新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术1. 引言1.1 新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术是许多戏剧研究者关注和探讨的重要议题。
《雷雨》作为中国话剧史上的经典之作，其在结构上的独特性和戏剧冲突艺术的运用都备受瞩目。
结构特点是指剧本在情节、人物、舞台布置等方面的安排和组织，而戏剧冲突艺术则是指通过人物之间的矛盾、对立和冲突来推动剧情发展，引发观众的情感共鸣和思考。
在《雷雨》中，剧情紧凑、情节跌宕起伏，结构严谨而又富有张力。
通过揭示人物之间错综复杂的关系，展现出家庭、爱情、权力等多层面的冲突和矛盾，使整个剧情更加生动鲜活。
剧中人物的性格各异，观众能够清晰地感受到他们之间的摩擦和对抗，这种戏剧冲突的呈现让观众在情感上产生共鸣，引起思考和思考。
深入探讨《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术，不仅有助于我们更好地理解和欣赏这部经典之作，也可以为今后的戏剧创作和研究提供有益的借鉴和启示。
2. 正文2.1 《雷雨》剧情简介《雷雨》是中国现代戏剧史上具有重要意义的一部话剧作品，由曹禺创作于1934年。
剧中主要讲述了上世纪三十年代上海一户富有家族的故事，家族成员之间的欲望、嫉妒、争斗和背叛交织在一起，最终导致了悲剧的发生。
剧中的主要人物包括寡妇任世厚、她的长子任家尧、次子任家庆以及她的女儿任世兰。
任家尧是一个才华横溢但性格孤僻的年轻人，他与女教师陆小曼之间发展出一段感情，但最终因为家庭和现实的种种阻力而无法在一起。
任家庆则是一个机敏狡诈的人物，他通过各种手段不断地欺骗、挑拨家座的关系，最终导致家族的崩溃。
整部剧通过一系列的冲突和矛盾展现了人性的丑陋和复杂，揭示了社会底层人民的苦难和无奈。
作品中的人物关系错综复杂，每个人物都有自己的动机和目的，他们之间的纠葛和冲突使得整个故事更加扣人心弦。
《雷雨》不仅是一部优秀的戏剧作品，更是对当时社会现实的一种深刻揭示和批判。
2.2 《雷雨》结构特点分析《雷雨》是一部具有独特结构的话剧作品，其结构特点主要表现在以下几个方面：剧本的时间设置非常紧凑。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术《雷雨》是一部以现代农村为背景的话剧作品，由曹禺创作于1933年至1934年间。
该剧以雷雨交加的气象现象为象征，描绘了民初时期中国社会的黑暗和腐朽，以及人性的扭曲和悲剧命运。
该剧的结构特点和戏剧冲突艺术都体现了曹禺深刻的思想和对社会现实的深刻关注。
新论话剧《雷雨》的结构特点体现在其紧凑的情节安排和独特的布景布置上。
整个剧本分为五幕，每一幕都紧扣着主题，情节扭曲，气氛跌宕起伏。
在舞台布景上，曹禺采用了“一幅活画”的手法，即用简单的布景来塑造丰富的场景。
比如第一幕中，以大门、屋檐和一个楚囚经的拉帘，便可将人物置于清华园芝始，结构非常简洁而又美感。
在如此简陋布景的基础上，依靠精准的台词和演员的表演来展现剧情，这正是曹禺的布景手法所体现的。
《雷雨》的戏剧冲突艺术体现在人物关系的张力和内心情感的交锋上。
该剧的主要冲突集中在家庭和爱情两个方面。
在家庭方面，杨九郎和梁思成夫妇的矛盾冲突是整个剧情的核心。
杨九郎是个有志向和才华的人，他渴望改变自己和家族的命运，但却受制于传统的伦理道德和封建礼教，最终陷入了悲剧。
梁思成则是个性格豪爽的女性，她对丈夫和家庭拥有强烈的爱和责任感，但却受到家庭和社会的束缚，无法自由发展，这导致了她内心的痛苦和挣扎。
在爱情方面，潘金莲和许宝财之间的爱恨纠葛以及梅妈和张世英之间的暗恋和背叛都展现了人物之间的复杂关系和心理斗争。
这些冲突让人物之间的关系更加紧张，情感更加真实，给整个戏剧增添了更多的张力和魅力。
新论话剧《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术都体现了曹禺对现实社会的深刻观察和对人性的深入揭示。
这部话剧不仅在艺术上有着很高的水准，而且在思想和意义上也具有很深的内涵。
通过对社会现实和人性的透视，该剧反映了当时中国社会的黑暗和扭曲，展现了人类内心深处的挣扎和矛盾，具有很高的现实意义和深远的历史价值。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术话剧《雷雨》是中国现代话剧经典之作，被誉为“中国广场舞剧场”，是一部耐人寻味的现实主义佳作。
本文将结合剧情分析讨论该剧的结构特点和戏剧冲突艺术。
《雷雨》不是简单的爱情故事，而是勾勒出清朝末年中国封建社会全貌的作品，其中充满了现实与历史的冲突，由此呈现出丰富的戏剧冲突，能够引发观众的共鸣。
剧中父子之间、男女之间、贵族与平民之间、传统与现代之间等各种矛盾构成了剧情的主要推动力，是真正实现了主题与形式的统一。
《雷雨》结构分布紧凑，可分为三幕，共27个场景，整个结构规矩清晰，情节跌宕起伏，是一幅有机结构的画卷。
第一幕中，让人热血沸腾的鸡笼井事件和被“钦差大臣”压服的吕家一家，为整个剧情提供了基础；第二幕，王小姐“执意”嫁给了李先生，但二人的婚姻因“老实巴交”的李先生与花蝴蝶的艳遇而迅猛地走向颓废；第三幕，意想不到的，花蝴蝶死于她的“思想”后，李先生悔恨，而王小姐也醒悟了。
整个故事中，主要角色的演变独立且协调，形象鲜明。
通过对剧中各种矛盾关系的描绘，展现出时代的变动和人民的痛苦。
李先生和王小姐的跨越阶层的婚姻是封建传统与现代进步的冲突；花蝴蝶与李先生的男女激情是道德约束与人性渴望的争执；被钦差大臣控制的吕家一家，代表着封建社会的命运的挣扎。
这种严密而复杂的矛盾关系，使得所有的人物在面对问题时都不得不承担自己最基本的利益，从而引发了剧中最为惊人的思想冲击，看点十足。
本剧的戏剧冲突艺术可以说是《雷雨》的精髓所在。
人物间的对抗和矛盾是推动剧情发展和情感变化的关键，在剧中十分明显，例如吕家一家和钦差大臣之间的矛盾关系，李先生和王小姐，花蝴蝶之间的情感纠葛，都是故事发展的重心。
而在艺术构架方面，通过表现人物的心理活动和思想变化，将戏剧冲突的深化推向高潮，并最终得到解决，具有较强的艺术感染力。
经典的台词“大胆的猜疑比胆怯的相信更容易发展成真实的事情”、“海内存知己，天涯若比邻”等都可以看出该剧作者对人生和人性的深刻解读。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术《雷雨》是一部中国现代话剧作品，由曹禺创作于1934年。
它被誉为中国话剧的经典之作，以其深刻的思想内涵、丰富的戏剧冲突和独特的结构风格而著称。
通过对《雷雨》的结构特点以及戏剧冲突艺术的探讨，我们可以更深入地理解这部作品的艺术魅力和生命力。
《雷雨》在结构上呈现出独特的特点，这体现在其多条线索的交织和错综复杂的情节布局上。
整部剧以一个家族的命运为主线，融入了爱情、婚姻、道德、权力等多个主题，使得剧情更加丰富多彩。
曹禺巧妙地运用了闪回和倒叙的手法，使得故事情节更加跌宕起伏，情节紧凑，引人入胜。
而剧中出现的多个反面人物和情节的交织，更是为该剧增添了不少的戏剧张力。
在《雷雨》中，戏剧冲突的艺术处理更是令人震撼。
剧中人物之间的矛盾冲突，以及各种因素的碰撞、对抗，使得故事情节展现出了强烈的戏剧张力。
剧中男主角孙少平对妻子英子的爱情与责任的矛盾，英子与舒绣玉之间的婚姻困境，以及孙家子弟之间的家族斗争等，都表现出了深刻的人性挣扎和社会矛盾。
而剧中的反面人物舒绣玉更是塑造的淋漓尽致，她的自私、刻薄、无情，使得整个家族陷入了一场泥潭般的危机之中。
这些矛盾冲突不仅使得剧情更加引人入胜，也让观众对人性与社会现实有了更深刻的思考。
新论话剧《雷雨》在结构特点与戏剧冲突艺术上都呈现出了独特的魅力。
通过多条线索的交织和丰富的情节布局，该剧使得故事更加跌宕起伏，引人入胜。
剧中人物之间的矛盾冲突以及反派人物的塑造都呈现出了强烈的戏剧张力，使得观众对剧情产生了更深刻的共鸣。
我们不妨向《雷雨》这部经典之作学习，深入探讨其中的艺术魅力和生命力，以期能够为我们的创作与学习带来更多的启发和思考。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术话剧《雷雨》是中国现代文学史上具有重要地位的作品之一，其结构特点和戏剧冲突艺术是该剧成功的重要原因。
本文从这两个方面对话剧《雷雨》进行探讨。
一、结构特点话剧《雷雨》采用了多条线索并行的故事情节，虽说这种结构在其他文学作品中比较常见，但对于话剧来说，这是一种比较新颖的创作方式。
也因此，该剧呈现出节奏明快，行文流畅的特点。
故事的主线由孟烟霞和聂于眠之间的爱情构成，通过这两位主角的爱情悲剧，将整个故事串起来。
故事的另一条线索则是聂妈与聂爸之间的争斗，这一线索让整个故事更加紧凑有力。
同时，剧本也在不断地转换时间和场景，这种处理方式使得整个故事发生在不同的场景当中，又不会让观众感到迷失。
故事的开始，就以闪电劈中钟楼为过渡，从而拉开了一幕又一幕的戏剧。
二、戏剧冲突艺术在话剧《雷雨》中，戏剧冲突被发挥到了极致，剧中的各个人物之间关系错综复杂，矛盾激烈，完美地体现了戏剧冲突的典型特点。
首先，从孟烟霞和聂于眠的爱情来讲，剧中充满了悲情，但也充满了悬念。
孟烟霞是否爱聂于眠，她是出于爱情还是仅仅为了自己的利益，这些问题都被剧中人物所关注。
聂于眠在爱情中的表现更加复杂，他对孟烟霞的爱始终没有放下，但又因对聂妈的情感而感到犹豫。
这些感情的拉扯，表现了戏剧中的情感冲突。
其次，聂爸与聂妈之间的关系也很复杂。
聂妈是一个十分强势的女性，她对聂爸始终没有认可，而聂爸在这种关系中，始终处于弱势地位。
这样的关系的存在，让整个故事充满了阴谋和欲望，也让戏剧冲突得到了完美的呈现。
最后，剧中还运用了另外几个冲突的角色，如知青、王先生等，更加丰富了整个故事的冲突性。
知青因阻挡聂爸的五七干校而遭受报复，而王先生则是因为制止聂妈的冷血行为而陷入了危险。
这些角色的冲突不断加深，让故事情节更加迷人有格。
因此，话剧《雷雨》不仅在结构上有其特殊之处，更加是在戏剧冲突方面做到了淋漓尽致的表现。
它将一部现实主义作品与戏剧艺术成功结合在一起，为现代话剧发展提供了重要的借鉴价值。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术话剧《雷雨》是由曹禺创作的经典作品，被誉为中国现代话剧的杰出代表之一。
该剧主要讲述了六个几乎不谋而合、不得不相爱的人物，在一个乡村的婚姻纷争、感情矛盾中，展现出世俗、互相嫉妒、妥协、勉强、猜疑、不满足、束缚之间的人性冲突。
本文将从《雷雨》的结构特点与戏剧冲突艺术两个方面分析该剧的艺术特点。
一、结构特点1. 动人情节紧凑《雷雨》的情节处理紧凑，结构严谨，充满人性冲突，苦涩而极富戏剧性。
在叙述故事的过程中，曹禺增加了不少的悬念，使得观众一直处于猜测和期待中，从开头的钟声悬念到结尾的婚礼结果，都是非常动人的情节。
2. 人物刻画鲜明《雷雨》的人物刻画也显得十分鲜明。
曹禺通过对人物性格、表演特点和语言风格等方面的刻画，使得每个人物都清晰地展现在观众面前。
比如九儿慈祥和蔼、有顾全大局的思想，雷雨自负聪明、狡猾奸诈，小云聪明能干、机智灵敏。
3. 矛盾冲突严重该剧中的矛盾冲突严重，制造出人物萎靡不振的局面，使得观众在戏剧冲突中感受到了情感和矛盾的冲击。
每个角色之间的矛盾也让观众深入地理解和思考了历史、生存、人性等问题。
二、戏剧冲突艺术1. 文学形式《雷雨》运用了严谨的文学形式，增添了兴奋的戏剧效果，让观众感受到了强烈的冲突感，加深了观众对人物个性与社会制度的认识。
2. 善于制造状况《雷雨》能够让观众感受到冲突的疯狂和紧张感，这要归功于剧本的善于制造状况。
如事发前的钟声、雷声、雨声等，让观众更好地进入了情节，进一步加深了观众对情节的认识。
3. 表演技巧优秀表演技巧是演员的核心能力，精湛的表演能够让观众即使没有语言，也能深切地感受到人物的性格。
在《雷雨》中，张艺谋导演和演员们的表演技巧令人叹为观止。
他们能够将人物的情感展现得十分生动，使得观众对人物的情感、人物之间的矛盾深入思考。
总之，话剧《雷雨》是一部具有极强的艺术感染力的作品，这得归功于其紧凑、精湛的剧情处理，深刻的人物刻画，和通过艺术处理的戏剧冲突，这些都成为该剧最重要的艺术特点。
《雷雨艺术结构浅析》
《雷雨艺术结构浅析》《雷雨艺术结构浅析》曹禺先生的《雷雨》是中国现代话剧的里程碑之作，其艺术结构的精巧和深刻给人留下深刻的印象。
本文将从人物塑造、情节设计和戏剧冲突三个方面对其艺术结构进行浅析。
一、人物塑造《雷雨》中的人物塑造极具特色，每个人物都有其独特的性格和命运，构成了一幅丰富多彩的社会画卷。
以周朴园为例，他是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭家长，同时也是一个伪善、冷酷、自私的人。
他的性格和行为不仅揭示了封建社会的黑暗面，也进一步展现了资产阶级的虚伪和冷酷。
而蘩漪这个角色则是对封建家庭中妇女命运的强烈控诉。
她在家庭中承受着压迫和束缚，但她的内心却是坚强而独立的。
她的爱情和生活一直处于矛盾和挣扎之中，这无疑是对封建伦理道德的强烈批判。
二、情节设计《雷雨》的情节设计精巧且富有戏剧性。
整个故事在短短一天之内发生，却涵盖了三十年的恩怨。
这使得剧情紧凑而富有张力，充分展现了人性的复杂和社会的黑暗。
同时，剧中的人物关系也极为复杂。
例如，周朴园与蘩漪、鲁侍萍与周萍等人物关系都充满了矛盾和冲突，这些矛盾和冲突不断激发出新的戏剧张力，使得整个剧情跌宕起伏，扣人心弦。
三、戏剧冲突《雷雨》的戏剧冲突主要源于人物之间的矛盾和冲突。
周朴园与蘩漪、鲁侍萍与周萍等人物之间的矛盾和冲突构成了戏剧的主要冲突。
这些冲突不仅推动了剧情的发展，也深刻揭示了人性的复杂和社会的黑暗。
以周朴园与蘩漪的冲突为例，周朴园的封建专制与蘩漪的独立自主形成了强烈的冲突，这种冲突既表现在思想观念上，又表现在生活方式上。
这种冲突的根源在于封建社会的伦理道德对个体的束缚和压抑，这种冲突无法调和，只能通过悲剧的形式来展现。
此外，《雷雨》的戏剧冲突还表现在阶级之间的矛盾和冲突。
周朴园作为资产阶级的代表，他对工人阶级的压迫和剥削是他冷酷、自私的性格的表现，也是封建社会和资本主义社会阶级矛盾的体现。
而鲁侍萍作为工人阶级的代表，她对周朴园的控诉和反抗也是阶级斗争的一种表现形式。
雷雨戏剧结构
雷雨戏剧结构
雷雨是中国现代戏剧的代表之一，这部剧的戏剧结构十分紧密。
以
下将从五个方面来分析雷雨的戏剧结构。
一、时间结构
雷雨的戏剧时间长达28小时，但实际上故事发生的时间只是短短的一天。
整个剧的时间结构十分紧凑，从前奏一直到尾声，始终保持着高
度的紧张感。
二、空间结构
雷雨的场景设定只有一处——绝缘纸厂。
但是在这个场景中，渗透出
一个世界，这个世界中的人物关系错综复杂，感情纠葛复杂多变。
三、情节结构
雷雨的情节十分紧密合理，每一个情节都与整个剧的发展相互联系。
主要情节有：白嘉轩和苏小姐见面，白嘉轩和妻子的关系，天津大爆炸，白嘉轩和秦丽华的关系，白嘉轩染上毒瘾等。
四、人物结构
雷雨的人物众多，每个角色都是剧情发展的关键。
主要人物有白嘉轩、
苏小姐、秦丽华、周军、李婉、胡老板等。
每个人物都有自己的性格
特点和命运轨迹，整部剧让人们对于人性的探讨有了更深刻的认识。
五、语言结构
雷雨的语言十分生动活泼，以白话为主，具有很强的现代感。
作者在
对话的语言上耐心细致，情感真挚。
这不仅彰显了作者的语言功底，
也描绘出了一个真实存在的世界。
综上所述，雷雨的戏剧结构紧凑合理，情节紧扣主题，人物立体生动，语言完美表现了故事的发展。
瑞雨的出现不仅为中国话剧注入新的活力，也为我们提供了一副现实主义中最经典的艺术画卷。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术作者：田子馥马金晗李宏宇
来源：《银幕内外》2019年第03期
摘要：本文阐述了《雷雨》中戏剧冲突的主要观点，我们重点分析了这一作品中戏剧结构技巧的运用案例，本文认为，《雷雨》戏剧冲突的含义很丰富，耐人寻味，值得好好研究。
关键词：话剧《雷雨》;结构特点;戏剧冲突艺术
中图分类号：G210.7 文献标识码：A 文章编号：1903168901
一、前言
戏剧冲突是戏剧美学的基本要求。
特别是在传统戏剧中，戏剧冲突不仅是传统戏剧发展的推动力，也是戏剧性效果的主要来源。
现代剧，虽然专注于戏剧场景和剧中人物内心世界的表达，在剧中的外部冲突利益有所削弱，但在剧中人物的内心世界的矛盾仍然是关注的焦点。
因此，无论传统戏剧或话剧，戏剧冲突是审美的一种组成部分，不能错过。
《雷雨》这部剧作，秉承古希腊命运悲剧的特色，结合文艺复兴莎士比亚的性格悲剧的特质，融合传统戏曲所具备的戏剧冲突的许多特点，营造出强烈的戏剧冲突效果，给人以一种惊险刺激的感受。
通过复杂多样的戏剧冲突，曹禺表达了戏剧性的味道，他对于生活和社会的理解也更加成熟。
本文将试图认识和理解《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术。
二、关于《雷雨》中戏剧冲突的主要观点
《雷雨》戏剧冲突的复杂性是众所周知的。
然而，作者如何统一这些错综复杂的矛盾和冲突，造成剧本中一个个深刻的具有丰富思想内涵而又充满浓烈戏剧情趣的艺术效果，这样的情形该如何艺术化地体现，这些方面至今是一个没被人们彻底揭破的“谜”。
自1934年《雷雨》问世，特别是全国解放以来，评论界围绕戏剧冲突主线的争论，对它的戏剧冲突的统一性问题作了种种论述、猜测与推断。
这场争论，近几年来达到了高潮，众说纷纭，各抒己见。
归纳起来，大致有这样几种观点：
一种意见认为，《雷雨》戏剧冲突的主线是鲁侍萍和周朴园之间。
他们的根据是：“在这出戏的总体构思中，鲁侍萍和周朴园之间的关系，是全剧结构的中心，其他人物之间错综复杂的矛盾纠葛，都被它牵动着，影响着。
”
另一种意见认为，周朴园与萦漪之间的冲突，是戏剧冲突的主线，引领其它方面的冲突。
持这种观点的理由是：“在这个作品里，作为周朴园的一个主要的对立形象的，并不是鲁大海，也不是鲁侍萍，而是萦漪，只有萦漪，才能够最完全地揭露周家的罪恶，才能够把周朴园的冷酷、自私、专横和伪善的本质最充分地揭示出来。
”
第三种意见，对两种观点持否定态度，并确认戏剧冲突的主线是萦漪和周萍之间。
他们认为：“在整部剧的多重冲突线，是以周萍与萦漪的冲突线为主导，制约和影响其他冲突行动。
”上述这些观点和见解，应该说都是论者对剧本经过认真研究與反复思考得出的结论，都有一定的说服力。
但毋庸讳言，这些同志在阐述自己的意见时，往往缺乏衡定戏剧冲突主线的统一的标准和原则，因而各执一端。
所以，确定《雷雨》的戏剧冲突主线，这首先涉及到判断戏剧冲突主线的统一的标准和原则问题。
这样，才能使观众不致眼花缭乱，莫明所以，而把他们的注意力逐步引向剧本的规定情境。
因此，历史剧理论家都强调高度戏剧性的运动和主题之间的一致性。
当美国戏剧教育家贝克谈到剧本的结构的统一，曾说：“必须有一个中心思想，或者叫作计划或目的，来给予剧本以有机的结构”，而要做到这一点，”动作的统一，是头等重要的东西”。
这就是说，一切动作都必须在全剧主题思想上统一、联结起来。
约翰·霍华德·劳逊更明确指出：“真正的统一性必须来自主题和动作的结合。
”⑤戏剧艺术是通过动作实现冲突，进而揭示剧本主题的。
黑格尔就认为，动作统一性的标志是冲突过程的完整。
三、戏剧结构技巧的成功运用
当“雷雨”于1934年发表在《文学季刊》后，评论家对“雷雨”的主题和结构的许多不同的声音。
曹禺还好几次审查了《雷雨》感觉其“太像戏”，而且也检讨说是语言技术的“过度使用”。
后来在写《日出》，他决心放弃在雷雨中使用的结构，不再集中于几个人身上。
作者这些否定性的自评，影响到研究者对《雷雨》结构的公允评价。
《雷雨》灵活运用了古希腊悲剧中“发现”与“突转”的结构技巧。
按照亚理斯多德《诗学》中的解释，“发现”是指从不知到知的转变，通常是剧中人物的被“发现”，有时是一个人物被另一人物“发现”，有时是彼此互相“发现”。
“突转”是指戏剧情势发生急剧变化，通常是180度的大转弯。
大多数情况下，“发现”和“突转”是相依共存，同时进行的，往往由于“发现”而造成剧情的“突转”。
例如第四幕在戏剧冲突不断向高潮递进的过程中，也运用了“发现”和“突转”手法。
四凤在第三幕已当着母亲的面发誓说“从此不见周家的人”，可她为什么还要迎着暴风雨去追周萍？为什么不顾鲁大海和鲁妈的阻挠还要周萍带她走？直到四凤说她有了身孕，鲁家人才同意他们远走高飞。
《雷雨》的戏剧冲突和结构艺术的警醒与恐惧之中，“突转”的结果导致死亡、疯癫和剧烈的痛苦，这是最富于戏剧性的“发现”与“突转”。
四、结语
《雷雨》戏剧冲突的含义很丰富，耐人寻味。
人们可以从不同的角度去理解，这本作品一个优秀的、经典的戏剧创作作品，值得好好研读。