包法利夫人的爱情与悲剧原因解析

包法利夫人的爱情流变轨迹
《包法利夫人》取材于１９世纪中期的一则风流 韵事，内容老套：红杏出墙，不得善终。可是包法利 夫人不是天生的淫娃荡妇，她的堕落既有她个人的 因素，更多的是社会使然。
爱玛在嫁给查利初期，心中充满对美好婚姻生 活的期盼，她将所有的浪漫手段都使了出来，吟诗作 画，弹琴唱歌，盼着妇唱夫随；而查利是个“像人行道 一样平板”的人物，照单全收却无力回应，可想爱玛 的生活该是多么的平淡沉闷！明明情感丰富，却故 作冷淡；明明热情如火，却端庄示人。年轻的爱玛不 知道如何正确处理自己的情感，只是不断地压抑再 压抑。不在沉默中灭亡，就在沉默中爆发。风月老
拒绝反思学习。由此开始，她下面的人生完全是咎 由自取了。在得知自己破产之后，爱玛去找公证人 毕耐先生借钱，遭到他的调戏，气愤地跑出来去找罗 道耳弗求救。爱玛在情欲的泥潭中愈陷愈深，最后 不知不觉堕落成了荡妇。可悲的是爱玛还在一厢情 愿地把卖淫当成了爱情。、
其次，修道院教育和消极浪漫主义文学损害了 爱玛的正常心理发展。在１９世纪上半叶，有些贵族 送女儿入修道院，许多普通人家跟着学，心想里头有 大贵人的小姐，女儿送去，就会学到她们的谈吐、仪 态。爱玛在修道院里偏离了正常的心理发展渠道， 病态而狂热地多愁善感，搭建了日后出轨的温床。 再加上阅读了大量消极浪漫主义文学著作，不但迷 上了其中的浪漫爱情，而且深信不疑，因为她在贵族 女同学身上看到了验证。她嫁给不懂浪漫为何物的 查利，岂不自认为是暴殄天物吗？她之所以尝试婚 外情，归根结底是因为她相信天底下是有爱情的，她 在渥毕萨尔舞会上还亲眼目睹了上流社会的嗳昧调 情，多么浪漫！附庸风雅的爱玛怎么甘心呢？既然 在身份上无法成为贵妇，那么就要在其他方面向上 流社会看齐：给女儿命名白尔特，因为她在渥毕萨尔 庄园听到一位贵妇叫这个名字；自己无所事事也要 把女儿交给奶妈抚养，因为上流社会都是这样；给情 夫写情书，买礼物，无一不是按照上流社会的标准来 操作；这样大大满足了她的虚荣心，终于体验到了在 修道院时梦寐以求的爱情！可是，激情过后，生活还 是要归向平淡，这是她始料不及的，因为在她读的小 说里从来不涉及这个现实问题，爱玛在思想上陷入 了困境。所以，福楼拜通过爱玛的悲剧，严厉批判了 修道院教育和消极浪漫主义文学对少女心理发育上 的戕害。
爱玛在面对丈夫查利的时候也曾感到愧疚，于 是加倍地对他好，希望自己能爱上他。爱玛给自己 找出一个爱上查利的理由——他会成为一代名医。 她不懂医术，却怂恿他给瘸子伊波立特施畸形足手 术；手术失败，又一股脑地把责任推给查利，还彻底 对他死了心。由此开始，爱玛逐渐地把爱情当成跳 板，飞向崭新的人生。她的爱情变质了，精明的罗道 耳弗一眼就看穿了爱玛的私心，毫不犹豫地抛弃了 她。
男性对女性的统治不仅表现在物质和精神上， 而且表现在性关系上。包法利先生是爱夫人的，可 是他的爱的表现是幼稚的。他不但在爱情上满足不 了包法利夫人，而且在性关系上亦如此。可怜的爱 玛只能拼命压抑自己的感情，直到遇上罗道耳弗，而 罗道耳弗是个风月老手。尽管福楼拜没有直面描写 爱玛和罗道耳弗的性过程，不过从爱玛的反应上可 以看出，尽管罗道耳弗是个无赖，她还是从中获取了 大量快感。这种描写在１５０年前的相对落后的法国 外省地区，是非常危险的。因为，它无疑是在暗示女 性是可以在性上获得快感的，这使性生活不和谐的 丈夫们感到了巨大压力和威胁，他们有着无法继续 男尊女卑的关系的恐惧。所以福楼拜吃官司，也是 当然的了。
的刽子手。爱玛奢侈的消费多数是用在情夫罗道耳
弗和莱昂身上的，尽管他们比她有钱，她几乎从来不
要他们为她破费。这两个男人低俗无耻，一方面在
物质和肉体上尽情享受爱玛；另一方面，鄙视和轻贱
爱玛的真情付出，等她落了难，一脚踹开。破产以
后，爱玛为之感到痛苦的，不是金钱问题，而是她的
爱情。到这时爱玛方才认清情人的庐山真面目，可
依附于男性的情况下的人格和感情独立。 自从社会变成了男权制的社会，男性就被视为
唯一养家的人，而正是这种养家人的角色最终造成 了性别分层。“男女两性的角色分化是社会分层的 逻辑和历史的根源：私领域和公领域，女主内男主 外。两性关系向着不平等和男尊女卑的方向急转直 下。”①退一步假设，爱玛放弃爱情，一切听从查利 的，脚踏实地跟他过日子，再生几个孩子，自己抚养， 那么我们看到的就不是爱玛，而是另一个郝麦太太 了。郝麦太太浑浑噩噩，唯丈夫是瞻，对于这样的女 性我们只会感到同情，不会欣赏，因为她身上缺少一 样作为人最宝贵的东西——独立人格。爱玛身上最 具有震撼力的，也是最吸引读者的，就是这一点。她 的人格独立外化为对爱情的追求，既然在查利身上 得不到感情的共鸣，就可以去爱其他男子。尽管她 的出发点是拥有美好的爱情而不是肉欲上的满足， 这种行为在男权社会中也绝对是伤风败俗的。在本 小说发表之初，福楼拜就被以“有伤风化”罪受到当 局有产者起诉，由此可见当时法国中下层女性的生 活有多压抑。
是温饱问题。只有爱玛流连在精神的云端，寂寞地
俯瞰周围的人们忙忙碌碌。爱玛看重精神生活，并
不表示她鄙视物质，相反，她极其讲究生活格调，布
置房屋，购买不必要的装饰品，因为她要像贵妇一样
生活，在这一点上，又是庸俗的。爱玛爱慕虚荣，勾
搭情夫，被商人勒乐抓住了进行威逼利诱，一步一步
迈人他的陷阱，最终破产，可以说，勒乐是爱玛殒命
爱玛大病一场，差点疯掉。可是她还没来得及 整理好情感，就又遇到了第二场“爱情”。爱玛又一
。①福楼拜：《福楼拜小说全集》，李健吾译，人民文学 出版社，２００２年，第５１２页。 ·
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头扑了进去。没过多久，她失望地发现爱情像婚姻 一样平淡无奇，似乎又要回到过去那种令人窒息的 生活了，不行，她要为自己的爱情保鲜，不惜大把花 钱，甚至作践自己。此时的爱玛陷入了人生的迷惘 阶段，因为她追求的不单纯是爱情，而是爱情带来 的新生活。她不明白，为什么爱情会变得像婚姻一 样平淡？如果这样，又要如何面对未来的生活？精 神彷徨，经济破产，却无人相助，让她真正体会了什 么是世态炎凉。在此三重压力下，爱玛崩溃了，选择
显的教训”就不言而喻了。对于已婚的中下层女性
来说，世上没有完全纯粹的浪漫爱情，婚外恋情的结
果只能是以受到伤害收场，而这种伤害还会波及到
无辜的家人，因此，还是爱你的丈夫吧，平平淡淡才
是真。
。
包法利夫人：挑战男权制度的脂粉英雄
可是，福楼拜先生忽略了一个问题，如果夫妻性 格不和，怎么办？也许在他那个时代，这不是问题， 因为女性的婚姻都是父亲指定的，婚后没有经济来 源，只能听从于丈夫，性格不和自然是她们委曲求 全，这是天经地义的。福楼拜先生尽管同情爱玛的 痛苦，可是同时也严厉谴责她的行为。爱玛借钱遭 到公证人毕耐先生的调戏，气愤地跑出来去找罗道 耳弗求救，被福楼拜先生讽刺为卖淫。可是爱玛有 着自己的是非观。她不爱毕耐，所以无法忍受他的 调戏。她始终爱着罗道耳弗，并且认为罗道耳弗也 爱她，去向自己的爱人求助，接受情人的调戏怎么是 卖淫呢？这有质的区别。福楼拜先生摆脱不了时代 和性别的局限性，这一点我们不能强求。他的伟大 之处是刻画了一个真实的１９世纪中叶法国中产阶 级女性的感情生活状态，而爱玛的闪亮之处在于她 敢于追求同气相求的婚姻生活，追求女性在经济上
．那么，谁该为此悲剧负责？福楼拜本着客观而 无动于衷的原则，在小说中不置一词，可是只要细心 阅读小说文本，就不难找出关于作家在这一问题上 的立场和态度的蛛丝马迹。因为福楼拜在人物登场 的时候总是不由自主地告诉读者他们的性格特征。
不错，首先是爱玛应该对自己的行为承担相关 责任。爱玛首次亮相，福楼拜通过查利的眼睛指出： “她美在眼睛，由于睫毛缘故，棕颜色仿佛是黑颜色。 眼睛朝你望来，毫无顾忌，有一种天真无邪的胆大神 情。”②“胆大”暗示了爱玛是敢于抗拒约束规则 的。爱玛天生情感丰富，一味地任其泛滥，沉溺于风 花雪月的爱情空想中无法自拔。这两种性格因素为 爱玛日后的出轨作好了精神上的铺垫。也正是因为 耽于空想的缘故，爱玛逐渐脱离现实，生活在自已编 织的绮梦里，她以为，有了爱情就有了一切，对于身 边的人物，失去了正常的判断力。厌恶查利的平庸 无能，看不到他的善良和真诚；接受勒乐的谄媚和贷 款，看不透他的险恶用心；偏听偏信罗道耳弗的甜言 蜜语，甚至被他抛弃了也不恨他。这一切都充分说 明爱玛单纯幼稚，根本不懂人情世故，非但不懂，还
再次，庸俗社会与冷漠人情导致了爱玛的毁灭。 小说的背景安排在１９世纪三四十年代，法国处于 政治稳定时期，工商业有了较迅速的发展，农业生产 也有相应的进步，农业技术的改良尤为突出，正如 小说所描写的，在种植、肥料、排灌等方面都有所改 进。资产阶级当然不会放过机会对此大吹大擂。经 济发展带来的一个结果就是人们的追求结结实实地 落在物质上面了。在小说中，除了爱玛，几乎所有同 一阶层的人都只关心与金钱有关的问题，就连教堂
立，可谓是挑战男权社会制度的脂粉英雄。
．关键词：包法利夫人爱情追求男权社会制度
·
“艺术的最高境界（也是最困难之处）既非令人 发笑或哭泣，也非让人动情或发怒，而是像大自然那 样行事，即引起思索。”①福楼拜在一封致路易丝· 科莱的书简中如是说。此信写于１８５３年８月２６ 日，正是《包法利夫人》的创作时期（１８５２—１８５６）。 这句话包含了福楼拜对文学创作上形式和内容两个 方面的要求：形式上要“像大自然那样行事”，客观 而无动于衷地反映现实；内容主题上要能够引起读 者的思考。《包法利夫人》自发表以来，一直饱受争 议，评论者见仁见智。那么福楼拜想通过包法利夫 人的故事引起读者什么样的思索？本文就包法利夫 人的爱情与悲剧原因两个方面进行分析，试着解答 这个问题。
是令她绝望的不是情人而是爱情，爱情是其生活的
全部精神支柱，爱情没了，生活的动力也瓦解了。在
爱玛吞下砒霜之前，她的心已经死了，罗道耳弗和莱
昂正是将爱玛送上断头台的真正凶手。
爱玛死了，悲剧还在延续，查利接受不了爱玛背
叛和死亡的双重打击，忧郁而死，他们的女儿被送入