磁州窑历史文化述论
磁州窑观后感400字
磁州窑观后感400字作为一个瓷器爱好者，近日我参观了位于中国河南省的著名窑址——磁州窑，深深感受到了这里的历史厚重和文化底蕴。
下面我将就此与大家分享我的观后感。
磁州窑位于河南省长垣县南部的磁山村，距离洛阳市约100公里。
这里曾是北魏、隋唐时期的瓷器产区，是中国古代瓷器的重要发源地之一。
观赏了这里的瓷器作品，我深深被它们的独特之处所吸引。
首先是磁州窑的特色釉色。
在磁州窑的作品中，以天蓝釉和水蓝釉最为著名。
这些釉色鲜艳、清澈，给人一种清新雅致的感觉。
特别是青瓷作品，其青绿色的釉面仿佛具有生机与活力，令人心旷神怡。
其次是磁州窑的造型精美。
观察瓷器作品，我发现磁州窑的陶工们擅长创造各种瓶、碗、盘等器型。
这些器型不仅造型独特，而且线条流畅，细节处理精细。
无论是瓶身的曲线还是盘边的纹饰，都展现出陶工们高超的工艺技巧和审美眼光。
此外，磁州窑的瓷器还具备较高的质量和耐用性。
磁州窑的作品采用的原料选料严格，就连胎体的制作都极为精细。
这使得磁州窑的瓷器不仅具备了良好的耐高温性能，还能抵御外部压力和震动带来的破损。
这无疑为这些作品增添了一份厚重感。
除了以上几点，磁州窑还具有深厚的历史意义。
作为中国古代瓷器的重要发源地之一，磁州窑的作品见证了中国陶瓷工艺的发展历程和历史变迁。
在历经千年的岁月中，磁州窑的陶工们不仅将技术与传统传承下来，还不断创新、改革，使得磁州窑的瓷器在中国瓷器史上占据了重要的地位。
参观完磁州窑后，我对中国古代陶瓷工艺有了更深刻的认识和理解。
磁州窑不仅是一座瓷器窑址，更是一座历史文化的宝库。
它通过独特的釉色、精美的造型以及高质量的作品，向世人展示了古代陶瓷工艺的精髓，传承了中华民族的优秀传统文化。
总的来说，参观磁州窑给我留下了深刻的印象。
我从中了解到了中国古代陶瓷工艺的魅力所在，感受到了磁州窑作为瓷器发源地的重要地位。
我相信，在未来的时光里，磁州窑的瓷器将继续闪耀着光芒，传承着中国传统文化的瑰宝，为世人带来更多的惊喜和感动。
浅谈磁州窑文化的艺术特色
外 ， 金代 时 ， 金南 北 对 峙 ， 方 瓷 器产 品难 以 在 宋 南 进入北方 市场 ， 观 上 造 成 了北 方 市场 的相对 空 客 虚 ， 以为满 足北 方 广 大 市场 特 别 是 民 间市 场 的 所
花 、 珠地 划花 、 珍 篦划 花 、 剔花 、 剔刻填 黑 等装 饰 技 法 和品种 ； 第二类是 用毛笔蘸 “ 花石 ” 斑 颜料 ， 瓷 在
胎 的 白化妆 土上进行 绘画 、 书法装 饰 ， 形成 白地 黑 花、 白地黑 绘 划 花 、 红绿 彩 等装饰 技 法 和 品种 ； 第
需求 ， 磁州窑才创新制瓷技法 ， 提高制瓷效率， 以 生产 出更 多 的产 品供应社 会 。而 白地黑 花技 法用
史上 的重 要地位 。 白地黑 花 （ 叫 白地黑 绘 ） 也 的工
、
装饰技 法的 多样性 来自磁州窑文化的最大魅力就在于它丰富多彩的
装 饰艺术 ， 从考古 发现看 ， 目前 磁州 窑装饰 技 法 已
发 现有 包括 剔 花 、 花 、 刻 划花 、 划 花 、 篦 白地 黑 花 、
艺， 具体讲就是在施有白化妆土的瓷胎上， 以毛笔 为工具 ， 斑花 石”一种 贫铁 矿 ） 以“ （ 为颜料 ， 画 出 绘
深 深地影 响 了 国 内外 瓷 器 艺术 的发 展 ， 历来 被 世 人 称道 。磁州窑 独特 的文 化艺术 表 现在制 瓷 工艺 的各个 方 面 ， 突 出的特 点 可概 括 为 装饰 技 法 的 最 多样 性 、 装饰 题 材 的 广泛 性 和造 型 艺 术 的质 朴 性 等 三方 面 。
解析宋代磁州窑瓷枕的造型艺术及其文化内涵
解析宋代磁州窑瓷枕的造型艺术及其文化内涵作者：钟潇来源：《神州》2012年第33期摘要：瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代，流行于唐代以后。
宋代磁州窑烧制的瓷器大部分是当时人民群众日常生活用品，种类繁多，尤以瓷枕数量庞大，做工精美。
宋代磁州窑瓷枕烧制技术纯熟，在器物造型和装饰等方面有很独特是艺术风格，并且他们被赋予了一定的文化寓意，体现着宋代一定的社情民风，很具有时代特色。
本文就根据对宋代磁州窑瓷枕的产生、宋代磁州窑瓷枕的形式美、宋代磁州窑瓷枕的功能性方面进行分析，解析其所蕴含的造型艺术特点和文化内涵。
关键词：宋代磁州窑瓷枕造型文化内涵一、磁州窑瓷枕的产生瓷枕作为磁州窑的一个重要代表，它的产生、发展过程反映出人们在生活中进行艺术创造的过程和结果。
磁州窑是我国北方古代著名的民间瓷窑，现位于河北省南端即邯郸市峰峰矿区和磁县。
是古代南通郑卫，北达燕赵的咽喉要地。
瓷枕是由秦瓦枕过渡而来的。
枕的大小在各个时期是不一样的。
宋代人们发髻结于头顶，树立方便，头部与枕的接触面积大，枕的形状是宽大呃，最大的达到40厘米以上。
在枕的外形上，磁州窑充分发挥民窑自由设计的空间，本着以人为本的原则，变坚硬的线条为弧形曲线，枕面前低后高，呈倾斜性，角度也变得圆润而有柔和感，更满足人们枕眠舒适的需求。
对磁州窑的记载，我们目前只能在明、清时期的一些史料中，找到一些有关磁州窑的蛛丝马迹。
磁州窑烧造瓷枕的历史由来己久，但是确切的时间因没有文字记载，窑址尚无全面发掘，无从考证。
我们可以从事物的发展规律判断磁州窑瓷枕达到如此高的水平不是一蹴而就的，磁州窑烧造瓷枕的年代至少早于北宋。
实物资料显示，宋代磁州窑已有专烧瓷枕的作坊，现已发现的共有四家，均带有款，其款式通常为“张家造”、“李家造”，以张家作坊延续时间最长。
带有“张家造”标记款的数量最多，张家作坊的款，还有“张大家枕”、“张家枕”、“张家记”、“张家窑”和“古相张家造”等几种。
试探_磁州窑类型_陶瓷中化妆土与黑彩剔填结合的艺术成就_上_
宋元时期是中国制瓷业发展史上的一个繁荣时期，各地瓷窑林立，各大名窑尽放异彩，北有磁州窑、耀州窑、定窑、汝窑、钧窑等，南有官窑、哥窑、越窑、建窑等。
由于生产地域、原材料物质条件的差异，以及工艺手段的多样化，创造出百花齐放、各具特色的艺术装饰。
宋元陶瓷装饰种类颇多［１］， 按工艺材料归纳，可分坯体装饰、化妆土装饰、釉装饰、釉绘装饰等；按工艺技法又可分为刻、印、划、剔填、塑贴、镂雕、彩绘等。
其中，“磁州窑类型”陶瓷以变幻多姿的化妆土装饰富有盛名，擅长在化妆土上进行彩绘、剔划、刻填等。
我们这里要探讨的剔粉与黑彩结合使用的工艺可归为化妆土装饰的范畴之中。
所谓“剔粉工艺”，即通常所说的白色化妆土剔划花工艺的简称，此装饰是宋元时期北方地区制瓷业中较为流行的一种装饰工艺，也是宋元著名民窑磁州窑最早采用的装饰技法之一，在磁县观台窑创烧之始就已采用［２］。
它以其活泼明快和经济易作，深受当时人们喜爱，被北方地区众多窑场所采用，是磁州窑各种装饰中传播最广泛的技法之一。
宋辽金时期，密县西关窑、登封曲河窑、鲁山段店窑、焦作矿山窑、鹤壁集窑、磁县观台窑、定窑、修武当阳峪窑、介休洪山窑、浑源界庄窑，以及辽阳江官屯窑、赤峰缸瓦窑等，都有剔粉产品［３］。
同时，釉下黑彩也是磁州窑类型陶瓷经常采用的装饰手法，磁州窑的瓷器制造者们独具匠心，把剔粉工艺与黑彩搭配使用，创新出许多与众不同的陶瓷新品种，使化妆土作为一种装饰材料在陶瓷装饰上发挥得淋漓尽致。
溯其渊源，剔粉工艺与黑彩的结合效仿金银器装饰某些原理并根据自身特点有所创新，白化妆土与黑彩交错使用，一黑一白、一明一暗，互相映衬，活泼明快的风格使人愉悦，成为磁州窑剔花装饰中的一枝奇葩，开创了磁州窑的黑白艺术时代，也使磁州窑产品在众多名窑中独树一帜。
一、剔粉工艺与黑彩相结合的类型与特点剔粉中或填或涂的黑彩主要来源于一种名为“斑花石”的矿石原料［４］，此名称是窑工们对“高铁粘土岩”的俗称，斑花石加工后主要用作釉下彩料，可用于彩绘，也可用于剔划花装饰的填彩。
从磁州窑瓷枕看宋代民俗文化
从磁州窑瓷枕看宋代民俗文化作者：余可欣来源：《景德镇陶瓷》2017年第02期摘要：瓷枕虽小，却浓缩了历史与社会。
通过瓷枕我们不仅能了解一个时代的制瓷，而且更多地了解了当时社会的民风民俗，感悟到古人的思想、情感、希望与追求。
关键词：宋朝磁州窑瓷枕吉祥纹样民俗宋朝是我国瓷器生产的巅峰时期，有官、哥、汝、钧、定五大官窑并存，生产的产品各有特色，流传千古。
而磁州窑是我国北方古代著名的一个民间瓷窑，生产的瓷器大多面向的是贫民百姓，在这样一个大环境下的陶瓷国度里，仅存在于寻常人家的磁州民窑，仿佛是一股清流。
从磁州窑里我们可以接触到当时人们真真切切的生活，他们需要什么，他们喜欢什么，他们的本色和他们的平凡。
而提到磁州窑，就不得不说到磁州窑烧造的瓷枕了，我国古代烧造瓷枕的窑场虽多，但磁州窑烧造的数量和技术都是其他窑场所望尘莫及的。
瓷枕的制作始于隋代，盛行于宋元时期，明清以后渐渐退出了历史舞台。
瓷枕作为中国古代瓷器中用途较为特殊而又非常普遍的一种器物，在民间流传极为广泛，我国南北方诸多窑系都有烧制，其中以磁州窑系的瓷枕尤负盛名。
磁州窑瓷枕工艺发展具有深厚的文化基础，具有实用的民俗特征。
不仅满足了人们的物质需求，还满足了人们的精神需求，表达了人们追求自由，追求幸福的寄托，这正是磁州窑源远流长的平民本色基调。
磁州窑瓷枕外观不仅仅是单纯的美，枕上丰富多彩的装饰图案与民俗生活紧密相连。
但民俗并不等于民间艺术，民俗因素在磁州窑民间装饰艺术中的表现，主要体现在使生活充满祥瑞感觉的意识上。
在民俗观念的引导下，尤其是由此而产生的精神力量的作用下，人们对装饰内容、造型、图式进行表现时，会以丰富的想象力、巧妙的搭配来体现祥瑞意识。
在磁州窯瓷枕林林总总的图案题材中，给人们印象最深的是“图必有意，意必吉祥”，反映出人民群众对幸福生活的憧憬和追求。
各种珍禽瑞兽，狮子、龙、凤、鹿，各种花卉，牡丹、莲花、岁寒三友（松、竹、梅），各式缠枝花图案等等，作为民间的集体创作不断丰富和发展，都在瓷枕上面得到了生动的体现。
几大名瓷
定窑：定窑是宋代名窑之一，始烧于唐，它的烧白瓷是受临近的邢窑影响，但后来定盛邢衰。
可列入定窑系的诸窑除曲阳涧磁村的定窑外，多在今山西境内。
定窑宋代以烧白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉覆烧是宋代瓷器的装烧方法之一，是把盘等器皿反过来烧，因此称为覆烧。
是河北曲阳定窑首先创造的。
这种烧法对北方及江南地区青白瓷窑有很大影响。
覆烧法以前，定窑使用匣钵。
一件匣钵装烧一件器物，改用覆烧方法后，用垫圈组合的匣钵取代普通匣钵，每一垫圈的高度只占普通匣钵高度的五分之一，因此用同样的窑炉，耗用同样的饿燃料，烧一次窑比用普通匣钵产量为高。
磁州窑系是北方最大的一个民窑体系。
分布于今河南、河北、山西三省，而以河南为多，为早，它们的早期历史似乎何以追溯到唐代北方烧制白瓷的诸民窑。
磁州窑系继承了唐代南北民窑的特点，烧瓷品系繁多。
磁州窑，宋代文献不见记载。
明代初期文献才开始提到，但很简单。
此后文献记载随日渐增多，但对它的评论则颇不公允。
北宋时期的墓葬未见有出土磁州窑瓷器的报道。
但河南禹县白沙宋墓壁画中有磁州窑瓷器的形象。
磁州窑址中以漳河两岸观台镇窑址烧瓷品种最为丰富，除白釉、黑釉外，还有很多其他品种。
耀州窑：创烧于唐代，兼烧黑釉、青釉、白釉瓷器。
五代末到宋初受余姚越窑的影响创烧刻花青瓷，故耀州青瓷有“越器”之称，刻花以犀利洒脱闻名，除刻花外兼烧印花青瓷。
耀瓷印花纹饰在宋代印花瓷器中最为出类拔萃。
耀州窑以今陕西铜川市黄堡镇为代表。
铜川旧称同官，宋时属耀州，因此称耀州窑。
北宋中期耀州窑不仅各类器皿具备，而且每种器皿都有多种样式。
中期烧瓷技巧已臻成熟，器皿繁多，瓜棱、葵瓣、多折等造型难度较大的器物也能做到规整周正。
北宋晚期出土及传世品也以日常生活使用的盘碗为主，此外还有瓶、罐、钵、洗等器皿。
耀州窑产品以民用为主。
产品质量在北方民用青瓷之中，属于上乘。
所以被地方官吏所选中，以常年例贡形式，烧造贡瓷供北宋宫廷使用。
钧窑：为五大名窑。
但名不见于宋代文献记载。
简述中国磁州窑瓷器精品展设计论文
简述中国磁州窑瓷器精品展设计摘要：本文着重对《中国磁州窑瓷器精品展》进行了分析和总结，通过完美的艺术形式和现代陈列手段，综合立体地展现了磁州窑从北朝至今绵延一千多年不衰的历史。
关键词：磁州窑瓷器陈列磁州窑因古属磁州而得名，它是我国古代北方一个巨大的民窑体系。
磁州窑自北朝始历明清至今千年未曾断烧，这在全国是绝无仅有的，充分展示了磁州窑陶瓷艺术的强大生命力，最具代表的白地黑花装饰艺术的产生和发展，标志着我国瓷器由胎装饰向彩装饰的逐步完成，开创了我国青花五彩瓷发展的新纪元。
其传播广泛，影响深远。
宋﹑元时期为六大窑系之一，今天仍属全国八大瓷产区之列。
邯郸市博物馆《磁州窑瓷器精品展》陈列位于二楼西南厅﹑南厅﹑东南厅，全封闭结构。
展线210米，展出面积1000平方米。
陈列内容分北朝隋唐早期﹑宋金元繁荣时期﹑明清至民国时期和现代时期等五个部分。
共展出磁州窑各时期的瓷器及文物标本400余件，其中精品200余件。
附之以文字﹑图片和大型景观﹑模型、系统表现了磁州窑千余年发展的水平和面貌，展示了中国古代最大的民窑的风采。
该陈列因选题特色鲜明﹑主题突出﹑制作精致美观等优势，一举荣获2003年第五届全国十大精品陈列奖。
磁州窑其主要窑址是以观台及矿区彭城等17处窑址为中心，1996年被国务院列人全国重点文物保护单位。
其在我国分布广泛，北到内蒙古的林东，南到广东南海的官窑，西至宁夏的灵武窑，东有山东的淄博和枣庄。
从而在全国范围内形成了一个磁州窑系。
在磁州窑一千多年的烧制历史过程中，宋﹑金元是其繁荣时期并形成了独特的风格，金代达到鼎盛。
唐代《元和郡县志》记载，在今磁县贾壁﹑峰峰临水，自北朝始就开始生产青瓷，创北方最早的青瓷窑场, 从而成为磁州窑的开端。
北宋时期，名窑林立，磁州窑的匠师们成功地将中国的绘画技法用于瓷画上，创造了磁州窑的精品——白釉黑花瓷。
宋代的瓷器装饰以黑白对比为主，以白釉黑花最为突出，在瓷器上夸张概括地表现了动物的神态和形态，使之更富有情趣。
磁州窑址
中国磁州窑富田遗址磁州窑富田遗址博物馆位于河北省邯郸市峰峰矿区彭城镇的西南部。
富田村的南山坡，现存遗址内有元代完整的馒头窑两座。
明、清、明国馒头窑数座，古作坊数行，十几个泥池和几个古井。
遗址博物馆应属于地方文物管理所，地方政府组织各方专家、学者进行反复论证并邀请天津大学数位教授、博士进行考察设计。
大约总占地千亩以上，其中遗址区近百亩，陶艺家工作室区十多亩。
另外还有遗址公园区、古代展馆、现代展馆、国际会议厅、磁州陶瓷文化研究所、现代陶艺公园等等。
早在七千五百年前的新时期早期,磁州的先民们,就已经在这块土地上烧制陶器.从磁山文化时期夹砂红陶,夹砂褐陶的发现,到仰韶时期的彩陶,龙山时期的黑陶,商周时期的灰陶,战国时期的印纹硬陶,等相继发现,说明这里是我国陶器生产的发源地之一.汉代磁州的釉陶烧制以逐步成熟.北朝至隋代以完成了釉陶的粗瓷,青瓷的转化.到唐代,随着生产工艺不断改进,磁州窑又有了化妆白瓷,黑瓷及釉下黑边等新品种.宋,金,元时期,瓷州窑以其高超的技术和精美的制作步入顶盛时期.形成了以漳河流域,滏阳河流域的观台,彭城,临水为中心的磁州窑直系窑口.明清以后,我国古代的许多民窑纷纷衰落泯灭,销声匿迹,而以彭城为中心的磁州窑火却一直未断,成为中国北方最大的烧瓷中心,并逐步辐射到河南,河北,山西,山东,陕西内蒙等十多个省市,形成了众多窑场庞大的"磁州窑系".磁州窑以素胎涂施白化妆土为基本特征,以独特的造型和多种多样的装饰技法艺术独树一帜,其装饰技法如刻花,划花,剔花,白地黑花,红绿彩,窑变釉等三十余种,磁州窑产品所散发的质朴,淳厚的民间艺术气息,表现出了极强的生命力.它所反映的民族性,地方性,艺术性,对国内外陶瓷产生了重要及深远的影响,成为享誉中外的一带名窑.磁州窑富田遗址(俗称南山坡窑场,是彭城有名的窑口)是保存数量最多,最集中,最完善的遗址.现存名,清的古窑10座,古作坊5座,古泥池3个,另外还有古井,碾槽,耙池,碱窑等遗存.1996年,磁州窑遗址被国务院公布为全国重点文物保护单位.一个世界性的陶瓷神话---千年磁州窑（2003-07-16）今属邯郸市辖的磁县和彭城镇从隋开皇二年置磁州到1913年废州改县，磁州经历了一千七百多年的历史，这里是中国古代磁州窑的中心地带。
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磁州窑历史文化述论
磁州窑因隋开皇十年设置磁州而得名，是中国古代北方地区最杰出的民间瓷
窑体系，其风格粗犷豪放，奔放洒脱，具有极为鲜明、淳朴的民窑特色，在国内
外制瓷领域产生了广泛的影响，在中国甚至在世界瓷艺发展史上，都占有相当重
要的地位。
由于磁州窑是民窑，产品粗犷朴素，不为当时士大夫阶层所赏识，故宋代
文献多不记载，虽然到明代曹昭的《格古要论》首次提到了“磁州窑”一名，但直
到上世纪初河北巨鹿宋城发现磁州窑器以来，人们才开始真正广泛关注磁州窑艺
术的研究。目前，日、英、美、加、韩及东南亚等国家和地区，都有专家、学者
研究磁州窑，学术成果不断出现，磁州窑研究现已成为国际学术领域中的一项重
要课题，蒸蒸日上，方兴未艾。2002年10月1日，磁州窑文物还应邀到日本参
加了以“白与黑的竞演”为主题的文物大展，直接反映了磁州窑文化在国际上的学
术地位和广泛影响。1996年，磁州窑遗址被国务院列入全国重点文物保护单位。
2005年峰峰矿区被国家命名为“中国磁州窑之乡”和“中国民窑研究基地”。
一、窑业初创的北朝、隋唐时期
古代磁州窑的中心窑场，分布在今磁县漳河流域的观台镇和峰峰矿区滏阳
河流域的彭城镇一带。根据窑址调查和考古发现已知，磁州窑的烧造历史，最早
可追源到北朝时期。1959年，叶广成陪同古陶瓷专家古陶瓷学家冯先铭先生在
贾璧村古瓷窑调查时，发现了碗、钵、壶、罐、砚、高足盘等青瓷产品，瓷质有
粗有细，胎色青灰或灰白，釉基本呈青褐色，器外壁施半釉，且有流釉现象。而
考古资料显示，另一处可能比贾壁窑年限更早些的古窑是在彭城以东五华里的临
水窑。此窑史籍不见记载。l975年在临水窑发现了青瓷产品钵、碗、高足杯、矮
足盘和高足盘等。胎质细腻，釉色青黄。特别值得注意的是，这些器物半数以上
器物口部施用了白化妆土。上面罩以青黄色釉，化妆土部分明显出现黄白色，这
是与贾壁青瓷显著不同之处，也是后来磁州窑白瓷使用化妆土的开端。以上两地
均用木柴作燃料，烧成温度皆在1200℃左右。后来考古人员在磁县北齐武平六
年（公元576年）高润墓、东魏茹茹公主墓和磁县东魏尧赵氏墓，出土了青瓷鸡
首壶、青瓷罐、覆莲罐、烛台、青瓷豆、双耳瓶、细颈瓶、四系罐等丰富的青瓷
制品，而且这些产品与贾璧和临水两窑场的制品基本相同，由此专家认为这里是
北方最早的青瓷窑场，是磁州窑的开端。
唐代，中国瓷器出现“南青北白”的局面。1975年，临水窑出土了唐代白瓷
钵和碗，其显著特点就是用了白化妆土，这种瓷器被称为“化妆白瓷”，方法是在
较粗的灰白瓷胎上施一层细白的化妆土，再罩透明釉烧成。“化妆白瓷”的产生为
宋金元时期磁州窑丰富多彩装饰技法的运用奠定了基础。唐代磁州窑除烧白瓷
外，还兼烧黑瓷、青瓷和低温三彩等。
二、繁荣鼎盛的宋金元时期
磁州窑的发展，到宋金元时期达到了它的繁荣鼎盛期，在中国制瓷史上写
下了辉煌的篇章。这时的磁州窑中心窑场位于磁县的观台镇一带，这里不仅蕴藏
着丰富的磁土、燃料；而且地理位置优越，水源充足，运输方便，有着得天独厚
的制瓷条件。考古发掘表明，磁州窑兴起于五代宋初，历宋、金、元三代，元末
明初逐渐衰落。
观台窑、彭城窑遗址的大量出土资料表明，从北宋开始，磁州窑在唐代“化
装白瓷”的基础上，注重瓷器的装饰艺术，粗瓷细作，广泛运用划花、珍珠地划
花、剔花、三彩、釉下彩绘等技法装饰瓷器，创烧了珍珠地划花、划花、篦划花、
白剔花、黑剔花、白地黑花、白地绘划花、白地绿斑、白地酱斑和模印花等装饰
品种。此外磁州窑还博学重长，制作出仿定窑、仿钧窑、仿建窑等瓷器品种。特
别是北宋末到金初，磁州窑工匠受中国画技法的启发，成功创造出水墨画效果的
白地黑花釉下彩装饰技法，影响巨大。金代，磁州窑在战乱中顽强地生存下来，
并在宋代的基础上不断创烧新品种，突出艺术特色，丰富装饰技法，扩大生产规
模，使磁州窑生产达到鼎盛。此时流行黑釉、绿釉、红绿彩、黄绿釉、素胎器等。
装饰技法仍以划花、篦划花最多，白地黑花达到鼎盛，此外还有白剔花、黑剔花、
黑剔花刻填、绿釉黑花、绿釉剔花、黑釉凸线纹、仿定刻花、模印花等装饰品种，
模制器物和镂空技法也颇具特色。特别值得一提的是金代红绿彩的大量烧造为以
后元、明、清五彩瓷的发展打下了基础。元代，磁州窑装饰品种减少，以白地黑
花为主流，此时白地黑花不但装饰内容丰富，而且工艺、技法极为纯熟，登峰造
极。古陶瓷学家冯先铭先生曾指出，磁州窑白地黑花技法的成熟和发展，直接导
致了元明青花瓷的产生和发展。
三、绵延不断的明清民国时期
元末明初，磁州观台窑逐渐走向衰落，继之而兴的则是现在滏阳河流域的磁
州窑。窑址主要分布在滏阳河流域的彭城、临水、富田、二里沟、河泉村、义井、
靳范庄等地。明清以来，彭城制瓷规模不断扩大，日益繁荣，号称北方“瓷都”。
彭城窑主要生产碗、盘、盆、缸等民用瓷，也曾为皇家官府烧造瓶、罐、坛等大
型酒器。明代碑刻记载“彭城陶冶之利甲天下”，民间有“千里彭城，日进斗金”以
及“南有景德，北有彭城”的赞誉。
由于明代制瓷技术的进步和氧化钴的输入，到清代后期，宋金以来的白地
黑花装饰逐渐为以钴料呈色的青花图案所代替。氧化钴由于呈色能力强，便于操
作，能画出深浅、薄厚近似水墨画的层次效果，因此成为当时社会的时尚和人们
的新宠，以至后来的青花、五彩逐渐成为当时社会流行的装饰艺术。这一时期，
磁州窑还受到景德镇青花瓷和唐山五彩瓷的影响,并把青花技法融入五彩之中，
创造出更加丰富的装饰品种。
民国时期，彭城一带的窑厂在动荡不安的社会环境里大多倒闭，瓷业衰微，
主要生产民间日常生活用品，以青花、五彩、浅绛彩等颜色为流行主色调。
磁州窑烧造历史悠久，自北朝始创，历经隋唐，宋金元时期繁荣鼎盛，经明
清民国延续至今，历经千余年从未断烧，为古代八大窑系之一，今天仍然是全国
著名的十大瓷产区之一，在中国瓷器发展史上创造了一个辉煌的奇迹。
参考资料：
[1]《中国成语典故之都——邯郸》，徐亚平主编，河北人民出版社，2006年
4月。
[2]《磁州窑文化》，郭守福主编，新华出版社，2008年12月。
[3]《邯郸历史文化精华》，陈斌，姜苑编著，大众文艺出版社，2009年10
月。