黄庭坚行书书法欣赏黄庭坚书法作品欣赏
黄庭坚行书书法特点
黄庭坚行书书法特点黄庭坚行书书法特点黄庭坚是北宋著名的诗人和书法家，与苏轼齐名，并称“苏黄”，且开江西一派，影响深远。
下面我带给大家的是，希望你们喜欢。
黄庭坚行书书法欣赏：黄庭坚行书书法1黄庭坚行书书法2黄庭坚行书书法3黄庭坚行书书法4黄庭坚行书书法5黄庭坚书法特点：黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。
但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。
然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫***“中宫”即中心***似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。
苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
***《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》***。
三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。
宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。
至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。
15位历代书法名家写《陋室铭》，最后一位堪称神作！
15位历代书法名家写《陋室铭》，最后一位堪称神作！写下千古名篇《陋室铭》的刘禹锡，“身居陋室，仍不改其高洁”之风范一直为后世所景仰。
而以《陋室铭》为题材的书法作品更是被后人广泛用于家居装饰，以显示居住环境的高雅及格调。
今天，小编为大家准备了以《陋室铭》为内容创作的书法作品，来感受一下不一样的陋室之美。
1、南宋文学家：文天祥文天祥行书《陋室铭》▼2、元代大书画家：赵孟頫赵孟頫行书《陋室铭》▼赵孟頫行书《陋室铭》纸本，纵49、横131厘米；共19行，计86字。
款署“子昂”，钤“赵氏子昂”朱文方印、“松雪斋”朱文长方印。
3、元代书法家：泰不华泰不华篆书《陋室铭》▼泰不华篆书作品欣赏《陋室铭》卷，纸本，纵36.9cm，横113.5cm。
1346年43岁时作，书法兼善篆、隶、楷。
篆法师宋徐铉，下笔多用方折，行笔圆活遒劲，结构疏朗工稳，末笔多作尖锋，即“悬针”笔法。
此为迄今所见泰不华唯一的篆书真迹。
作为一个少数民族文人，能写如此齐整秀逸的汉字古体实属难能可贵。
4、明代大书画家：文徵明文徵明行书《陋室铭》▼5、明代大书法家：祝枝山祝枝山草书《陋室铭》▼6、明代书画家：董其昌董其昌草书《陋室铭》▼7、清末书法家：姚孟起姚孟起楷书《陋室铭》▼8、清代书画家、篆刻家：赵之谦赵之谦篆书《陋室铭》▼9、民国要员、当代草圣：于右任于右任草书《陋室铭》▼10、近代著名书画家：溥心畲溥心畲行书《陋室铭》▼11、中国现代思想家：马一浮马一浮篆书《陋室铭》▼最后，大咖入场！王羲之也有《陋室铭》“作品”？晋代书家写唐代诗篇？穿越么？诸位别紧张，下面这些是集字作品。
我们依次呈现王羲之、智永、米芾、黄庭坚作品：12、王羲之字《陋室铭》王羲之集字书法《陋室铭》▼13、集智永楷书《陋室铭》智永楷书集字《陋室铭》▼14、米芾集字《陋室铭》米芾集字书法《陋室铭》▼15、黄庭坚集字《陋室铭》黄庭坚集字书法《陋室铭》▼史无最全名篇大锦集，15位古代书法高手创作，含集字字内的15幅《陋室铭》，您最喜欢谁？。
黄庭坚书法特点
黄庭坚书法特点
黄庭坚是南宋时期一位极具影响力的书法家，他的书法风格独特，成为了后人学习书法的楷模。
黄庭坚的书法特点如下：
1. 行草兼备。
黄庭坚的书法结构清晰，笔画顺畅，行草和楷书都
能熟练掌握。
他的行书与草书相得益彰，相互影响，形成了独具特色
的风格。
2. 虚实结合。
黄庭坚的书法主张虚实相生，虚实结合，给人以张
弛有度的感观效果。
他在书法中追求的是一种韵律美，让书法作品有
一种韵味，让人流连忘返。
3. 线条简练。
黄庭坚的书法线条简练，整齐美观，充满了力量感。
他的每一笔都是经过仔细思考和考虑后写下的，整体呈现出一种自然、流畅、大气的感觉。
4. 篆书风格浓郁。
黄庭坚书法中篆书气息浓郁，他将篆书中的刚
劲挺拔、方正有力融入到了自己的书法作品中，使其更加古朴、厚重、雄浑。
5. 意境深沉。
黄庭坚的书法既有门户派的磅礴气势，又有南宗派
的诗意境界。
他善于通过书法来表现自己的思想和情感，每一笔都能
打动人心，令人沉醉其中。
黄庭坚的书法特点虽然不复杂，但是却富有内涵和韵味，是中国
书法中的瑰宝。
后人学习黄庭坚书法，不仅仅是在学习西楚霸王当年
学习书法的经历，更是在挖掘中国书法的深厚底蕴，探索中国文化的博大精深。
最漂亮的榜书书法作品欣赏
最漂亮的榜书书法作品欣赏最漂亮的榜书书法作品欣赏中国书法历史上，榜书一直被视为是书法的高级形式之一。
榜书是指将书法大作用较大的字幅装裱成长条状后挂于室内用以欣赏的一种艺术形式。
榜书具有装饰性、欣赏性和文化性的特点，代表了中国书法艺术的高峰。
在众多的榜书书法作品中，有几幅被广大书法爱好者誉为是最漂亮的榜书书法作品。
下面笔者将对几幅最漂亮的榜书书法作品进行欣赏与分析。
一、黄庭坚《破幽梦》黄庭坚是南宋著名书法家、文学家和诗人。
《破幽梦》是他的一首七律诗，而其书法创作成品则被称为“破幽梦榜”，是中国书法历史上的名珍之一。
黄庭坚的《破幽梦榜》从左到右卷轴式悬挂，总长近5米，宽3.4cm，并分为上、中、下三部分。
该榜书布局精致、层次分明，既照顾到了诗意，又充分展现了书法的艺术特长。
榜书中的“破幽梦”四字尤为引人注目，构字精神饱满、气势恢宏，字形工整娟秀，堪称经典。
二、赵孟頫《梅花香》赵孟頫，元朝时期著名书法家，他的书法创作集书法、绘画、篆刻等多种艺术形式于一体，极具个人风范。
他的《梅花香榜》是一幅横轴长卷，每行4个字，共计48个字。
《梅花香榜》中的书法风格具有极强的装饰性，精致的构图、尤其是榜头上赵孟頫绘的一遍小梅图，使整幅榜书更加生动，呈现出优美的意境。
而榜中的字体则是赵孟頫擅长的“蝇头小楷”，尤其是其中的“香”字，字形舒展、边随意调整，既展现了书法的美学，也增加了阅读时的趣味性。
三、欧阳询《九成宫醴泉铭》欧阳询，中唐书法家，被誉为“楷书圣手”。
《九成宫铭》是他的代表作之一，也是最早的典范性楷书之一，成为“楷书的祖型”。
欧阳询的《九成宫铭》为竖轴长幅，字体规整、饱满、端庄厚重，具有强烈的雕塑感。
榜文中的“道”字好像被切开一样，两个“刀”字组成的“一”字从中间划过，令人留连忘返，难以忘怀。
而榜文下部的“至德所至，金石为开，龙蟠不绝”一段，状似卷草，起伏曲折，如行云流水般，尽展书法技巧的卓越与绝妙。
四、米芾《富山大觉寺祝匾》米芾，北宋著名文化名流，是中国书画史上一代宗师。
黄庭坚书法作品欣赏2
黄庭坚书法作品欣赏2此卷为《王长者墓志铭稿》和《宋卢南诗老史翊正墓志铭稿》合成。
分别书约于黄庭坚四十至四十五岁、五十五岁前后至六十岁之间。
《王长者墓志铭稿》释文:王长者墓志铭长者海昏王氏讳潨，字永裕。
祖伦，父智，世力田，丧祭常望乡党。
长者天资善治生，操奇赢，长雄其乡，遂以富饶。
筑馆聚书，居游士化，子弟皆为儒生。
则以其业分任诸子，独徜徉于方外。
道人云居了元、东林、常揔，皆摄杖屦往游其藩。
元祐丙寅正月辛卯终焉，享年六十有二．前此三年自筑丘于青山之西原，松桧成列矣。
去十月过存里中亲好，相劳苦劝戒，若将远别。
爰及辛卯，中外之吊哭者，皆曰君盖闻道者耶!先配陈氏，继室两谢氏，七男子，楙、崇信、森、棣、权、彬、植，崇信前死。
三女子，二婿曰董毂、高友谅，其季未媒也。
楙等遂以其十月某甲子，奉窀穸如初志。
楙娶李氏女，于庭坚母夫人为族兄弟，故楙因乞铭，太夫人曰：汝以外家故，不可辞铭。
遂铭之。
铭曰：以义力其穷，以智谢其丰，以理考其终，以文款其封。
《宋卢南诗老史翊正墓志铭稿》释文:宋故泸南诗老史翊正墓志铭维史氏远有世序，自唐尚书吏部侍郎??僖宗入蜀，生德言为山南东道观察支使。
因不能归，占籍于眉山。
生光廷，孟氏时，试大理评事，知应灵县。
应灵生著明，嘉州军事推官。
嘉州生溥，见蜀之乱，遂不出仕，号江阳隐君。
江阳生回，能诗，自号知非子。
知非生宗简，名能，知人善料事，自号天和子。
天和实生诗老。
诗老讳扶，字翊正，少则笃学能诗，绍知非之业。
以贫干试于眉州，又干试于开封府，皆见绌．乃游泸州，杜门读书。
士大夫之子弟多委束修于门，遂老于泸州。
妻子或谒不足，君熙然曰：“会当有足时。
”自守挺然，不妄取与，有挟势利而求交者，虽邻不觌也。
其见刺史、县令，鞠躬如也，未尝有私谒。
既晚，莫不及仕进。
闲居无一日废书，尤刻意于诗。
登临尊酒，率常吐佳句。
压其坐人，故士君子推与之曰：诗老云。
夫人杨氏，生二子锐、镇。
一女，嫁进士王庸。
继室杜氏，生四子铸、钢、镐、铨。
北宋时期天下第三行书黄庭坚三十五幅经典书法名帖赏析
北宋时期天下第三行书黄庭坚三十五幅经典书法名帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。
共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。
1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。
因此，一些士大夫也就漠然对待。
欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。
" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。
努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。
苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。
其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。
宋代书法大家同时又是文学家、画家。
苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。
"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。
北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。
黄庭坚--书法作品鉴赏(上中下)
黄庭坚--书法作品鉴赏(上、中、下)黄庭坚书法作品鉴赏(上卷)宋黄庭坚（1045-1105）字鲁直，号山谷道人、涪翁、豫章、黔安居士，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。
北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”。
推崇杜诗韩文，善于借鉴翻新，诗风瘦硬，气象森严，自成一家，开创江西诗派，为江西诗派之鼻祖。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。
自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。
举治平三年进士，历官集贤校理、著作郎、秘书丞、涪州别驾、吏部员外郎等，曾被以修实录不实之罪名而遭贬谪。
他长于诗词，工于书法。
其诗，奇倔劲峭，力矫轻俗之习，为江西诗派所宗；其词，豪放秀逸，与秦观齐名。
其诗文、禅学出众，与苏轼并行，故又有[苏黄]之称。
其书法，真、行、草俱佳。
宋徵宗评云：“黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意”。
《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。
”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。
晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。
其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。
”他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。
”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。
善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。
其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。
至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。
黄庭坚书法特点
黄庭坚书法特点黄庭坚书法特点著名的北宋诗人黄庭坚的书法特点是什么呢?有着怎样的艺术赏析呢?欢迎阅读小编整理的黄庭坚书法特点，希望能够帮到大家。
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。
但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。
然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
黄庭坚送刘季展诗帖一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。
苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。
宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。
至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。
本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。
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黄庭坚行书书法欣赏黄庭坚书法作品欣赏
黄庭坚的书法成就主要表现于其行书和草书中。
那么黄庭坚的
行书书法作品是什么样的书法作品呢?下面是为你的黄庭坚行书书法，希望对你有用!
黄庭坚的书法，可分两个阶段。
前一阶段即他自称的元祐间书。
是继承各家，融化为己。
后一阶段，则极力创新。
他对自己要求很高很严格，常否定元祐间即四十九岁前所写的作品。
说：“元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到。
”甚至在被贬戎州时说：“见旧书多可憎;
大概十字中有三四字差可耳。
”但我们从现今存世的黄书来看，只有元祐六年(公元1091年)四十六岁时写的正书《伯夷叔齐庙碑》貌近
褚遂良，尚未树立独特的风格。
然他参用薛稷学褚的方法，步步顿挫，力避学褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后来作品中用笔到处擒纵，笔笔凝练的基础。
至于他的大字，元丰六年(公元1083年)三十
九岁时所书《游青原山诗石刻》，纵横开阖，浩逸雄伟，深得《瘗鹤铭》神髓.并融会成自己的面目。
胜过古人羊欣学王羲之、薛稷学褚
遂良的步趋惟肖。
又如元祐元年(公元1086年)四十二岁时，所书的《王长者墓志稿》，行楷妙得《兰亭》笔意。
近年出土元祐二年(公元1087年)，即他四十三岁时正书《王纯中墓志》和行书《糟姜帖》又受到苏轼影响。
但他用中锋直落的方法，纠正了苏轼“腕着而笔卧”的缺点。
《药方》则笔笔欲飞，后二行随
意草草，置诸颜真卿《祭侄文》、《争坐位帖》两稿中，几莫辨出于两手。
由此足见他学古人功力的深邃。
但他在认真创作时，即立意创新，不屑蹈前人的陈迹。
馀如《华严疏》、《发愿文》等，
尚未力趋险绝，可断定为元祐中书，采用颜真卿大字笔意，而把颜体缩短的笔画展之使长，成自己的面目。
事实上黄庭坚书，在元祐间早已成家。
但他志高气昂，没有丝毫自满。
反而贬低了以往取得的成绩。
他在书法艺术中，汲取了古今人之优点，融为己有后，还进一步不断改造，力创新奇，成为他晚年前无古人的独特风格。
在《山谷文集》中。
有这样一段记载：晁美叔尝背议予书唯有韵耳，至于右军波戈点画，一笔无也。
有附予者传若言于陈留，予笑之日：“若美叔则与右军合者，优孟抵掌谈说，乃是孙叔敖耶?”往尝有丘敬和者，摹仿右军书，笔意润泽，便为绳墨所缚，不得左右。
予尝赠以诗，中有“字身藏颖秀劲清，向谁学之果《兰亭》。
大字无过《瘗鹤铭》晚有石崖《颂中兴》。
小字莫作痴冻蝇，《乐毅论》胜《遗教经》随人作计终后人，自成一家始逼真。
”不知美叔尝闻此论乎?
从这里可以看出黄庭坚对书法艺术，学古而不寄古人篱下，立志创新的宏志。
他晚年所书《松风阁诗》尽管笔不称手，仍阻止不了他发挥创造力的才能。
《经伏波神祠诗卷》是病后笔，自称合作。
其后自题云：“若持到淮南，见余故旧，可乐之，何如元祐中黄鲁直书
也?”以及《苏轼寒食诗卷后跋》，《范滂传》都是晚年合作。
《范滂传》是他最后谪居宜州时所书，旋即身卒。
老笔更为遒练。
黄庭坚草书的成就，在宋人中是最突出的。
《宋史.黄庭坚传》中着重提出他“善草书”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。
晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。
其后又得张长史(旭)、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。
”被谪四川入峡时，看到“长年汤浆，群丁拔掉”又见到石扬休家藏的《怀素自叙帖》，“纵观不已，顿觉超异”才悟到了藏真(怀素别号)笔法的三昧。
脱去了“俗气”。
张旭、怀素、高闲是以狂草闻名的。
黄庭坚沦书以为：“楷法欲如快马入阵，草法欲左规右矩。
”我们在其所书《李太白忆旧游诗》《诸上座帖》中可以看到他的狂草，虽满纸云烟，飞花乱坠。
而格律很严，笔笔周到，无一笔轻率缭绕。
《忆旧游诗》中的一个“楼”字，竞参用了绘画线条的笔法。
《诸上座帖》则如轻云缓行，凌霄万变。
而《花气诗帖》乃作草如正书，一变旭、素旧法，达到了极高的成就。
黄庭坚的正书盈尺大字《明瓒诗后题卷》，更明显地启示了后人掌握羊毫笔，发挥兔毫劲健作用的门法。
小楷《李公麟五马图题字》，点画结字，可展至寻丈不失。
真达到了“小字如大字”的高度艺术造就。
黄庭坚书的特点，在“笔阵”中，犹如严阵行军，步步为营，万弩张弦，相机齐发。
步步为营言其点画之周到圆满，无一笔涉于轻佻。
在作战中保证无失;张弦待发，言其取势之险，奇兵出袭，百战百利，以大自然界现象来比，其在静的方面，如岗峦起伏，奇峰争险。
动的方面，如云岫环山，变化无际。
黄庭坚在书法艺术创作上的构思，取得了动静两方面矛盾的统一。
若以黄书比之苏米，以唐诗为喻，苏犹李白，才气出于天然，“云无心而出岫，鸟倦飞而知还”。
不求细琢而自工，黄如杜甫，“语不惊人死不休”，米则锦囊集句，到处雕虫，犹李贺鬼才，因此不便初学。
学三家书，当以苏黄为体，米芾为用。
诗宗杜甫，继读百家。
可免仰攀不及，误入歧径。
凡事都应一分为二，大醇小醨，不可避免。
要从整体和主流上着眼。
苏黄之间，苏属前辈。
黄对苏的文章道德，包括书法，都极钦佩。
当时有人对苏书提出缺点：“东坡作戈多病笔，又腕着而笔卧。
”黄氏以为“管中窥豹，不识大体。
”黄氏书亦吸收苏法。
但在南宋汪应辰所刻《成都西楼苏帖》中，可以看到苏书《赠秦少章序》大似黄体。
说明他们之间，是相互学习，各取所长，彼此影响的。
黄氏之书，至晚年，在一意创新过程中，过分求变，也带来了些习气。
他把颜真卿正书中某些特别缩短的笔画放长，是他善变的一面。
但有时放得逾制了。
最显而易见的，如在元符三年(公元1100年)五十五岁时，所
写《张大同乞书卷》的“舍”字上帽。
这类习气，有人把它形容如长蛇挂树，舟人执篙。
善学黄书者，也要酌量求变，不宜照画葫芦，瑕瑜兼纳。
内容仅供参考。