无睹。 人物山水画采取工笔水墨相结合， 人物写实，自然写真；花鸟动物画 写意写真并举；画竹、草、树叶亦 是双钩填彩法，但画荆棘则是没骨 法染画而成，树叶中的叶脉也有掺 用没骨法。画树干则以粗放的笔意 描绘，笔锋的折转变化极为明显。 画土坡侧笔放胆挥毫，虽粗细笔调 共有画中，相融和谐，增添活泼之