叙事模式分析总结
时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析
时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析导演克里斯托弗·诺兰以其独特而复杂的电影叙事模式而闻名于世。
他的作品常常以非线性和时间上的扭曲为特色，以创造深度和令人惊叹的视觉效果。
本文将对克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式进行深入分析，开启时间的密钥。
一、非线性叙事非线性叙事是诺兰作品中最显著的特征之一。
他不按照传统的时间流程来展现故事，而是通过跳跃、交错和重叠的手法将事件以非顺序的方式呈现给观众。
这种叙事模式给观众带来了独特和新鲜的观影体验。
例如，在《记忆碎片》中，诺兰运用了一个经典的非线性叙事模式。
故事被分为三个时间线，交替地展现了主角莱昂纳德·谢尔比的现实、过去和梦境。
通过这种交错叙事的方式，观众被带入主角的记忆破碎的世界，与他一同去寻找杀害妻子的凶手。
这种非线性的叙事方式增加了观影的紧张感和悬念，让观众不断思考和揣摩剧情的真相。
二、时间的扭曲时间的扭曲是诺兰叙事中另一个重要的元素。
他常常使用时间循环、时间逆转等手法，将时间作为一个关键的元素贯穿整个故事。
在《盗梦空间》中，时间的扭曲是整个故事的核心。
主人公们利用一种被称为“共享梦境”的技术，进入他人的梦中并窃取重要信息。
在这个过程中，时间被逐渐压缩，梦境变得漫长且错综复杂。
同时，诺兰通过双重时间线的构建，将主角在梦境中过去和现在的故事有机地融合在一起，使得观众不断猜测和探索时间的真相。
而在《星际穿越》中，诺兰运用了时间逆转的概念。
主角随着剧情的发展进入了一个外星黑洞，并通过黑洞的引力影响回到过去，以改变未来的命运。
这种时间逆转的概念极大地挑战了观众对于时间线性的常规认知，营造出了持续的神秘感和紧张感。
三、现实与梦境的边界模糊在诺兰的电影中，现实和梦境之间的边界经常变得模糊不清。
他巧妙地通过技术手法和叙事结构，使得观众无法准确判断故事中发生的事件到底是现实还是梦境。
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析摘要此文是广泛引用了国际国内的真人秀节目作为阐述的论据,围绕着湖南卫视真人秀的叙事特征展开的。
在了解和把握真人秀节目叙事特征的基础上,建构笔者自己的想法即国内电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征,使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀,也能够有所创新,吸引更多的观众。
关键词真人秀;叙事特征;湖南卫视;借鉴真人秀这一电视形式最早出现在美国,中文名称来自对Reality Show 的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义,这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义:“普通人在规定情境中的规则制约下,为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”1 电视真人秀的叙事特征真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在,所以电视真人秀的本质上是带着叙事体的特征的,而其特征可以说是综合了剧本和游戏等叙事形式强烈的特点。
1.1 集中而丰富的冲突电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟,但是国内来说,10年前刚起步,发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造,使其适应本土化特征,但是无论如何改变,其叙事特征依然十分明显。
真人秀中经常出现集中而丰富的冲突,每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展,与电视发展一样,需要经历起承转合的过程,才能完成整个过程,比如游戏节目中,必须先开始竞赛规则的讲述,然后是选手的全阶段演绎,当然这就像一个电影一样,是存在着最终角逐目标的,否则就无法得到充分的展示,最后是主持人把最终的奖品进行颁发,这短短的几十分钟就演绎了一个过程。
观众也因此很快进入故事,去关注选手在故事中的命运,最后鹿死谁手当然也是观众关心的话题,真人秀节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待,同时又是冲突的集中体现,尽管冲突的演绎在真人秀中并无剧本规定,存在着种种不可知性,但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期,来激发收视欲望。
叙事模式和文化意味：近代作品叙事模式的分析
摘要本文分析了近代小说的叙事模式。
希望通过对近代小说的叙事模式及其特点、形成和决定近代小说叙事模式的原因以及蕴藏其中的文化意味的分析，最终实现对叙事模式分析的“内部研究”和对社会、历史和文化研究的“外部研究”的统一。
全文分为五个部分。
导言：简要介绍了本文研究的意义、思路和目的，并简要界定了“叙事模式”。
第一章：分析了近代小说的四种叙事模式：第三人称全知叙事、第三人称限知叙事、第一人称限知叙事和戏剧式叙事。
接着在此基础上分析了近代小说叙事模式的重要特征：矛盾性和多样性；叙事的主观化趋势；模式与主题之间存在着一种内在的紧密关联。
第二章：主要探讨了形成和决定近代小说叙事模式的原因：近代社会文化心理的“矛盾性”；西方文化输入过程中的“误解”；作者群的变化；小说创作——传播方式的变化等。
第三章：分析了近代叙事模式背后的文化意味：个体的觉醒；现代性的发生。
结语：简要回顾了全文的论述思路，进一步提出了本文的结论。
关键词：叙事模式，文化意味，原因，近代小说ＡｂｓｔｒａｃｔＴｈｉｓｔｈｅｓｉｓｓｔｕｄｉｅｓｔｈｅｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｎｏｖｅｌｓｆｒｏｍ１８４０ｔｏ１９１７．Ｂｙａｎａｌｙｚｉｎｇｔｈｅｆｏｕｒｋｉｎｄｓｏｆｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓａｎｄｔｈｅｉｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ．ｔｈｅｃａｕｓｅｔｏｆｏｒｍａｎｄｄｅｔｅｒｍｉｎｅｔｈｅｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓａｎｄｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｉｍｐｌｉｃａｔｉｏｎｓｂｅｈｉｎｄｔｈｅｍ，ｔｈｅｔｈｅｓｉｓｈｏｐｅｓｔｏ，ｆｉｎａｌｌｙ，ｃｏｍｂｉｎｅ“ｉｎｓｉｄｅｓｔｕｄｙ，，ｗｉｔｈ“ｏｕｔｓｉｄｅｓｔｕｄｙ”，ｔｈａｔｉｓ，ｃｏｍｂｉｎｅｓｔｕｄｙｏｆｔｈｅｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓｗｉｔｈｓｔｕｄｙｏｆｔｈｅｍｏｄｅｒｎｓｏｃｉｅｔｙ，ｈｉｓｔｏｒｙａｎｄｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｅｆｕｌｌｔｈｅｓｉｓｉｎｃｌｕｄｅｓｆｉｖｅｐａｒｔｓ．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓｔｈｅｍｅａｎｉｎｇ，ｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅａｎｄｔｈｅｔｒａｉｎｏｆｔｈｏｕｇｈｔｏｆｔｈｅｔｈｅｓｉｓｂｒｉｅｆｌｙ，ａｎｄｄｅｆｉｎｅｓ“ｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎ’’ｂｒｉｅｆｌｙＣｈａｐｔｅｒＯｎｅａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｆｏｕｒｋｉｎｄｓｏｆｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｎｏｖｅｌｓｆｒｏｍ１８４０ｔｏ１９１７：ｔｈｅｔｈｉｒｄｐｅｒｓｏｎｕｎｌｉｍｉｔｅｄｐｏｉｎｔｏｆＶｉｅｗｐａｔｔｅｒｎ，ｔｈｅｔｈｉｒｄｐｅｒｓｏｎｌｉｍｉｔｅｄｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗｐａｔｔｅｒｎｔｈｅｆｉｒｓｔｐｅｒｓｏｎｌｉｍｉｔｅｄｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗｐａｔｔｅｒｎａｎｄｔｈｅｄｒ锄ａ—ｐｏｉｎｔ—ｏｆ—Ｖｉｅｗｐａｔｔｅｒｎ．Ｔｈｅｎ，ｏｎｔｈｅｂａｓｉｓｏｆｔｈｅａｂｏｖｅ，ｔｈｅｔｈｅｓｉｓｅｘｐｌｏｒｅｓｓｏｍｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｔｈｅｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓｏｆｍｏｄｅｒｎｎｏＶｅｌｓ：ｃｏｎｔｒａｄｉｃｔｉｏｎａｎｄｖａｒｉｅｔｙ：ｔｒｅｎｄｏｆｍｅｌｔｉｎｇｓｕｂｊｅｃｔｉＶｅｌｙｏｆｎａｒｒａｔｉｎｇ：ａｋｉｎｄｏｆｉｎｈｅｒｅｎｔｃｌｏｓｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｒｎｓａｎｄｔｈｅｍｅ．Ⅱ导言一直以来，在中国文学研究的版图上，近代文学是最边缘化的一块，这在几个时期文学史的版本数量和大学中文系的课程设置中就１ⅡＪ见出。
新媒体语境下的新闻叙事模式分析
202010News Dissemination新闻传播传统新闻报道普遍都是单一化的，而且主观性比较强，人们在接受信息时通常较为被动，单纯根据传统媒介报道新闻的方向来进行思考。
然而，现如今随着社会发展步入了全新的新媒体语境时代，新闻传播的主体也不局限于记者和主持人等，社会大众对于新闻传播有着非常重大的作用。
所以，媒体工作者必须要摒除原本传统落后的思想理念，积极通过网络以及科技的优势，优化创新工作的具体方式，用更好的工作状态来完成新闻报道工作，有效扩大新闻信息传播的范围以及提升新闻传播的效率。
本文主要针对新媒体语境之下新闻叙事的集中模式展开具体分析，同时给出一定的创新优化的策略措施，以供参考。
一、新媒体语境下新闻叙事的几种模式（一）蜂巢型模式蜂巢型模式主要是针对通过多种分散的要素，报道具体新闻事件的发展事态。
一般当突发性的新闻事件还没有相关的定论和查明具体原因的情况下，都会运用蜂巢型叙事模式。
比如，当马航事件发生时，中央电视台具体报道该事件时，先报道了关于航班失联的实际人数和航班航行的主要路线情况，之后通过后续追踪报道进行相关信息的补充。
比如有关航班飞往的具体地点、飞机的型号、中国乘客的数量、乘客的名单等等细节信息，这样的新闻报道就是一直紧跟事件发生发展的过程持续进行跟踪完善的，具体呈现的信息相对而言有碎片化的特征，所以需要新闻工作者及时深入地跟踪挖掘详细的信息，不但要吸引大众的关注，更要有力推动整个事件的完满解决。
（二）菱形模式菱形新闻叙事的模式其实是要求具体报道新闻事件和其主要信息时，通过网络、微博、微信等网络新媒体平台来加入相关新闻互动和定制的不同模块，有效收集整理观众的看法评论和意见建议，增强新闻传播的广度以及传播效率。
菱形报道的模式，不但可以更广泛地了解到大众对于当前新闻事件的实际认知，还可以增强人们新闻互动参与的主动性，积极推动新闻事件的快速传播。
（三）钻石型模式钻石型模式，其实就是新闻工作者为了有效提升新闻报道的附加价值，通过一些图片、文字以及视频结合的方式，来全方位系统性地报道新闻事件，这样的模式可以充分提升新闻报道的全面性和完整性，增强新闻报道的信服力，有效吸引大众的注意力，让大众更加完整地了解到关于新闻事件发展的整个过程。
百合花叙事分析
当代文学作业——《百合花》叙事分析学院：文法学院班级：汉语08—2班姓名：许娟学号：11084876“没有爱情的爱情牧歌”——《百合花》叙事模式分析百合花象征着纯洁与感情。
在茹志鹃的《百合花》这篇小说里，百合花成为通讯员和新媳妇美的化身，他们就像百合花一样洁白无暇。
关于《百合花》的研究，涉及方面很多，主要有艺术特色、革命历史小说、人物形象分析、女性视角等，本文主要从叙事模式方面分析这篇短篇而又经典的小说《百合花》。
一、故事情节与创作背景及主题《百合花》故事发生在解放战争年代，线索是一张百合花图案的新被子。
“我”原来是文工团员，因战时需要而被派往前沿包扎所，护送任务派给了一个见了女性就脸红的小通讯员，他的腼腆和害羞使我产生了强烈的好奇与好感。
因为包扎所的伤员流了血，非常怕冷，部队上的被子未发下来，所以必须向老百姓借被子，“我”就承担起了这个任务。
在为部队向人民借被子时，他开始找了一个新媳妇借，却没有借到，“我”得知后来帮他，最终借到了那床新媳妇的嫁妆——红底上缀有百合花的新被子。
他的衣服在这时刮破了，但这竟成为他死后验证身份的标志。
原来，小通讯员为了掩护战友牺牲在战场上，新媳妇在最后一刻专心致志地为他缝好衣服，并用自己唯一的嫁妆——一床洒满白色百合花的被子为小战士“送行”。
关于它的创作背景，茹志鹃曾在《<百合花>的写作经过》说：“我写《百合花》的时候，正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。
我丈夫王啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。
脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。
战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。
有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。
”于是，《百合花》成为在战争之际及种种忧虑之中，缅怀追念时得来的产物。
文学理论叙事学角度分析总结
文学理论叙事学角度分析总结叙事视角的角度有：全知视角、内视角、外视角等。
叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
同样的事件从不同的角度去看就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。
全知视角（零视角），叙述者>人物，也就是叙述者比任何人物知道的都多，他全知全觉，而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。
正如韦勒克、沃伦在《文学原理》中所说：“他可以用第三人称写作，作一个‘全知全能’的作家。
这无疑是传统的和‘自然的’叙述模式。
韦勒克曾说：“无论从质上看还是从量上看，关于小说的文学理论和批评都在关于诗的文学理论和批评之下”。
这一论断至少是符合20世纪中期以前的文学理论与批评的现状的，但这一现状与最近一百多年来小说在文学史上的地位却极不相称。
之所以会出现小说理论与批评长时间落后于诗歌理论与批评这样的情况，与小说批评一直找不到自己的突破口有关。
由于诗歌语言在节奏、韵律、平仄等方面与日常语言相比有很大差异，形式因素十分突出，因而从语言学、文体学的角度规定与把握诗歌的本质不仅是可行的，而且也是很容易被想到的思路。
对小说而言，情况却复杂得多。
一方面，小说语言与山常语言在形式上的差异比诗歌要小得多，小说语体往往是混杂不纯的，因而传统的以语词选择为核心的形式研究在面对小说这一文体时总是显得力不从心。
另一方面，小说内容层面的东西（人物、情节、故事）又太容易吸引批评家的注意力，从而使小说话语层面的东西很容易被掩蔽。
中外小说批评几乎都是从最直观的地方开始的。
只要我们稍微涉猎一些19世纪和20世纪初的小说批评，就会发现它们毫无例外都是以情节和人物为核心而展开的批评。
这种以人物和情节为中心的旧式批评，没有抓住小说文体的要害，没有提炼出概括小说文体本质特征的核心范畴，因而使得小说批评缺乏牢固的理论基础，无法超越教条式批评和印象式批评的局限，而拥有广阔的自我发展空间。
这种状况只有到20世纪60年代以后，法国叙事学建立起来的时候，才得到了改观。
教育叙事研究经验总结
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时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析
时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析克里斯托弗·诺兰是现代电影界备受瞩目的导演与编剧，他以其独特的电影叙事模式而闻名。
诺兰的电影作品多次引发人们对时间概念的思考与探讨。
本文将通过分析诺兰的几部具有代表性的影片，探讨他的电影叙事模式中关于时间的主题及其对观众的影响。
诺兰的电影作品中最为人称道的时间叙事模式之一就是非线性叙事。
他巧妙地操控时间流，将故事以非线性的方式展开，通过时空穿梭和时间跳跃的手法来打破传统的时间流程。
例如，《盗梦空间》中的故事以四个不同的时间线交错展开，给观众带来一种时空交错的错觉。
这种非线性叙事方式不仅给观众留下深刻的印象，更能够唤起观众对时间流逝的思考。
观众在欣赏这样的电影时，不得不以非线性的思维方式来理解与接受故事的发展，这种参与度让人意识到时间是一种相对的概念，时间的流逝取决于个体的感知与体验。
与非线性叙事相比，诺兰的电影作品更为广为人知的时间主题之一是时间循环。
《盗梦空间》中的角色们进入潜意识的世界，利用时间循环的概念来实现他们的目标。
这种时间循环的设定不仅增加了电影的悬疑性和紧张感，更让观众陷入一种时间的困境中。
观众在电影中看到主人公不断重复同样的时间片段，体验到时间的停滞和循环。
这种困境感以及对时间重复的思考，在观众心中掀起了对时间流动的思索，引发了对时间与自我意识的哲学讨论。
此外，诺兰的电影作品还运用了一种叫做反向叙事的手法。
典型的例子是他的电影《记忆碎片》，该片的故事以逆序的方式呈现，对时间流动进行了颠倒。
通过这种叙事方式，观众在电影中逐渐还原故事的真相，与主角一同探寻记忆的碎片。
这种逆序的叙事方式不仅增添了电影的神秘感和复杂性，更让观众意识到时间的流动可以被操纵和改变。
观众在电影中体验到时间线的颠倒和错乱，思考时间与事件发生的关联性，同时也对自己的记忆与时间有了更深入的认识。
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叙事分析 叙事模式
一、叙事分析
• 1、叙事分析的产生
社会建构主义研究方法应用亍自我与身份研 究时被称作是“基亍语言”的研究取向，对亍传 统社会与人格心理学的一些研究假设提出挑战而 获得自身的发展.所有建构主义的取向都对传统心 理学中存在的“现实主义者”研究持批判的观点， 同时社会建构主义忽视了“个体的目的——主观 性”。基亍这些不足，叙事心理学应运而生。叙 事心理学是由萨宾（TheodoreR.Sarbin,19112005）亍1986年提出。
• 4、叙事分析的的注意事项
• 叙事对话的关注点就是“故事”，尤其是“支线故事”。 在“支线故事”又特别关注“特殊意义事件”，以及这些 事件背后的力量与渴望。但是，我们好奇的是：为什么叙 事如此在意“支线故事”和“特殊意义事件”? • 因为五个字——确认性偏见(confirmation bias)。 • 故事是有一些的信息片段按照一定的顺序排列而成， 故事一旦形成，意义也就产生。意义一旦产生，确认性偏 见就会开始起作用。 • 确认性偏见其实就是对于信息关注的一种偏见，是人 类的一种无意识的本能倾向。人每天要接触海量的信息， 这些海量信息中既有符合自己心意的信息，也有不符合自 己心意的信息，另外还有许多无关信息，而人类倾向于关 注符合自己想法和假设的信息，而忽略那些与之相反的信 息，这种倾向就是确认性偏见，也称“验证性偏见”。
• 2、叙事分析的研究问题和潜在资料源
• 叙述与叙事：“叙事”的长度通常长于话语分析 研究者所提出的"叙述"，并且更加关注自我和身 份的探索。 • 叙事的认识论地位：叙事心理学持现实主义立场， 除关注某些语言行为所具有的话语功能外，还关 注其他的方面。叙事分析是对某些事、对某个人 具有重要影响的事件、创伤或者挫折进行分析， 而这些事件或是创伤是促使个体进行叙事的动力。 • 叙事心理学家热衷于考察同自我和身份建构相关 的问题，因此具有广泛的潜在资料资源。为叙事 心理学提供资料的途径有：半结构式访谈、日记、 自传、传记、小说以及网络聊天室。
• 3、叙事模式的分类
称 还是由第一人称叙述，第二，叙述者是否是行动的 人物，第三，叙述者的主观态度以及对人对事的评 价、评论是表达出来还是含而不露”这三条标准， 划 分出六种叙事模式。 这六种叙事模式为：第三人称客观叙事模 式；第三人称评述叙事模式；第三人称主观叙事模 式；第一人称客观叙事模式；第一人称评述叙事模 式；第一人称主观叙事模式。
L.多莱泽尔根据：“第一，故事是由第三人
• 4、叙事过程的模式分类
莱维特(Levitt)和安格斯(Angus)等提出的3种 叙事过程的模式类型——外倾型(external)、内倾 型(internal)和反思型(reflexive)。外倾型叙事过 程序列是对生活事件(过去的、现在的或将来的； 实际发生的或想象的)迚行描述与说明；内倾型叙 事过程序列是对与生活事件相关联的主观感受、 反应和情绪迚行描述，包括事件发生当时的感受 和面谈治疗过程中的体验与感受；反思型叙事过 程序列是对伴随事件的生和感受的体验所产生的 问题迚行剖析与解释。
• 5、对分析过程的反思 • 叙事研究方法的本质在于研究者能够理解 那些通过口头或者文字表达出来的个人和 文化方面的意思，并对此过程所应用到的 社会文化资源加以解释；将解释和论证条 理清晰的令人信服的呈现出来；要富有丰 富的想象力和创造性去构建一个令人信服 的故事；在分析过程中尽量避免确认性偏 见。
谢谢观赏！！！
专业：应用心理学 学号：12040203003 姓名：谢红彬
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二、叙事模式
• 1、叙事模式的定义
叙事模式（narrative mode) 叙事模式 是指在叙事作品中用亍创造出一个故事传达者 （即叙述者）形象的一套技巧和文字手段。 • 2、叙事研究起源 西方文学理论中关亍叙述者的丏门研究始亍 19世纪末。起步虽晚，但一经提出，研究者蜂起， 纷纷探究叙述者与他所表现的虚构世界之间的关 系，提出了诸如“观察点”“叙述模式”“叙述 情境”等等叙述模式的各种分类法。 （参见 M.D.维林吉诺娃《世纪转折时期的中国小说》）
• 3、叙事分析的六个步骤
①阅读并熟悉文本：反复阅读文本材料5-6次，熟 悉这些材料，并对材料中浮现的重要主题有大概 的了解和把握 ②识别要寻找的重要概念：要逐步掌握你要识别 的关于“个人叙事”的要素。根据麦克亚当的观 点，这些要素包括叙事语调、意象、主题。 ③找出“叙事语调” ④找出“意象”与“主题” ⑤将上述内容编成一个连贯的故事 ⑥写成研究报告（引言、方法、结果、分析、讨 论）