翻译研究的新视角

无论是广义的翻译还是狭义的翻译，都包含着多种符号系统的转换与信息传递。

换句话说，在翻译这一活动过程中，无论是语言文字还是其他类型的符号，都参与意义的构建，从而实现信息传递的目的。

即使就狭义的翻译而言，在从一种语言文字到另一种语言文字的转换过程中，对于某些类型的原文本，译者应关注的不仅有语言文字信息，还有除此之外的其他模态符号所呈现的意义。

因此，翻译活动本身包含着多模态信息传递的内容，我们借鉴多模态话语分析的理论与成果来考察翻译产品与过程，作为翻译研究的新视角，具有其内在的合理性与可行性。

译者的工作起点是原文本，终点是译文本，过程则是语言文字的转换活动，但这并不意味着他要考虑和处理的对象只有语言和文字。

如遇到诗歌翻译中常见的视觉意象、听觉意象、触觉意象，小说和散文中绘声绘色的描写等，即顾曰国教授所称的“单媒介文本中的多模态内容”（multimodal content in mono-medium text），这时译者的任务不仅要在译作中传达原作的语言文字信息，还要将原作中语言文字背后所附带的多模态信息挖掘出来，并尽力在译作中予以还原与再现。

尽管在不同的语言文字和模态类型的转换中，意义的减损在所难免，但在从事此类多模态内容的原作翻译中，译者唯有特别注意到了多模态符号意义的传达并尽力而为，才有可能使译作读者得到与原作读者尽可能相近的阅读效果。

其中特征最为明显的一类原文本当属中国戏曲。

不同于现代的话剧只说不唱，也不同于西方的歌剧只唱不舞，更不同于舞剧既不说也不唱只表演，戏曲是一门综合性的艺术，由语言、音乐、演唱、表演、舞蹈、道具、布景等多种要素构成，是一个多模态、多符号的集合体，尤其需要从多模态的角度予以关注。

从实践上，使译作读起来像戏曲原作，既不同于单媒介文本呈现的单模态内容，也不同于诗歌、小说、散文等其他文学样式；从理论上，寻找、归纳与梳理不同模态语法及其模态意义的生成规律，纳入翻译研究的框架，进行学科术语的转换与适用性改造，并探索译作中多模态信息传达的途径、策略与方法。

这些都是翻译界的译者与研究者应共同关注与深入探究的问题。

此外，电视剧、电影、电视节目的字幕翻译，与戏曲翻译有相似之处，但又不完全相同，在翻译中也应考虑多模态的要素。

语言学与翻译研究向来相辅相成。

从多模态的视角切入翻译实践和研究，我们能够得到更多新的发现与收获，从而丰富和完善翻译研究的分支，同时也是对多模态话语分析这一语言学理论的开发与拓展。