声乐教学中如何运用共鸣腔体的技巧谈
民族声乐教学中共鸣的训练
民族声乐教学中共鸣的训练民族声乐教学中共鸣的训练是提高学生声音质量和喉咙健康的重要环节。
共鸣指的是声音在喉咙、头部和胸腔内的反射和振动，使声音产生充分的共振，从而增加音量、改善音色和表现力。
在民族声乐中，共鸣训练能够使学生的声音更加饱满、温暖、深沉，并帮助表达民族情感和文化特色。
下面将介绍几种常用的共鸣训练方法。
首先是喉咙共鸣的训练。
喉咙是声音产生的主要器官之一，喉咙共鸣的训练可以帮助学生提高喉头的振动效率，增加声音的清晰度和穿透力。
学生可以通过一些简单的喉咙共鸣练习来进行训练。
让学生放松喉咙，发出一种柔和的喉音，练习调整声音的高低和响度，同时注意不要用力过猛，以免损伤喉咙。
其次是头部共鸣的训练。
头部共鸣是指声音在头部产生共振，使声音更加明亮、清晰和饱满。
这种训练方法可以通过一些特定的发声练习来进行。
让学生张开嘴巴，依次说“啊-呀-耶-哦-呜”，并尽量感受声音在头部的共鸣。
还可以利用一些共鸣板或音响设备来进行头部共鸣的训练，使学生更直观地感受到声音共振的效果。
最后是胸腔共鸣的训练。
胸腔共鸣是指声音在胸腔内产生共振，使声音更加深沉、厚实和动听。
胸腔共鸣的训练可以通过一些深呼吸和身体放松的练习来进行。
让学生用鼻子吸气，然后将空气慢慢呼出，同时发出一种低沉的喉音，感受声音在胸腔内的共鸣效果。
可以利用一些共鸣筒或共鸣杯等辅助器材来进行胸腔共鸣的训练，帮助学生更好地感受到声音共振的位置和力量。
通过以上三种共鸣的训练方法，学生可以逐渐掌握声音共振的技巧，提高声音的质量和表现力。
在民族声乐教学中，共鸣训练不仅是技巧的培养，更是对民族音乐特色的发掘和传承。
希望通过共鸣训练，学生能够发展个人独特的音色和表演风格，为民族声乐事业做出更大的贡献。
唱歌共鸣训练方法
唱歌共鸣训练方法歌唱的共鸣器官有胸腔，喉腔，咽腔，口腔，鼻腔等，而根据声音特色和声区划分，分别有头腔共鸣，口腔共鸣和胸腔共鸣，歌唱发声时，我们的声音通过我们体内的各个共鸣腔体，引起共振，这就是共鸣。
想要取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各局部的协调配合，遵循渐进的原那么，从中间往两头开展，即从口腔到头腔和胸腔，不能急于求成。
下面是的歌唱各种共鸣的方法。
1、口腔共鸣口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，它是歌唱非常重要的局部，是胸腔共鸣和头腔共鸣的根底。
发声时口腔自然上下翻开，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉。
这样，声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前，在口腔的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动，这个硬腭前部我们也叫硬口盖，这种口腔共鸣效果明亮，靠前，集中，易于和头腔取得联系，且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用。
口腔共鸣要有声音的“点”和“心”(即共鸣焦点)，首先必须使口腔中的各有关局部唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开，会厌轻轻抬起，以使咽、喉、腔通畅，口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬，这样才会获得良好的共鸣效果。
2、头腔共鸣我们常常把头腔共鸣称之为头声。
头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。
它使声音明亮、光荣、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头腔共鸣几乎决定了声音的质量。
头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。
蝶窦位于鼻孔上，是比拟小的结构空间，获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣，否那么头腔共鸣是难以掌握的。
具体方法是：把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移，下腭放下，软腭和小舌头尽量上提，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些，声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等，引起振动，这种共鸣效果清脆，丰富，富有光荣。
当然要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的根底之上的。
3、胸腔共鸣胸腔共鸣常常在比拟低的声部运用比拟多，也常常在各个声部的低声区运用较多。
浅谈声乐中的共鸣技巧
浅谈声乐中的共鸣技巧作者：马岚来源：《北方音乐》2015年第23期【摘要】声乐对于丰富人们的精神文化生活，创造更多美的形式有着积极的促进作用。
声乐也是与演化的音乐形式和艺术，在歌唱表演中，共鸣是声乐演唱的关键，通过将各种共鸣加以结合，才能保证在声乐演唱中声音达到上下贯通且优美动听。
本文就简要对声乐中的共鸣技巧展开分析论述。
【关键词】声乐；共鸣；技巧；研究一、声乐中共鸣的简述要想达到声乐作品有着完美的艺术效果，就必须重视共鸣在其中的关键作用，所以必须对共鸣需要有一个深刻的了解和掌握。
所谓的共鸣就是由于受到震动某一物体发出了声音，而且该种声音由此传播到其他物体上时别的物体也出现了共振的现象。
一般来说，除过基音外，一个发音体在出现振动时，就会有微小的泛音状况的出现。
人体共鸣的形成主要是从歌唱的发音一直到人体内各种共鸣产生的腔体利用，受到气息作用后，对声带造成了一定的冲击，继而产生了基音。
尽管一个基音是相当微弱的，然而当基音进入到人体的共鸣空间后，就会出现不同形式的声波共振，最终会出现各种优美又悦耳的歌声。
运用共鸣不但可以扩大音效效果，而且对于声音也能产生一定的美化。
在声乐发声中，对于可以进行调节的共鸣腔体在进行调节时，调节的主要依据就是根据高低音变化进行的。
共鸣腔体是需要连成一体共同使用的，每一个腔体都不能被孤立使用。
主要是把胸腔、口和头加以混合使用，最终形成整体共鸣。
二、声乐中的几种共鸣技巧（一）口腔共鸣这种共鸣方法主要是从喉咙发出声音后的第一个共鸣区域，口腔是歌唱中一个非常重要的组成部分，口腔是头腔和胸腔共鸣的基础。
当发声时，口腔会自然地上下打开，下颚在自然放下后会少往后拉，同时上颚会有向上提升的感觉。
如此，的那个声波从声带发出后，其就会随着气息推送离开咽喉向前，在口腔的硬颚集中反射然后引起振动，一般我们也把这个硬前颚叫做硬口盖，运用这种口腔共鸣具有非常好的效果，通常共鸣会集中靠前，同时明亮而且很容易和头腔发生联系，咽喉承受的负担也会相应减少，对于声带也会产生保护。
歌唱中的“共鸣”有多重要，教你共鸣调节技巧
歌唱中的“共鸣”有多重要，教你共鸣调节技巧歌唱大讲堂(1)中声区共鸣的调节：中声区最主要的共鸣腔为口咽腔。
它是一个能改变形态和容量的腔体。
各个共鸣区共鸣使用的比例均是在口咽腔进行协调平衡的，因而可以说它是共鸣使用的基础。
其实共鸣的运用就是发声与共鸣相互结合成为一种单一的功能，两者相辅相成。
不存在没有歌声的共鸣，也不存在没有共鸣的歌声，它们是不可能分开活动的。
口咽腔最靠近喉头的上端，喉的底部与气管紧紧相连，适度打开喉咙相应也就是扩大了适于歌唱的口咽腔共鸣体。
由此可见，形成正确的口咽腔共鸣体与发声时打开喉咙形成正确喉形的活动是一样的。
“面罩”部位主要指两眼和鼻梁之间的三角区。
“面罩”唱法是在软腭上提、下腭向下的同时，用正确的“哼鸣” (m) 将气息控制在“面罩”部位，“面罩共鸣”能使歌声圆润、悦耳，富有穿透力。
歌唱大讲堂(2)高声区共鸣的调节：高声区最主要的共鸣体是头腔，它是改善声音的有效手段。
因为有了头声，不但能使声音集中、明亮，而且穿透力强，所以头腔共鸣是很值得珍惜的。
在发高音时，需要歌唱者在中声区正确的口咽腔共鸣体的基础上逐渐扩大喉咽管道，这样才能进一步打开上部共鸣体，使整个咽腔形成一个畅通的适于发高音的共鸣管道：同时加大气息的压力，使音流通过喉、口、鼻、鼻咽部位引向头部共鸣体而产生共振，这就是我们常说的头腔共鸣。
随着音高的上升，共鸣管道就明显地变窄变细，相应声音逐渐向后上方倾斜，而共鸣管道也明显地向头的后上方移动，尤其H b2 以上的声音，歌唱者会感到发自脑的后上方。
由于髙声区的共鸣管道极其窄小，在运用的过程中只能用思维调节、意志控制，而不能用肌肉去调节与控制（那样会影响共鸣的充分发挥）。
同时还要精神振奋、充满信心，把注意力集中在鼻、鼻咽部位，这样有助于把声音准确地送到头部共鸣体。
歌唱大讲堂(3)低声区共鸣的调节：低声区最主要的共鸣体是胸腔。
当声门音（声门下的空气由于全部容量的增强，嗓音泛音中那些基础的和较低的分音或泛音）向下传送到声门下的胸腔时所产生的共鸣效果被称为胸腔共鸣。
唱歌技巧—学好这10个共鸣技巧，高音、颤音、怒音轻松唱
唱歌技巧—学好这10个共鸣技巧，高音、颤音、怒音轻松唱说到唱歌很多声乐老师都会说到“共鸣”这个词，那么人声都有哪些共鸣呢？又如何掌握共鸣这个技巧呢？这个给大家介绍10种练习共鸣的方法，让大家轻松学会哦！！人声共鸣大致可分为头腔共鸣（鼻腔、鼻窦、鼻咽腔）、口腔共鸣（口腔、口咽腔、喉腔）、胸腔共鸣(气管、支气管、肺部)。
声带所产生的音量其实很小的，只占人们讲话时音量的5%左右，其他95%左右的音量，需要通过共鸣腔放大得来。
共鸣腔是决定音色的重要发音器官，直接引起语音共鸣的是声带上方的喉、咽、口、鼻四腔，此外，胸腔和头腔也有共鸣作用。
说话用声是以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为基础。
共鸣器以咽腔为主又可分为高、中、低三区共鸣。
高音共鸣区，即头腔，鼻腔共鸣，音流通过该区共鸣，可以获得高亢响亮的声音。
中音共鸣区就是咽腔、口腔共鸣，这里就是制造语音的地方，是人体中最灵活的共鸣区，音流在这里通过，可以获得丰满圆润的声音。
低音共鸣区，主要的胸腔共鸣，音流通过该区共鸣，可以获得浑厚低沉的声音。
要想使说话的声音好听和持久，就要正确的运用共鸣器。
而运用共鸣器的关键在于处理好“畅”与“阻”的对立和统一关系。
所谓“畅”，就是整个发音得声道必须畅通无阻，胸部舒展自如，喉部放松滑润，脊背自然伸直，以便声音不憋不挤，形成一个声柱流畅地奔涌出来。
所谓“阻”，并不是简单的把声音阻挡住，而是不让声音直截了当地通过声道奔涌出来，让它通过共鸣器加工、锤炼、变得洪亮、圆润、雄浑、优美动听。
要处理好“畅”与“租”的关系，必须进行共鸣训练，下面介绍几种简单易行的共鸣训练方法。
唱歌共鸣方法1：放松喉头，用“哼哼”音唱歌。
唱歌共鸣方法2：学鸭叫声。
挺软，口腔张开成一圆筒，边发gaga音，边仔细体会，共鸣运用得好的gaga音好听，共鸣运用得不好的gaga音枯燥、刺耳。
唱歌共鸣方法3：学牛叫声。
类似打电话的“嗯”（什么？）和“嗯”（明白了）。
唱歌共鸣方法4：牙关大开合，同时发出“啊”音。
歌唱中共鸣腔体的运用
演唱不同风格 的声乐作品时 ， 个共鸣腔体的混合 比例是 各
不 同的 ， 甚至在 同一首声乐作品中也要随着音区的不 同来
随时调整各共鸣腔体的 比例 ， 比如在唱到高音时头腔共鸣
就多些 ， 中音 区时 口腔 共鸣就多些 ， 在 而演唱低音 区是腹 腔共鸣就运用多些 。 想要在演唱作 品时能够灵活 的随着音 乐来调整各个共鸣腔体 的运用 比例 ， 就需要我们长期不懈
鸣 中 图分 类 号 ：６ ６１ Ｊ１． 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ： ８ ８ ８ （ ０ ０ — ０ ０ ０ １０ — ８ １２ １ ２ ０９ — ２ ０ ０）
厚、 结实 、 丰满 ， 唱低音 区各音 的重 要共 鸣。事实上在我 是
们演唱每一首作品是都要用到胸腔共鸣 ， 只不过是 各个共 鸣腔体在不同音区所用 比例不 同而 已。 习胸腔共鸣必须 练 在歌唱的时候保持整个身体的松弛 ，胸部保持挺而不僵 ，
期的歌唱实践活动 中， 越来 越多的人开始认识到一个好的 歌唱者必须处理好各个共鸣腔体之间 的关 系， 也就是说在
二、 造成错误共鸣的原因以及可 能产 生的弊端 头腔共 鸣是人体 固有的一个 共鸣 ，想要 练好 头腔共 鸣， 我们首先要找 到缺乏或 缺少 头腔共 鸣的原 因。通 常有 三种情况 ： 、 １声源不 良： 声带振动是声音产生 的源头 ， 带 声
后， 对症 下药 ， 练习起 来会 少走很多弯路 。 在训 练 口腔共 鸣的时候 ，最 常 出现 的错 误通常有 几 个：、 １ 模仿 唱片中的胸腔共 鸣而不得 其法 ， 结果变成 了挤 压着脖 子歌唱 的喉 音 ， 种歌 唱由于挤压着 嗓子 ， 以很 这 所 容易造成吐字不清 。２ 拉直 了嗓子 。这种声 音 的构成 ，只是把声波停 留在咽喉里强烈 的振动 的结果 ， 肌肉方面并未起一样 的变化 。３ 、鼻音也是歌唱的一种毛 病， 所以也必须加 以纠正 。 除了很 少数 由于疾病 的原因 ， 大
民族声乐教学中共鸣的训练
民族声乐教学中共鸣的训练民族声乐是中国传统文化中的重要组成部分，也是民族声乐教学中的重要内容之一。
在民族声乐教学中，共鸣的训练是至关重要的，因为共鸣是声乐表演中的基本功之一，对于声音的发声、音色的美感以及声音的稳定性都有着不可替代的作用。
本文将从民族声乐教学中共鸣的定义、特点、训练方法等方面进行探讨，希望对于民族声乐教学工作者和学习者有所启发。
一、共鸣的定义共鸣是声音在共鸣腔内产生振动，加强谐振，增大音量的一种声质。
共鸣是声音在声道、口腔、鼻腔等部位的共振作用。
共鸣对于声音的产生和表演有着至关重要的作用，可以使声音更加圆润、饱满，增强其穿透力和表现力。
在民族声乐中，共鸣的训练是非常重要的，可以提高声音的表现力和感染力，使声音更加悦耳动听。
二、共鸣的特点1. 声韵丰满：共鸣的训练可以使声音更加圆润、饱满，使声音充满力量和韵味。
在民族声乐演唱中，声音的丰满度对于歌曲的表现力至关重要，共鸣的训练可以提高声音的丰满度，使声音更加悦耳动听。
三、共鸣的训练方法1. 喉部放松：在进行共鸣的训练之前，首先要进行喉部放松的训练。
可以通过做一些喉部放松的运动，如张口呵气，喉部按摩等，使喉部肌肉放松，为后续的共鸣训练做好准备。
2. 脱离咬字：在进行共鸣的训练时，要尽量避免咬字发音，可以通过放松口腔肌肉，进行清晰、纯净的发声，使声音更加饱满、圆润。
3. 利用共鸣腔：在进行共鸣的训练时，要正确利用共鸣腔，使声音在共鸣腔内产生振动，加强共振作用。
可以通过调整发声位置和姿势，找到最佳的共鸣腔位置，使声音达到最佳的共鸣效果。
4. 声音的调节：在进行共鸣的训练时，要不断地调节声音的高低、强弱、长短，使声音更加丰富多彩，增强其表现力和感染力。
通过以上的共鸣训练方法，可以提高声音的表现力和感染力，使声音更加饱满圆润、美感动听，增强其穿透力和表现力，为民族声乐的演唱提供更加完美的声音效果。
歌唱时怎么运用共鸣腔体
歌唱时怎么运用共鸣腔体现代很多人都喜欢唱歌，但大多数人唱歌不是大白嗓就是扯着嗓子唱，这样不仅唱不好歌曲，而且长期以往这样唱歌，对嗓子也不好，那么我们怎么学会歌唱，让自己的歌声更具有感染力呢？在传统声乐理论中，我们把歌唱的腔体分为头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三大部分。
当然细分还有喉腔、咽腔、鼻腔共鸣等。
我们知道声音的传播必须依靠介质，可以是空气、水、金属等物质，这个介质必须是客观存在的。
比如在真空中，声音就不会传播。
那我们所说的明亮辉煌的头腔共鸣，真的是在头部空间发出的吗？这显然是一种错误的理解。
我们的头部是大脑、脑液，这些器官可以产生轻微共振，却没有提供更大的声音传播空间。
所以我们所说的头腔共鸣是一种比喻性的描述。
歌唱时我们要求各共鸣腔体应该是充分打开的，如此才能使声音通畅。
这种腔体的打开既包括生理上的调整，又包括意识上的调整。
比如口腔、咽腔，这些腔体可以通过肌肉控制充分打开，为声音形成一个良好的共鸣环境。
协调方法可以用“半打哈欠”“吸气”等办法把喉头放在低位，发声前再向下做一个深咳气的动作，这时，可以明显地感觉到颈窝（两锁骨之间的坑）下方的深处有一个着力点，这个着力点就是我们感觉上发出声音的地方。
头腔的打开，也有很多种提法，有人提倡闻花时后脑“吸开”的感觉，也有人提倡“面罩唱法”等，都是一种意识上的调整。
这些办法是根据不同个体的调整目的而言的，适用最重要。
总体而言，在歌唱的共鸣腔体中，一种是可调节共鸣腔，如口咽腔、喉咽腔；一种是不可调节共鸣腔，如胸腔、鼻腔、头腔。
但在我们歌唱主观意识上，都要把它们置于可调节的状态下，在意念上是可以调整控制的。
这一点，要经过长期整体协调统一的练习才能体会到。