榆次馆藏磁州窑瓷枕
磁州窑烧造的文字枕
磁州窑烧造的文字枕
张子英
【期刊名称】《文物春秋》
【年(卷),期】1993(000)004
【摘要】近年来,磁县文物保管所在宣传贯彻文物法的过程中,征收了一批宋、金、元时期磁州窑烧制的瓷枕,形状很多,有长方形、椭圆形、八角形、束腰形、如意头形等。
装饰各异,装饰内容十分丰富,多取材于生活,有花卉、鱼虫、山水人物,也有诗词典故等等。
今介绍四件文字枕如下: 一:《人月圆》词文字枕枕长32,宽15.5,前高10.7,后高12.5厘米。
枕面用四条直线作边框,向内有开光纹
【总页数】3页(P76-78)
【作者】张子英
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K87
【相关文献】
1.磁州窑历代烧造述略 [J], 张子英
2.书画枕上的“抗争” 金元磁州窑作品赏析 [J], 庞枫陶;庞洪奇;
3.探究宋代定窑、磁州窑孩儿枕的艺术特色 [J], 牛叶
4.宋代广西烧造腰鼓的瓷窑及定窑、磁州窑腰鼓 [J], 温其洲
5.河北磁州窑瓷枕枕面上的花卉装饰研究 [J], 徐子佳
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精美雅致的河北博物院藏瓷枕
枕头是人们日常起居的重要生活用具。
我国最古老的枕头是天然石块，后来开始使用初步加工过的石块。
以后逐步扩大到使用其他材料来制作枕头，如竹枕、木枕、玉枕、铜枕等。
历代留存下来数量最多的则是瓷枕，瓷枕是一种生活日用品，它是中国古代瓷器中较为流行的一种造型。
瓷枕最早创烧于隋代，唐代以后开始大量生产，并逐渐成为人们喜爱的床上枕具。
到了两宋及金、元时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，精美雅致的河北博物院藏瓷枕冯 宁1. All Rights Reserved.AppreciatION鉴赏产地遍及南北，造型非常丰富，所展现出的工艺、艺术成就也越来越辉煌。
当时的瓷枕造型非常丰富，较为流行的有几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作细腻。
同时在装饰技法上也有很大的发展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性，使得这些造型精美的瓷枕，不仅是生活中的实用品，更成为雅俗共赏的工艺品。
中国南北各地的许多著名瓷窑都曾烧制过精美的瓷枕，各地所产的瓷枕在工艺造型、胎釉纹饰等方面也各有特色。
北方瓷枕尤以磁州窑和井陉窑所烧制的瓷枕最具有代表性。
磁州窑是我国北方著名的民窑，在今河北磁县观台镇和彭城镇一带，晚唐、五代开始生产，北宋最为兴盛，一直持续到清代。
因磁州窑是民窑，窑工创作时无拘无束，故而磁州窑系瓷枕无论在造型上还是在装饰技法及纹饰上，都具有质朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格，有着浓厚的民间生活气息，直接或间接地反映出了当时的社会生活、文化习俗、时尚追求。
井陉窑位于河北省井陉县中北部和井陉矿区，隋代始烧，直至明清，是一处分布面广、烧造时间长、文化内涵丰富的古窑址群。
井陉窑瓷枕以白釉为多，装饰手法以划花、刻花、印花、镂空为主，造型多样，精巧细致。
河北博物院育才街院区收藏有多件磁州窑及井陉窑瓷枕，形制多种多样，装饰题材丰富多彩，涉及人物风景、花鸟鱼虫、诗词歌赋、建筑图案等内容，画面风格洒脱活泼，富有浓郁的生活气息和极强的感染力，展示了北方瓷枕高超的艺术成就。
[磁州窑枕之鉴藏]磁州窑瓷枕
![[磁州窑枕之鉴藏]磁州窑瓷枕](https://img.taocdn.com/s3/m/aaa9c7250c22590103029d8a.png)
[磁州窑枕之鉴藏]磁州窑瓷枕磁州窑瓷枕，器型规整，釉面光润，外观亮洁而端庄，功能实用性强。
且大多进行纹样装饰，又有浓厚的文化、艺术内涵，因而颇受收藏爱好者的青睐。
宋元时期，磁州窑成为我国重要的瓷枕生产基地，在磁州当地涌现出一大批著名瓷枕作坊，如漳河流域的观台等窑场盛产的“张家造”瓷枕；滏阳河流域的彭城诸窑生产的“滏源王家造”瓷枕等，皆为精品之作。
古磁州窑枕具有鲜明的时代风格与艺术特色，堪称我国陶瓷艺术百花苑里的一枝奇葩。
本文就如何做好磁州窑枕的鉴与藏，做一些浅显探讨。
一、瓷枕之美（一）器型特点我国北方夏季干燥、炎热，盛夏时令人难以入眠。
而在古代，人们认为枕用瓷枕可沁人心脾、消炎避暑、益目益读，有着很强的实用功能，因而得以大量生产。
我国的磁州窑枕一般用于医用诊脉的，文人书写休息手腕部用的腕枕以及寺庙和尚抄写经文垫用的经枕等品种。
磁州窑枕，均中空结构胎体轻盈，具有便于携带等实用特点，不仅方便人们外出游玩携带，而且有辟邪、驱魅、求吉祥之功效，其中亦融合宗教与民俗的涵义。
磁州窑枕之器型既有写实性的，又有抽象性的。
许多器型是把自然界原始物象进行加工提练，或者经过丰富的想象揉合于其中，为了达到这种效果，工匠们制作时采用了轮制、脱坯、泥片粘结等各种高超的工艺技术，以保证器型完美烧造。
唐朝时期，磁州窑的瓷枕体积很小，后来逐渐增大。
宋元时期出现了荷叶形、狮子形、如意形、孩儿形、豆形、银锭形等器型，这些器型具有不同的象征意义，如银锭与元宝象征财富，如意与圆形象征幸福美满，荷叶则是佛教中的圣花，寓意高洁与吉祥。
（图1―图5）图6中的宋磁州窑珍珠地银锭形枕，枕的形状宛如银锭，两头尖尖，中间下凹，寓意荣华富贵之意。
因为器型如古代银锭，故名银锭枕。
上面多以刻划花、珍珠地装饰技法，刻划有牡丹、卷草等纹饰，是五代、北宋时期磁州窑瓷枕器型的代表。
磁州窑瓷枕中有虎形与狮子形等兽形枕器型。
图7中的金磁州窑黄釉黑彩虎形枕是把卧虎塑造成枕头的形状。
金代磁州窑白地黑花彩绘虎纹八方瓷枕
金代磁州窑白地黑花彩绘虎纹八方瓷枕
长28cm、宽17cm、高10cm，器型古朴、粗犷，原始的美感强烈，呈八方型，里施白色化妆土，外罩青白釉，釉下彩工艺，釉质开门、画工流畅、包浆浓厚、底胎熟旧，【宋时磁州窑瓷枕多为刻划花或剔花装饰。
金磁州窑枕多为釉下黑彩装饰。
到了元、明时期，则以高温釉上黑彩或彩绘为主。
瓷枕的纹样也多呈现赭彩或褐彩。
这是磁州窑瓷枕鉴定的要点之一】磁州窑是我国北方古代著名的民间瓷窑，磁州窑以民间喜闻乐见的装饰内容，豪放、潇洒、生动的装饰艺术构思，以毛笔为主的绘画工具，以黑白强烈对比的各种装饰手法所生产的既有质朴的实用性，具有独特装饰艺术的白地黑花瓷器，磁州窑与北方乃至南方诸瓷窑，曾经有过一定的联系和影响，磁州窑系实为我国古代分布最广的民间瓷窑体系。
宋金时代的磁州窑产品釉层厚润，玻璃感很强，有的还如冰似玉，釉面有经年形成的细密裂纹。
宋磁州窑瓷枕多为刻花或剔花装饰，金磁州窑瓷枕多为釉下黑彩装饰，并伴有红绿彩的出现。
宋金时期瓷枕形态丰富，到了元代，则以釉上黑彩绘画为主。
瓷枕纹样也多呈赭彩或褐彩。
这是鉴别磁州窑系瓷枕的要点之一。
元代以后，由于制枕的原材料增多，磁州窑瓷枕就慢慢淡出了历史舞台！。
300多件馆藏磁州窑系名品欣赏
300多件馆藏磁州窑系名品欣赏磁州窑是中国北方最大的民窑体系，烧陶制瓷历史源远流长，创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。
Intro前言大阪·和泉市久保惣记念美术馆藏北宋宣和二年墨书款磁州窑一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创了白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河，并创造了一系列装饰纹式的格律。
磁州窑的釉色有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等，其中尤以白釉最为出名。
在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋“红绿彩”。
国内馆藏北宋白地黑褐彩绘的磁州窑，把传统书画艺术与制瓷工艺结合在一起，在装饰技法上突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法，开创了中国瓷器彩绘装饰的先河，也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
Enjoy欣赏东京·户栗美术馆北宋东京·松岗美术馆北宋东京国立博物馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋静冈·滨松市美术馆北宋东京国立博物馆北宋静冈·MOA美术馆北宋国内馆藏北宋东京富士美术馆北宋东京国立博物馆北宋大阪市美术馆北宋冈山·林原美术馆元大德六年墨书款国内馆藏北宋东京·多摩中央信用金库北宋大阪市美术馆北宋静冈·佐野美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋东京·静嘉堂文库美术馆金正隆五年墨书款大阪·正木美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋东京富士美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏金东京·根津美术馆北宋冰库·白鹤美术馆北宋奈良·大和文华馆北宋东京国立博物馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋奈良·大和文华馆金东京·户栗美术馆元兵库·白鹤美术馆元奈良·大和文华馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋兵库·白鹤美术馆北宋国内馆藏北宋大阪市立东洋陶瓷美术馆北宋-金国内馆藏北宋国内馆藏北宋大阪·逸翁美术馆北宋国内馆藏北宋金代磁州窑白地黑花虎纹枕河南省博物院藏东京国立博物馆北宋东京·亻乜文化基金北宋东京·五岛美术馆东京·永青文库北宋兵库·白鹤美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋东京·户栗美术馆北宋东京·出光美术馆北宋东京·静嘉堂文库美术馆北宋东京·出光美术馆北宋东京·国立博物馆北宋冈山·林园美术馆北宋东京·静嘉堂文库美术馆金东京富士美术馆北宋大阪市立美术馆元大阪市立美术馆元东京国立博物馆元国内馆藏元国内馆藏元东京·出光美术馆金国内馆藏元东京·町田市立美术馆北宋国内馆藏宋-金东京·福冈美术馆元国内馆藏元东京国立博物馆元静冈·MOA美术馆北宋-金大阪市立东洋陶瓷美术馆金东京富士美术馆金东京·福冈美术馆金国内馆藏金大阪·万野美术馆金国内馆藏金-元东京国立博物馆元东京·福冈美术馆金大阪市立东洋陶瓷美术馆元东京·松岗美术馆元奈良·大和文华馆北宋-金东京·静嘉堂文库美术馆金泰和元年墨书款冈山·林园美术馆金东京·静嘉堂文库美术馆金-元大阪市立美术馆元东京国立博物馆元国内馆藏元冈山·林园美术馆元冈山·林园美术馆金奈良·大和文华馆元末-明大阪市立美术馆元末-明东京国立博物馆明福山市佐藤纪念美术馆明万历八年款东京国立博物馆明静冈·MOA美术馆北宋-金独具特色的黑白美学清人许之衡的《饮流斋说瓷》说窑第二中记载：磁窑，出磁州，宋时所建。
梦回邯郸——馆藏磁州窑瓷枕欣赏（二）
梦回邯郸——馆藏磁州窑瓷枕欣赏（二）
磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。
窑址在今河北省邯郸市磁县的观台镇与峰峰矿区的彭城镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
公元1126年冬天，金兵攻破了汴京，北宋灭亡。
为了躲避战乱，大批磁州窑窑区的工匠，迁居到江西、安徽，和浙江一带。
位于江西吉安的吉州窑在唐代和五代时已经烧造瓷器，宋代晚期，因为磁州窑工的迁入，也开始烧造大量白地黑花的瓷器，如今专家在划分窑系时就将吉州窑划分到磁州窑体系之下。
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磁州窑（枕系列）白与黑的美学——金代中篇
磁州窑（枕系列）白与黑的美学——金代中篇磁州窑（枕系列）白与黑的美学——金代上篇我们将考古学的材料、方法以及视角更深层地引入“当代艺术”的研究，所能获得的成果会更为深刻和准确。
磁州窑的技法具有强烈的外向型特点，其代表性的白色化妆土制瓷技术和刻划画白地黑花装饰纹样，促进和影响了许多国家陶瓷艺术的发展和进程，对世界艺术史的贡献是各国认同与接受的。
自古以来磁州窑的产品通过海上和陆路“丝绸之路”到达东亚、东南亚、西亚、非洲、欧洲等地区，尤其是对日本陶瓷发展具有举足轻重的地位。
磁州窑烧造大约自北宋开始，主要釉色以白、黑为主，同时烧造三彩等。
其装饰手段丰富之极，以白地黑花最为典型，被称为白与黑的艺术。
产品具有丰富多变的线描样式和深入生活的观察视角，这不仅在中国陶瓷史上有着重要的地位，同样对世界的艺术发展也起到了重要的影响。
（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）磁县观台镇东艾口村出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）磁县都党乡治子村出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描孔雀望牡丹纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描山水人物纹枕）河北省博物院藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描狮纹枕）磁县观台镇出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描望江月纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）东京静嘉堂文库美术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）故宫博物院藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏捶丸纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏纹枕）天津市历史博物馆藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏纹枕）磁县观台镇遗址出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描喜鹊登梅枕）磁县观台镇出土详细注解与参考文献：文字：部分文字《中国文物网》图片：故宫博物院。
天津市历史博物馆。
河北省博物馆。
河南省安阳市博物馆。
邯郸市磁县博物馆。
磁州窑博物馆。
邯郸地区文物保管所。
邯郸市峰峰矿区文物保管所。
东京静嘉堂文库美术馆。
磁州窑艺术馆。
馆藏宋金瓷枕撷珍
馆藏宋金瓷枕撷珍作者：刘彦俊来源：《收藏界》2014年第04期瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代，流行于唐代。
据说开始时是作为陪葬的明器，以后逐渐成为卧室的寝具和治病号脉的工具。
到了宋金时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，产地遍及南北。
同时，在装饰技法上有很大的发展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。
这一时期的瓷枕逐渐从实用品转向了雅俗共赏的工艺品。
它造型多样，品种繁多，装饰工艺精美，从而成为宋金时期瓷器中的一朵奇葩异卉。
它是连接梦想与现实的枢纽，在给人们提供物质享受的同时，也给人们带来了审美愉悦，体现了审美性与实用性的完美统一，以独特的艺术趣味与人文精神而倍受人们的青睐。
山西省稷山县博物馆收藏的宋金时期瓷枕较丰富，现选部分介绍如下：1.白釉腰形花卉纹枕（图1），宋代。
长29厘米，宽14厘米，高10.5厘米。
枕呈长方形，中腰略收，两边稍阔。
枕面前低后高，后壁左上角有一圆形通气孔（图1-1），其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。
枕面刻划长方形双线内六连弧形开光，内划花卉图案（图1-2）。
枕面及四侧面均施白釉，釉色泛黄，近底处露胎，枕底平坦无釉。
该枕采用的装饰技法是在深色胎体上施白色化妆土，以尖状工具划出装饰纹样，罩透明釉后入窑高温烧成。
2.六棱形牡丹纹枕（图2），宋代。
长27厘米、宽13厘米、高9.5厘米。
枕呈六棱形，前低后高，后壁有一圆形通气孔。
六棱形双线开光内剔刻牡丹图案。
枕面及六侧面施白釉，近底处露胎。
底部平坦无釉。
该枕造型优美，胎细而坚，纹饰简练，技艺精湛。
3.三彩牡丹纹枕（图3），宋代。
该瓷枕长26厘米，宽12厘米，高9厘米。
枕呈腰形，上宽下窄，前低后高。
长方形枕面，两端稍阔，中间略收，枕左侧面上沿有一圆形气孔。
枕面六连弧形开光内饰折枝牡丹一朵。
其装饰方法为通体剔刻花后，再施白、黄、绿三彩釉，底部不挂釉。
枕四侧面对称满刻菱形卷草图案，白色的牡丹给人以富贵娇艳之感。
藏博物馆里的枕头，哪款最好睡？
藏博物馆里的枕头，哪款最好睡？我们在逛博物馆的时候总能看到一些惊为天人的枕头西汉青铜枕1972年云南江川县李家山滇文化墓出土中国国家博物馆藏图/大雁一度时期青铜枕非常流行造形也丰富多样有凳形、箱形、元宝形...看到这种枕头总是莫名的扭脖子据说新石器时代先民们睡觉时用石头或草捆等将头部垫高大概是“因丘陵掘穴而处”时比较原始的枕头到战国时枕头就已经很讲究了1957年在河南信阳长台关一个战国楚墓里出土了一张保存完好的漆木床床上就有竹枕宋代著名史学家司马光用一个小圆木作枕头睡觉时，只要稍动一下头从枕上滑落，便立即惊醒他把这个枕头取名为“警枕”激励自己发奋学习除了草枕、青铜枕、木枕还有玉枕，古人视玉枕为珍宝用此物自然也显示其富贵荣华东汉彩绘描金鸟兽云气纹玉枕 1955年河北省望都县出土金白釉黑花卧美人枕黄陵县出土中国国家博物馆藏求美人睡姿......一只木头枕宽度只够放下一个脑袋却有三个拳头辣么高“天啦噜，这样的枕头怎么睡！”小编大呼小叫内心的OS其实是这样睡不会落枕或者得颈椎病吗？瓷器制成枕头其形色多种多样，造型奇异富有艺术性，高大上的感觉北宋定窑孩儿枕，现藏北京故宫博物院图/大雁北宋定窑孩儿枕，枕塑成俯卧的孩儿形。
胖孩两臂交叉俯卧于榻上，头枕于左臂上，右手持结带绣球，额头开阔，神态安详。
还有一种膈脑袋的——石枕用石料做成的枕头大多大夏天使用与竹席配伍，为乘凉之物宋人王安石写有《次韵欧阳永叔端溪石枕蕲竹簟》就对石枕竹席并相讴之：“端溪琢枕绿玉色，蕲水织簟黄金文。
翰林所宝此两物，笑视金玉如浮云”。
石枕枕头有木质、石质、铜质、玉质一件比一件硬让人觉着脖子生疼不由得怀疑这样又高又硬的枕头真是先人的智慧吗？基本款北宋三彩刻划兔纹扇形枕故宫博物院藏金窑白釉剔划化妆土花鸟图腰圆枕故宫博物院藏时尚款贵妇款清康熙五彩锦纹银锭式枕故宫博物院藏艺术款金磁州窑白地黑花题诗句如意头枕金磁州窑白地黑花马戏图八方枕金磁州窑白地黑花婴戏图腰圆枕金河津窑白釉珍珠刻划折枝芍药纹腰圆枕浮夸款北宋景德镇窑青白釉刻划缠枝菊纹双狮枕故宫博物院藏丑萌款辣眼睛除了草捆是不是每款都很硬光看着都觉得脑袋疼？有的圈友想问小编你又在忽悠人了你看古装剧里明明睡的都是土豪大布枕！不过，古代确实是有布枕头而且确实是土豪在用五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中的枕头有权有钱人家才会用绸缎面料的棉花枕看看慈禧手中的大扶枕重手工啊~清慈禧太后便服像屏故宫博物院藏古代有钱人家的姑娘闲得无聊就在家里绣鸳鸯枕据说私会情郎时都自带枕头呢普通人家冬天也会用布枕但是因为不易保存所以很少见那么究竟是什么原因让古人对这些又硬又高的东西情有独钟？凉快！对，没错！这些硬邦邦的枕头都自带高冷属性夏天睡上去凉飕飕在没有空调没有风扇的古代简直就是消暑神器！这种实用的东西请给我来一打！舒服又健康古人们对“高枕无忧”深信不疑三寸长寿，四寸无忧所以他们的枕头少说都有9厘米12厘米也很常见北宋定窑孩儿枕足足有18.3厘米！而科学证明9-10厘米是最适合的枕头高度有利于保护脊椎看来“三寸长寿”还是蛮靠谱的悬头励志传闻古人用硬枕大兴于隋这是因为隋开创科举寒门学子为改换门庭纷纷挑灯夜读困了就在圆木枕头上眯一会一旦熟睡稍有偏动就会滑落而惊醒故又叫“警枕”小编只能说古人们吃苦的精神真的让人感动到哭泣保护发型古人认为身体发肤受之父母到唐代又推崇高大发髻睡觉时枕头垫在颈部可以很好保护发型到了宋代发髻中还会插入“贯通”让头发蓬松配合瓷枕一起使用这种枕头大多都是“慰项枕”它的正确使用姿势是垫在脖子下而不是垫在后脑勺宋代磁州窑白地黑花镇宅铭狮纹枕小小枕头方寸之间伴随着我们历经无数春秋金大定二年(1162年) 磁州窑虎形瓷枕我笑古人太疯癫古人笑我看不穿那么，问题来了这些博物馆里的枕头你觉得哪款最好睡？图片自文博圈现场拍摄，相关博物馆官网及其他网络。
枕上风光：宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰
04
宋金元时期磁州窑瓷枕纹 饰的文化内涵与艺术价值
文化内涵
传承与创新
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰在 继承唐代瓷枕风格的基础上， 融入了新的元素和理念，体现 了对传统文化的继承与发扬。
民俗与地域特色
磁州窑瓷枕纹饰反映了当时民间 信仰、风俗习惯和地域特色，为 研究地方文化提供了宝贵的实物 资料。
寓意与象征
在当代陶瓷艺术中的运用与传承
当代陶瓷艺术中的运用
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰以其独特的艺术魅力和历史文化价值，被广泛应用于当代陶瓷艺术创作中。艺术家 们将这些传统纹饰与现代设计理念相结合，创作出了众多既具有传统文化韵味又具有现代感的优秀作品。
传承与发扬的重要性
在当代社会，传承和发扬宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰这一优秀的文化遗产具有重要意义。通过传承和发扬，我 们不仅可以更好地了解和认识中国悠久的历史文化，还可以将这一传统文化发扬光大，为现代社会注入新的文 化内涵和价值。
菊花是宋代的“四雅”之一，磁州窑瓷枕上的菊花纹多采用写实手法 ，线条流畅、色彩和谐，给人以清新雅致的感觉。
03
莲花纹
莲花具有高雅圣洁的象征意义，在佛教艺术中也有重要地位。磁州窑
瓷枕上的莲花纹多与佛教题材相结合，呈现出一种超凡脱俗的境界。
动物图案纹
龙凤纹
龙和凤分别代表了阳刚和阴柔 的力量，是宋代宫廷艺术的重 要题材。磁州窑瓷枕上的龙凤 纹形象生动、气势磅礴，具有
浓厚的皇家气息。
虎豹纹
虎和豹是古代人们心目中的猛 兽，具有辟邪驱恶的象征意义 。磁州窑瓷枕上的虎豹纹多采 用夸张手法，形象威猛生动，
寓意勇猛有力。
鱼鸟纹
鱼和鸟分别代表了水中和空中 的生物，具有生殖和富贵的象 征意义。磁州窑瓷枕上的鱼鸟 纹多采用寓意手法，形象优美
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漳河从 太行 山深处 缓缓流 出 ， 形成 一 片扇 形 的冲积
界 陶瓷产生 了深远而 巨大的影晌 。
平 原 。这里 蕴藏着 丰 富 的高岭 土和优 质 的煤炭 资 源， 水运便捷 ， 是理想 的瓷业基地 。磁州窑的烧陶制 瓷历史源远流长 。古代磁 地 域即今河北邯郸 的峰 Ｈ 峰矿 区 、 县和武 安等地 ， 磁 早在 ７ ０ ５０年前 的新石器 早期 先民们就 已经 能够烧制 陶器 ， 这一地 区 曾多次 发现仰 韶文化时期 的彩陶 、 龙山文化 时期 的黑 陶及
纹居 多 ， 如牡丹 、 花等 ， 荷 也有一 些动物 图案 ， 如鱼 、
蝴蝶 、 、 芦雁 鹭鸶等 ， 还有少量龙 、 人物很少见 ， 凤。 主 要是枕面上 的婴戏图 。最值得一 提的是 ，宋代瓷枕
坊 ， 志着 制 陶的生产 已初具规 模 。汉代 磁州 的釉 标
臻于成熟 ， 魏晋和南 北朝时期 已完成 了釉 陶 向粗 瓷
图一 宋 白釉划花牡丹纹如意形枕
文 世 物 界
２ ６ ５ （ ）５ 。
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纹饰 ， 然后罩上透 明釉烧成 （ 图二 ） 。 ３ ．宋白釉剔花莲 花纹腰 圆形枕
枕长 ２ ． ９ ５厘米 ， １ －厘 米 ， １． 宽 ３３ 高 ４ ５厘米 。呈 腰 圆形 ． 后高 ， ． 前低 两端翘起 ， 四壁直立 。 胎色灰 白较
效果 ， 并把 中国的传 统绘 画 、 法技艺 与制 瓷工艺 书 结 合起来 ， 创造 了全 新 的综合 艺 术 ， 拓 了古代 陶 开
瓷 美学 的新境界 ， 以后 的青 花和五彩瓷 器 的发展 为 开辟 了道路 。磁州 窑的装饰题材 丰 富多彩 ， 别具 一
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格， 画师们 以极其 潇洒 的手 法和 高妙 的画技 ， 民 将
青瓷 的转 化 ， 始烧制 白瓷 。隋唐五代 的化妆 白瓷 开
在工艺技 术上更趋成 熟 ， 胎釉蔚 为大 观。宋代磁 州 窑进 入鼎盛 ， 并跃 然成为 中国最 大 的民间窑系 。磁 州窑瓷 器面向大众 而品相纷华 ， 在宋元众 多瓷器 中
风骚 独领 。它 以施 用化妆土 为基 本特征 ， 创造 了丰
间喜 闻乐见 的花 鸟鱼虫 、 珍禽瑞 兽 、 山水人 物 、 曲 戏
故事 、 曲赋 、 诗词 格言 民谚 、 婴戏杂剧等绘 于瓷器 ， 保 留了大量古代 民间绘画 、书法及 反映民俗 民风 的实
物资料 ， 了质朴 、 形成 洒脱 、 明快 、 放的艺 术风格及 豪 浓郁 的民间色彩 和鲜 明的民族特色 ，对国内乃 至世
图 三 宋 白釉 剔 花 莲 花 纹腰 圆 形 枕
土未干 的器坯上 ， 用竹木等尖状工具划 出主题花纹 ， 再用扁 状工具将 主题花纹外妆 土剔掉 ， 填上褐彩料 ， 然后罩 上透 明釉烧成 。烧成后黑 白对 比强烈 ，极具
美感（ 四 ） 图 。
牡丹 以外 ， 最精彩 的是婴戏 、 马戏 、 动物 等纹饰 。此 外还有大量 的诗词歌赋 、 警句格言等 。 山西省晋 中市榆 次区文 管所 收藏有一 批磁 州窑 瓷枕。现将部分有代表 ｌ的瓷枕详述如下 。 生
１ 宋 白釉划花牡丹纹如意形枕 ．
５ 宋 白釉 褐彩诗文枕 ．
枕 长 ３． １ ５厘米 ， １． 厘 米 ， １． 宽 １ ３ 高 ５ ５厘米 。呈
腰 圆形 ， 前低后 高 ， 两端翘起 ， 四壁直立 。 胎色灰 白较 粗， 上施 白釉 ， 底无釉 ， 有一气 孔。 枕面周边单条褐彩
土， 用竹木等尖状工具划 出花纹 ， 再用扁状工具将花
图二 宋 自釉划花鱼戏莲叶纹腰圆形枕
纹外化妆土剔掉 ，然后罩上透 明釉烧成 。整体 图案
白色花纹与黄色 胎体 形成鲜 明对 比，具有浮雕 的立 体效果 （ 图三 ） 。 ４ 宋 白釉褐彩花卉纹腰 圆形枕 ． 枕 ３ ． １ ５厘米 ， １． 厘 米 ， １． 宽 ２３ 高 ６ ５厘米 。呈 腰 圆形 ， 后高 ， 前低 两端翘起 ， 四壁直立 。 胎色灰 白较 粗， 上施 白釉 ， 底无釉 ， 气孑 。 有一 Ｌ 枕面单条褐彩线起
粗， 上施 白釉 ， 底无釉 ， 有一气孑 。 Ｌ枕面三条 曲线绘 出
四出花瓣 纹边框 ， 边框 内菱形开光 ， 内剔地起花一束
莲纹 ， 莲叶肥大 ， 花朵呈金字形 。 通体施釉不均匀 ， 釉
色偏黑 ，所刻划花卉线条 自然流畅 。此枕采用 白底
剔花的装饰技法 ，先在未干 的器坯上 ，施一层化妆
商 周 的灰 陶 和战 国印纹 硬 陶 ；并 已出现 了制 陶作
磁州 窑系诸窑 多是综合性瓷 窑 ，兼烧 白瓷 、 黑 瓷、 彩绘瓷 、 三彩陶器等品种。釉下 彩绘是磁州窑 独
具特 色的装饰手法 。以釉色分 ，有 白釉釉下彩 和绿
釉釉下彩 。以彩色分 ， 则有黑 彩和褐 彩图案 ， 以花卉
框， 边框 内放 射线纹饰 ， 中间八瓣 花 Ｖ开光 ， Ｉ 主题 纹
饰 为对称莲 花纹 ， 莲花为 白色 ， 褐彩填充空 白处 。四
壁模 印缠枝花卉纹 。通体施釉不均匀 ， 釉色偏黑 ， 所
刻划花 卉布局规整 ， 叶疏朗 ， 花 线条 自然流畅 。此枕
主要采 Ｆ 白底剔划填黑 的装饰技法 ，先在施过化妆 ｆ ｊ
的枕面纹饰 ， 了常见 的荷塘小 景 、 除 风芦 呜鸟 、 菊 竹
ｌ
富 的装饰技法 ， 即有各类色釉装饰 、 刻划花 、 剔花 、 白
地釉 下绘划 花 ， 又有 红绿 彩 、 温铅釉 三彩 和 印花 低
白瓷 、 印花青瓷等 ３ ０多种 ； 尤其 是铁锈花 技法 突破
了五大 官窑单色釉 的局限 ， 具有 传统水 墨画的艺 术