《中国现代文学史》第十二章90年代小说简述
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现当代文学第九节 九十年代小说
1 中情与爱的曲折遭遇，展现出了时
2 代的变迁和上海的发展变化历程，
从女性视角写出了女性在男权社会 中的附属地位及其悲剧命运，彰显
4 女性的生命意识。
四、九十年代小说的创作类型之 二：女性写作
0011 0010 1010 1101 0001 0100 1011
• ９０年代崛起成名的女作家
• 陈染《私人生活》倪拗拗 • 林白《一个人的战争》多米
一、九十年代小说的文化语境
现代人面临着商品、物质和权力等对人 性、独立性越来越严重的挤压和销蚀。 文学在九十年代由“中心”彻底退居 “边缘”。
二、90年代人文精神之争
• 人文精神“楷模作家”：史铁生 、张承志、余秋雨、张炜 P311-317
• 反讽式写作：王小波P318、王朔 • “废墟” 写作：贾平凹
王朔笔下的“顽主”形象
《顽主》
于观、马青、杨重不务正业，办 三T公司（替人解难、替人解闷、 替人受过）。对传统规范不屑一 顾，专干荒唐事。 • “顽主”躲避崇高、反抗权威， 生存于孤独的悬浮状态，缺乏精 神支点。
• P323
三、九十年代小说的创作类型之一： 新生代小说
1、新生代作家
一批出生于60年代的青年作家从个人立 场出发，展示年轻一代的人生与追求、 情感与心态，被称为“新生代作家”。
这位老人后来和我一起坐在那 棵茂盛的树下，在那个充满阳光 的下午，他向我讲述了自己。
—余华
“活着”就是处于历史边缘的小人物 的终极目标与理想。
“作家要向人们展示高尚”，历经苦 难而又坦然自若地活着，本身就是一
种高尚。
三、创作特色 1、“无我”的叙述方式
以不介入的方式、日常化的口 语，让福贵讲述自己的人生故 事，让人物的苦难不加节制地 呈现出来，使苦难的呈现获得
2 代的变迁和上海的发展变化历程，
从女性视角写出了女性在男权社会 中的附属地位及其悲剧命运，彰显
4 女性的生命意识。
四、九十年代小说的创作类型之 二：女性写作
0011 0010 1010 1101 0001 0100 1011
• ９０年代崛起成名的女作家
• 陈染《私人生活》倪拗拗 • 林白《一个人的战争》多米
一、九十年代小说的文化语境
现代人面临着商品、物质和权力等对人 性、独立性越来越严重的挤压和销蚀。 文学在九十年代由“中心”彻底退居 “边缘”。
二、90年代人文精神之争
• 人文精神“楷模作家”：史铁生 、张承志、余秋雨、张炜 P311-317
• 反讽式写作：王小波P318、王朔 • “废墟” 写作：贾平凹
王朔笔下的“顽主”形象
《顽主》
于观、马青、杨重不务正业，办 三T公司（替人解难、替人解闷、 替人受过）。对传统规范不屑一 顾，专干荒唐事。 • “顽主”躲避崇高、反抗权威， 生存于孤独的悬浮状态，缺乏精 神支点。
• P323
三、九十年代小说的创作类型之一： 新生代小说
1、新生代作家
一批出生于60年代的青年作家从个人立 场出发，展示年轻一代的人生与追求、 情感与心态，被称为“新生代作家”。
这位老人后来和我一起坐在那 棵茂盛的树下，在那个充满阳光 的下午，他向我讲述了自己。
—余华
“活着”就是处于历史边缘的小人物 的终极目标与理想。
“作家要向人们展示高尚”，历经苦 难而又坦然自若地活着，本身就是一
种高尚。
三、创作特色 1、“无我”的叙述方式
以不介入的方式、日常化的口 语，让福贵讲述自己的人生故 事，让人物的苦难不加节制地 呈现出来，使苦难的呈现获得
现代文学史12第十二章 巴金
中 国 现 代 文 学 史
《激流三部曲》的文学史地位： 一、《激流三部曲》是反映五四运动的 长篇小说。 二、《激流三部曲》是我国现代文学作 品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨 击封建专制主义制度的小说。 三、《激流三部曲》对中国现代长篇小 说这一体裁的发展具有重大的作用。
中 国 现 代 文 学 史
——《<激流>总序》
中 国 现 代 文 学 史
《激流三部曲》所反映内容的 时间跨度是1919年至1924年，主要 从“五四”新文化思潮与封建家族 制度剧烈冲突的角度，描写青年反 抗家庭的革命，控诉了封建大家庭 的罪恶。宣告了封建家族制度的死 刑。
中 国 现 代 文 学 史
小说多侧面地暴露封建家庭统 治者的顽固和专制，以及“长子继 承制”的内在矛盾，揭示封建家庭 父辈人物伦理道德的虚伪和沦丧； 歌颂受新文化思想激荡的子辈人物 的叛逆行动，表现青年女性的悲惨 命运，以及她们的觉醒与抗争。
中 国 现 代 文 学 史
他是获得国际性荣誉最多 的一位中国作家。1999年，国 际编号8315的小行星被命名为 “巴金星”。2003年11月25日， 国务院授予了他“人民作家” 的荣誉称号。
中 国 现 代 文 学 史
第二节
小说创作概况
中 国 现 代 文 学 史
前期小说主要写两类题材，即 通过恋爱婚姻的纠葛描写知识青年 的社会革命和家庭革命。《灭亡》 等属于前者。
中 国 现 代 文 学 史
《家》写成于1931年，同年 在上海《时报》上连载，最初题 名为《激流》，后以单行本发行 时改名为《家》。1938年和1940 年，又先后写成了《春》《秋》， 合称为《激流三部曲》。
中 国 现 代 文 学 史
写作意图： “在这里我所欲展示给读者的乃 是描写过去十多年的一幅图画，自然这 里只有生活底一部分，但已经可以看见 那一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成 的生活之激流是如何地动荡了。”
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
2.文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；（3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。
二、“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。
2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。
3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
第12章 90年代小说
90年代“女性主义小说”的个性特 征
一是以林白、陈染为代表的具有典型女 性主义特征的“私语化”倾向
二是第二种是以徐坤、斯妤为代表的解 构女性写作倾向
“新生代”
“新生代小说”的作者代表作家像韩东、 鲁羊、朱文、刁斗、何顿、邱华栋、毕飞 宇、刘继明等，大都出生于６０年代，出 现于９０年代的文坛，他们被人们称为 “晚生代作家”、“文革后作家”、“六 十年代出生作家”，
第二节 《白鹿原》
《白鹿原》
• 陈忠实的《白鹿原》 1993年出版，获“第 四届茅盾文学奖”。 《人民文学》出版社 1999年评选为“华人 百年百部文学作品第 一名”。很多人都把 它视为百年中国文学 中最优秀的“长篇小 说”。
《白鹿原》的人物谱系：
白 嘉 轩
仙 草鹿ຫໍສະໝຸດ 鹿子 霖三
白 孝 文
白 孝 武
白 灵
白 孝 义
鹿鹿 兆兆 鹏海
田 小 娥
黑 娃
兔 娃
冷先生 朱先生 田福贤
《白鹿原》的“史诗品格”
首先，小说的构架非常宏大，作家把半个世纪以来中 国社会的历史变迁全部纳入到自己的艺术视野，以“白鹿 村”这个舞台为艺术的支点，通过对白、鹿两族人物命运 的刻画，真实凸现了“历史”的丰富、神秘甚至荒诞的一 面：
第十二章 90年代小说
第一节 90年代小说概论
90年代小说的三个潮流
“新写实小说” “女性小说”
“新生代小说”
90年代“新写实”小说新变：
一、叙事空间的拓展
二、叙事方式的多样化
“现实主义冲击波”：
“现实主义冲击波” 指的是现实主义 小说创作，在90年代中期之后由于河北的 “三驾马车”——谈歌、何申、关仁山— —的崛起而进入一个新阶段，被人称为 “现实主义冲击波”。 代表作家作品：河 北三驾马车——谈歌《大厂》，何申《信 访办主任》、《年前年后》。关仁山《大 雪无乡》、《九月还乡》，以及刘醒龙 《分享艰难》、张继《黄坡秋景》、张宏 森《车间主任》、范小青《百日阳光》等 等。
《现代文学史》课件(下)
激流三部曲》 第二节 《激流三部曲》
《激流三部曲》（家、春、秋）是巴金代表作。特别是《家》具有永恒的艺 激流三部曲》 是巴金代表作。特别是《 术价值。 年动荡的中国内地成都为背景， 术价值。以1919—1924年动荡的中国内地成都为背景，写大家族的衰落。 年动荡的中国内地成都为背景 写大家族的衰落。 集中控诉 暴露、展现了封建大家庭的罪恶。反映了年轻一代对封建 控诉、 《家》集中控诉、暴露、展现了封建大家庭的罪恶。反映了年轻一代对封建 家族制度的反抗。颂扬了人的觉醒。 家族制度的反抗。颂扬了人的觉醒。 描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。 《春》描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。表现了不合理的婚 姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。 姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。 表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二代、 《秋》表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二代、第三代的堕落与腐 化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。 化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。
巴金早期革命小说的特点
巴金早期表现社会革命、探索青年道路的代表作品有《灭亡》 巴金早期表现社会革命、探索青年道路的代表作品有《灭亡》 新生》《爱情三部曲》 》《爱情三部曲 这类小说的思想艺术特点是： 《新生》《爱情三部曲》等，这类小说的思想艺术特点是： 1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中 无政府主义者的深刻印痕， 灭亡》中的杜大心、 的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命” 的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自 无纪律约束的特点。 由，无纪律约束的特点。 人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病， 2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病， 内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。 内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。 艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。 3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。
中国现代文学史——第十、十一、十二章
（二）卞之琳 1、“现代派”诗人，与何其芳、李广田一起出 诗合集《汉园集》，又被称为“汉园三诗人” 2、闪现着哲学意识，体现出“主智”倾向，克 制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化” 倾向。 3、翻“欧化”、“古化”为“化欧”、“化 古”，为我所用，机杼独出。将中国诗论中的 “意境”和西方现代派所说的“戏剧性处境”相 融合，多量采用中国古典诗歌常见意象，对“炼 意”、“炼词”传统的重视。 4、对民间传统的重视。写历来认为不宜入诗的 下层社会的事物，写诗以口语为主。 5、大胆地运用富于现代先锋色彩的奇异搭配。
（二）长篇小说代表作 叶绍钧《倪焕之》 茅盾《蚀》《子夜》 巴金《家》 老舍《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《离婚》 《骆驼祥子》 王鲁彦《野火》 王统照《山雨》 李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》 被郭沫若誉为“小说的近代史” 萧军《八月的乡村》《第三代》 端木蕻良《科尔沁旗草原》土地史诗
第二节 蒋光慈 柔石 殷夫 一、蒋光慈 （一）创作概况 1、诗集《新梦》《哀中国》《乡情集》
2、小说 (1)《少年漂泊者》汪中 (2)《短裤党》上海工人的第三次武装起义 让它成为“中国革命史上的一个证据” 杨直夫、史兆炎 (3) 《菊芬》《最后的微笑》《丽莎的哀怨》 (4) 《冲出云围的月亮》“恨世女郎”王曼英 李 尚志 (5) 《咆哮了的土地》（后改名《田野的风》） 张进德 李杰
（二）特点 1、不要做“超时代的艺术家，美的创造 者”，而要做“时代的忠实儿子，暴风雨 的歌者” 2、对大革命前后农村阶级矛盾和党领导的 武装斗争的反映 3、速写式的描写和宣泄式的叫喊。议论过 多
自考中国现代文学史——第十二章1937-1949年的文学创作(二)
自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）学习本章的目的与要求通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节概述解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。
解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。
解放区文艺在团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人中起了积极作用。
解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。
诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
第十章--90年代小说中国当代文学
第十章 90年代小说
4.历史小说：90年代的历史小说力图站在当今文明的高度，以现代审美眼光关注民族的历史和未来，以深邃的理性发掘民族精魂；作品的史诗性与文学性增强，人性与人情的因素渗透其中。 5.新历史小说：是与传统历史小说不同的一种小说。它不以真实历史人物和事件为框架来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情感。
第十章 90年代小说
三、池莉的小说 （一）创作阶段 1.学步期（80年代初）： 以青少年题材为主，具有浓郁的青春气息。 2.成名期（80年代中期—90年代中期）： 关注普通市民的日常生活，对生存的世俗性、庸常性、卑微性和琐碎性作原生状态的展示。 3.都市言情期（90年代中期以后）： 表现市场经济大潮中生活方式、价值观念、道德行为的变化。
第十章 90年代小说
白嘉轩：代表着乡土文明的“白鹿精魂”的具体承担者：遵循“耕读传家”的祖训，敬重文化人，重视对后代的教育，克己自律，治家治族守正不阿，将村里家家温饱、人人仁义作为人生的目的；但又是一个封建正统的卫道士。 白孝文：族长接班人—堕落—国民党保安—人民政府县长 白 灵：国民党—共产党 —死于“整肃” 黑 娃：不安的雇农—农运领袖—红军战士—土匪头目— 国民党保安团营长—共产党副县长—新政权的死囚 田小娥：举人小妾—私奔—被辱—色的工具—被公公所杀
第十章 90年代小说
第三节 新历史小说等 一、陈忠实的《白鹿原》 (一)创作背景与主旨： 写民族秘史、悲怆国史、隐秘心史 （二）小说的史诗品格 1．把历史事变、历史思潮落实在普通百姓繁衍生存的感性层面，形成混沌而感性的历史意识与历史叙述。
第十章 90年代小说
2.浓郁的文化意识和文化品格，其人物设置和意象描写都具有鲜明的文化象征意义。 朱先生：济世苍生的白鹿 白嘉轩：民族心灵的写照 鹿子霖：负面文化价值的象征 白鹿：贯穿小说始终的文化原型、神话意象 3.丰满鲜明的人物群像，且富有历史文化内涵。 4.艺术探索的气魄和力度。 传统现实主义、魔幻现实主义、象征主义
4.历史小说：90年代的历史小说力图站在当今文明的高度，以现代审美眼光关注民族的历史和未来，以深邃的理性发掘民族精魂；作品的史诗性与文学性增强，人性与人情的因素渗透其中。 5.新历史小说：是与传统历史小说不同的一种小说。它不以真实历史人物和事件为框架来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情感。
第十章 90年代小说
三、池莉的小说 （一）创作阶段 1.学步期（80年代初）： 以青少年题材为主，具有浓郁的青春气息。 2.成名期（80年代中期—90年代中期）： 关注普通市民的日常生活，对生存的世俗性、庸常性、卑微性和琐碎性作原生状态的展示。 3.都市言情期（90年代中期以后）： 表现市场经济大潮中生活方式、价值观念、道德行为的变化。
第十章 90年代小说
白嘉轩：代表着乡土文明的“白鹿精魂”的具体承担者：遵循“耕读传家”的祖训，敬重文化人，重视对后代的教育，克己自律，治家治族守正不阿，将村里家家温饱、人人仁义作为人生的目的；但又是一个封建正统的卫道士。 白孝文：族长接班人—堕落—国民党保安—人民政府县长 白 灵：国民党—共产党 —死于“整肃” 黑 娃：不安的雇农—农运领袖—红军战士—土匪头目— 国民党保安团营长—共产党副县长—新政权的死囚 田小娥：举人小妾—私奔—被辱—色的工具—被公公所杀
第十章 90年代小说
第三节 新历史小说等 一、陈忠实的《白鹿原》 (一)创作背景与主旨： 写民族秘史、悲怆国史、隐秘心史 （二）小说的史诗品格 1．把历史事变、历史思潮落实在普通百姓繁衍生存的感性层面，形成混沌而感性的历史意识与历史叙述。
第十章 90年代小说
2.浓郁的文化意识和文化品格，其人物设置和意象描写都具有鲜明的文化象征意义。 朱先生：济世苍生的白鹿 白嘉轩：民族心灵的写照 鹿子霖：负面文化价值的象征 白鹿：贯穿小说始终的文化原型、神话意象 3.丰满鲜明的人物群像，且富有历史文化内涵。 4.艺术探索的气魄和力度。 传统现实主义、魔幻现实主义、象征主义
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2、90年代女性写作 探讨女性性别意识和内心世界以及心路历程 探讨女人与男人、女人与女人、女人与自我 在女性自我探索中，有的描述女性身体语言 包括性心理、性体验 “个人化写作”特征强化 林白、陈染、徐小斌、徐坤、海男、张欣、 须兰以及被称作美女作家的卫慧等
林白的小说具有诗化和情绪化的抒情特点， 《同心爱者不能分手》、《子弹穿过苹果》、 《守望空心岁月》等表现了她心中完美的女 性形象与男性中心社会的强烈冲突，《一个 人的战争》描写女性个人成长史，以表现女 性的性体验和身体感受而令人侧目
父亲干活、打架、喝酒、打老婆 大哥上学被开除，15岁做了锻工；二哥失恋自杀； 三哥做水手，沉溺杯中物；四哥是哑巴，做了装卸 工；五哥、六哥双胞胎，打架、偷盗、玩女人，后 来成为个体户 七哥的生存手段 渴望摆脱童年的贫困 牺牲子嗣与高干女儿结合，跻身仕途，飞黄腾达 粗鄙丑陋、野蛮冷酷的生存景象 以纯客观叙述来实录凡俗人生中的种种本相，不 动声色地揭示了生存本身的粗鄙与严酷
方方的《风景》
汉口河南棚子的一个码头工人 的家庭，全家11口人挤在13平 米的小屋里 “小屋里有一张大床和一张矮矮的小饭桌。装衣物的 木盆和纸盒堆在屋角。父亲为两个女儿搭了个极小 的阁楼。其余的7个儿子排一溜的睡在夜晚临时搭的 地铺上。父亲每天睡觉前点点数，知道儿女都活着 就行了。然后他一头倒下枕在母亲的胳膊上呼呼地 打起鼾来，每7分钟一趟的火车也惊不醒”。
“女性写作”是对“女权主义文学”概念的 背离
原指强调女性身体等生理特征的写作，现 泛指极富包容性的考察女性身份和作家生 平背景在创作中的深刻影响和复杂关系的 文学
法国埃莱娜· 西苏《美杜莎的笑声》 “女性写作”或 “女性文学”是目前评论界 较常使用的概念，更注重性别意识及文化 建构
(二)女性小说概况
第十二章
一、新写实小说
90年代小说简述
新写实小说兴起的背景
西方后现代主义思潮和现代心理学的影响 对文革时期虚伪、做作的伪现实主义背弃 对八十年代中期先锋文学的反拨
新写实小说的命名
“新写实小说”；“新现实主义”；“现实主义 自然化”
89年第3期，江苏《钟山》杂志设立“新写实小 说大联展”专栏
池莉《烦恼人生》
工人印家厚一天(从凌晨起床到 深夜入睡)的琐事 伺候孩子、操持家务、忙碌工 作、应付关系 穿插心理活动，描绘人生烦恼 烦恼是人生基本底调，窘迫、单调、沉重、无奈 “现实是无情的，它不允许一个人带着过多的幻 想色彩。……那个现实琐碎、浩繁、无边无际， 差不多能够销蚀一切。在它面前，你几乎不能说 想干这，或想干那，你很难和它讲清道理。”
以较为客观、冷静的叙述笔调，着重展现普通人 的日常生活和生存环境，力图揭示普通人的生存 本相的作品
主要作家刘震云、方方、池莉、刘恒、叶兆言等
新写实小说的基本特征
1．关注人的生存状态（生存处境和生存方式）， 还原生活本相 力求最大程度地接近生活真实，呈现生活的原生 状态
生活的凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是原生样 态，生存的艰难、折磨、无奈、顺应才是生活的 真实本相
《长恨歌》集合了王安忆对于上海全部的认 识和想象
叙事方式：冷静、实在、密不透风、细腻， 以绵密的语言和冷静的理性思考，将人物与 上海历史、文化精神融合
综合使用象征、隐喻、移情等手段，淋漓尽 致地呈现丰富多彩、贴近事物精神本质的意 象群，描写生活琐事、人物心境
四、长篇小说
(一)路遥与《平凡的世界》 原名王卫国，陕西清涧县王家堡村人 82年从事专业创作，主要作品有《惊心动 魄的一幕》、《人生》、《在困难的日子 里》、《平凡的世界》等 创作的主旋律：深刻理解农民对生活状况 的焦灼与痛苦，农村中小知识分子对于生 活幸福的追求、人格解放的渴望和对于文 明的接受和向往
二、90年代小说概述
(一) 90年代文化的基本特征
大众文化基本居于中心
个人性的多元文化格局
知识分子在精神上的自我反省
文学创作放弃宏大历史叙事，转向个人化 作的叙事立场
(二) 90年代文学描述 90年代文学的“无名”特征
无主潮、无定向、无共名的现象，多种 文学同时并存 历史题材热、新名词新概念大爆炸、泡 沫文艺泛滥 作家的叙事立场发生变化，从共同社会 理想转向个人叙事立场，无法用流派归纳
90年代小说创作的多元表现
长篇小说热
“陕军东征” 、历史小说取得突破
“新体验”、“新状态”、“新市民”等命名
新生代
“60年代出生作家”，出生年代、时代背景、生 存境遇和文化观念
女性写作
现实主义冲击波
三、女性写作
(一)关于“女性文学”、“女权主义文学”与 “女性写作”等概念 “女性文学”具有多义性，一般指由女性 作家创作的主要表现女性意识的文学 “女权主义文学”是指具有女权主义色彩， 以自觉的女性主义立场，用话语颠覆性别 歧视，争取男女平等的文学 在西方，“女权主义文学”强调的是女人 的政治性和社会性特征，并有意识地遮蔽 女人的生理特征
以精神探索和艺术创新为主要特点。主要有《叔 叔的故事》、《纪实与虚构》、《乌托邦诗篇》 和《长恨歌》等
《小鲍庄》的核心内容：仁义精神，审视传 统文化的自救力问题 通过对几个家族、十几个人物生存和心理状 态平凡、普通的历史的描绘，表现了农民以 仁爱为核心的传统伦理价值观念 捞渣是“仁义”之乡仁义精神的体现者，孩 童身上真纯地体现着人的生命本能与文化本 能
(三)王安忆的创作
1、王安忆小说创作概况 大致可分为三个阶段 第一阶段（1980—1984年）
以“雯雯系列小说”为代表，主要表现个人少 女时代的经验和感受，主要作品有《雨，沙沙 沙》、《69届初中生》等。其中，《本次列车 终点》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流逝》 获1981—1982年全国优秀中篇小说奖
《锦绣谷之恋》没有直接写性，只写“一个 女人关于青春、女性、爱情、人生的理想之 梦” 以女性独白方式展开女编辑的感觉和想象， 让恋情化作回忆照亮琐碎的生活 《岗上的世纪》在封闭的空间里，展示男人 与女人享受来自生命本身欢情的故事，探讨 纯粹的性爱关系的可能性 “三恋”和《岗上的世纪》探讨性爱中男女的 微妙关系，探讨人的生命本能冲动的心理流 变，注重女性的社会存在和精神存在，显现 了王安忆的女性立场和女性意识
小说把国家大事、政治形势、家族矛盾、村与村 的纠纷、农民生活的艰辛，青年们的爱情悲欢以 及黄土高原的道德风尚生活习惯都真实而细致地 描绘出来，传导出一代人文化心态从旧到新的裂 变与溶合，构成了一幅当代农村生活写冷静细致，客观真实，语言朴实、 简洁
2、“三恋” 等与王安忆的女性意识
《荒山之恋》写一个有妇之夫和一个有夫之妇的金 谷巷的女孩的爱情悲剧 侧重于爱情的宿命表达，“死亡”与“缘份”都带 有一种生命难以抗拒的宿命意味
《小城之恋》写一对青年男女性爱故事及内心体验
表现物质形态的“性”发生的过程以及在男女主人 公心理发生的复杂变化，对人类的性本能进行了思 考 在展示了生命与性冲动的不可摆脱的关联之后，透 过母亲和孩子之间的相亲相爱，写出了生命的另一 个层面：洁静和庄严
女性：都市灵魂的载体
王琦瑶：城市的代言人，黄浦精华的结晶
王琦瑶的性格、命运、历史就是上海的性格、命 运、历史
上海女性坚韧、务实、世故，具有一种生存的智 慧；上海和女性一样没有传统，没有历史，忽然 被抛上舞台，流光溢彩，却被历史尘封了繁华梦， 历经四十年的繁华与荒凉、光艳与暗淡，最终以 不变应万变，退隐为素淡与不动声色的平常心， 却融极淡和优雅的极艳为一体
《平凡的世界》的价值 全景式地反映当代农村生活和农民命运
以黄土高原上双水村的孙、田、金三个家族的命 运遭际、矛盾纠葛为结构中心，全景式地展示了 文革后期到改革初期十年间城乡的生活场景和历 史变迁，描写了中国农民的生活和命运，着力表 现新旧交替时期农民特有的文化心态，试图探询 中国当代农民的历史和未来，既是一幅当代农村 生活的全景式的图画，也是十年浩劫历史生活的 总体反思
侧重展露自我世界和内心经验，以自我欲望 表达为主，性、欲望、身体、自我等诸多话 语交织
陈染的《私人生活》、《与假想心爱者在禁 中守望》、《嘴唇里的阳光》等作品营造了 一个封闭、拒绝外人进入的个人经验世界， 孤独、隐秘、幽暗、梦幻、记忆、想象、体 验、感觉穿织其中，一个女人白日梦般的体 验世界
陈染也是书写女性的成长史，具有自传性的 特点，但在表现现代都市知识女性的创伤体 验上，以及“陌生化”的表达方式上与林白 不同
第二阶段（1985—1989年）
可分为前后两个时期。前期以“寻根”作品为代 表，主要有《小鲍庄》和《大刘庄》等。《小鲍 庄》获1985—1986年全国优秀中篇小说奖。后 期以“性题材”作品为代表，主要有《小城之 恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》和《岗上 的世纪》等
第三阶段（1990年以后）
1、80年代女性写作
女性意识苏醒，女作家涌现，创作内容丰富
张洁、张辛欣、铁凝和王安忆，以及戴厚英、 谌容、叶文玲、刘索拉、张抗抗、残雪、池 莉、方方、蒋子丹、迟子建等
最初戴厚英和谌容的创作，关注的仍然是全 社会共同关心的问题，她们关注的还是“人” 而非“女人”
张洁《爱，是不能忘记的》无意最先涉及到女 性问题，《方舟》已是有意识的探讨；前者是对 理想爱情的向往，后者是从理想走向现实的思考 女作家多数借助于对人性的呼唤，揭示和描绘 女性所拥有的两个世界：外部世界和女性自我世 界，在真正意义的女性题材中表达对男性世界的 认知和女性意识。如张辛欣的《在同一地平线上》 和《我在那儿错过你》 80年代中后期开始，性题材作品出现，打破了 五四以来女性文学性爱的圣洁模式，对传统的女 性文化心理产生了冲击，如铁凝的《玫瑰门》， 王安忆的“三恋”和《岗上的世纪》等
2、描摹凡俗小人物
抛弃和拒绝含有强烈政治色彩的人物，将民间生活 中的凡人写入小说
剔除英雄色彩和不食人间烟火成分，描绘普通平凡、 甘于庸常、顺应承受着生活愚弄的小人物 刘震云《单位》、《一地鸡毛》