论金庸小说的叙事艺术
试论金庸小说的叙事结构艺术
武侠天地世界华文文学论坛200411试论金庸小说的叙事结构艺术袁杰摘要:金庸小说是当代文学中的一朵奇葩。
作为小说艺术的有机组成部分,其叙事结构呈现出独特的艺术景观。
它不拘泥于现成的叙事模式,而是不断地进行创新改造。
本文从固定模式的创新运用、/建筑框架式0的叙事结构、设置悬念的结构艺术和演绎人性的情节驱动模式四个层面入手,对金庸小说的情节结构艺术作一粗略的探索。
关键词:金庸小说;创新模式;建筑框架式结构;悬念设置;人性驱动中图分类号:I207#4文献标识码:A文章编号:1008-0163(2004)1-0065-04/五四0新文化运动以来,中国小说努力取法西洋,注重内在的逻辑因果关系,逐步摆脱传统章回小说散点透视的窠臼,建构了自己的叙事方式。
就技巧而言,金庸小说无疑脱胎于此,但其克服了新小说过分依赖逻辑演绎而想象力不足的毛病,在吸取前人经验教训的基础上,独辟蹊径,继承传统又有所革新,较好地把握了逻辑与想象之间的平衡点,以雄奇奔放的丰富想象,成就了变幻百端的艺术结构。
其小说结构既放得开,又收得拢,前后呼应,张弛有致,真正做到了/奇而致真0。
正如冯其庸先生所说的:/金庸小说的情节结构是非常具有创造性的,我敢说,在古往今来的小说结构上,金庸达到了登峰造极的境界。
0[1]本文立足于小说文本,拟从以下几方面对金庸小说的结构艺术作一粗浅的探析。
一、武侠固定模式的创新运用千年而下,武侠小说的创作形成了一些比较固定的模式,如争霸、抗暴、复仇、夺宝等。
唐代的豪侠小说就具有了这些模式的雏形,如5谢小娥传6就是一个典型的复仇故事,谢小娥夫、父均为盗贼所杀,她忍辱负重伺机报仇,终遂心愿。
牛僧孺的5郭元振6则可视为抗暴模式的先声。
经过宋元话本和清代侠义小说的丰富和发展,武侠小说的一些基本模式已经定型。
5三侠五义6较好地揉和了多种模式,故其成为古代侠义小说的代表之作。
旧派武侠小说之所以一时间取得轰动效应,关键是他们为武侠小说新增了一个重要的模式)))爱情模式。
浅析金庸武侠小说的叙事结构特色
浅析金庸武侠小说的叙事结构特色摘要：金庸作为新武侠小说的代表人物一直以来都是全世界读者最多的作家之一。
他的作品气势恢宏、结构庞大、故事情节曲折、人物众多。
其突破传统武侠小说叙事模式的创作手法更成为作品广受欢迎的重要因素，同时也成为新武侠小说的开拓者。
希望能通过对金庸小说叙事结构的分析，对其武侠小说的情节艺术特点进行一点粗浅的探索。
关键词：金庸小说；创新；结构；叙事模式对于金庸来说，他较早地接受新文学与西方文学的影响。
年轻的时候更是对那些具有紧张曲折的剧情，精彩的打斗场面和生动鲜明的英雄人物形象的浪漫主义名作，如英文的司各特作品《撒克逊劫后英雄传》，大仲马的《侠隐记》、《基度山恩仇记》等情有独钟。
因此他的武侠小说也跳脱了传统武侠小说套路单一、散点透视的窠臼，构建了自己的叙事方式。
在吸取传统经验的同时又独辟蹊径，逻辑缜密、结构严谨、情节曲折、想象力丰富。
其小说结构前后呼应、张弛有致，正如冯其庸先生所说“金庸小说的情节结构是非常具有创造性的，我敢说，在古往今来的小说结构上，金庸达到了登峰造极的地步”。
一、“奇招迭出”的开篇俗话说“万事开头难”，小说更是如此。
更何况金庸武侠小说最初是在报纸上连载，因此其开篇够不够精彩，能不能吸引读者至关重要。
金庸的武侠小说就很讲究在开头营造一种奇境来造成对读者强大的吸引力。
在金庸的第一部武侠小说《书剑恩仇录》的开篇便描写的是一个小女孩进入一位教书先生书房的情景，看似平淡却笔锋急转，原来这位教书先生陆芷菁是施展飞针刺蝇绝妙神功的武林高手。
作者采用先抑后扬的写作手法，营造极富传奇色彩和悬疑的开头，吸引读者。
到了《碧血剑》中，金庸又采用的另一种描写开头方式便是依照中国古典小说《水浒》的技法。
讲述了南洋归侨青年张朝唐的来历，可他并不是小说的主人公，而是起到了一个传统小说中“引子”的作用。
虽然在作品中不占主导地位，但对推动故事情节的发展起到很大的作用。
张朝唐的作用便是引出本篇的主人公袁承志。
当代文学论文《论金庸武侠小说艺术特征》
当代文学论文《论金庸武侠小说艺术特征》论金庸武侠小说艺术特征“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”金庸笔下的武侠，女子――新月初晕不足比其清丽，修竹临风不足比其高节，春梅绽雪不足比其雅致。
无论是金戈铁马的疆场拼杀，腥风血雨的武林争斗，情意缠绵的儿女私语，文之所致，意之所达，众生百态皆于行云流水间表现得淋漓尽致。
金庸非凡的功力是通过交互式生硬的唯美故事情节结构的侠谱。
武侠小说做为“写下梦的文学”本不以叙事著称，其人物缔造主要源自作者想象和文学创作传统，不轻易源于现实。
金庸小说做为一种经典就恰恰是它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之并致等本属中国古典文化建议的东西整体表现了出，并利用独有的武侠语言文化的天空使我们并作了一次可说是创举的乌托邦飞翔。
于是存有了令狐冲、杨过、小龙女等栩栩如生的人物。
也因此，金庸刻画的“侠五音”才可以比千年佳酿更醇香极其。
而他的这种历史处置也使武侠世界中的人物和事件全系列出来虚构，“真实”的历史不过就是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。
以下通过对金庸小说形式和语言的论述，来探讨其独特的艺术特征。
在杜南发的访谈录《长风万里撼江湖――与金庸一席谈》里金庸提到：“武侠小说之所以受欢迎是因为武侠小说是中国形式的小说，武侠小说中的武侠，只是它的形式而已。
”文学形式在某种意义上即写作传统，通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。
目前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者，恰恰不是别人，而是金庸。
首先，金庸小说做为武侠小说，它继承了武侠小说这一文类的特点，即为金庸在创作过程中维持了武侠小说繁杂的文学、文化、社会、历史内涵，创作了典型的繁琐多样的武侠文学。
内容方面，与武侠存有关联的单四大名著中就牵涉至三部；形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没多小区别，江湖恩怨、武林纷争、男女悲欢离合等照例还是新派武侠常用的模式和瑀的主题，它的繁杂变化充分反映在小说的思想上。
金庸小说的叙事艺术
金庸小说的叙事艺术龙彼德1999年诺贝尔奖得主、德国作家君特·格拉斯，在接受记者采访时，说过这样一段话：“说实在的，叙事文学的形式应当是一张有缝隙的网，作者可以有三五年创作时间在其间自由穿行，倘若形式的网结拉得过紧，抽得过密，那么作者就会成为乍一打开即被永久固定的思路的牺牲品。
在形式的束缚下，他没有继续发展的余地，因为形式不允许他随心所欲地去写。
然而，随心所欲的创作将会挣脱形式的羁绊，不断地合理地威胁着长篇小说，并且正在成为叙事文学的一种形式。
眦”用这段话来衡量与分析金庸小说的叙事艺术，笔者以为是再恰当不过的了。
因为金庸所注重的就是。
随心所欲”，即在一定规范中尽可能获得最大自由，这也是孔子在《论语·为政>中所提到的人生最高境界：“七十而从心所欲，不逾矩。
”邢爵疏：“孔子四十七学《易>，至五十穷理尽性，知天命之终始也。
六十而顺者，顺，不逆也。
耳闻其言则知其微旨而不逆也。
七十而从心所欲，不逾矩者，矩，法也。
言虽从心所欲，而不逾越法度也。
”金庸的十五部小说，除<白马啸西风>、<鸳鸯刀>、《越女剑>这三部为中篇小说外，其他十二部都是长篇小说，皆是正确处理“随心所欲”与“形式限制”矛盾关系的杰作；是。
言虽从心所欲，而不逾越法度”的典范。
尤其值得注意的是，以金庸为代表的新武侠小说，正在不断地合理地威胁着我们既定观念的长篇小说，并且已经成为叙事文学的一种形式。
金庸小说的叙事艺术有以下几个特点：金庸小说的叙事艺术507第一，线索不单一。
有复线。
如<雪山飞狐>，由“一日”与“百年”两条线索组成。
一日”，是清朝乾隆四十五年三月十五日，辽东天龙门诸公找饮马川陶氏父子复仇，宝树和尚横插一杠，将打斗双方强行邀上乌兰山玉笔峰，为山庄主人杜希孟助拳，共同对付雪山飞狐胡斐。
不料杜希孟邀请来的苗人凤，却成了大内总管及众位高手联合攻击的对象，要不是胡斐伸手救援，苗人风早没命了。
浅析金庸小说写作技巧
浅析金庸小说写作技巧金庸先生（原名查良镛）是中国现代武侠小说的奠基人之一，也是最具影响力的作家之一、他的小说以英雄豪杰的传奇经历和情感纠葛为主线，融入历史典故与宏大的社会背景，成功地创造了一个独特的武侠世界。
金庸小说的魅力主要来自于他独特的写作技巧，以下将对其进行浅析。
首先，金庸小说的创作中充满了令人难以抗拒的剧情张力。
他擅长通过人物的行动与对话构筑紧凑而扣人心弦的故事情节。
他熟练运用快节奏的叙述方式，将读者带入一个紧张刺激的情节中。
他善于刻画人物的内心活动，并通过细腻的描写表达情感，使得读者能够深入地参与到故事中。
例如，在《神雕侠侣》中，金庸通过杨过与小龙女的离合悲欢，展开了一幅动人的爱情画卷，让读者为之动容。
其次，金庸小说的魅力还来自于他独特的人物塑造。
他的小说中塑造了一大批丰满而栩栩如生的人物形象，每个人物都有鲜明的性格特点和独特的人生经历，使得他们在故事中焕发出个性魅力。
金庸善于通过细致入微的描写，刻画出人物的外貌特征、言行举止和心理变化，使得人物形象更加鲜活真实。
而且，他的人物形象普遍具有一定的复杂性和矛盾性，在与主人公的关系中产生冲突和碰撞，呈现出丰富多样的人性。
例如，《射雕英雄传》中的黄蓉，一方面聪明机智，能与世故的人打交道，一方面心地善良，以智慧和机智帮助杨过解决难题，使得读者为之倾倒。
此外，金庸小说的独特之处还在于他对历史与江湖文化的巧妙融合。
金庸擅长描写历史背景，并将历史事件与武侠传奇相融合，使得故事更加丰满。
他通过详实的历史背景描绘和以史为鉴的思考，为小说注入了深刻的文化内涵。
同时，他对于江湖文化的描写也是独具一格，刻画了无数江湖豪杰的生死相搏和荣辱情仇，使得故事情节更加跌宕起伏，引人入胜。
最后，金庸小说引人入胜的另一个重要原因是他的优美文笔。
金庸的语言简练明快，文字流畅自然，给人以极强的阅读愉悦感。
他善于以寥寥数语形容人物的形象和情感，使得读者能够立即形象地感受到故事中的人物和场景。
论金庸武侠小说的创作技法
论金庸武侠小说的创作技法陈伟华内容提要金庸的武侠小说大多有一点历史因由，往往以人性为中心，着眼人的成长和发展。
它以侠事和情事交融的方式书写侠客的传奇人生，同时致力于建构完整的江湖体系和武林谱系。
这些创作技法是新武侠小说的范式，值得学习和借鉴。
关键词金庸小说；创作技法；武侠言情武侠小说继承的是中国小说的传统。
[1]这句话揭示了金庸武侠小说创作的师承。
但读者们不得不承认，金庸的武侠小说之所以能称得上中国现代新武侠小说的代表，就在于它们表现出鲜明的个性。
简而言之，金庸的武侠小说在题材的选择、人物的塑造和展现社会时代风貌方面有鲜明特色，它们在创作技法上独树一帜，具有范式意义。
一从历史上寻一点因由历史题材往往拥有大量读者，金庸在创作武侠小说伊始，就发现了“历史”的重大价值。
他的首部作品《书剑恩仇录》就包含着许多历史故事。
在武侠小说中引入历史，金庸不是第一人。
远一点有《水浒传》、《三侠五义》等作品，同时代有梁羽生等人的作品。
鲁迅在论《三侠五义》时指出，其中人物之见于史者，惟包拯八王等数人；故事亦多非实有。
[2]鲁迅还曾在《故事新编》序言里指出自己的创作方法是“从历史中取一点因由，随意点染”。
郭沫若的历史小说《豕蹄》集的写法也与此相类似。
但鲁迅与郭沫若有所不同，鲁迅只是借历史人物的影子，渲染和添加的成分较多，如《铸剑》。
而郭沫若的历史小说中渲染和添加的情节较少，如《秦始皇之死》。
整体看来，金庸的做法类似鲁迅和《三侠五义》。
除《笑傲江湖》外，金庸的武侠小说大多有历史背景。
如《书剑恩仇录》以清朝为背景，引入了“换太子事件”和“香妃之死”等故事。
《射雕英雄传》以宋元为背景，出现成吉思汗等历史人物。
《倚天屠龙记》以明代为背景，有朱元璋的事迹。
这些传奇故事点缀其中，形成巨大的叙事张力。
金庸的过人之处在于他充分发掘了“历史”的功能。
在《书剑恩仇录》、《碧血剑》、《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等作品中，它分别具有情节、背景、线索、引子等功能。
请谈谈你对金庸武侠小说艺术性的认识。
请谈谈你对金庸武侠小说艺术性的认识。
首先，金庸武侠小说具有广博而丰富的知识性。
金庸的武侠小说并非凭空杜撰出一个个故事，金庸先生对待创作是十分严肃的。
从他的第一部小说《书剑恩仇录》到最后一部《鹿鼎记》，金庸对每一部小说的创作都下了极大的功夫。
对所用的史料，都有详尽的考证。
例如，《射雕英雄传》在动笔前，作者便参阅了12卷《蒙古秘史》、《南诏野史》、《元史》、《新元史》、《成吉思汗传》、《皇元圣武亲征校录注》等大量史书传记；写《飞狐外传》查阅了《明史》、《明纪》、《明季北略》、《澧州志》、《吴三桂演义》等等。
金庸先生不但致力于历史研究，文学功底也十分深厚。
他的作品里十分自然地穿插着大量诗词名句，到处显示着他渊博的知识。
《射雕英雄传》中有这样一幕：“那书生经过黄蓉身边，见她晕生双颊，喜透眉梢，笑吟道：…隰有苌楚，猗滩其枝！‟黄蓉听他取笑自己，也吟道：…鸡栖于埘，日之夕矣。
‟那书生哈哈一笑，一揖而别。
”原来，这都是引用诗经上的话。
“隰有苌楚，猗滩其枝！”下面有“乐子之无知，乐子之无家，乐子之无室”三句，是少女爱慕一青年男子的情歌。
“鸡栖于埘，日之夕矣”下面则是“羊牛下来，羊牛不括。
”却是骂那书生为畜牲了。
试想，作者若不是将诗经烂熟于胸，又怎能写出这样一个妙趣横生的情节呢?此外，小说中对于易经八卦、奇门算术、医药、音乐、书画等杂学也多有涉猎。
看过《笑傲江湖》的人，大约都对祖千秋与令狐冲论酒的情节记忆犹新。
其次，金庸武侠小说中包含栩栩如生的人物形象。
金庸先生在《笑傲江湖》后序中说：“我写武侠小说是想写人性，就象大多数小说一样。
影射小说并无多大意义，政治情况很快就会改变，只有刻画人性，才有较长期的价值。
”由此可见，人物形象的创作在金庸小说中有着极其重要的地位。
笔者或用浓郁的色彩为人物性格上色，或用简单的笔道素描。
于是乎，一个个鲜明的人物形象便跃然纸上，清晰可见了。
《神雕侠侣》中有这样一幕：蒙古大军围攻襄阳城，郭靖领兵拒守，而其爱妻又有孕在身。
金庸新论——关于金庸小说文化策略叙事模式及其文学史意义的思考
虽然自魏晋以来儒、道、佛相融交渗共同构成传统中国的社会文化内容， 但是儒家文化毕竟以其一以贯之的道统结构着封建宗法制的社会形态，并始 终以其实用性居于社会主流文化的地位，因此，旨在实现社会现代性转型的 五·四新文化运动主要将文化批判的目光投向儒家文化。得之于儒家文化批 判的种种思想成果是五·四新思潮最重要的内容之一，虽然文化先驱们立足 于西方现代价值观所进行的文化批判未免矫枉过正，但是传统中国社会落后 于西方的现实毕竟使得儒家文化批判思潮成为多数国人的共识，并且烛照着 二十世纪中国社会现代化进程。明确上述历史．现实和思想背景，就不难理 解余席为何始终以儒家文化作为结构其笔下江湖世界的精神龙骨；也就不难 理解余庸为何由早期对儒家文化理想的正面阐释转变为后期对儒家文化现实 政治进程的批判，最终体现出对于五·四新文化运动所倡导的西方社会政治 价值的认同。
ｍｏｎａｒｃｈｉｃａｌ ｓｙｓｔｅｍ ｄｅｅｐｌｙ ｒｏｏｔｅｄ ｉｎ ｔｈｅ ｆｅｕｄａｌ ｐａｔｒｉａｒｃｈａｌ ｓｏｃｉｅｔｙ，ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｓｕｃｈ ｓｔａｌｅ ｐｈｅｎｏｍｅｎａ ａｓ ｃａｌｔｕｒａｌ ｎａｒｃｉｓｉｓｍ，ｂｌｏｏｄ ａｎｄ ｖｉｏｌｅｎｃｅ，ｍａｓｃｕｌｉｎｉｓｍ，ｅｔｃ．Ｔｈｅ ｌａｃｋ ｏｆａ ｕｎｉｆｉｅｄ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｓｔａｎｔｐｏｉｎｔ，ａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ．
自来沦者多以“将民族斗争引入武侠小说”（３ Ｊ作为以会庸、梁羽生为代 表的所谓“新派武侠小说”与此前武侠小说的根本区别。然而这一论断仅仅 是简单的现象分析，其实更具本质意义的是自五·四以来巨大的社会意识形 态变革所导致的文化观念的变迁，正是由于新的文化观念的产生才会发生小 说叙述内容的相应变化。同时，新文学的发展改造了人们的艺术趣味，这必 然要求武侠小说对于现代叙事方式的追求。文化内涵与叙事方式的与时俱进 成就了“新派武侠小¨毛”的“新”意。然而，社会大众文化观念和艺术趣味 的蜕变是一个缓慢的渐进过程，新质的产生与旧质的保留即便对于今同的读 者而言。仍然是一个基本事实，由此引出更为重要的命题——即会庸笔下武侠 小说之求新求变究竟达到了何种限度？在其创作过程中究竟如何对待读者新 旧杂陈的观念形态？列于这一问题必须结合武侠小说作为通俗文学的创作追 求才能作出吲答。唯其如此，才能合理解说金庸。
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论金庸小说的叙事艺术
前言
近几年来兴起的“金庸热”推动了对金庸作品的影视拍摄，加之各种网络、新闻、报业连篇累牍的报道及诸如陈墨等大家的评论使金庸小说的文学影响与日俱增。
目前传统的对金庸小说的研究只是停留在对其情节艺术、文化品位和审美境界的阐释，即使对于叙事模式的说明也是过于单一。
此次论文立足于前人对金庸小说诠释的基础之上，从叙事角度、叙事结构、叙事时间等要素全面系统的探究金庸小说的叙事模式。
金庸十四部经典武侠作品洋洋洒洒，数百万言，每部作品都有自己独具特色的叙事风格。
要想错综繁冗的故事情节之中提炼出最具典型的叙事技法是一项艰巨浩繁的工程，涉及到社会学、地理历史学、文字学、民族学、宗教学等多个领域，这需要在翻阅大量文献的基础之上博采众长，集百家之言，成一家之说，难度系数较高。
论文着重从金庸的十四部经典小说出发，运用从个别到一般的科学分析法力求抽象出其典型的代表性的叙事模式。
从根本上说，小说是一种叙事的艺术，因此，最能显示其文体风格的便是叙事模式。
现代小说越来越追求叙事风格的多样性和多变性，有的论者把这种叙述的转变视为传统小说现代转型的重要标志，这从文体学的角度来看自然不无道理，因为它确实弥补了传统小说叙事模式过于单一的缺憾。
但是，许多时候一个作品的价值高低并不是取决于叙事模式的新鲜或陈旧，而在于作者如何使用它。
一种新鲜的叙事模式固然可以令读者耳目一新，但同样也会使其中的一些人“望而却步”；相反的，一种看似陈旧的叙事模式，也会由于作家的灵活运用而变得生机盎然。
金庸小说继承了传统的叙事模式，同时，以自己渊博的学识和高超的艺术技巧，使程式化的叙事模式表现出新的内涵。
研究作为一种小说类型的武侠小说，必须努力找到其隐藏在纷纭复杂的故事情节背后的基本叙事语法，并描述其发展趋势。
金庸有意识地汲取西方现代小说的某些技法，创造出“俗极而雅”的小说世界，下面就金庸小说的叙事方式分四个方面作简要分析。
一、整体与细节
金庸小说叙事的高明之处，不仅在于其注重整体的结构安排，而且表现在其细节的丰富。
细节的描写不仅可以丰富作品的内容，充实作品的形式，而且还能增强作品的真实性与生动性。
金庸却不一样。
在金庸小说的叙事过程中，对细节的描写十分注重，细节的安排十分巧妙得当，而细节描写本身则十分精彩生动。
这使金庸的小说比起一般的武侠传奇小说故事简直不可同日语。
它不仅超越了故事层面而成为真正的小说，而且超越了一般小说的水准，而达到一个更高的艺术境界。
金庸小说叙事的细节描写，有如下的功能及其特点。
1、丰富性
金庸小说的细节之丰富这是有目共睹的。
看其他作家作品可以看头知尾，而且只能沿着一条故事情节的通道往前走。
而看金庸的小说则不同，几乎每个章节，甚至每个片段中都含有丰富的细节描写。
这些细节，像是金庸小说“风景线”中的花、楼、亭、石、松、泉、雾，虽不是故事情节的主干，但有它与无它，情形不大相同。
金庸小说的丰富细节，不仅使它具有故事性，而且还有文学性、艺术性，进而还使之具有一种文化性。
2、真实性
金庸小说的细节，不仅丰富了小说的内容及其文化趣味，同时还增强了作品的真实性。
武侠小说本是些传奇故事，金庸的作品自然也不例外。
但金庸小说常常又使人觉得真实可信，其重要的原因之一，就在于作品提供了大量的真实细节。
小说的情节是传奇的，而小说的许多细节则是真实可信的，这造成了金庸小说的传奇而又不失其真实的特殊风貌。
3、生动性
金庸小说叙事中的一些细节的运用，使人物、情节以及整部作品都显得更加充实而又生动。
在丰富性和真实性的举例之中，我们其实已经同时看到了生动性的一面。
合适的细节的选用不仅丰富和充实了小说的叙事，也不只是小说的传奇故事具有真实性的功能，而且同时使作品变得生动、充满艺术趣味。
二、叙事时间变化多样
“时间是小说的一个主要组成部分。
我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。
凡是我所能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。
” 金庸善于用自己的感觉方式来自由切割、变换小说中的时间，使小说获得形式上特殊的美学效果。
小说的叙事时间大致采用两种方式。
其一是传统中国小说连贯叙述方法，讲究布局，讲究一波未平，一波又起，忽东忽西，忽南忽北，随手叙来，但都没有打乱故事的自然时序。
主要故事可能由于次要故事的插入而中断，可插入一旦结束，故事又接着讲。
《鹿鼎记》就是这样，小说从韦小宝十二三岁跟茅十八进京城，到二十出头从法场上救下茅十八，由此告老还乡，回到扬州，其间韦小宝凭着在妓院学来的本事，在宫中竟如鱼得水，飞黄腾达，从小太监荣封忠勇伯、鹿鼎公，他炮轰神龙岛，大闹罗刹国，屡建奇功，在众美女间左右逢源，在清廷与天地会之间里外为难，所有这一切都按照自然时序依次叙写，其中插入天地会反清故事，顺治皇帝的故事，都没有打乱小说叙事时间。
小说从扬州出发，又回到扬州，完整统一，富于艺术的韵律。
其二交错叙述，同一情节的叙述，一会儿现在，一会儿过去，作者把同一情节线切断，提前挪后，重新剪辑组合，具有侦探小说的叙事时间特征。
如《雪山飞狐》就有两个叙事时间，一是现在，指的是小说中所写的清乾隆四十五年三月十五日这一天。
一是过去，过去有两个时间，一百多年前和二十七年前。
过去的故事借小说中人物的叙述插进现在的时间进程，有的说“百年往事”，有的说“二十七年前的沧洲比武”，有的说“前因”，有的说“后果”，故事不曾遵循自然时序依次出现，二十七年前的沧洲比武，小说用第四章、第五章和第七章，逐渐补充叙述完整，其中夹着第六章写“现在”飞狐上山。
现在的故事和过去的故事纠合在一起，“一日”之事和“百年”之因相互关联，组成了一个更加复杂、更加绵长的故事。
如果按照正常的叙事，则由百年之前说起，然后说二十七年前，再说现在。
运用交错叙述来处理叙事时间，不仅让读者看得轻松、明了，而且故事也不失完整动人。
作者自觉变换小说时间，可以使故事更复杂更曲折更吸引人，便于描写人的内心世界和他变化无常的情绪，突出作品的整体氛围。
《笑傲江湖》第一回《灭。