引进国外节目探讨
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮探究近年来，中国真人秀节目以其奇特的娱乐形式和热播效果，引起了广泛的关注和探究。
其中，“模式引进”现象成为了中国真人秀节目进步的一股热潮。
本文将从节目引进的背景、原因分析以及影响等方面进行深度探讨。
节目引进是指将国外已经成功的真人秀节目模式引入中国，并进行本土化改编和制作。
最早的例子可以追溯到2005年的《幸福大本营》，这档节目标模式引进自美国的《Saturday Night Live》。
此后，真人秀节目在中国迅速进步，衍生出了诸多的成功综艺节目，如《中国好声音》、《偶像练习生》等。
起首，节目引进的背景是多方面的。
一方面，国内观众对于真人秀节目标需求与日俱增，呈现出对于真实性和娱乐性的相对平衡需求。
另一方面，海外真人秀节目已经在国际市场上获得了巨大的成功，中国影视行业对此产生了深厚的爱好。
其次，节目引进背后存在着一系列的原因分析。
起首，模式引进为中国真人秀节目标进步提供了重要的借鉴和创新机会。
通过参考和借鉴国外已经成熟并广受欢迎的节目模式，中国制作方可以快速地进修先进的制作理念和阅历，提升自己的制作水平。
其次，节目引进也提升了国内影视行业的国际竞争力。
随着模式引进的成功，中国真人秀节目标著名度和影响力不息扩大，吸引了更多的国际资源和合作机会。
最后，节目引进也带来了中国市场的真人秀节目多元化。
通过引进不同的节目模式，中国观众可以观览到更多风格迥异的真人秀节目，满足不同群体的观看需求。
然而，模式引进现象也存在其带来的问题和影响。
起首，过于依靠模式引进可能导致创新能力的降低。
一些制作方过度仿效国外节目，在内容创新上缺乏奇特性，使得中国真人秀节目在国际市场上缺乏竞争力。
其次，模式引进也可能导致真人秀节目标同质化问题，缺乏真正的个性和特色。
此外，对于节目参与者的权益保卫问题也需要重视，防止过度追逐收视率而轻忽了对参与者的保卫。
为应对以上问题，制作方需要加强自身的创新能力，不仅局限于模式的引进与改编，更要在内容上进行创新，重视节目标奇特性和个性化。
引进与原创：中外综艺节目案例分析
中国传媒大学电视学院"比拟媒介研究"结课论文引进与原创：中外综艺节目案例分析〔所有，不得私自〕顶：CBS"the Amazing Race"、**卫视"我不是明星"踩：**卫视"极速前进"、ABC"谁是凶手〔Whodunnit〕"绪言：对于爱看电视综艺节目的观众来说，2021年的关键词绝对是"引进〞与"原创〞。
记得去年，也就是2021年的10月，国家新闻出版广电总局下发被称为"加强版限娱令〞的"通知"①明文规定，每家卫视每年引进的国外模式节目不得超过1档，并不得在黄金时间段播出。
此举让各大卫视面临"饥饿游戏〞，不得不进展原创。
14年四个季度的"成绩单〞来看，各大卫视的原创节目有的欢喜有的愁。
总体来说，引进节目的过得比原创的好一些，毕竟是花钱买的成熟模式；原创的虽然是摸着石头过河，但也为制作人积累了不少经历。
当然，我成认收视率并不是衡量一档电视节目的公平的标准，则。
接下来我将从电视节目的模式与内容角度，加上自己的一点点主观的武断，对自己喜欢的和不喜欢的电视节目进展妄加评论。
首先，来比照一下一组国内外同的节目，CBS"the Amazing Race"第25季与**卫视"极速前进"。
一、概况"极速前进"源于美国经典真人秀电视节目"The Amazing Race"〔TAR〕，该节目自2001年开播至今已25季，共10次斩获"电视界奥斯卡〞艾美奖中真人秀的最高荣誉——"黄金档最正确竞技类真人秀〞，同时还5次获得包括非剧情类节目最正确摄影奖与最正确剪辑奖在内的艾美创意艺术类奖项，让"美国偶像"、"幸存者"等望尘莫及。
引进海外电视选秀节目模式的研究
引进海外电视选秀节目模式的研究作者：伍江畅来源：《记者观察·下旬刊》2020年第11期摘要：本文主要从电视选秀节目模式入手，对当下我国引进海外电视选秀节目当中存在的问题进行剖析，以期为各大电视台引进选秀节目找出最佳模式和对策。
关键词：海外;电视选秀;节目模式;真人秀一、我国电视节目模式概述所谓“电视节目模式”这一说法在业界并非新鲜术语，早在20世纪50年代就已经提出，但是到了90年代末才逐渐被学界所认识。
说起来电视节目模式并没有具体的定义，世界应用较广的称呼一般是节目程式、电视模板、节目模式这三种。
虽然实践和研究了许多年，但是直到今天，业界与学界对这一概念并未形成统一论断。
简单来说，对电视节目模式的描述主要有三个方面：首先，电视节目模式对节目的制作有着规范化的作用。
从创意到理念再到成线形态，最终到样片，每—个环节都有相应的规定。
除了节目独特创意之外，其他部分都有流程和框架，形成电视节目规范化的制作模板，精准到每—个环节，根据受众特点进行微调，从而适应当地特色。
其次，电视节目模式可以进行交易。
它是市场化的产物，与其他产品一样具有商品属性。
但是不同的是电视节目模式的交易主要是授权经营的方式，制作方对引进方有版权授权，引进方可进行本地化调整，这种模式已经成为最普遍的电视节目交易方式。
最后，电视节目模式交易其实是一种传播战略。
虽然输出的是电视节目模式，引进方可以在每一个环节充分地本土化，但是从实际而言，电视节目模式是文化产品的一种，其创意和设计思维是制作方创造的，因此带有源国家的基因，使得输出国家在某种程度上占领了引入国家的文化和思想高地，用以传播自身的意识形态与价值观。
二、海外电视选秀节目模式引进存在的问题（一）过度依赖引进《中国好声音》让国内各大卫视看到了选秀节目生机尚存，自此引进海外电视选秀节目模式在我国各大卫视流行开来。
有统计数据显示，在2010年到2014年间，引进海外节目数量高达80档，各省级卫视播出的九成以上的娱乐节目都属于引进类的节目，且占据黄金时段，引进模式被当做提高电视台竞争力的“灵丹妙药”。
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告一、内容摘要：随着我国综艺节目的日益发展，出现了许多从国外引进综艺节目版权的现象。
特别是最近在热播，收视率暴涨的《奔跑吧兄弟》、《爸爸回来了》、《花样姐姐》、《我是歌手》等等，其版权都是引进韩国，英国等海外国家，作为新一代优秀睿智的青年的我们对此什么看法呢？对此，我们小组通过调查问卷的形式，采访同学，综合网上各种渠道如微博、新闻等，对这个热点话题进行了初步的调出。
调查明确指出及总体上来说，从国外引进版权的综艺节目如《奔跑吧，兄弟！》《爸爸回来了》、《花样姐姐等》，凭借其搞笑、创新、情节感人脱颖而出，成为许多人争先恐后的追剧。
但这种高收率的背后也反映了我国综艺节目发展道路上的不足以及存在的许多问题。
面对我国这种发展去趋势，根据调查情况，我们小组结合了各方面做了几点分析，主要有新一代青年学生爱追求时尚、其相比国内原创综艺节目创意高、情感度高以及我们自主研发能力不足，和国外有一定差距等几点，并对此提出了建议，包括树立以公众为中心的制播理念、建立电视节目创新激励保障机制、深化电视节目制播分离改革、完善电视节目版权保护体系、构建电视节目整合营销传播体系。
关键词：综艺节目国外版权大学生看法高收率二、前言：本学期《马克思主义基本原理概论》课开展了分小组进行社会调查的实践活动。
目的是让同学们通过调查实践深入了解当前社会热点问题，学会运用马克思主义基本原理观察分析各种社会现象，提高分析解决问题的能力。
2013年，中国电视综艺节目的版区都被称为“引进年”。
至今，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档，比如大家所熟悉所追捧的《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《中国达人秀》等等。
随着电视节目之间的竞争越来越激烈，电视节目的引进也成竞争手段之一。
大卫视之所以热衷买海外电视综艺节目版权，就是因为成本低，风险小，回报高。
对海外综艺节目模式进入中国的思考
所 占的 比例 高达 ９ ０ ％， 比如大家熟悉的浙
目模式 在运作 的风险性上就 比较低 ， 而且 对于节 目成本制作来说 ， 引进 比原创节 目
要 省 时 省 力 。 在 引 进 节 目购 买 海 外 节 目
江卫视 的 《 中国好声音 》、江苏卫视 的 《 非诚勿扰 》 以及 ２ ０ １ ３年 比较火的跳水
探索有效 的报 纸发展道路 。 副刊 ， 这一在 报刊发展史 上 曾发挥 过重要作用 的组成 部分也 面临着来 自各方的挑战 ，其中 ， 副
刊 是 否 应 该 具 有 新 闻 性 就 在 学 界 引 起 过 广泛争议 。 究其根 本 ， 是 因 为 在 当 今 经 济
言的， 不能因此 要求 每一 篇副 刊文章都要 有新 闻性。
前提下 ， 尽可 能提高 时效性。 最 后 我 们 还
只有新 闻性 与文艺性 的和谐统一 才是报
纸 副 刊 的新 生 之 路 。 口 （ 作 者 单位 ： 安徽 工人 日报 社 ） 责编 ： 周 蕾
勃勃生机， 从而提升整张报纸的品位。
总之， 为 适 应 社 会 发 展 的需 要 ， 满 足
节 目制 作 时 ， 其宣传片头 、 节 目海 报 、 现 场
国 的受 众 。
的男 嘉宾 在 爱转 角 区域迎 来
“ 二 次机
所 谓 中 国 电 视 节 目生 产 的本 土 化 “ 就 是 依 据 中 国 的特 殊 国 情 ， 立 足 中 国 的
旦想法 太过 大胆 ，经 费超过预期设想 ， 为
避免承担风险， 电视 台 会 将此 扼 杀 在摇 篮
南卫视 的 《 超级女 声 》， 但 当时只是处 于
模 仿 阶 段 ，对 版权 的 问题 并 没 有 过 多 关 注 。十年 之后 ， ２ ０ １ ０年 东 方 卫 视 对 英 国
我国引进的海外电视节目本土化探讨
75MEDIA OBSERVER 媒体观察我国引进的海外电视节目本土化探讨初 淼武汉传媒学院，湖北武汉 430205摘 要 在全球化传播的大背景下，受众的选择权无限扩大，电视节目的市场竞争日趋激烈。
同类型节目不仅要与国内节目一争高下，同时面临优秀海外节目的挑战。
随着受众观看需求的不断提升以及电视台对于高收视率的追逐，电视节目资源方面的竞争将会是长期的客观存在。
长期以来，由于国内电视节目尤其综艺节目新颖性不高且节目性质大同小异，国内各大电视台纷纷从借鉴、模仿海外优秀节目，逐渐演变成直接对海外优秀节目模式的购买。
海外节目在引入后，面临着如何国内观众的观看习惯进行本土化改良，以便让受众更好接纳海外节目形式的新课题，恰恰在这一问题上，目前的引进现状需要探讨。
关键词 中国电视节目；海外引进；本土化中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）13-0075-02作者简介：初 淼，教师，研究方向为大众传播专业。
中国有巨大的传媒市场和电视节目的观看需求，但是多数电视台的创新能力和制作水平与市场需要之间尚存差距，海外引进便成为一条高速快捷之路。
尽管购进的节目模式在海外多有不错的收视率和口碑，且配有标准化的电视制作程序和操作规范，但是在国内的收视效果却反映不一。
纵观我国电视节目市场，当前面临转型的一大问题就是如何吸收海外电视节目精华，改良进而适应本土巨大收视市场。
抑或在海外优质资源的辅助下开发出更多原创电视节目，从而避免照抄照搬、“囫囵吞枣”似的引进海外电视节目现象，加快与国际接轨的 步伐[1]。
1 我国引进海外电视节目的现状近年来，我国引进的电视节目在各大电视台收视率和社会关注度表现不俗，兴起了一股引进国外电视节目、购买节目模式的热潮。
据统计，仅2014一年，国内电视台以及视频网站新晋引入的海外节目模式就有近30档。
应该肯定，引进海外电视节目不仅满足了国内观众的观看需要，对于我国电视节目综合制作水平的提高，加快本土电视节目同国际化接轨，起了很大推动作用。
对海外电视节目版权引进及本土化进程的思考
96广电视角一、研究背景追溯中国电视节目引入海外版权的历史，不难发现，早在1998年，央视二套就购买了《GOBINGO》节目，并完成了一次成功的本土化改造，采用了英国博彩娱乐节目模式的电视节目《幸运52》和《开心辞典》在中国家喻户晓。
但是，当时海外版权引进并不是主流，随着网络数字电视以及手机等新媒体的兴起，中国电视节目需求大量增加，原先的电视节目类型已经不能满足人们对多样文化产品的需求。
中国在2013年正式迎来了“版权引进年”。
［1］自2013年起，大大小小的电视节目制作方都开启了“海淘”模式，导致现在中国90%以上的电视节目都能够在海外节目中找到原型。
在众多的节目中，有的迎合了中国观众的审美，成为收视冠军，而很多不被注意的节目都变成了“炮灰”。
近几年来，关于电视节目模式的研究渐渐兴起，如英国大卫·麦克奎恩的《理解电视：电视节目类型的概念与变迁》、美国保罗·M ·莱斯特的《视觉传播形象载动信息》等。
［2］这些著作被翻译成多种语言，促进了节目模式的跨国流动，也有中国学者在节目研发和应用层面对电视节目模式进行研究并发表了很多成果。
在核心文化产业领域市场中，电视节目产业规模非常大。
2014年中国广播电视总收入为3635.51亿元，远超同期电影综合收入、演艺市场总收入和中国游戏产业市场实际销售收入。
中国对各种国外成功模式的引进，推动了中国真人秀节目近年来的快速发展。
随着电视媒介的产业化进程，中国电视人对节目模式的探索更加深入，将海外电视模式融入本土，在重构中名利双收。
二、中国好声音的本土化重构历程从2005年大火的《超级女声》到2012年《中国好声音》，选秀类音乐综艺节目在我国十余年的发展时间中经历了这两个高峰，而近几年处于低谷和瓶颈期。
2012年浙江卫视播出《中国好声音》第一季，话题热度高，收视率也在稳步提升，毋庸置疑，《中国好声音》是国内电视荧屏引进最成功的综艺节目之一，极具代表性。
引进综艺节目的深度开发与创新
引进综艺节目的深度开发与创新近年来，海外引进节目在我国比比皆是。
据不完全统计，2013 年就有30 多档来自海外模式的综艺节目在电视媒体相继亮相。
据悉，2014 年仅引进海外的综艺节目资金就高达 2 个亿。
一、引进节目概况1、各大卫视引进节目2014年，中央电视台CCTX一套引进四档海外综艺节目，分别是来自澳大利亚的《谢天谢地你来了》、德国的《喜乐街》和《为你而战》以及美国的《正大综艺宝宝来啦》。
中央电视台CCTVZ套、三套、六套、十二套共引进九档海外综艺节目分别是来自美国的《超级育儿》和《味觉大战》、爱尔兰的《开门大吉》、英国的《黄金100 秒》、荷兰的《幸福账单》、土耳其的《完美星开幕》、以色列的《中国正在听》、罗马尼亚的《来吧灰姑娘》以及阿根廷的《社区英雄》。
湖南卫视引进五档海外综艺节目分别是韩国的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、英国的《我们约会吧》、西班牙的《百变大咖秀》、法国的《我们都爱笑》。
而中国蓝的浙江卫视更是引进六档海外综艺节目，分别是荷兰的《中国好声音》、英国的《王牌碟中谍》、土耳其的《我爱好声音》、日本的《健康》、韩国的《爸爸回来了》和《奔跑吧兄弟》。
据数据显示，2014年国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90%，其中32 档为2014年新引进的节目，3l 档为延续播出的节目。
可以看出随着对外开放的扩展，引进节目的国家和种类也日益扩大。
2、《奔跑吧兄弟》节目概况《奔跑吧兄弟》是浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目，节目于2014 年8 月28 日正式开机，10 月10 日登陆浙江卫视周五黄金档。
该节目的原型为韩版《running man 》，《奔跑吧兄弟》是由浙江卫视和韩版《running man〉团队合作打造。
《奔跑吧兄弟》一经开播，更是领跑了以往综艺节目的收视率。
前五期节目的CSM50城市网收视率除首期排名第三外，其余四期均列首位。
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引进国外电视节目模式？不妨先了解国民性中国人的文化中缺少对力量和体能崇拜的基因，并且不鼓励对金钱和欲望的直白追求。
近期，深圳卫视宣布启动中国版The Amazing Race（《极速前进》）的拍摄，计划10月份播出。
The Amazing Race在世界很多国家拥有本地版本，如澳洲版、加拿大版、巴西版、以色列版等，中国在2010年曾由ICS上海外语频道制作播出过本地版《极速前进：冲刺中国》，节目供国内居住的外国人参与，比赛目的地为国内不同地方，以英语进行。
深圳卫视此次引进制作这一模式，算是其首次在中国主流电视平台上落地。
这档经典美式户外真人秀，在中国户外真人秀浪潮席卷的当下，能否安稳落地？
我们今天来探讨一下，另外通过这个例子，谈谈电视节目与国民性的话题，捎带着关照一下国外经典电视节目模式本土化改造。
均为一家之言，提出来供业内商榷，也欢迎拍砖。
说The Amazing Race是美国最受欢迎的电视真人秀节目并不过分，节目播出13年依旧保持着强劲的势头。
The Amazing Race由美国CBS在2001年推出，至今已播出24季，目前每年制作一季，于9月份开始在周末黄金时间播出。
2014年的第25季5月底已经开拍。
另一个对其成功的强有力脚注便是：自艾美奖2003年设立“黄金时间最佳竞技类实境节目”以来的11年中，它每年都获得这一奖项的提名，并且破纪录地9次摘得此奖项，仅在2010年输给了Master Chef（《顶级厨师》）、2013年输给了The V oice（《美国之声》）。
The Amazing Race的参与者均为素人，每期有11~12支队伍，每支队伍有2名成员。
在大约25天的时间内，参赛者们在世界各地“奔走”，完成节目设置的考验智力或体力的任务关卡。
节目采用淘汰赛制，最终获得冠军的队伍将赢得100万美元的巨额奖金。
据悉，The Amazing Race中国版将采用明星真人秀的形式，邀请“古惑仔兄弟档”陈小春与郑伊健、“闺蜜档”应采儿与刘云、“父女档”张铁林与女儿月亮等8组明星搭档展开跨国竞赛之旅。
用明星代替素人，这是这档节目最大的本土化改造所在。
在笔者看来，这样的选择可以理解，但是否明智还值得探讨。
就户外真人秀这一类别来说，目前在中国，纯素人参与的成功先例几乎没有，在本世纪初也曾出现过一些类似《极速前进》、《幸存者》的欧美户外真人秀节目，如《生存大挑战》、《峡谷生存营》、《欢乐英雄》、《金苹果》等，但大多以失败或者表现平平而告终，因而中国观众不喜欢户外真人秀的说法也曾流行过一阵子。
随着《爸爸去哪儿》的成功，户外真人秀开始以韩式真人秀的面貌回归，在今年成为一种主流类型，“明星参与”成为当下真人秀节目的标配。
中国版《极速前进》选择明星组队有其现实考量，但明星元素是否能够完美适用于这档节目？
让我们看看The Amazing Race这个经典模式的看点。
速度、力量、竞技、金钱……The Amazing Race的成功与节目对这些元素的极致玩转有着很大的关系，它们是美式价值观电视化表达的集大成者，也是引得全民追捧的深层文化原因。
第一个要素：类似游戏竞技的真人实境体验
The Amazing Race就像一场真人实境的电视游戏，充斥着规则、竞技、奖惩等游戏元素和精神。
观众虽然没有直接操控这场“游戏”的权力，却由于节目本身带来的代入感，而卷入其中。
11~12支队伍通过竞赛通关最终赢得奖金。
每季设十多个赛段，每个赛段中参赛队伍将
完成沿途设置的任务，到达中继站，也就是赛段的终点。
首个抵达的队伍会获得该赛段设置的奖品，如国外豪华旅游大奖等，最后抵达的队伍可能会被淘汰出局，但中继站也可能会设置为“非淘汰中继站”，垫底队伍会接受惩罚但不会被淘汰。
严格的规则性是The Amazing Race的灵魂所在，也是其游戏性的集中体现，多样化的任务便是规则承载的具体方式，同时，诸如奖励、惩罚、淘汰等规则的设置也让节目的游戏性大大增强，一些规则的巧妙设置也让节目在智力和体力比拼的同时增加了一些偶然性和突发性，增加命运感、悬念感和可看性。
对于中国版，明星能否全身心投入到这样一档充满浓浓力量崇拜的节目中？明星参与的深度如果不够，效果必然大打折扣。
第二个要素：强大欲望客体对人性的强烈刺激
欧美真人秀的一个重要特点便是对强大欲望客体的设置，即获胜者的奖励，如选秀节目中的一纸合约，求职节目中的一份高薪工作。
当然，设置巨额奖金是最常见的形式，《美国偶像》除了唱片合约之外也有现金奖励。
The Amazing Race的奖金是100万美元，短短一个月内就有可能变成百万富翁，这是一个巨大的诱惑，参与节目被很多人视为改变命运的一个契机。
强大欲望客体的设置对人性是一种强刺激，对参赛者以及观众来说都是如此。
这种刺激一方面体现在对选手表现的直接影响，全力以赴、斗智斗勇甚至使用一些违背主流价值观的小伎俩以达到获胜的目的；另一方面体现在对观众强大的吸引力，他们对于选手命运的关注隐藏着对奖金去向的关注以及跃跃欲试的冲动。
素人选手们为了100万美元的奖金在节目中经历体力和智力的多重考验，获胜者成为成功者的代名词，事实上骨子里还是美国梦价值观的深刻体现。
再配以跌宕起伏、悬念百出的过程，选手们之间的关系与互动，异国的风土人情，长久不衰也在情理之中。
这种深层的价值观和具体表现的看点在中国落地是否现实？
众所周知，巨额奖金的设置在中国不被允许，而明星参与客观上要求节目在欲望客体的设置上不能太过露骨。
如果没有强大的欲望客体，或者欲望客体的共鸣度不足，都会让这档类似于游戏的竞技节目的动力基础减弱不少。
第三个要素：选手、“抓马”一个都不能少
The Amazing Race精于选手的选择以及故事性的把控。
11~12支参赛队伍，两两组队，常见的关系有情侣、夫妻、父女、父子、兄弟、姐妹、同性恋、朋友。
两位选手必须足够熟悉，彼此认识超过三年以上，而各队选手之间则要求互不相识（当然也有例外）。
每季选手各有特色，但共同点是具备强烈的标签性和个性特征，选手之间的关系、互动模式及其标签和个性特征，会在比赛一开始便加以突出，并随着比赛的深入而逐渐强化、转换。
在节目后期，选手的命运走向成为主要焦点。
同样，中国版由于明星之间的相互关系以及中国人特有的人情文化和为人处世的模式，是否会让竞争的激烈性和紧张感大打折扣，减弱节目的冲击力和看点？
即，明星元素在节目中的特性与The Amazing Race的竞技精神天然背离，强加在一起，结果只能是要么拥有竞技精神但明星之间的互动关系别扭做作，观众看着不舒服，要么保留明星之间的良性互动，走温情或者喜剧模式，但这档节目的精髓尽失去。
再者，中美文化与审美观存在巨大差异，中国人的文化中缺少对力量和体能崇拜的基因，冒险精神也极度匮乏，并且不鼓励对金钱和欲望的直白追求。
而这些又都是美国文化所崇尚的。
因此类似《极速前进》这样彰显人体力量和对欲望客体竭力追求的节目在美国能够极大成功，在中国的落地却要打上一个问号，起码相较《爸爸去哪儿》类的表现家庭关系的节目来说确实如此。
第四个要素：世界各地风土人情带来的陌生化效果
The Amazing Race的另一大看点是其环游世界进行比赛的方式。
节目跑遍了五大洲，并会有意识地选择充满文化和地域特色的地方，目前中国和印度是它去过最多的国家。
同时，节目中的任务会紧扣当地特色和主题。
例如，第16季的上海站中就有拉面、服装搭配等任务，同时也将入选世界吉尼斯世界纪录的世界最小和最高的两位中国人请到现场。
第18季的中国丽江站中，就有寻找十二生肖风铃、打糕等丽江本地特色的任务。
美国人相对保守，若论国际视野，恐怕要比很多中国人逊色不少，因此这种对异域风情的展现是一种吸引观众的讨巧选择。
从目前的消息来看，中国版的明星们将跨越四大洲五大洋，在包括美国在内的5个国家展开竞赛之旅。
这一要素的精髓或可得到延续。
综上，对于中国版的《极速前进》能够取得多大的成功，笔者持保留但乐见其成的态度。
然而，毕竟媒介生态和社会环境已然改变，毕竟身经百战的电视人在国外节目本土化的过程中已经积累了相当的经验，户外真人秀的欧美系能否在中国卷土重来？一切只能留待实践去检验和证明。