16.新时期诗歌创作

3）呼唤人道
“祈求炎夏有风，冬日少雨”“花开有红有紫，爱情不受讥 笑，跌倒有人扶持”“总有一天，再没有人像我做这样的祈 求”（蔡其矫《祈求》） 4）批判现实 “历史竟有这样的怪事？！本来是两军厮杀，打得却是同样 的旗帜，奉得却是同样的信仰！当带血的刺刀戳进对方的胸 口时，两人做着同样的——祝福，为同一个人的——健康” （张志民《二十世纪的“死魂灵”》）
那年你耷拉着脑袋，硬把漫坡地撕成 大寨田， 然后拉着犁，僵绳扣进肉里勒出血印， 吸完你最后一撮干桃叶烟末， 你倒下去，天上照旧活着哑了亿力年 的星星。 父亲！我的父亲！ 你浇灌了多少个好年景！ 可惜了！可惜了你背后一片黄金！ 快车转身去吧，快！快！ 黄金理当属于你！你是主人！ 主人！明白吗?主人！ 父亲啊，我的父亲！ 都在为你祈祷，为你祈祷， 再也不能变幻莫测了， 我的老天，我的天上的风云！
从时间角度考察，可以把新时期的诗歌创作分为几个时期： 1、孕育期——1978年以前的诗歌创作。接连出现了 “天安 门诗歌余脉”、“归来诗人”的创作、新现实主义诗歌等三 个诗歌创作现象，将现实主义诗歌传统连接了起来，并推向 了深化。三个诗歌现象分别对应着三个主题：揭批“四人帮 ”、反思历史、反映新生活。被称作“前新诗潮时期”。 2、生长期——1978至1985年的诗歌创作。除了“归来的歌 ”、新现实主义诗歌继续得以发展，“朦胧诗”迅速崛起并 成为最重要的诗歌创作潮流。“朦胧诗”的出现，不仅标志 着具有现代主义审美特征的诗歌在中国诗坛终于取得了合法 地位，从根本上改变了中国的传统诗风，而且标志着新时期 诗歌取得了重大成就。叫做“新诗潮期”。
第八章
新时期的诗歌
第三节
“归来的歌”
1、由“归来诗人”创作的诗歌。得名于艾青复出后出版的第一本诗 集《归来的歌》。 “归来诗人”主要是三部分人，一是1950年代受“胡风反党集团”案 件牵连的“七月诗派”的诗人：绿原、曾卓、牛汉、鲁黎、罗洛、彭 燕郊等；二是1957年在反右派运动扩大化中被错划成“右派”的诗人 ：艾青、公木、白桦、公刘、邵燕祥等；三是因为其他种种政治或艺 术的原因被迫离开诗坛的诗人：蔡其矫、黄永玉、梁南等。他们归来 后，以严肃的现实主义态度和深沉的思考进行诗歌创作，掀起了一股 强大的“反思”诗歌创作浪潮。 2、主要内容： 1）反思历史 “既然历史在这儿沉思，我怎能不沉思这段历史”（公刘《沉思》） 2）追怀失去的青春 “失去的岁月，甚至不知丢失在什么地方”（艾青《失去的岁月》）
《失去的岁月》
艾青 不像丢失的包袱 可以到失物招领处找得回来， 失去的岁月 甚至不知丢失在什么地方―― 有的是零零星星地消失的， 有的丢失了十年二十年， 有的丢失在喧闹的城市， 有的丢失在遥远的荒原， 有的是人潮汹涌的车站， 有的是冷冷清清的小油灯下面； 丢失了的不像是纸片，可以拣回来， 倒更像一碗水泼到地面 被晒干了，看不到一点影子； 时间是流动的液体―― 用筛子，用网，都打捞不起； 时间不可能变成固体， 要成了化石就好了， 即使几万年也能在岩层里找见。 时间也像是气体， 像急驰的列车头上冒出的烟！ 失去了岁月好像一个朋友， 断掉了联系，经受了一些苦难， 忽然得到了消息：说他 母仪。 很便宜， 一餐代价万人饥。 这才知。 为啥江山宁赠番邦礼， 不许农奴动指儿， 不是戏， 赛二爷在这儿得过几天意。 哎哟哟，可真福气，可真福气! ［朝天子］ 慈禧，慈禧， 您实际是女皇帝。 莫怪咱们一见便投机， 是惺惺贯把惺惺惜。 您请洋人画像驻红颜， 我请洋人著书卖机密， 先后遥遥去泰西。 管他娘，笑兮，骂兮， 咱们俩，反正万古千秋矣!
3、蜕变期——1986至1990年代初的诗歌创作。一批比“朦 胧诗”人更年轻的诗人，自称“第三代诗人”，喊着“打 倒北岛、打倒纯诗”的口号迅速崛起，占据了诗坛。不仅 反对现实主义诗歌的假、大、空的诗风，而且鄙夷“朦胧 诗”的唯美主义倾向，提出了“让诗回到诗歌”的新的美 学规范，表现出了强烈的反叛精神。“第三代诗人”的诗 歌创作让诗坛出现了真正的多元化倾向，但良莠不齐的混 杂局面也使诗歌失去了审美与评判的标准。“新生代诗 人”； “新生代诗”； “后新诗潮期”。 4、消弭期——1992年以来的诗歌创作。受到市场经济和大 众文化的影响，诗歌走出了文艺缪斯的中心位置，走向了 社会和生活的边缘，走向了沉寂和萧条，从此成为一种 “边缘文体” 。 此后，多少有点影响的是于坚提出的“民 间写作”和王家新提出的“知识分子写作（边缘写作）， 但雷声大雨点小。 “无主流时期”。
（选自《诗刊，1981年11月号）
4、艾青的当代诗歌创作
艾青（1910——1996），原名蒋正涵，号海澄，浙江 金华人。1930年代初登上诗坛，新中国成立前有作品 《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《北方》、 《他死在第二次》、《火把》等，是1940年代最有影 响的诗人。他兼学中西诗艺，诗风清新朴实，深沉细 腻，被胡风誉为是“吹着芦笛走上诗坛的诗人”。
刮地风］ 忽然刮地风儿起， 刮到官闱。 文书宝器一齐飞， 堆上丹墀。 殃民利己， 骄横无忌， 卖国投降， 罪如山积。 桩桩皆铁证， 个个尽情批， 好个“老佛爷”，算是揭了底 。 ［尾声］ 方才一枕空欢喜， 梦魂儿被风吹得无踪迹。 待上朝，来不及着朝衣。 一唱雄鸡红日起。 光明直向身儿逼， 没奈何， 且让我披上几张画皮， 却又被一阵狂飙撕去矣! 一九七七年二月
5）表达无悔的信念
“马蹄踏到鲜花，鲜花依旧抱住马蹄狂吻，就像我被抛弃， 却始终爱着抛弃我的人”（梁南《我不怨恨》）
3、“归来的歌”的美学特征及其意义
1）归来诗人备受磨难，所以写诗时往往以个人情感人 格作为抒情的基本立足点，让诗歌回到了个人的心灵真 实，恢复和深化了现实主义诗歌传统。 2）诗人都有深厚的艺术功底，他们通常以象征、隐喻 等表现手法来营造诗歌意象，连接上了现代诗歌的某些 传统，表现出了丰富的艺术张力。
二、新时期诗歌创作的总体特征 1、与时代同步，表现出了积极的探索变革精神。 2、现代主义诗歌得到张扬，出现了多元化倾向。 3、出现了“边缘化”和“个人化”写作趋势，让诗 歌回到了自身。
第八章
新时期的诗歌
第二节 “天安门诗歌”余脉
1、 指在1976年10月粉碎“四人帮后”，伴随着对“文革 ”和“四人帮”的政治性、社会性批判，诗坛出现的一股 继承天安门诗歌艺术传统，深刻揭露批判“文革”，怀念 老一辈无产阶级革命家的创作潮流。它们在思想艺术上与 “天安门诗歌”一脉相承，是新时期最早出现的诗歌景观 。 2 、主要作品：贺敬之的《中国的十月》、艾青的《在浪 尖上》、赵朴初的《故宫惊梦》、黄永玉的《哭泣的墙》 、李瑛的《一月的哀思》、柯岩的《周总理，你在哪里》 等。都是优秀的现实主义诗歌作品。 3、特征与意义：“天安门诗歌”余脉作品虽然有瑕疵，但 整体而言，它超越了以往颂歌的传统模式，表现出了强烈 的批判精神，为恢复和发展现实主义诗歌传统，做出了积 极的贡献。
读罗中立的油画《父亲》 公刘
罗中立 1980年创作
父亲，我的父亲！ 是谁把这支圆珠笔 强夹在你的左耳轮? 难道这就象征富裕? 难道这就象征文明? 难道这就象征进步? 难道这就象征革命? 父亲!你听见了吗?你听见了吗? 整个的展览大厅 全体的男女人群， 都在默默地呼喊， 快扔掉它！扔掉那廉价的装饰品！
《我不怨恨》 梁南
诱惑人的黎明，以玫瑰色的手 向草地赶来剽悍的马群。 草叶看到了自己的死亡， 亲昵地，仍伸向马的嘴唇。 马蹄踏倒鲜花， 鲜花，依旧抱住马蹄狂吻； 就像我被抛弃， 却始终爱着抛弃我的人. 啊，爱情太纯洁时产生了坚贞。 不知道：坚贞可能变为愚昧的天真； 我死死追着我所爱的人， 哪管脊背上鲜血滴下响声…… 希望，总控制着我的眼睛。 我在风雨泥泞之途没有跌倒， 我在捶楚笞辱之中没有呻吟， 我在沉痛无边的暗夜， 心里总竖着十字架似的北斗星…… 至今我没有怨恨， 没有；我爱得是那么深。 当我忽然被人解开反扣的绳索， 我才回头一看：啊！我的……人民！ 两颗眼泪滴下来， 谢了声声，声声……
曾卓（1922——2002），原名曾庆
冠，祖籍湖北黄陂，生于武汉。上世 纪三四年代，在抗日救亡的浪潮中开 始诗歌写作。1955年卷入胡风案， 1979年平反。主要作品有《门》、《 悬崖边的树》、《给少年们的诗》、 《曾卓抒情诗选》，诗论《诗人的两 翼》，散文集《美的寻求者》《在大 江上》、《曾卓文集》(3卷)等。《老 水手的歌》曾获得全国第二届优秀新 诗集奖，《听笛人手记》获得1988年 新时期全国优秀散文集奖。
艾青是现当代最有成就的自由体诗人，也是“归来的 歌” 中最优秀、最有代表性的诗人。1991年8月25日 ，台湾著名诗人、学者钟鼎文在北京召开的一次学术 讨论会上说：“中国新诗的发展自‘五四’运动开始 ，胡适开其端，郭沫若奠其基，到了艾青《大堰河— —我的褓姆》的发表，才真正大厦落成。”当代著名 作家马烽在一封贺信中说：“艾青是中国诗坛的泰斗 ” 。艾青的诗歌在国际上非常有影响，1985年，曾获 得法国文学艺术界最高奖“铁十字勋章”。
悬崖边的树
不知道是什么奇异的风 将一棵树吹到了那边-平原的尽头 临近深谷的悬岩上 它倾听着远处森林的喧哗 和深谷中小溪的歌唱 它孤独地站在那里 显得寂寞而又倔强 它的弯曲的身体 留下了风的形状 它似乎即将倾跌进深谷里 却又像是要展翅飞翔...... 1970年
《悬崖边的树》写于1970年，被 公认为是最优秀的“归来的歌” 。诗人以象征、意象等手法，勾 勒了当代知识分子的人格形象和 历史命运，被称为“知识分子灵 魂的活的雕塑”。
一个序幕：“天安门诗歌余脉”，揭开了新时期诗歌创作的新篇章。 四个高潮：“归来诗人”的创作、新现实主义诗歌、“朦胧诗”和“第 三代诗”。它们将现实主义诗歌和现代主义诗歌推向了深入。 三个插曲：文化诗歌、女性诗歌、“新边塞诗”。它们傍着“朦胧诗” 和“第三代诗”出现 ，深化了诗歌创作。 两个落潮：民间写作（于坚）、知识分子写作（王家新），让诗歌回到 自身。
第八章 新时期的诗歌创作
第一节
概述
一、发展过程
诗歌是一种注重心灵性、艺术性、抒情性的文学艺术形式。 新时期诗歌沿着现实主义和现代主义两条道路发展，在1990年代以前， 出现了多元化的趋势。进入1990年代后，由于受到市场经济的制约，出 现了前所未有的低潮。