电视纪录片中的字幕叙事策略
纪实类电视节目叙事策略及技巧
纪实类电视节目叙事策略及技巧1、悬念的含义：悬念是指编剧和导演利用观众对故事发展与人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和几种观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接收中获得审美的享受。
简而言之：观众对剧情发展中不可预测的结果的一种心理期待。
4、悬念的一般产生规律好人陷入困境——受恶人诋毁、攻击、诽谤等危险——唤起观众的同情，为其前途，安全，命运担忧——悬念产生了5、悬念机制的类型：（1）当事者迷，旁观者清型；（2）当事者、旁观者皆迷；（3）当事者、旁观者皆清，但皆不知后果。
【悬念的构建】1、含义：悬念的构建指在用电视影像进行叙事的过程中，对悬念在电视节目中整体结构的安排。
不同的节目类型有其自身叙事上的特点，因此，悬念的构建必须以节目形象定位、素材特点、叙事方式等为基础，设置整体悬念结构和收视兴奋点。
2、不同类型的节目的构建基本规律（1）节目的分类：电视节目可分为电视纪实节目和电视艺术节目两类。
电视纪实节目包括电视新闻、电视纪实专题、电视纪录片、谈话节目等类型。
电视艺术节目包括电视剧、电视综艺节目、电视广告、音乐电视等类型。
由于两类节目叙事情节、叙事风格上的差异，悬念的构建必须具有针对性（2）纪实类构建规律纪实节目的素材对节目制作者来讲是已知的、过去式的，具有非虚构性。
不可能像电视艺术节目那样运用编剧、导演等手段。
构建方法：这类节目的悬念构建，一般都在节目制作的后期，运用图像、语言、文本等叙事元素进行设置，达到自然悬念的效果。
根据整个叙事结构和栏目风格找准悬念的切入点，在文本上设置结构并安排悬念在开头、中间或结尾的位置。
（3）电视艺术节目构建规律演对各类叙事元素的综合性运用和创造性发挥，具有虚构性、可控性的特点。
B、在电视节目前期策划阶段，必须根据节目定位、风格、受众群体收视特点等来确定整个节目的悬念应用方式。
纪录片的叙事策略分析
纪录片的叙事策略分析纪录片的叙事策略是指通过哪些手段和方法来呈现纪录片的主题和内容，以便更好地吸引观众的注意和观看。
在纪录片创作中，叙事策略通常包括叙述方式、镜头运用、配乐运用、剪辑技巧等多个方面的手段和方法。
最常见的叙述方式有访谈叙事、纪实叙事和故事叙事。
访谈叙事是指在纪录片中通过采访被访者的口述来呈现故事情节和事件发展。
这种叙述方式通常是通过采访主要人物或相关人物，以他们的视角和口述方式来呈现事件的来龙去脉。
纪录片《鲨口》就采用了访谈叙事的方式，通过采访受害者和相关专家，呈现了鲨鱼袭击事件的真实情况和影响。
纪实叙事是指通过真实的场景和事件来呈现故事情节和事件发展。
这种叙述方式通常是通过摄影记录和实景还原来呈现事件的真实过程。
纪录片《地球脉动》通过真实的自然景观和生物行为来呈现地球的自然奇观和生态环境。
故事叙事是指通过叙述人物的成长、情感体验和心路历程来呈现故事情节和事件发展。
这种叙述方式通常是通过人物情感和内心世界的抒发来呈现事件的内在价值和意义。
纪录片《摔跤吧！爸爸》通过女孩的成长经历和奋斗历程，呈现了印度女子摔跤的奇迹和力量。
除了叙述方式，纪录片的叙事策略还包括镜头运用、配乐运用和剪辑技巧。
镜头运用是指通过镜头语言和摄影手法来呈现纪录片的视觉形象和美学效果。
配乐运用是指通过音乐和声音效果来呈现纪录片的音乐形象和情感效果。
而剪辑技巧是指通过编辑和剪辑手法来呈现纪录片的叙事线索和情节推进。
这些叙事策略的运用，不仅能够提升纪录片的视听效果，也能够提升作品的观赏性和传播力。
纪录片的叙事策略在不同类型的纪录片中有着不同的表现。
在传统的纪录片中，叙事策略通常是朴实、客观和真实的。
这种叙事策略通常是通过真实的场景和事件来呈现纪录片的主题和内容，以求真实性和客观性。
纪录片《地球脉动》和《海洋》就通过真实的自然景观和生物行为来呈现地球的自然奇观和生态环境，以求真实性和客观性。
而在创新的纪录片中，叙事策略通常是富有视觉冲击力和情感表现力的。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言电视纪录片以其真实、生动的叙事方式，成为了观众了解世界、认识历史的重要途径。
叙事艺术作为电视纪录片的核心，其重要性不言而喻。
本文以CCTV纪录片为例，探讨电视纪录片叙事艺术的特点、方法及其应用，以期为电视纪录片的创作与传播提供一定的理论支持。
二、电视纪录片叙事艺术概述电视纪录片叙事艺术是指通过影像、声音、字幕等手段，将真实事件、人物、场景进行有机组合，以传达特定主题和思想的艺术形式。
其特点在于真实、客观、生动，通过叙事手法将观众带入特定的情境中，产生共鸣。
三、CCTV纪录片叙事艺术特点1. 主题鲜明：CCTV纪录片往往围绕国家大事、历史文化、社会现象等主题展开，具有鲜明的时代特征和价值导向。
2. 真实客观：CCTV纪录片注重实地拍摄，追求真实、客观的叙事风格，让观众感受到事件的原貌。
3. 多元叙事：采用多种叙事手法，如线性叙事、非线性叙事、多线索叙事等，使叙事更加丰富、多元。
4. 视听效果好：运用高清摄像技术、音效处理等手段，使画面更加清晰、生动，声音更加逼真。
四、CCTV纪录片叙事方法1. 人物叙事：以人物为中心，通过人物的经历、情感等展现事件。
如《我在故宫修文物》通过修复文物的专家们的经历，展现了故宫的魅力。
2. 事件叙事：以事件发展为线索，通过事件的起因、经过、结果等展现主题。
如《大国崛起》通过讲述中国的发展历程，展现了国家的崛起。
3. 场景叙事：以场景为依托，通过场景的变换、对比等展现主题。
如《美丽中国》通过展示中国各地的自然风光，让观众感受到中国的美丽。
五、CCTV纪录片叙事艺术的运用1. 运用音乐、字幕等手段增强叙事效果。
如《舌尖上的中国》通过美食的呈现和背景音乐的配合，让观众感受到中国美食的魅力。
2. 通过采访、访谈等方式获取第一手资料，增强纪录片的真实性和可信度。
如《东方时空》通过采访当事人和知情者，让观众更加深入地了解事件。
纪录片的叙事策略分析
纪录片的叙事策略分析纪录片的叙事策略是如何影响观众的情感呢？通过对人物的塑造和情感引导，纪录片可以引发观众的共鸣和情感共鸣。
当纪录片中出现的人物形象鲜活真实，他们的情感纠葛、成长历程或者奋斗故事引发观众共鸣时，观众的情感就会被激发出来。
通过纪录片的叙事手法和音乐效果等元素，也可以有效地引导观众的情感。
比如一些纪录片选用富有情感的配乐，通过音乐的力量将观众带入到纪录片所展现的情感世界中，从而让观众更加深刻地感受到纪录片所要表达的情感。
纪录片的叙事策略是如何影响观众的认知呢？通过对故事情节的展示和安排，纪录片可以影响观众对事件、人物或主题的认知。
在纪录片中，编导可以通过叙事的安排和角度选择对事件进行剖析和展示，从而让观众对事件或主题有着更加深刻的认知。
纪录片中还可以通过真实的史料、证据和专家的讲解引导观众的认知。
在纪录片中，制作团队会采访相关的专家学者，通过他们的讲解和分析，让观众更加深入地了解事件的来龙去脉和主题的内涵。
纪录片的叙事策略的分析是一项复杂的工作，它需要考量多种因素。
纪录片的导演在制作纪录片的时候需要兼顾多种因素，灵活运用叙事手法和影视语言，来塑造纪录片的整体叙事框架，引导观众的情感和认知。
本文中将通过对几种常见叙事策略的分析，来揭示纪录片叙事策略的复杂性和多样性。
我们来讨论关于人物的叙事策略。
在纪录片中，人物是推动故事发展的核心，他们的成长历程和情感故事是纪录片的灵魂。
对于人物的叙事策略包括人物的塑造、角色关系的构建以及情感的把控。
在人物的塑造方面，通过对人物的访谈和自然状态的拍摄，可以让观众更加深入地了解人物内心的情感和故事。
在角色关系的构建方面，通过人物之间的交流、矛盾和合作关系的刻画，可以让观众对人物之间的关系有更深刻的认知。
在情感的把控方面，通过音乐和情感氛围的营造，可以让观众更加深刻地感受到人物的情感世界。
通过对这些叙事策略的运用，纪录片可以更好地打动观众的情感，引发观众的共鸣。
纪录片叙事策略
纪录片叙事策略纪录片是一种通过记录真实事件或事物的方式来呈现故事的影视作品。
而纪录片的叙事策略则是影视制作者在呈现这些真实事件或事物时所采用的一种策略。
一、观察式叙事观察式叙事是纪录片中最基本的叙事策略之一，也是最贴近真实的一种方式。
这种叙事策略强调对被记录对象的观察，通过镜头的记录和编辑，呈现出真实且生动的画面。
观察式叙事的关键在于观察者的角度和记录对象的真实状态，因此需要影视制作者具备很高的观察力和敏锐的直觉。
二、访谈式叙事访谈式叙事是纪录片中常用的一种叙事策略。
这种叙事策略通过对受访者的访问和采访，展现出真实的故事。
访谈式叙事的关键在于采访者的提问和受访者的回答，需要采访者具备良好的问题设计能力和引导能力，同时受访者需要真实的回答问题，展示出情感和真实的一面。
三、叙事式叙事叙事式叙事是纪录片中最常用的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过故事的叙述展示出真实的故事。
叙事式叙事的关键在于故事的设计和讲述，需要影视制作者具备优秀的叙事能力和故事创作能力，同时需要注意故事的真实性和客观性。
四、实验式叙事实验式叙事是纪录片中较为少见的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过实验或特殊的拍摄技巧展示出真实的故事。
实验式叙事的关键在于实验或拍摄技巧的设计和运用，需要影视制作者具备很高的技巧和创造力，同时需要注意实验或拍摄技巧的真实性和客观性。
五、参与式叙事参与式叙事是纪录片中比较新颖的一种叙事策略。
这种叙事策略强调纪录片导演和制作人员的参与，通过他们的角色展示出真实的故事。
参与式叙事的关键在于导演和制作人员的参与和角色的设计，需要影视制作者具备很高的敏感性和文化素养，同时需要注意自身角色的真实性和客观性。
纪录片叙事策略是影视制作者在纪录片制作过程中所采用的一种策略。
不同的叙事策略强调的重点和关键都不同，因此需要影视制作者根据具体情况选择合适的叙事策略，以呈现出真实、生动、感人的故事。
210993240_汉字类微纪录片《“字”从遇见你》的年轻态叙事策略建构
102RESEARCH ON DOCUMENTARIES纪录片研究①“Z世代”特指从小就接触互联网和便携式数字技术的第一个代际人群，互联网社会兴起和数字信息技术发展对这一代际人群的观念和行为产生了深刻影响，他们被称为“数字原住民”。
参见：李春玲.社会经济变迁中的Z世代青年：构成、观念与行为[M].社会科学文摘,2022(02).文化类纪录片在推动中华优秀传统文化的普及和传承方面具有重要作用。
微纪录片以其“短、平、快”的特征在微传播时代具有独特的优势，成为一种重要的纪录片类型。
“微纪录片天然具备传播与营销属性，是纪录片发展的新路径、新突破。
”[1]用微纪录片传播汉字文化是时代叙事下年轻态的重要探索。
微纪录片本质上是讲好故事，而要达成故事文本的有效传播，则与叙事密切相关。
《“字”从遇见你》是中央广播电视总台出品的汉字文化系列纪录片，共25集，每集不足5分钟，播出后，在年轻受众中反响热烈。
本文以《“字”从遇见你》为研究对象，从视角、情感、影像、话语方面研究其叙事策略。
一、叙事视角：以小见大，微而不简文化类纪录片如何将厚重的历史文化呈现给当代年轻受众是值得纪录片创作者思索的问题。
网络信息时代背景下，以“三微一端”为媒介的微传播快速发展，呈现出鲜明的碎片化特征。
微纪录片具有体量轻巧、周期短、传播快等特征，是纪录片中的轻骑兵，其也更符合年轻受众尤其是“Z世代”①的观赏习惯。
微纪录片的这些特征很大程度上导致其无法进行复杂叙事，只能选择以小切口、大文章的方式展开叙事。
面对历史悠久的汉字文化，微纪录片《“字”从遇见你》采用以小见大的叙事视角，每集选择一个基本汉字，前十集分别是“中、鼎、卜、天、福、文、笔、册、典、图”十个字，在不足5分钟的故事里讲好一个汉字，形成“少就是多”的效果，可谓“一沙一世界”——一个汉字便可折射一段历史文化。
例如，第1集中，创作者在汉字体系里独独选择了“中”字，从甲骨文里的“立中”开始、中岳、中心、中原、中国、中庸到河南方言里的“中”，该集凝聚了从文化原点到漫长发展、从现实生活到哲学伦理的叙事过程，透过“中”这一个汉字及相关词语，揭示出“中”背后的文化意蕴，彰显出汉字文化的自信恒长。
《健康之路》节目的叙事策略解析
《健康之路》节目的叙事策略解析《健康之路》是一档以健康为主题的电视节目。
该节目通过叙事策略来呈现健康知识和生活方式，以促进观众的健康意识和行为改变。
下面将对《健康之路》节目的叙事策略进行解析。
《健康之路》采用了故事叙事的策略。
每期节目都以一个真实的个人健康故事作为引子，然后通过访谈、纪录片、实地观察等手段，展示这个人如何从疾病或不健康状态中走向健康。
这种叙事方式帮助观众更好地参与产生对故事主人公的关注和认同。
故事叙事能够激发观众的情感共鸣，引发观众的情感反应和思考，从而更容易接受节目中传达的健康信息。
《健康之路》采用了专家讲解的策略。
在每期节目中，节目组会邀请专家给观众科普相关健康知识，解释疾病的原因、预防和治疗方法等。
这种策略可以提供权威的信息来源，帮助观众更好地理解和接受节目中传达的健康知识。
《健康之路》注重现场展示的策略。
节目组经常会选择一些具有代表性的场景进行实地拍摄，如医院、宣传活动现场等。
这样可以将观众带入现场，产生身临其境的感觉，增强观众对节目内容的真实性和可信度的认知。
在现场展示中，节目组还会通过访谈当事人、观察医生操作等方式，将医疗知识和技术直观地呈现给观众，进一步提高观众的参与度和吸引力。
《健康之路》还采用了情感呼吁的策略。
节目组通过制造情感冲突和高潮，提高节目的观赏度和吸引力。
在介绍个人健康故事时，会突出故事主人公所经历的困境和痛苦，让观众感同身受；在专家讲解中，会强调相关疾病的危害和影响，唤起观众对于健康的重视和行动的动力。
《健康之路》采用了故事叙事、专家讲解、现场展示和情感呼吁等叙事策略，通过各种手段来传达健康知识和生活方式。
这些策略能够增加观众参与度和认同感，激发观众的情感共鸣和思考，以促进观众的健康意识和行为改变。
这种叙事策略的运用，使得《健康之路》成为一档成功的健康节目。
纪录片的叙事策略分析
纪录片的叙事策略分析
首先，纪录片的叙事策略可以分为直观、递进和思考三个层次。
直观的叙事策略通常
通过与事实对应的影像、音响及字幕等语言元素，简洁而直接地呈现事实本身；而递进的
叙事策略则是在直观的叙事方式之上考虑更加深入的内容，通过紧密有序地组织和呈现事
件的来龙去脉、关系和背景等，使观众能够更加深入地理解事件的复杂性和深层次含义；
最后是思考的叙事策略，通过引发观众的思考，让观众自主地思考事件带给社会或人类的
意义，从而更具有思想性和艺术性。
其次，纪录片的叙事策略还包括史诗的叙事策略、圆周的叙事策略、抒情的叙事策略、反转的叙事策略、纪实的叙事策略等。
其中，史诗的叙事策略以游走于历史的长河中，以
巨无霸的视角和壮阔的气氛展开叙事；圆周的叙事策略则通过“开场，发展，高潮，反转，结尾”的五段式叙事，在保证故事逻辑流畅的同时营造出强烈的情感共鸣；抒情的叙事策
略通过细致入微的描写表现出人物的情感变化，引发观众的共鸣；反转的叙事策略则通过
对人物、事件背景的揭示，使观众对原有的认知产生转变；最后是纪实的叙事策略，通过
展现真实事件与人物，呈现出客观真实的信息和感受。
最后，纪录片的叙事策略对影片的整体效果和观众的影响具有关键性作用。
叙事策略
的不同会影响影片的氛围和节奏，进而影响观众的情绪和感受。
比如，史诗的叙事方式有
朝气蓬勃、气势磅礴的视觉冲击，抒情的叙事方式则更加注重表现人物的情感变化，给观
众留下更为深刻、丰富的感受。
而在叙事策略的选择上，该怎么选择将取决于导演的意图、主题和目标观众。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
【 百计 的藏羚 羊皮 ” ，就成 了重复 信息 。因此 ，好 的无声 字幕必 须 有冗余信 息 的字幕 ，必须是 “ 确 ” 的字幕。 ； 隹
丑表 现 被 猎 杀 藏 羚 羊 的 镜 头
两个 ” 索南达 杰 ： 字幕 “ 故事 片 《 桑 ・ 南达杰 》 提示 观众—— 杰 索 ” 弓 个叙事 时空 ，一 个虚 构的 电影时空 ； 幕 “ 桑 ・ 一 字 杰 索南达 杰” 见 的视线 拖回现 实时空 中牺牲 了的索南达 杰身上 。虚 构的时 空 众
如 果跟 画面所表 达 的信 息是 完全重 合的 ，宇幕就 是应 该去掉 的 观众 不 了解藏羚 羊 ，因此他们 不知 道这就 是藏 羚羊 的头、 或者
第一 组镜头 被放在 开头部 分 ，大量藏 羚羊被 猎杀 的事 实还 没有 说
，
因此创作者 有告知 的义 务。但 是 ，如果字 幕 “ 羚羊皮 ”中广 为使 用 ， Ｏ 宇幕成 为纪录 片的“ 引 言 ”部 分。文 字需要 人 的主动 阅读 ，阅读带 来 了观 众 的理 性
思考和对 文 字之后 画面 的期待 ，这些都 是纪 录片刨 作者所 希
望的。
ｌｅｎ－ ｈ ｂｄ茹‘●憎 ＩＩｒｓａ’Ｒ Ｉ ｍ＿Ｉ 罅｜ Ｔｒｐｄ．ｒ ｌ ｒａ。 。 ￣Ｂｔ口ｅ ・Ｉ ａ￣ ｎｃ ． ｏＢ ‘ ａＩ １’ 。 ｔ ．
：
不动声 色、看似 交待 性文字 ，蕴含 的却 是 即将 喷薄而 出的愤怒 文字 变成一座 随时 喷发 的活 火 山 ，但是 屏幕 文字在 这里点 到为 义是什 么 ， 观众 自会 明白。这是 《 平衡 》编 导彭辉 的聪 明之处 ，
，
隋绪 ，让 简单 的文字 表达简单 得 不能再简 单 的事 实。 字幕所传 达
图 １ 平衡 》片头 《
５ 影视制作 ｌＮｏ ｅ ｅ ０１ ６ ｖ ｍｂ ｒ ２ ０
ｓ ｎ ＆Ａ ｔ 音画工坊 ｋＩ ｒｓＩ
第 一组镜头 ： 片中有 四个镜头 ， 字幕排列 顺序 为 “ 中国青藏 高原 ” 、
西里 无人 区 ” 斑 头雁 （ 、“ 国家 一类 ） “ 羚 羊 （ ” 藏 、 国家 ～类 ） ” ， 原 因只选其 中两个 。 四组 字幕 为事件 的发生地 “ 定位 ”简洁 明了 ， ， 面配 合默契 。也是 一直 以来纪 录片惯 用 的 “ 字幕 定位 ”手段 ，不 是合理地 摒弃 了解说 者重 复屏 幕 文字 的废话 。
策 略 一 无 解 说 电视 纪 录 片 的 字 幕 连 接 叙 事
— —
《 衡》 平
可可 西 里． 语意 为 “ 翮 ｌ 敷 羹 的少女”地处 中国青 被高 原， ． 是 ｌ
中国 最大 的无人 区之 一： 自然 ｌ 因
彭辉 的作品 《 平衡 》拍摄 于 １９ ９ ６到 １９ ９ ９年间 ，数 获国
内外纪录 片大 奖。这 是一部 完全 没有解 说的独 特 的纪录 片作 品，但是 它却代 表 了一个 时期纪 录 片发展 方向。 无解说 ，就 意味着 整 部作 品 要靠 画面 、 同期 声、 宇幕 、音 乐音 响完 成。 在 这一 类型 的纪录 片中 ，无声 的字幕 文字将 承担起 连接叙 事 的关键作用 。 以下是 这部纪 录片 的部 分屏 幕 文字截 图 ，我们 通过 对这 些屏幕 文字 的表达 方式 ，来 分析 它是如 何承 担纪录 片 的连接 叙 事功能 的。 片头字 幕 ： 交待性文 字 ，解释 “ 可可西里 ” ，主人公 “ 扎 巴多杰 ”的名 字第一 次 出现。这 种在 片头上说 明性 宇幕 的形
＿ 画坊 ｌＡｓ 音 工 ｌ ＆ｒ ｓ 七
纪 录 片 中 的
中国传媒大学影视艺术学 院
潘婷婷
中国 的 电视 纪 录 片历 史 起 始 于 １ ５ ９ ８年 ，在 之 后 相 当 长 的 一 段 时 间 里 ， 字 幕 在
电视 纪 录 片 只 担 当交 待 性 的 任 务 ： 待 片 中人 物 、 忠 实 纪 录 同期 声 、或 者 片 名 和 交 片 尾 的职 员表 等 。 １ ８ ９ ９年 前 后 。随着 中国 电视 纪 录 片发 展 进 入 转 型 期 ，纪 录片 的
成 为 电视 纪 录 片 增 加 真 实 感 与感 染 力 的 一 种 隐密 的策 略 。 ”本 文将 就 三 部 以 字幕 语 言 见 长 的 电视 纪 录片 为例 ，试 图 说 明 电视 纪录 片 中字幕 的三 种典 型 叙 事 策 略 。
＇
Ｉ Ｉ ｌ － ｌ ｉ ｔ ｓ － － －
创 作 观 念 和 手 段 也 随 之 出现 了许 多新 的方 式 ，对 纪 录 片 构 成 元 素 的认 识 也 更 加 深 刻 。 “ 们 认 识 到 纪 录 片 中 的 字 幕 文 字 能 够 创 造 出 其 他 任 何 构 成 元 素 都 无 法 替 代 的 人 意 义 与 风 格 特 征 。 于 是 。字 幕 文 字 的 运 用 便 成 为 现 代 纪 录 片 的 一 种 重 要 创 作 手 段 ，
－
宇 幕标记 出 片中的 时间线 索和地 点转移 路线 ，每一 个叠 加 了无声 宇幕 的镜 头 “ 统领 ” 一组镜头 并 形成一个 完整 的叙 事或表 意段 落。 从字 幕提供 的信息 可以 明确 大的 转场有三 次 ： 成都一 可 可西里 ／ 可西里一 北 京 ／ 京一 玉树州 （ 可 北 北京 到 玉树 州 既是 片 中的最 后一 次转场 ，也是 扎 巴多杰人 生的最 后
一
次 “ 转场 ”。１ ９ ） ９ ８年 ９月 ２日到 ９月 １ ４日之 间 ，频频使
用压镜 头宇幕 转场 ： 这是 一个完整 的巡 山段落 。
Ｆ 》第 一 组 镜 头 － 衡
两 组 “ 淋 淋 ” 的镜 头 ： 血 每组 镜 头都 如 实纪 录 了触 目惊 心 的事
字幕文 字却是 出奇地 冷静和 中立 。屏幕 文字 的写作技 巧在 此完美