吴昌硕以书入画浅谈

国内有关本题研究成果的介绍、综述及评价：
• 1、《吴昌硕及黄宾虹书画同源观研究》一文中徐
海东指出：除了对书法笔法和气势的借鉴，吴昌 硕在绘画的布局上也成功的借鉴了自己书法的章 法，他的绘画构图往往与书法有暗合之处，对角 线的构图，上下纵横的气势无不折射着其书法作 品的影子。
• 评析：从此篇文章观点可以看出，吴昌硕“以书 入画”不仅只是简单的把书法中的用笔用于绘画， 而是全面的把书法与绘画完整的融入到一起，而 又结合的恰到好处，这就使得其作品独树一帜、 特点鲜明。
• （2）关于选题的意义： • ①通过研究吴昌硕“以书入画”的艺术实践，充分了解 吴昌硕绘画的艺术特点。 • ②从吴昌硕的书学渊源、时代氛围、个人际遇、赞助人 等线索所交织成的网络充分了解吴昌硕“以书入画”形 成的必然性及偶然性，对于吴昌硕“以书入画”的艺术 实践有一个全面的了解。 • ③比较吴昌硕和近代名家的作品，对比他们之间的不同， 从而更好的了解吴昌硕绘画的艺术特色 • ④当今传统绘画越来越不重视书法在绘画中的地位，使 得绘画的整体性被破坏 ，书法在绘画中的地位没有得到 应有的重视。通过研究吴昌硕“以书入画”的艺术实践 希望可以让更多人明白书法和绘画两者之间的重要性的。 • ⑤作为晚清最有代表性的大家，吴昌硕给我们的影响是 很深远的，同时对于海外也有不容忽视的影响，通过本 课题的研究希望国人对传统绘画有更新更深的认识，并 在此基础上不断学习、创新赋予国粹以新的生命力。
四、论文写作提纲 四、论文写作提纲
浅议吴昌硕‚以书入画‛ 第一章 吴昌硕简介 一、社会时代背景 二、艺术道路及背景 第二章 吴昌硕‚以书入画”的来源及成功的必然性
一、深厚的书法功底 二、既师既友的任伯年 三、‚以篆籀入画‛自成一家 第三章吴昌硕 ‚以书入画‛对国内外的影响 一、吴昌硕对当代画坛的影响
三、研究（工作）步骤、方法及措 施（思路）/论文主体纲要
• • • • 研究步骤： 1．搜集论题相关的图像资料 2. 查找于本论题相近的参考文献 3. 查找关于本论题的国内外研究状况及成 果资料 • 3．对参考文献、图像资料进行整理和分析 • 4．提出个人观点与认识 • 研究方法：整理法、分析法、归纳法、比 较法、总结法
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[10]徐海东.吴昌硕及黄宾虹书画同源观研究[J].西南农业大学学报：社会科学版2008年第6卷第4期
[11]丁羲元. 吴昌硕艺术论[J]. 西泠艺丛，1984. [12]林树中. 吴昌硕年谱[M]. 上海：上海人民美术出版社，1994.
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[13]吴长邺.我的祖父吴昌硕[K].山海：上海出版社，1997据
• 吴昌硕初名俊，又名俊卿，初字香补， 或作香圃中年后改字昌硕，亦署仓硕、 苍石，别号缶庐、老缶、老苍、苦铁、 大聋、石尊者、破荷亭长、芜青亭长、 五湖印丐等。晚年以字行。1844年9月 12日（清道光二十四年八月初一）生 于浙江省安吉县鄣吴村（今属孝丰县 管辖）一处穷山沟里，1927年11月29 日（农历丁卯年十一月初六）卒于上 海，享年84岁。作为海上画派后期领 袖，是晚清明初最具代表性的艺术家。 他以诗、书、画、印四艺合一的整体 艺术成就享誉海外，并对近百年来中 国传统书画艺术的走向产生了深远的 影响。
• 4、陈晓曦在《浅析吴昌硕写意花卉的艺术特色》中写道： “画难画之境，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。” • 这句说明了诗画结合的必要性和可能性，诗画的圆满结合， 形成了中国画特有的风格。 • 诗意在画内，即“诗中有画”、 “画中有诗。”吴昌硕 把诗意演化成画意，他以诗人的情怀来描绘景物，画面充 满着诗的意境。他在作画前先对物象构成诗意，然后在诗 情勃发时挥笔作画，诗情牵动着画意，用诗的凝练、概括 来推敲画面。若要读吴昌硕的画，一定要深深体会他的题 诗，沉浸到那诗画交融的情界中，才能得其真味。 • 评析：这里陈晓曦以其独特的见解为我们打开了新的视野， 吴昌硕不仅仅是书画家、篆刻家更是一位诗人。他的画不 仅仅是书、画、印的结合应该说是诗书画印四者的结合。 他是是一位正真的文人画家，也是中国历史上最后一位文 人画家。这也提示我们，在研究吴昌硕绘画的时候应该全 面完整的进行研究。
艺术道路及背景
• 三十二岁至三十八岁是他游学阶段。主要到 过湖州、嘉兴、杭州、上海、苏州。所接触之人 主要有金杰、陆心源、杨见山、凌霞、施补华、 李仲康、丁葆元、吴云以及书画界之高邕之、胡 公寿、吴伯滔、杜小舫、金树本、蒲华等等。其 中，三十二岁于湖州陆心源家做馆二年。于苏州 从杨见山研习诗文、书法，并与杨订交，成为师 友。三十七岁于苏州知府吴云家假馆授餐二年。 其间，他不仅广交友人，得识很多诗文书画、金 石界名流，大开眼界，使其文艺学养进一步提高， 也为其后来定居苏州及宦游打下基础。
二、研究的基本内容，你解决的主要问题
• 本研究的基本内容是： • 通过了解吴昌硕的时代背景、游学经历及自身的努力来对 吴昌硕‚以书入画‛做一个较全面的研究 • 阐述的主要观点： • 1、 吴昌硕‚以书入画‛得以形成的历史条件与时代背景 的联系 • 2、 吴昌硕 ‚以书入画‛的成功实践对于当代及海外的 巨大影响 • 本研究的难点：由于本人的阅历和知识的欠缺，对这块内 容的研究涉足还是很浅，加上资料的有限，所以有以下难 点： • 1.文章论述的新意 • 2.当今艺术借鉴的价值与启示
• 3、梅墨生在《吴昌硕》一书中如是评价吴昌硕的 写意花卉：吴昌硕的写意花卉，一是重气尚势， 以浑厚豪放为宗，二是“值从书法演画法”(吴诗 句)，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写 如拓，高古凝重。比之于白阳，更显得磅礴；比 之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得 烂漫；比之于李复堂，更沉雄；比之于赵之谦， 更老辣。吴昌硕不仅高阳了文人写意尚气的大气， “不似之似聊象形”（吴诗句）的观念，他的价 值在于他用绘画实践，印证了这一理论，拓宽了 审美将于，有独特的美感创造。 • 评析：吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。 通过梅墨生对吴昌硕的绘画的高度而凝练的评价 我们充分了解了吴昌硕绘画的精髓。也说明了金 石修养在吴昌硕绘画上起的重要帮助，也使得他 能在中国花坛独领风骚。
• 2、在《“引书入画”的吴昌硕》中 孙登成写道： 吴昌硕学画于伯年，时昌硕年近五十矣。伯年为写 梅竹，寥寥数笔以示之，昌硕携归，日夕临摹，积 若干纸，请伯年改定。视之，则竹差得形似，梅则 臃肿大不类。伯年曰：子工书，不妨以篆籀写花， 草书作干，变化贯通，不难其奥诀也。吴昌硕从此 作画甚勤，每日必至伯年处谈画理。 • 。 • 评析：通过这段文字我们可以很好的了解到吴昌硕‛ 以书入画‛这一构想的来源，这也印证了他和任伯 年的师友关系。同时启示我们，任何一个大师的诞 生都是付出了巨大的努力，一分辛苦一分收获。没 有后天的努力再多的想法也只能是空想。
吴昌硕的书法艺术生涯可 分为三个阶段，即早年师从钟 体，中年师黄山谷楷法，晚年 转改行草。但篆书、石鼓文是 他数十年追摹的目标，贯穿于 他早、中、晚各个时期，也是 他书法上的最大成就。并坚持 刻苦临习，几十年如一日。
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任伯年曾对他说：‘‘子工 书，不妨以籀写花，草书作干， 变化贯通，不难其奥绝也。’’ 这正中吴昌硕的下怀，从此也开 辟了吴昌硕独特的艺术风格。
• 5、乃泉在其《海上巨擘吴昌硕与二十世纪诸画派》文中 如是评价吴昌硕对于日本画界的影响：另外还值得一提的 是，吴昌硕的书画艺术不仅在中国广受好评，影响颇深， 日本友人也远度重洋，向其讨教。日下部鸣鹤是日本著名 的书法篆刻家，他早年师从当时任出使日本大臣黎庶昌随 员的金石学者杨守敬学习金石书法，后于1891年来华，在 苏州结识吴昌硕，他俩彼此倾慕，吴昌硕对这位被称为 “东海来的书圣”十分尊重，日下部鸣鹤也从吴处学到不 少东西，并把他的艺术带到日本宣传，还让其学生河井仙 郎来华，求教于吴氏。昌老的大量作品也由来华的日人携 带回国，并颇受日本艺坛的重视和赏识。为其出版了多个 版本的书法篆刻暨绘画集，访临研习者也随之日广，对日 本书画界影响巨大。 • 评析：从此篇文章观点可以看出吴昌硕的影响不仅在中国 更远传日本、韩国、朝鲜，并深的海内外学者的欢迎。这 也说明了吴昌硕的绘画成就不仅仅只是一个时代和一个名 族，它的影响可以穿越时间和空间，而作为传人的我们更 应将其发扬光大。
二、吴昌硕对国外的影响
时代背景
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对中国社会历史进程发生重大影响的1840年的鸦片战 争，就发生在吴昌硕出生的前四年。从1840年的鸦片战争开 始，太平天国运第二次鸦片战争、洋务运动、中法战争、中 日甲午战争、戊戌维新运动、义和团运动、辛亥革命、张勋 复辟、袁世凯复辟、护法运动，以至军阀混战直到蒋介石动 ‚四· 一二‛反革命政变，可谓中国近代天翻地覆的时代。而 吴昌硕就是这一时代的目睹者。同时外来文化的冲击与本土 文化的教会及其变革也是吴昌硕这一代人所亲历的。
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吴昌硕作画多用长毫中锋善于借长锋的 缓急转折自然生成的苍润笔韵而描写藤蔓 枝节盘旋的自然之趣，极大的丰富了笔墨 之间的自然融合。 • 他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄，他 把书法篆刻的行笔、运刀及章法、体势融 于绘画，形成了富有金石味的独特画风。
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五、主要参考文献 在这次研究的过程中，本人收集了大量与论题有关的文献资料。通过阅读、筛选，最后给论文写作奠定了基 础。虽然这些资料只是查阅书籍的一部分，但却非常具有代表性，给自己写作带来很大的便利。现将这些文 献资料目录罗列如下： [1]吴晶.百年一缶翁-吴昌硕传[K].浙江文化名人传记丛书.浙江人民出版社，2005. [2]王季平.吴昌硕和他的故里[K].西泠印社出版社，2004. [3]边平恕.吴昌硕[J].北京：中国人民大学出版社.郎朗书房•中国书画名家画语图解，2003. [4]梅墨生.吴昌硕[J].石家庄：河北教育出版社，2002. [5]王家诚.吴昌硕传[K].天津:百花文艺出版社，2007.1. [6]孙登成.“引书入画”的吴昌硕[J].老年教育：书画艺术.2010年第一期 [7]乃泉. 海上巨擎吴昌硕与与二十世纪诸画派[J].上海艺术家.2005年第二期 [8]俞剑华注释.历代名画记[M].南京：江苏美术出版社,2007. [9]陈晓曦.浅析吴昌硕写意花卉的艺术特色[J].大众文艺：学术版.2010年第13期