毕飞宇小说与电影 PPT
从小说到电影文学的可译性转换——以电影《推拿》为例
声屏世界2021/12文艺直通车热播冷评从小说到电影：文学的可译性转换———以电影《推拿》为例阴李亚强李青云摘要:文章从媒介形式与故事文本两方面入手,分析由文学小说到电影的跨媒介叙事策略,并以娄烨导演的电影《推拿》为例,通过叙事脉络、视觉转换、叙事视角三方面探讨跨媒介叙事的具体特征与实现手段。
关键词:《推拿》可译性跨媒介将文学故事转换为电影叙事，需要把文学性和电影性融会贯通，才能实现好的转译效果，这不是由文学小说到电影影像的简单“翻译”，而是基于故事文本的基础，实现媒介形式与故事文本的双重跨越。
从小说到电影的跨媒介叙事策略在小说到电影的跨媒介叙事过程中，需要解决两方面的问题。
一方面是形式上的跨越，文学本身不仅有诗词歌赋等体裁的区别，文字也有比喻、排比、象征等修辞手法，不同体裁与相应文字表达方式结合，形成了文学的意境、诗意和精深，早期的电影都是直接将文字与影像结合，以试图把文学的意境融入到影像叙事中。
另一方面是故事文本上的跨越，虽然核心的故事内容是相同的，但电影有着叙事时空、视听语言等表现形式的限制，所以在跨越过程中，文学故事的情节量、叙事视角、心理描写、想象空间等都会被电影的叙事逻辑打乱并进行重组。
但也正是因为故事文本有着固有的时间线和空间概念，基于故事文本的时空逻辑，使得从文学小说跨越到电影叙事具有了可行性。
媒介形式的跨越。
在中国的无声电影时期，由于电影没有声音，从小说到电影的跨媒介延伸过程中是以影像中的文字来代替声音，以弥补电影叙事中的人物语言缺失所带来的叙事障碍。
无声电影时期的中国正处于传统和现代文化共存的时期，因此当时的电影导演一方面借鉴明清小说话本的叙述形式，用诗词来对电影进行评述；另一方面用文字来代替语言，用关键字幕来交代人物对话。
此后，虽然电影进入了有声电影时代，但为了还原文学作品中的意境，诗词歌赋仍会以文字的形式融入进电影叙事里，比如娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》，为了还原郁达夫在同名小说里的抑郁、苦闷和时代氛围里的“通感”，将朱自清的《荷塘月色》、宋中叶女词人严蕊的《卜算子·不是爱风尘》和郁达夫的《春风沉醉的夜晚》结合片中人物的情境，以民国时期印刷物的排版方式“书写”在影像上，以此来比喻人物情绪和境况。
关于《推拿》的课件
作者简介
月报奖（《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》两届小说选刊奖 （《青衣》《玉米》）首届中国小说学会奖（奖励作家《青衣》 《玉米》）。《玉米》获第三届鲁迅文学奖。作品曾被改编成 电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，电视连续剧《青衣》。2004年 江苏文艺出版社推出了四卷本《毕飞宇文集》，这套文集按照 时间顺序编排为：《这一半》《冒失的脚印》《轮子是圆的》 《黑衣裳》。 2005年是原创长篇小说的丰收年。在一众一线作家各自推出长 篇新作之后，以中短篇小说知名的毕飞宇在时隔8年之后，推 出了自己的首部长篇《平原》。 继零六、零七年的短篇《彩虹》，《相爱的日子》和《家事》 之后，毕飞宇又在2008年第九期的《人民文学》上发表了其个 人写作生涯的第二部长篇小说《推拿》。作品曾被译成法文多 种文字在国外出版。曾两度获得鲁迅文学奖（全国中短篇小说 最高奖项），多次获得《人民文学》小说创作奖、《小说选刊》 奖、《小说月报》百花奖、冯牧文学奖、中国小说学会奖、庄 重文文学奖等。《青衣》等多部小说被改编拍摄成电影和电视
的时候，她成了‚残疾人中的残疾‛，然而，对于失去技能的残疾人， 我们还给予尊重吗？ 与自身残疾所带来的疼痛相比，《推拿》中的盲人们遭受更为尖 锐的疼痛是来自光明世界的人们，有的甚至是与他们有血缘关系的人 们。例如，王大夫的弟弟既嫌哥哥出现在自己的婚礼上，又把自己闯 祸后的难题硬塞给哥哥；泰来的父母觉得两个瞎子结婚不体面，不愿 给他们办婚礼；小孔爱上了王大夫，而她的父母不愿小孔嫁给了和她 一样的盲人……这些都给他们造成了比身体上的残疾更大的疼痛。 盲人生活在一个狭小、封闭的空间里，而在这个空间里是无边的 黑暗和寂寞，他们攀着生活的锁链小心翼翼的摸索着，虚拟地存在着。 他们的存在是小心翼翼的。正如毕飞宇在《推拿》中所写：‚盲人的 人生有点类似于因特网络里头的人生，在健全人需要的时候，一个点 击，盲人具体起来了；健全人一关机，盲人就自然而然的走进了虚拟 空间。总之，盲人既在，又不在。盲人的人生是似是而非的人生。面 对盲人，社会更像一个瞎子，盲人始终在盲区里头。‛
《推拿》电影解说文案
《推拿》电影解说文案“嫂子”“嫂子”“干什么”“刘安你在干什么”“快放手”有人戏称这是黄轩牺牲最多的一部电影这样的言论似乎是对女演员的不尊重因为她是由真正的盲人扮演的而这部2014年华语电影评分最高的电影《推拿》讲的是一群盲人的爱和渴望刘安并非天生失明童年的一场车祸夺走了母亲的生命让他的世界进入无边的黑暗车祸前闪烁的车头灯这成了他记忆中的最后一丝光亮父亲总是安慰他黑暗只是暂时的可十多年过去了父亲给刘安灌输的希望也在日复一日的黑暗里消磨殆尽失望终于攒了绝望刘安用碎玻璃狠狠割向了自己的脖子虽然被抢救回来了但脖子上却留下一道孩人的伤疤经历过鬼门关之后的刘安不再怨天尤人他从盲人学校毕业之后靠着学到的手艺来到推拿店工作在这里工作的人从老板到员工全部都是和他一样生活在黑暗里的人这让刘安觉得自己不再是个异类推拿店的老板名叫沙复明性格张扬外放虽然双目失明但脸上却写满对生活的热情不仅会在舞厅里与阿姨们翻翩起舞还能满嘴高雅的诗歌与当下时兴的英文妥妥一位潇洒公子哥可即便身体里住了个有趣的灵魂却依旧难逃人们的白眼沙复明的相亲屡次失败好不容易与姑娘一见钟情女孩的父母却连连摇头拉走了她似乎只要身体有了残缺即便再怎么优秀和努力也终究是徒劳沙复明努力想要与社会接轨奈何次次失望次次被拒绝于主流之外终于他不再寄希望于相亲了这天店里来了位顾客看到女员工都红不禁感叹她真漂亮这样的言论其实不止一次了都红看起来和正常人一样是店里的颜值担当虽然技术一般但客人却不少一次次来自客人关于美的认证勾起了沙复明强烈的好奇他好奇美更好奇拥有美的都红甚至到了着魔的地步沙复明利用老板的职务之便下班后将都红叫进了办公室他贪婪地抚摸着都红的脸可触觉终究不能代替视觉他轻嗅指尖的味道随后放入嘴中品尝但他却感到巨大的失落因为即使他摸得到却永远无法想象出来美是什么样的这让他觉得内心更加虚无都红清楚地知道沙复明对自己的迷恋与爱情无关女人比男人更能感受到爱情沙复明不过是迷恋上了一个模糊的概念推拿店里又来了新人沙复明的朋友王大夫带着女友小孔前来投奔他只是一个擦肩而过年轻的刘安就闻到了女人身上特有的香气这味道如同一阵狂风掀起了他心中从未有过的欲望他对小孔身上的味道达到了痴迷的地步一直到某个没人的午后他将小孔拦住贪婪地嗅着那让他疯狂着迷的味道小孔躲开炽热的拥抱和亲吻慌忙跑出了办公室但女孩的心里却还是无可避免起了点点涟漪男女混住的盲人宿舍里在荤段子的调侃下暖味的气息肆意升腾游荡刘安与小孔打情骂俏间不知是无意还是有意他将女孩一把压在了身下气氛突然陷入一阵尴尬的死寂虽然看不见但大家还是到了暖味与情欲的危险气息小孔的男友王大夫坐在一旁脸色变得有些难堪刘安意识到自己有些过火了赶紧从小孔身上起来小孔右手紧紧挽着王大夫左手却被刘安死死纠缠住王大夫铁青着脸起身将她拉走了夜里刘安拿着小孔留下的毛巾贪婪地着内心的欲望愈发肆意生长起来此后的日子里他的鼻子化身为他的眼睛总是在推拿店里四处追寻小孔的味道而这一切王大夫心知肚明小小的推拿店里每个人心中都藏着一个隐秘的世界一个炎热的午后王大夫与小孔在屋内亲热缠绵清脆的风铃随风飘荡像是在诉说着一个个隐秘的欲望刘安自然也听到了他知道那是王大夫在向自己宣示主权他的心里涌出一股无法言说的酸楚好友看出了刘安危险的心思他警告刘安嫂子的主意不能打但此时的刘安哪里听得进去心里的炽热犹如即将喷发的火山好友怕刘安再这么下去迟早要出事于是连哄带骗将他带到了一家发廊并将他交给了一个名叫小蛮的漂亮女孩当然漂不漂亮对于盲人来说是没有概念的刘安起初有些害怕但很快他就彻底迷失在了温柔乡里从那以后刘安开始经常光顾发廊并且每次都只找小蛮小蛮对待这个单纯的大男孩渐渐产生了不一样的感觉除了身体的欢愉之外他们开始一起逛夜市像小情侣那样互送礼物刘安的世界重新有了光亮那是他心里的光他感觉自己像是正被人从暗无天日的深渊里一点一点往上拉另一边失去刘安纠缠的小孔也并没有觉得轻松她与好友倾诉心事原来她是偷偷着父母跟王大夫私奔到这里来的爸妈不希望她嫁给一个盲人更不希望女儿以后的日子苦上加苦可小孔认定了王大夫但现实的困难还是横亘在两人之间他们想要结婚想要拥有一个自己的家如今却只能一直住在宿舍王大夫早年间赚了点钱可惜炒股失败后已经所剩不多了他打算用为数不多的几万块先和小孔租个房子为以后的结婚做准备然而两人的美梦还没开始做王大夫的家里就出事了他有个游手好闲的弟弟最近找人借了高利贷没钱偿还的他将家里父母的地址给了债主自己则躲了起来王大夫得知后气不打一处来为了不让年迈的父母受到牵连他想用结婚的钱先把债还了可还没等他开口跟小孔商量小孔就扑上来堵住了他的嘴激情过后王大夫纠结着如何开口小孔却突然说我们结婚吧王大夫一下子心软了他不能让心爱的女人跟着自己一起受拖累于是他决定用道上的方式来还债为了以防万一他还是拿了一部分钱拴在腰上听到哥哥要为自己还债弟弟这才敢现身王大夫气得上手就是几个巴掌将弟弟弟媳轰出了家门他将腰间的钱藏在了冰箱里转身去厨房拿了一把锋利的菜刀男人解开衣襟露出赤裸的胸膛对着自己狠狠划了一刀一条触目惊心的血痕瞬间蔓延开来紧接着就是第二刀第三刀地板上滴落出朵朵渗人的血花男人的胸膛早已变得血肉模糊然而要债的人却一脸冷漠直到男人嘶吼着将冰冷的刀口架上脖颈不想闹出人命的债主才骂了一句“臭瞎子“愤然离开王大夫用自残的方式赶走了要债的人他保住了辛苦赞的结婚钱也为自己赢得了尊严他是个瞎子但他更是条汉子王大夫和小孔离开后推拿店的生意也越来越少了大家的脸上少了当初的笑容这天心事重重的刘安照常来发廊找小蛮没曾想却遇上了警察突击检查他被一起抓了起来“别抓他他是瞎子“瞎子也不能犯法呀”刘安虽然被放了出来可他的尊严没了推拿房里的同事都知道他pc的事了其实尊严对于残疾人来说有时候比命还重要没了尊严刘安的心也死了都红不知什么时候坐到了他身边她轻声安慰失声痛哭的刘安如果对面走过来一个人你撞上去了那就是爱情对面开过来有一辆车你撞上去那是车祸但是车和车总是撞人和人却总是让刘安知道都红喜欢自己可此时的他却无力承受这份情感他默默起身离开了或许不管是正常人还是残疾人爱情从来都是不公平的你喜欢他他却爱着她看着自己可望不可及的人被另一个人无情拒绝角落里的沙复明心如刀割他极力压抑住内心的悲伤不发出声音但悬挂的风铃还是出卖了他“啊沙老板”此时的刘安心里只有那个发廊姑娘小蛮但这一次他却被拦在了门外他心爱的姑娘正在接待另一个男人听到屋内传来男人虐待小蛮的声音刘安一时间似乎忘记了身体的残缺他跌跌撞撞地冲进屋内和那个健全的男人扭打在一起然而没几下刘安就被男人打得浑身是血逐渐失去了意识等再次醒来时刘安那黑暗的世界里突然多了抹色彩那是他曾梦寐以求的另一个世界刘安激动不已顾不得满脸鲜血和身上的伤痛发疯一般冲进人群周围人异样的眼光不断投来刘安却因为终于能看到这样歧视的目光而兴奋不已他第一时间飞奔回推拿店在镜子中第一次看到了自己的模样他看到了曾心心念念的小孔看到了熟悉却又陌生的推拿店和伙计们他也第一次看到了美丽的都红随后刘安回到发廊终于见到了那张他最想看见的脸那张他曾幻想过无数次的脸小蛮和他想象中一样漂亮她满脸沧桑却满眼笑意后来刘安消失了他带着小蛮一起离开了这座城市没人知道他们去了哪里两个边缘人在某个不知名的角落里开始了新的生活而从前热热闹闹的推拿店也逐渐变得冷清大家开始各奔东西对于他们中的很多人来说黑暗的世界还在继续甚至可能会一直继续下去心底的希望就不会死正如推拿店老板沙复明最后念出的那首诗一般“一半在尘土里安样”“一半在风里飞杨”“一半酒落阴凉”“一半沐浴阳光”“非常沉默”“非常骄傲”“从不倚靠”“从不寻找”“如果有来生”“要做一棵树”“站成永恒”《推拿》根据毕飞宇同名小说改编由“禁片之王”娄烨指导全片并没有用任何镜头去刻意激起观众对这群人的和同情也没有刻意体现这群边缘人生活的不易和艰辛我们能看到的是他们和正常人一样会面临的生活琐事是他们对美好爱情最朴素的幻想与渴望是他们在欲望中的迷失与自我救赎电影里有一句很感人的台词毕竟盲人和健全人还是隔着一层原因很简单他们在光里健全的人却藏在暗处在盲人的眼中健康的人是另一种动物它是更高级的动物是一种有眼睛的动物他们对健全人的态度完全等同于健全人对待鬼神的态度敬鬼神而远之其实这个世界上大多数的l怜悯不过只是一种廉价的施舍而被施舍的群体其实并不需要。
新世纪小说 ppt课件
《青衣》
小说以理解和同情的笔调，多侧面立体地 揭示了筱燕秋性格悲剧和命运悲剧的人生 过程。在某种意义上，三个女人的残酷命 运关系构成“互文”表达，筱燕秋就是 “嫦娥”，就是“李雪芬”，就是“春 来”，她们是不同的人，又是同一个人， 她们是真实的、个体的，又是虚幻的、一 般的，正是通过这种表达方式的朦胧性和 普泛性，小说赋予了这种人生的疼痛与无 奈以普遍性的意义。
新世纪小说（一）
第十三章
第一节 新世纪文学概述
新世纪文学的三元格局：以文学期刊为主 导的传统型文学；以商业出版为依托的市 场化文学（或大众文学）；以网络媒介为 平台的新媒体文学（或网络文学）
新世纪文学贯穿着多种人的观念，既有20 世纪社会人的观念的延续，又有经济人、 市场人等新的人的观念的凸显。前者在传 统精英写作中表现明显，后者在新媒体文 学和80后文学中尤为突出。
第二节 精英文学的坚守
刘震云：
写作与影视的联姻：《手机》、《我叫刘 跃进》
《一句顶一万句》:人的精神上的孤立无 援; 连环套式的“说话体”叙述。
阎连科：
在“耙耧山区” 独特的乡村 地图中，书写历史荒谬与苦难。
《受活》 ：以“狂想现实主 义” 的方式，透视受活庄进 入“现代”的曲折与荒诞，隐 喻中国社会和民族。
莫言：“我的作品是不能用党派来限制的， 我的写作从80年代开始，就非常明确的是 站在人格角度上。写人的情感、人的命运， 早已突破了这种阶级和政治的界限，也就 是说。我的小说是大于政治的。”
其次，莫言的小说创作一直 坚持自觉的、不断的艺术探 索，实现了民族特色与现代 艺术的高度融合。
《檀香刑》：传统章回小说与 民间说唱艺术成为小说最直接 的外观形态。其多视角的描述， 形成了叙事声音的多声部，是 莫言式的酒神“欢乐”又一次 地“爆炸”。
两个不同文本的对话和阐释----对《哺乳期的女人》小说和电影的反思
两个不同文本的对话和阐释----对《哺乳期的女人》小说和电影的反思作者：袁俊伟来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第7期摘要：毕飞宇的小说《哺乳期的女人》改编成电影后，产生了一个新的电影文本，具有了同原作不同的阐释空间。
改编后的电影文本将二三十年前出现的留守儿童与老人问题的初倪进行了一种当下语境的再现，让我们有了一种新的思考。
当两个文本进行对话，对于其中问题的反思，似乎还是在回顾那个温情而感性形而上关怀，这便是文学或者电影的永恒主题。
关键词：毕飞宇《哺乳期的女人》小说电影一、当下社会问题的再现2015年，电影《哺乳期的女人》刚刚上映，排片量很少，电影主要探讨留守老人和儿童的社会问题。
那几年关于“关注空巢老人”以及“关心留守儿童与妇女”的呼声特别高，很多人都对这部作品寄予了厚望。
作家等艺术群体作为这个社会最敏锐的观察者和针砭者，他们知道让人们清醒的方式便是用文字来刺痛人们，因为只有来自生命本能的痛感才能让我们唤醒许多麻木了的感知。
而这部小说作品是在1996年发表的，那个年代，可能正是这一重大社会问题产生之初。
没想到二十多年后，终于酝酿成了如今的舆论旋涡。
这是作家的先知先见，更是对这个社会温情的叮咛与暗含惋惜的告诫。
当这个社会被裹挟进疯狂发展的浪潮，很多问题就被遮蔽了，当年罔顾的隐疾也在迅速扩散，变成了如今一块难以愈合的伤疤。
电影与同名小说产生相隔长达近二十年，电影似乎是把“空巢老人”以及“留守儿童与妇女”的问题作为这个故事演绎的背景主题，在电影中的诸多新闻报道以及谢幕的字幕都能直观再现。
我们不妨把这些看作是文艺作品为实现其社会价值的方式和担当，文艺从业者就是要告诉人们这些事实，然后让人们产生自己的认知，最终达到改良现实的作用。
倘若说文学的外在价值在于其现实功用的话，这应该是文学最实在的一面。
我们这个时代，方法论流行的热潮已经过去。
文艺外部的政教论、作家论，以及内部的作品论的解读，因为长期被我们熟稔运用，其面貌开始显得过于熟悉而略失新鲜甚至圆滑，一如对于文本中许多暗喻和象征的解读，似乎走向失真，而对于文本外异化现象的鞭挞在成为众矢之的后又难免有迂阔之嫌，在杯盘狼藉的热闹讨论后只剩了鸦雀无声的清冷。
《文学与电影》课件
这个系列电影在保持原著奇幻元素的 同时，通过创新的视觉效果和剧情设 计，吸引了大量观众，成为了全球最 卖座的电影之一。
Hale Waihona Puke 03 电影中的文学元素电影中的情节与结构
情节
电影情节是文学元素中的重要组成部分，它包括故事的开端、发展、高潮和结局 。电影通过影像、音效和音乐等手段，将文学中的情节更加生动地呈现出来。
电影中的语言与修辞
对白
电影中的对白是文学元素的重要体现，通过角色的对话来展现人物性格和情节发展。电影中的对白通常简洁明了 ，富有感染力。
修辞
电影中的修辞手法包括隐喻、象征、讽刺等，这些手法能够增强电影的艺术效果和表现力。电影通过影像、音效 和音乐等手段来展现修辞手法，让观众更加深入地理解故事的主题和意义。
将文学作品中的丰富细节和深刻内涵转化为电影语言，同时保持原著的核心精 神和艺术价值，是改编过程中的难点。
挑战
在改编过程中，需要平衡原著粉丝和电影观众的需求，同时还要考虑电影的商 业价值和艺术性，这需要导演、编剧和制片人等团队成员的共同努力。
改编的成功案例分析
《傲慢与偏见》
这部电影成功地呈现了原著中的浪漫 情感和人物性格，同时也对原著进行 了适当的删减和改编，使其更符合现 代观众的审美需求。
结构
电影的结构通常包括序幕、发展、冲突、转折和高潮等部分，这与文学中的叙事 结构相似。电影通过剪辑、镜头切换等手法，使故事更加紧凑有力。
电影中的人物塑造
人物性格
电影中的人物性格通常由演员的表演和导演的指导来塑造， 通过表情、动作和语言等手段来展现人物的性格特点。
人物关系
电影中的人物关系也是文学元素之一，通过人物之间的互动 和矛盾，推动故事的发展。电影中的人物关系通常更加复杂 ，需要通过多角度的叙事来展现。
毕飞宇《彩虹》ppt课件(27页)2017新版一年级下册语文
整体把握
• 《彩虹》讲述了什么故事？
老铁与小男孩的交往分成几个阶段？ 作者是怎样一波三折地表现这一游 戏化的过程的？
• 老铁夫妇与小男孩的交往作者特意用游戏化的口吻来描述，既符 合小男孩的年龄特征，也符合老铁夫妇喜欢孩子，童心未泯的心 理。 • 第一个阶段是老铁见到小男孩后不久。老铁长时间地观察那个邻 居家趴在玻璃后的小男孩，而小男孩却对他不予理睬。 • 第二阶段是老铁用望远镜观察小男孩，在望远镜的两头，双方形 成了对峙。“相互打量着，谁也没有把目光移开”。 • 第三阶段是双方斗智斗勇的集中体现。老铁首先上了阳台吹泡泡， 吸引着小男孩也打开窗户对着这边吹起了泡泡。 • 第四阶段：为了终止小男孩的疯狂举动，老铁决定去小男孩家。 这一次两人有了有趣的对话，在老铁“充满了巴结和讨好”的微 笑下，小家伙由起初的一本正经，略带敌意，开始愿意和老铁交 流了。 • 最后一次交往是在老铁家，小男孩的拜访给老铁夫妇带来了莫大 的喜悦，也使他们改变了生活态度。
• 例如第三节“但是，有一样是值得自豪的，那 就是他们的三个孩子，个个争气，都是读书和 考试的高手。该成龙的顺顺当当地成了龙，该 成凤的顺顺当当地成了凤，全飞了。大儿子在 旧金山，二儿子在温哥华，最小的是一个宝贝 女儿，这会儿正在慕尼黑。说起这个宝贝疙瘩， 虞积藻可以说是衔在嘴里带大的。这丫头要脑 子有脑子，要模样有模样，少有的。虞积藻特 地让她跟了自己，姓虞。虞老师一心想把这个 小棉袄留在南京，守住自己。可是，就是这样 的一个小棉袄，现在也不姓虞了，六年前人家 就姓了弗朗茨。”此段描写写出了两位老人家 的寂寞孤单。
?彩虹小说描写了都是住在二十九楼的退休的大学教师夫妇二人和邻居家小男孩相互交往的故事借助老铁夫妇和小男孩由试探到接触再到彼此交往的发展过程反映了当代都市生活的一个侧面既表现出人与人之间沟通的障碍也揭示了每个人内心深处都存在的对交流的渴望
毕飞宇推拿ppt课件
1964年1月生，江苏兴化人。著名作家、南 京大学教授、江苏省作家协会副主席。
毕飞宇在新世纪以来中篇代表作有《青衣》 和《玉米》，长篇小说有《平原》和《推拿》。 毕飞宇小说关注权利和人性之间的冲突，刻画 生命悲剧。
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长篇小说《推拿》2011年 获得第八届茅盾文学奖，这是 一部以盲人群体为题材的作品， 描述了一群盲人按摩师独特的 生活内容和内心世界，写出了 残疾人的快乐、忧伤、爱情、 欲望、性、野心、狂想、颓唐。 打破了我们对残疾人认知的情 感牢笼。
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王大夫 他执着的性格体现在爱情和事
业两个方面，他为了爱情，执着 地以自己的专业、积蓄和小孔结婚 ，执着的筹集让小孔有朝一日成 为老板娘的资本。
在解决弟弟欠下的赌债时，他 也表现了执着的另一面——为了 维护自己辛苦挣来的两万五千块钱，他不惜用刀子在自己身上划， “给你们血”“清账”。人物的性格构成了情节展开和故事叙述 的巨大张力。
亮”，可一点儿也不知道自己“美”。从金嫣手中接过大家的钱， “我谢谢大家”借着她平静的腔调缓缓流出来，是那样的恬淡、那 样的有礼貌。都红的大拇指从受伤再到出院，都红是位内心强大的 女子。强大到自己开心，自己疼痛也礼貌如初，用甜美的笑容去面 对每一个人。
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沙复明 精明干练、处事张扬、自视甚高。虽然是盲人，但一点不比正
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小马 嫂子唤醒他对这个世界存在的感知，因为嫂子的气味像妈妈，
和他一起车祸而去世的妈妈。 蛮的味道和身材像嫂子，唤起了他对女性的别样的依赖，因
为是爱情了。 小马经历了绝望和希望，小说里他走了，电影里他过着幸福与
快乐的生活，总而言之，对于颇有想法的小马这是必经之路。
5
都红 通过客人口中听到在夸赞自己是个大美女。都红知道自己“漂
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《推拿》
– 《推拿》是2014年娄烨导演的一部关 于盲人题材的文艺电影，改编自毕 飞宇所著同名小说，由马英力编剧 ，郭晓东，黄轩，秦昊，张磊，梅 婷，黄璐主演，该片聚焦盲人推拿 师这一特殊群体，展现他们的喜怒 哀乐，于2014年11月28日在国内正式 上映。
《推拿》
– 该片于2014年2月11日在第64届柏 林国际电影节上首映且在该电影节 上入围主竞赛单元金熊奖并获得最 佳艺术贡献（摄影）银熊奖。2014 年至2015年，《推拿》在台湾电影 金马奖、亚洲电影大奖、中国电影 导演协会、北京大学生电影节、华 语电影传媒大奖上获得包括最佳影 片。
电影《摇啊摇，摇到外婆桥》
– 《摇啊摇，摇到外婆桥 》是1995年由上海电影 制片厂出品，张艺谋执 导，巩俐、李保田、李 雪健等主演的影片。
电影《摇啊摇，摇到外婆桥》
– 该片改编自毕飞宇的小说《上海往事》，讲述了20 世纪30年代的上海滩，乡村少年水生来到上海滩投 奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金宝所引出的黑帮 悲情事。该片获得1995年第48届戛纳国际电影节 评审团奖，并提名1996年第68届奥斯卡金像奖最佳 摄影奖。
小说作品：短篇小说《哺乳期的 女人》 、中篇小说《青衣》、长篇 小说《玉米》、《推拿》。
小说《上海往事》改编电影
小说《青衣》改编电视剧
《推拿》 2011年获第
八届茅盾文学奖
二、《哺乳期的女人》解读一 ——一个母亲对孩子心灵的理解
（一）结构分析：双线结构
小说以空行的方式分为八部分，每一部分都是以 旺旺与惠嫂作为叙事的两个焦点，于此形成了小说 的双线结构。（题目的引导与叙事重心的分离）
比贫穷更可怕的是疏离
二十世纪末的中国，开始了社会的大转型——城市 化，于是出现了各种各样的社会问题，其中，留守 的妇女与儿童的问题格外显著，《哺乳期的女人》 关注的就是他们的命运与心灵。
一、生平与创作
1964年出生于江苏泰州兴化， 1987年毕业于扬州师范学院中文系， 八十年代开始小说创作，现为江苏 作协副主席，南京大学中文系教授。
第十二章 毕飞宇小说与电影
教学目的与要求
1.通过本单元篇目的品读，引导学生正确看待人 生中的各种问题，品读人生。
2.通过《哺乳期的女人》的品读，关注乡村留守 儿童和留守妇女，正确看待人生中的成长问题。
导入话题：留守儿童问题
《留守儿童心灵白皮书》：1000万儿童终年见不到父母
贵州4名留守儿童死亡 ：喝农药自杀（2015年6月9日）
（二）情节分析：旺旺的世界（留守）
（三）主题分析：传统文化对男孩子的双重阉割
1.男孩子的性成长期 2.断桥镇传统性文化的戕害：肉体、精神
四、艺术分析：写实与象征
1.写实的故事 2.象征的应用：意象
哺乳期的女人
– 《哺乳期的女人》是由兴化创星文 化艺术传媒有限公司、大太阳（北 京）影视制作有限公司出品的剧情 片，由杨亚洲、杨博执导，陶泽如 、余男等主演。该片于2015年5月22 日在中国内地上映。该片讲述了留 守儿童对母性和母爱的渴求，以及 爷爷、妈妈、孩子三个不同年龄阶 段对于人性和爱的解读。
（二）情节分析：惠嫂的世界
惠嫂与旺旺：和谐相处——惠嫂的经历：回归、 留守——惠嫂“又痛又羞”（震惊）——“大伙都笑， 惠嫂也笑”（释然）——送糖给旺旺（关爱与抗 议）——偷看：“无声的秘密”（和谐相处）——让 旺旺吃奶被拒，对围攻的人吼：“你们知道什么？” （进一步关爱，强烈的抗议）
（三）主题分析：母性的光辉与邪恶的眼光
1.母性的光辉 2.邪恶的眼光：中国传统性文化
三、《哺乳期的女人》解读二 ——“成长”中的乡村男孩子
（一）弗洛伊德理论：《精神分析引论新编》
1.弗洛伊德的理论：本我、自我、超我 2.三者的运行关系：能量守恒原理 3.精神分析批评模式：潜在结构与潜在主题 韦勒克《二十世纪文学批评主潮》中认为，精神 分析批评模式致力于发现“文学作品的无意识意义。