山水画概况

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请同学们以 小组为单位 讨论一下对 这张作品的 看法与感受。
山 水 画 的 发 展 今 后 还 有 着 艰 巨 的 行 程 ，
其 艰 巨 性 在 于 ： 必 须 以 艺 术 的 虔 诚
在 继 承 丰 厚 传 统 的 遗 产 的 同 时 ，
创 造 出 新 的 高 度 。
这 是 时 代 对 艺 术 家 的 期 待 。
秋 山 晚 翠 关 仝 五 代
关仝（约907-960间），长 安（今陕西西安）人。五代 后梁画家。画山水早年师法 荆浩，刻意学习，几至废寝 忘食。他所画山水颇能表现 出关陕一带山川的特点和雄 伟气势。北宋米芾说他“工 关河之势，峰峦少秀气”。 关仝在山水画的立意造境上 能超出荆浩的格局，而显露 出自己独具的风貌，被称之 为关家山水。他的画风朴素， 形象鲜明突出，简括动人， 被誉为“笔愈简而气愈壮， 景愈少而意愈长”。
代表人物：
董伯仁 郑法士 展子虔 ……
游春图 展子虔
展子虔是北齐至隋之间（约550年~600年）的一位大画家，入隋 曾任朝散大夫、帐内都督。在洛阳、长安的寺院里绘制壁画，人物描 法细致，以色晕染面部；画马入神，立马有走势，卧马侧腹有起跃之 势。 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为 主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼 粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古 意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓 烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。
富春山居图（局部）
六、明清 俱古以化，派系纷云集大成

明初为浙派，画风以南宋马夏、李唐为主， 兼有范宽的一面，代表人物有戴进、吴伟、蓝 瑛。明中叶武宗嘉靖以后，则以吴派为主。这 一派别以苏州为中心，在明代影响最大，沈周、 文徵明是代表人物。此外其时的院派与吴派联 系密切，代表人物为唐寅与稍晚期的仇英。晚 期时期以华亭派为主，代表人物是陈继儒、董 其昌等人。
秋 山 问 道 图
万 壑 松 风 图
李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城 （今河南孟县）人。北宋末南宋初画家，精于山 水画和人物画。初以卖画为生，宋微宗、赵佶朝 （1100～1125）补入画院。1127年金兵攻陷 汴 京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭 州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举 荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近 八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的 笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创 “大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画 的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水 新画风的标志。
五代至北宋，山 水画的主要表现形 式是水墨。画家在 对自然美的表现中， 以地域特色形成了 艺术个性的表现。 一南北风格形成了 水墨山水画的两支 主脉。
在北方，以荆浩以及弟 子关仝为代表形成了北 方画派 在南方，则以董源以及 弟子子僧巨然为代表形 成了南方画派
形成了山水画风格的南北体系， 在以后的山水画发展中，总体 以这两大体系轮Байду номын сангаас主从于时代 的风貌。
画山水序 宗炳（南朝宋）
宗炳（375－443） 南朝宋 画家。字少文，南阳涅阳（今 河南镇平）人，家居江陵（今 属湖北）。士族。东晋末至宋 元嘉中，当局屡次徵他做官， 俱不就。擅长书法、绘画和弹 琴。 从《画山水序》中，能看 到南北朝时代的作品内容与具 体表现手法，是作者对诸如： 庐山、衡山、荆山、巫山一类 名山的追忆。既是根据记忆而 表现的创作。这种体验后成竹 于胸，再求表现的创作方法， 仍然为我们今天所继承。
叙画 王微 （南朝宋）
王微(415～453)，南朝宋文 学家。字景玄。祖籍琅邪临沂 (今属山东)。为宋初大臣王弘的 侄子。父王孺官光禄大夫。 从王微的《叙画》中，能看 到当时的作者运用拟人化的浪漫 想象力，对自然山水动以情感追 求的生动表现，以及运用构成变 化的表现技巧。 在《叙画》中，“灵”“动” 不仅是画面里深藏的思想哲理， 更为直观、感性撼动人心的是画 面中生动流淌的气韵。是一笔一 墨所展现的涌动的激情和飞扬的 神采。正所谓“望秋云，神飞扬； 临春风，思浩荡”。这正是山水 画之境外之境。
二、隋唐

青绿重彩为主流，水墨起步创格
隋代的山水画，一方面继承了六朝的青绿重彩 形式；别一方面相对“人大于山”，“水不容 泛”的幼稚状态，有了更为成熟的空间表现意 识。山石，树木，云水，点景也有了更为和谐 的经营及合情理的塑造。内容上多与上层社会 生活有关，故多设臵有车马、游人、楼台亭阁。 设色富丽、古艳。其中以台阁建筑为主要表现 对象，用界尺精工刻划的一种流派，在以后的 发展中成为山水画中的界面一派。
北宋形成了巨然、李成、范 宽三家鼎力之势
南宋主要以李唐、刘松年、 马远、夏珪为主、其中李唐是关 键人物，首开南宋画风，后三者 均受其影响
巨然，中国五代南唐、北宋画家，僧人。 汉族，钟陵（今江西进贤县）人，一说江宁 （今江苏南京）人。早年在江宁开元寺出家， 南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝 寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，所 画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并 掩映以疏筠蔓草，臵之细径危桥茅屋，得野 逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画 山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称 董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极 大影响。
再 见
朱耷（约1626年—约 1705年）明末清初画家，明 朝宗室。号八大仙人，又号 雪个、个山 、入屋、驴屋等， 入清后改名道朗，字良月， 号破云樵者，汉族，南昌 （今属江西）人 。明亡后削 发为僧，后改信道教，住南 昌青云谱道院。绘画以大笔 水墨写意著称，并善于泼墨， 尤以花鸟画称美于世。在创 作上取法自然，笔墨简炼， 大气磅礴，独具新意，创造 了高旷纵横的风格。
庐 高 山
晚明时期的文人画风得以顺利延续，乃至清代将 近三百年而不衰。其中尤以王时敏、王鉴、王翚、 王原祁、吴历、恽寿平为代表，被称为正统派， “清六家”。他们的画，从笔墨上将均有精研的一 面，对于传统，从规范、融练的角度看都达到了精 深纯化的地步。但由于总为古法所束缚，无直接的 生活感受，因此无创造性的成就。历史上看，清代 是一个集大成的时代，与正统派并存的有相当数量 以书画为生计，隐而不仕的变法者。值得称颂的是 清代的革新派画家并没有寂寞。他们隐逸山林，亲 近自然，从切身的遭遇境况，超越现实的观念，认 真的从事自己个性的追求，一笔墨抒发情怀。其代 表人物是被称为“清代四画僧”的弘仁、髡残、八 大仙人、石涛。清四僧对后世的深远影响，使他们 成为清代最杰出的山水画家。
高中美术欣赏课 讲 人：梁一迪
山水画概况
南北朝 山水画的兴起 隋唐 青绿重彩为主流，水墨起步创 格 五代 山水画重体验的时代，水墨南 北画派的形成 两宋 山水画的鼎盛 元代 意笔的崛起 明清 俱古以化派系纷云集大成

一、南北朝 山水画的兴起

中国的山水画作为独立的绘画形式，在 南北朝时代之初就已经形成。现已经无法再 见到这一时期的作品，但在这之前的汉代画 像石、画像砖上，以及晋代顾恺之的《洛神 赋》、《女史箴》摹本中，仍能见到其面目 的大略。我们之所以能肯定这一时期是山水 画确立期，主要是这期间的山水画论为我们 提供了线索和依据。其中最有价值的是南朝 宋画家宗炳的《画山水序》和王微的《叙 画》。这两篇画论揭示了山水画最初的创作 目的、方法与艺术的欣赏角度。
江山小景图
採溪渔隐图
五、元代 意笔的崛起


元代，民族矛盾尖锐，经济文化倒退。元蒙尚武， 艺术兴趣更不在书画，画家的地位从两宋时代一落千 丈，使画家对现实不可能从正反两方面进行艺术的反 映，而以修道学佛，或入仕途，或更多地隐逸山林， 重返自然，寄情于林泉江湖间。因此，山水画在元代 是十分风行的，风格亦有重大突破。画家们在师法造 化的同时，更强调以意境入画。元人在对山水画的贡 献，在于开创了这一传统绘画艺术高峰期后新的发展 空间，即山水画的写意体系真正的崛起。这与元初画 家钱选、赵孟頫倡导的古法分不开，更是一定历史条 件下必然的结果 元代的山水画家以黄公望，王蒙、倪瓒、吴镇为代 表，史称“元四家”。
沈周（1427～1509）明 代杰出书画家。字启南，号 石田、白石翁、玉田生、有 居竹居主人等。汉族，长洲 （今江苏苏州）人。生於明 宣德二年，卒於明正德四年， 享年八十三岁。不应科举， 专事诗文、书画，是明代中 期文人画“吴派”的开创者， 与文徵明、唐寅、仇英并称 “明四家”。传世作品有 《庐山高图》、《秋林话旧 图》、《沧州趣图》。著有 《石田集》、《客座新闻》 等。
关 山 行 旅 图 关 仝
寒 林 重 汀 图 董 源
四、山水画的鼎盛

宋代是山水画的鼎盛时期，据《图画见闻 志》、《宣和画谱》、《画继》、《图绘宝鉴》 所载统计，仅画家就有一百八十余人。题材、 内容广泛，江南江北，名山大川，宫景台阁， 各尽风貌。从形式看，水墨、淡彩是主流。北 宋以全景山水为主，南宋则多特写。青绿重彩 虽少，但有自己特色与相当成就。两宋山水画 对后世影响巨大。
唐 李 思 训 江 帆 楼 阁 图
唐 李昭道 明皇幸蜀图轴
三、五代

山水画重体验的时代，水墨南北画派的形成
五代历时短且为分割局面，但在山水画史上却 是一个非常重要的时期。画家涉身于国家分裂战 乱，经济萧条之中，将前代对荣华的颂扬转向了 切身的社会现实与创真的追求，对大自然有了更 真切的感受与深刻的认识。因此这是经历了辉煌 的唐文明，具有极高的传统艺术素质的艺术家在 盛世之后由上而下，亲身体验的时代。 五代的山水画家成功地追范了生活的现实与自 然的真实。这一时代的艺术表现不是冷漠的出世 写照，而是建立在人与自然的密切关系和对社会 现实反映之上。
水墨起步创格
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，国强民富，与 外来文化往来频繁，文艺兴盛，山水画仍以重彩为主 流，其精致与金碧辉煌充分体现了这个时代的面貌。 代表人物为李思训、李昭道父子。 唐朝山水除青绿重彩以外，水墨风格亦在开创之 中。这是一种精勾后再水墨渲淡的表现方法。其画家 有王维、张璪、王墨、毕宏、卢鸿等人，吴道子亦有 成就。 水墨山水在唐代兴起之初，就以勃发的生命力展 示出自己未来强劲的发展空间。五代短短几十年中， 出现了水墨山水成熟的猛进形势，产生出对后世影响 巨大的南北两大派山水画大师，以及我们从现存五代 北宋时期的山水巨制中，都可以证实唐代水墨山水画 在其演进过程中有先导作用。