论中国当代油画乡土人物题材的多元风格
20世纪80年代中国当代油画创作中的乡土经验的开题报告
20世纪80年代中国当代油画创作中的乡土经验的开
题报告
题目：20世纪80年代中国当代油画创作中的乡土经验
摘要：
20世纪80年代是中国当代艺术发展的重要阶段，在当时的中国艺
术界中，油画是一种备受关注的艺术形式。
这一时期的油画创作中，乡
土经验成为了一个热门话题。
乡土经验指的是画家在艺术创作中对于自
己身处的乡村生活、环境和文化背景进行的有意识的表现和反思。
通过
对20世纪80年代中国当代油画创作中的乡土经验进行深入探究和分析，本文旨在探讨以下问题：为什么乡土经验在当时的油画创作中备受青睐？乡土经验在当时的油画创作中有哪些形式和表现方式？这些表达方式反
映了当时中国乡村的生活现状和文化特点吗？
本文采用文献研究和案例分析的方法，选取了当时的代表性油画作
品进行分析和解读。
通过对这些作品的研究，我们发现当时的油画创作中，乡土经验的表达包括了对于乡村生活、乡村景象和传统文化的反映，这些表达方式包括了环境描绘、人物形象和历史文化元素的展现等。
这
些表达方式反映了当时中国乡村的生活现状和文化特点，同时也反映了
画家对于自己乡土身份的认同和反思。
在当时中国社会的背景下，这些
乡土经验的表达反映了中国的实际情况和精神状态，为当时的油画创作
提供了新的表达方式。
关键词：20世纪80年代、中国、当代油画、乡土经验、表达方式。
论油画《拾穗者》所反映的社会生活及对中国现实主义创作的影响
论油画《拾穗者》所反映的社会生活及对中国现实主义创作的影响油画《拾穗者》是中国现实主义艺术的经典代表作品之一，它以生动的艺术形象，真实地展现了农村劳动者的生活场景，深刻地反映了中国农村社会生活的现实面貌，对中国现实主义创作产生了深远的影响。
油画《拾穗者》通过绘画的方式将农村劳动者的生活场景栩栩如生地呈现在观众眼前。
画面中，一位农村妇女挽着一捆稻谷，她的身形略显瘦削，但面部表情却充满了毅力和坚定。
她穿着朴素的衣物，头戴斗笠，脚踏泥土，一双粗糙的手在收割稻谷。
画面中的色彩明亮，线条简洁而有力，让人对于农村劳动者的辛勤劳作有了更加直观的感受。
这幅作品不仅仅是一幅普通的风景画，更是通过艺术手法对农村生活进行的真实而生动的描绘。
油画《拾穗者》所反映的是中国农村社会生活的真实状态。
在过去的时代，中国农村是农业主导的社会形态，农民是整个社会的主要生产力量。
他们辛勤劳作，勤劳朴实，是中国社会中最基础的劳动者。
受到种种历史原因和社会制度的影响，农村长期处于贫困落后的状态，农民生活困苦，劳动条件艰苦，劳动收益少。
其中的不公平和不合理引起了艺术家的关注和思考，他们通过艺术作品来记录和反映农民的生活现状，为他们发声，呼吁社会关注农村的发展和农民的生活。
《拾穗者》这幅作品所反映的不仅仅是农村劳动者的生活现状，更是对中国现实主义创作产生了深远的影响。
中国现实主义创作兴起于上世纪二三十年代，当时中国正处于动荡不安的局面，社会问题突出，人民生活困苦，国家前途命运堪忧。
中国现实主义艺术家通过自己的作品，力求真实地反映社会生活，关注人民的生活，关注社会问题，关注国家的前途，努力创作出富有人民性、现实性和时代性的作品。
而《拾穗者》这幅作品正是具有这些特点的杰出代表之一。
中国现实主义创作追求真实性，具有强烈的社会责任感。
它关注人民的疾苦，呼唤社会的公平正义。
《拾穗者》以农村劳动者为题材，真实地描绘了农村的生活现状，其作品的真实性和现实性都体现了中国现实主义的艺术追求。
论油画创作题材的多元化格局与油画的民族化
风，笔下出现了另一种雪域的景观。靳尚谊先生的 《 塔吉克姑娘 》 在使用西方油画表达手法的同时融人中国传统的美学观念 ，将少数 民族的少女形象表现得淋漓尽致，这些作品在观众中引起强烈的反 响，成为人们耳熟能详的佳作 ，将民族题材推向了一个新的高峰。 在这些老艺术家的带动下，很多画家也纷纷开始创作 民族题材油画 作品 ，中国油画界出现了大批反映少数民族题材的油画作品。王赞 的《 高原红》、 李乃富的 《 苗岭三月 》等都是这时期的作品。 陈丹青的油画 《 西藏组画 》是 民族题材创作的一个里程碑 ，
罗中立的 《 巴山夜雨 》用放松 的笔触和简化的色彩来描绘农 民生活中的故事。曾经在大巴山生活过的罗中立一直坚持油画艺术
的乡土立场 ，并用绘画来表达 自己对大巴山的感情。 罗尔纯的 《 傍水人家 》中描绘 了湖南 的红土丘陵地形和民族
《 牯藏节》，徐唯辛先生的维吾尔族题材作品 《 馕房 》等艺术家的 油画创作。都充分表达了中国各民族的风俗文化和精神面貌。 对于民族题材 的现实主义创作来说 ，画家首先要具备 时代意 识和人文精神 ，并以此去审视各民族的生活 、风情以及民族传统文 化精神。画家要认识并理解不同民族由于 自然地理、宗教信仰、历 史发展而形成的不同民族文化心理 ，要关注新 的社会发展过程中民 族生活的现实和时代精神风貌。民族题材的现实主义创作将会有更
美学家邓 以蛰认为 “ 中国画注重 自然 ，西洋画注重人生”， 这是对中西艺术选题的宏观概括。中国的传统艺术取材都偏向于 自 然景物题材。而西方 艺术则更偏向于对 ＾ 类社会的活动的反应和对大 型的历史事件的记录。 中国人对于 自然题材 的热爱是有深厚的历史传统和精神基础
浅谈乡土题材油画
浅谈乡土题材油画乡土题材油画是中国传统油画中的一个重要题材，它以描绘农村生活、农民劳动和乡村风景为主题。
该题材反映了中国农村的独特风土人情与文化内涵，具有深厚的历史和文化底蕴。
乡土题材油画最早起源于20世纪50年代，当时中国正处于社会主义革命的热潮中。
在农村土地改革和合作社化运动的推动下，各地农村发生了翻天覆地的变化。
乡土题材油画通过艺术手法展现了这一时期农村生活的真实情况，既有农民的辛勤劳动，又有新生活的奋斗和追求。
乡土题材油画的创作多以静态的乡村风景为主，并注重刻画人物的精神境界和情感表达。
画家们用饱满的色彩和细腻的笔触，将乡村的丰收场景、农民的生活场景、大地的拥抱等乡土气息浓郁的景象展现出来。
作品中常常能够看到孩子们在稻田中奔跑、老人们在田野间劳作、妇女们在汲水、男人们在劳动的场景，这些都展示了乡村生活的真实一面。
乡土题材油画中的人物形象多是农村劳动者，他们的形象通常是阳光、豪迈、坚毅的，还有一种浓重的乡土气息。
画家们通过刻画农民的神态、动作和表情，表达出农民劳动的光荣和辛勤。
在这些作品中，我们可以看到农民们默默地劳动，春耕夏耘，秋收冬藏，他们带着自豪和愉悦的笑容，创造出美丽的家园。
除了描绘农民的工作场景，乡土题材油画还注重对乡村民俗和传统文化的表现。
画家们通过刻画民间的传统习俗、节日庆祝活动等，展现了农民的丰富的精神活动和传统文化的内涵。
这些作品以它们的明亮色调、独特的构图和丰富多彩的画面，赋予了乡土题材油画以独特的审美特点。
乡土题材油画是一种呈现农村生活的艺术形式。
它通过艺术手法展现了乡村文化中的丰富内涵和人物形象，彰显了农民的奋斗精神和传统文化的价值观念。
乡土题材油画在表达农民劳动的也凸显了他们对美的追求和对生活的热爱。
在现代社会中，乡土题材油画仍然具有重要的艺术和文化价值，并对塑造这个时代乡村形象，传承和弘扬传统文化起到了积极的作用。
建国以来农民题材油画中的表现
文艺天地ISHUTIANDIY Jul. 2016 July 29对于佛教徒来说，佛教精神的领悟不能停留在理论学习阶段，必须同实践相结合才能显现意义。
个人道行的提升是不够的，佛教徒还应怀有普渡众生的慈悲之心，为广弘佛法做出努力。
佛法的传播不是孤立的，需要来自社会各方面的帮助，佛教徒也要有“来自十方、回报十方”的感恩理念，“知恩报恩”，积极投身于社会慈善和公益事业。
网络技术作为一种公共性构建的方式，同时也是佛教传播的重要途径和手段，并非全能和完美，其引发的社会价值冲突剧烈，但我们不能就此认为网络技术是坏东西或者价值不确定。
基于网络技术公共领域理论与实践发展的状况来看，不是网络技术的扩展直接影响到佛教传播的庸俗化，而是只有在必要前提下面，网络技术才能对佛教的发展发挥积极作用。
佛教于两汉之际传入汉地，在东汉蔡伦改进造纸术之前，主要文献载体是简帛，不仅锦帛，竹简书写的成本也相当高。
当时身无长物的僧侣集团在汉地传播佛教，只能是口耳相传，这种传播方式一直持续到东汉末年。
口耳相传的优势为佛教在汉地初传期的生存与发展赢得了空间。
但是，口语传播要求僧侣与信众同时在场，这种方式有严格的空间限制，使佛教传播的速度和范围受限；而口语传播在时间层面上的弊端更甚，加大了传播内容的不稳定性和不可靠性。
继中国汉传佛教口语传播之后的书写印刷传播时代，以造纸术的技术革命为起始，直到网络传播时代而逐渐结束。
技术的发展无疑为佛教的传播带来了深远的影响，同时，技术的公共性扩展也在一定程度上导致了佛性的庸俗化。
佛教口语传播是听觉信息，书写印刷是视觉信息，两者的传播介质是单一的。
而网络时代的多媒体打破了文字媒介、声音媒介之间的鸿沟，使佛教传播获得了视觉、听觉、触觉“ 三维”立体传播效果。
但是，网络“三维”的吸引，也可能使初学者在网络虚拟空间中无法理性地潜心于佛教精义，而是感性地陶醉于影音图文。
有些不良商家甚至以此为载体传播与佛教教义相违背的不法影音图文，而这些初学者缺乏辨别的能力，被庸俗不堪的读物所吸引，佛性泯灭。
浅析当代农民题材油画创作的多样性发展
浅析当代农民题材油画创作的多样性发展在中国农村，农民一直是文化艺术的重要题材之一。
农民题材的油画作品通过对农民生活、农村景色、乡土风情等内容的表现，展现了农民的艰辛劳作、朴实淳朴的生活状态和充满活力的生活气息。
随着社会的不断发展和进步，当代农民题材油画创作呈现出了丰富的多样性，艺术家们通过各种形式和手法，呈现当代农民生活的全貌，展现了农民题材油画创作的多样性发展。
一、题材选择多样化二、表现手法多样化在当代农民题材油画创作中，艺术家们的表现手法也变得更加多样化。
除了传统的写实绘画之外，一些艺术家开始尝试运用抽象、写意、装饰等多种绘画手法，来表现农民题材的油画作品。
这些新的表现手法使得农民题材油画更加富有表现力和艺术感染力。
例如著名画家张小平的《丰收的季节》、《农家的春天》等作品就是通过写意的手法，表现了农民丰收的喜悦和农家春天的生机，展现了不同于传统写实绘画的艺术魅力。
三、题材内容符合时代需求当代农民题材油画的创作，更加注重题材内容的时代性和符合当代社会需要。
在表现农民题材的一些艺术家开始通过题材内容来传递社会主题，呼应时代精神。
他们关注农民的生活现状，通过作品表现农民的精神风貌和生活状态，传递出当代农民的精神风采和社会责任感。
例如著名画家李军的《农村休闲》、《农家欢乐》等作品就是通过表现农民生活状态，传递了对农村生活的关注和对农民的尊重，呼应了当代社会的主题需求。
四、拓展题材表现领域在当代农民题材油画创作中，一些艺术家开始拓展题材表现领域，将农民题材与其他题材相结合，呈现出更加丰富多彩的作品。
他们将农民题材与古代传统文化、现代城市风光等相结合，创作出别具一格的作品，使得农民题材油画的表现更加多样化。
如著名画家王蓉的《秋收时节》、《农月》等作品就是将农民题材与传统文化相结合，创作出具有中国传统韵味的油画作品，拓展了农民题材油画的表现领域。
中国当代油画的农民图式
中国当代油画的农民图式作者：罗良艺来源：《学习导刊》2013年第06期【摘要】本文主要通过分析，以农民为主题的当代油画创作，分析不同艺术家表现的农民形象，因其地域不同，成长环境不同，因而不同艺术家笔下的农民形象有所差异。
作者首先从当代艺术家罗中立的乡土艺术开始分析，乡土艺术表现的是在土地上劳动、生活的农民，表现了他们的纯净富足的精神世界；其次以忻东旺、徐唯辛画笔中农民工形象为代表，表现了离开了土地的农民工，原有的身份发生了变化，其精神状态发生了改变；再次分析艺术家从农民的某种特质中，将农民形象符号化，与现实拉开了一定的距离，承载了更丰富的思想内函。
通过这些作品的分析，了解当下以农民为题材的油画创作状态，为油画创作提供了宝贵的经验。
【关键词】乡土；农民；农民工；符号化改革开放以来，随着中西文化的频繁交流，中国的油画艺术也在不断的演变，从原有的“苏派”模式，进入一个多元化时代，艺术去政治化，更体现艺术的人文观注其中一部分艺术家用画笔记录了当下普通农民图式。
中国的农村也在不断发生变化，农民这一角色，因社会的变迁，其社会地位与精神面貌，也在发生变化。
中国有着丰富的人力资源，大部分农民从原来的土地上解放出来，农民工象潮水一样涌向城市，满足了外资、独资、私营等等企业急需的劳动力，也加速了城市的发展，但城乡的差距却越来越来大，贫富分化严重。
艺术家用画笔记录了这一切，当代的艺术家有罗中立、王宏剑、忻东旺、徐唯辛、段建伟等等。
一、乡土农民乡土油画的兴起，离不开艺术家罗中立，其油画作品《父亲》，是从伤痕艺术到乡土艺术转折标志。
父亲这个图式也是代表着当时亲历文革，历经磨难的一位普通老农民，同时具有明显时代的烙印。
罗中立留学回来后，其风格发生很大改变，但仔细分析，其内容与作品《父亲》有着必然联系，他由原来表现一个个体到表现一个群体，同样是巴蜀农民，其看似原生态的表现手法，但这种手法更有力的表现了大巴山的农民特点，尽管油画作品《灯光系列》、《农忙时节》等，都有裸体形象，在作品《红五月》有性的成分，但表现得那么纯净，那么自然。
略论乡土油画中的情感表达
057一、乡土油画的背景20世纪五六十年代，出现了中国乡土油画。
随后，乡土油画成为一种独具特色的艺术流派。
艺术家以写实主义的手法，通过对色彩、线条和光影的处理来展现农村的真实情景。
20世纪80年代，乡村油画逐渐兴盛起来，成为中国现代艺术的重要流派。
它的起源与当时的社会环境和艺术氛围密切相关。
关于乡土的概念，刘淳在《中国油画名作100讲》中讲道，“乡土”即：“家乡 的土地，出生地，本地的和乡村，指家乡、故乡的意思”［1］。
自1949年中华人民共和国成立后，国家大力发展农业和农村经济，注重乡村文化建设。
为了弘扬劳动人民的精神风貌和塑造社会主义精神文明的形象，许多艺术家走进农村，通过绘画的形式表达对农民劳动和乡村生活的关注和赞美。
随着改革开放带来的社会变革，乡土油画也进一步发生了演变与发展。
从20世纪80年代开始，乡土油画逐渐转变为多样化和个性化的表现方式，创作内容也更加广泛和丰富，不仅关注农村和农民，还扩展到城市和社会各个阶层的人物形象，呈现出更加多元化的艺术风格。
乡土油画展示了艺术家对农村生活的关注与赞美，既丰富了中国美术的风格，也表达了劳动人民的精神面貌。
二、情感表达的内涵与方式乡村油画通常采用平衡、简单和对称的构图形式来传达稳定和完整的感觉图片。
同时，选择合适的视角也以增强情感表达效果，低视角可以突出物体的庄重和威严，高视角则表现构图的广阔性和开放性。
画面形象的塑造通过绘画中的人物形象、表情、姿态和动作来传递情感和故事。
如今现代化社会发展飞速，人们对故乡的怀念之情也愈加浓郁，也引发了更多艺术家与评论家们对乡土题材绘画的情感表达做出深入探究。
德国著名哲学家、文学家斯宾格勒认为：“现代社会容易导致都市人们的‘思乡病’，引起城市人们怀念故乡的情感。
”［2］这指向了关于思考艺术回归乡土文化的思想观念。
三、情感表达、视觉效果与文化表达乡土油画中的情感表达通过细腻的色彩和表现力强的形象塑造，传递出一种浓厚的情感氛围。
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中图分类号 ： Ｊ ０ ４ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ２ — ９ ２ ０ Ｘ（ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ ０ ６ ５ － ０ ５
Ｏｎ Ｍ ｕｌ ｔ ｉ ｖ ａ ｒ ｉ ａ ｔ ｅ Ｓ ｔ ｙ ｌ ｅ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｒｕｒ ａ ｌ Ｆｉ ｇ ｕｒ ｅ Ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ ｉ ｎ Ｃｈｉ ｎａ Ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ Ｏｉ ｌ — ｐａ ｉ ｎｔ ｉ ｎｇ
ｄ ｉ ｆ ｆ ｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ｓ ｔ ｙ ｌ ｅ ｓ ，ｍａ ｎ ｙ ｐａ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｓ ｔ ａ ｋ ｅ ｄ ｉ ｆ ｆ ｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ ，ｔ ｅ ｃ ｈｎ ｉ ｃ ａ ｌ ａ ｎ ｄ ｄ ｒ ａ ｗｉ ｎ ｇ ｌ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｓ ｔ ｏ ｅ ｘ ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ
中， 乡土 人 物 题 材 已经成 为 不 同 油 画 风 格 的表 现 主题 ， 诸 多 画家 采 用 不 同 的创 作 观 念 、 表 现技法和绘 画语言 ， 从自
我 的艺术个 性 出发践履着这 一题材 在 中国油画 中的多元风格构 成。本质 上说 ， 题材 并不属于油 画的本体 范畴 ， 但 是从题材入 手来研究 中国油画的文化 内涵与审美特征 ， 对于 当代油 画而言将是一个新 的研 究路径。 关键词 ： 乡土人物 ； 当代油 画； 油画创作 ； 多元风格 ； 构成
Ａｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ： Ｆｏ ｒ ｍａ ｎ ｙ ｙ ｅ ａ ｒ ｓ，ｔ ｈ ｅ ｒ ｕ ｒ ａ ｌ ｉｇ ｆ ｕ ｒ ｅ ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ ｈ ａ ｓ ｂ ｅ ｅ ｎ ｂｅ ｃ ｏ ｍｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｍａ ｉ ｎ ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｅ ｌ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ｉ ｎ Ｃｈ ｉ ｎａ ｏ ｉ ｌ ・ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ，ｗｈｏ ｓ ｅ ｃ ｕ ｈｕ ｒ ａ ｌ ｉ ｎ ｔ ｅ ｎ ｓ ｉ ｏ ｎ ａ ｎ ｄ ｈ ｏ ｍｅ ｌ ａ ｎ ｄ ｃ ｏ ｎ ｓ ｃ ｉ ｏ ｕ ｓ ｎ ｅ ｓ ｓ ｃ ｏ ｎ ｔ ａ ｉ ｎ ｅ ｄ ｍａ ｎ ｙ ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ａ ｌ ｌ ｏ ｖ ｅ ａ ｎ ｄ
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企 肥 学统 学旅 （ 社会科学版）
２ ０ １ ３年 １ １ 月 第 ３ ０卷 第 ６期
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
ＮＯ Ｖ． ２ ０１ ３ Ｖｏ １ ． ３ ０ Ｎｏ ． ６
ｃ ａ ｔ ｅ ｇ ｏ ｒ ｙ：ｔ ｈ ｅ ｒ ｕ ｒ ａ ｌ ｉ ｓ ｍ ｏ ｉ ｌ — ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ．Ｔｏ ｄ ａ ｙ，ｔ ｈ ｅ ｒ ｕ ｒ ａ ｌ ｉｇ ｆ ｕ ｒ ｅ ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ ｈ ａ ｓ ａ ｌ ｒ ｅ ａ ｄ ｙ ｔ ｕ ｒ ｎｅ ｄ ｉ ｎ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ ｍｅ ｓ ｆ ｏ ｒ
论 中 国 当代 油 画 乡 土 人 物 题 材 的 多 元 风 格
芦 甲川 ， 黄 家琪
（ １ ． 南京师范 大学 美 术学院 ，南京 ２ １ ０ ０ ４ ６ ； ２ ． 淮南 师范学院 美术系 ， 安徽 淮南 ２ ３ ２ ０ ３ ８ ）
摘 要 ： 多年 以来 ， 乡土人物题材成 为 中国油 画的主要创 作元 素， 其 深沉 的文化 内涵和温馨 的家 园意识凝 聚 了中 国油画诸 多的博爱思想和情感依 附， 并构成 唯一一个 以题材 冠名 的油 画类别一 乡土主 义油 画。在 当代 油 画创作
ｐａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ．
Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ： ｕｒ ｒ ａ ｌ ｉｇ ｆ ｕ ｒ ｅ；ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ｏ ｉ ｌ — ｐ ａ ｉ ｎｔ ｉ ｎｇ；ｏ ｉ ｌ ・ ｐａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ；ｍｕ ｌ ｔ ｉ ｖ ａ ｒ ｉ ａ ｔ ｅ ｓ ｔ ｙ ｌ ｅ；ｃ ｏ ｍｐ ｏ ｓ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ