12.等待戈多(节选)——萨缪尔·贝克特.
等待戈多（节选）
等待戈多(节选)文/李振林［导学新概念］荒诞派戏剧是第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响的流派之一。
它兴起于法国，20世纪50年代在巴黎戏剧舞台上上演了贝克特等剧作家的剧作。
这些作家打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式别开生面的剧作。
这些作品呈现在舞台上的形象是光怪陆离、荒诞不经的。
这些作品逐渐地获得社会承认，并被不少国家竞相上演。
在法国戏剧影响下，其他国家也相继出现了一些从事这种新戏剧创作的剧作家。
60年代初，英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林给这一流派定名为荒诞派戏剧。
《等待戈多》是贝克特的代表作，也是荒诞派戏剧的一部经典性作品。
全剧共两幕，只有一个场景和六个人物。
戈多是“焦点人物”。
人们望眼欲穿地盼着他到来，但他始终未露面。
他是什么人，要来干吗，人们为什么等他，都是一个个谜。
这样的人物，这样的剧情，似乎荒诞不经，却含有很大的隐喻性，象征西方当代人的某种精神状态，西方社会的某些特征。
自读本文，要把诵读作为重要环节，揣摩剧中人的语言，体会它表达了说话人怎样的思想感情，把握全剧的中心，初步鉴赏荒诞派戏剧的艺术特色。
［资料显示屏］贝克特1969年获诺贝尔文学奖，获奖原因主要是“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”，并且他的戏剧“具有希腊悲剧的净化作用”。
贝克特的作品大多写人生在凄凉、荒诞的世界里是多么短暂和无意义。
他的代表作《等待戈多》主要写两个瘪三在荒凉的乡间土路上无聊地等待戈多的情景，至于戈多是谁，为什么要等他，剧中都未作交代。
贝克特像其他荒诞派作家一样，把客观世界看作是荒诞、残酷、不可思议，剧中的世界是乡间的荒野和光秃的树，人物是瘪三、奴隶和奴隶主。
这些人物的言语和行动都跟客观世界一样无聊和不可思议，包括幸运儿胡言乱语的长篇独白在内。
西方有的评论家认为，这部剧本“揭示人类在一个荒谬的宇宙中的尴尬处境”，它是荒诞派戏剧中最有影响的代表作。
［《中国大百科全书·外国文学(一)》，第128页、129页］荒诞派戏剧家则进一步对人生的荒诞性表示强烈的反感和深刻的讽刺，为了揭示世界的不合理性，存在的无依据、无理由，人命贱如蝼蚁、微不足道，他们不仅借助语言，而且借助各种舞台手段去表现，使荒诞性本身戏剧化。
《等待戈多》
《等待戈多》是戏剧史上真正的革新，也是第一 部演出成功的荒诞派戏剧。
当时，第二次世界大战刚刚过去，战争给整整一 代人的心灵留下了难以治愈的创伤。劫后余生的人们 开始了痛苦反思，并对传统价值观念和现存的秩序产
生了怀疑。上帝不复存在了，信仰没有了，美好的希 望和理想也破灭了，而新的信仰又尚未找到，这种精 神上的空虚反映到文学艺术上，便自然形成了一个 “没有意义、荒诞、无用的主题”。面对这种现实， 作者力图通过剧本反映这一社会现实，弹出“一个时 代的失望之音”。
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【初读思考】 阅读课文，依据自己的理解，选出下列选项中表述不 恰当的一项 ( )
A.本剧幕布一拉开，出现在观众面前的是一派凋敝凄 惨的景象：黄昏的暮霭，荒野中的小路，光秃秃的枯 树，两个衣衫褴褛、神态恍惚的流浪汉。 B.整个剧本与传统戏剧不同，既没有开场、起伏、高 潮、结局的戏剧程式，也没有离奇曲折、引人入胜的 故事情节。
【运用】选词填空或判断正误 1.一对男女到电动车修理店买车。男子看中一辆电动
车后想要试骑一下，没想到他竟万﹒﹒劫﹒不﹒复，留下女子
待在店里。 ( × )
2.现在随着叛军中明星人物的阵亡，势必影响到叛军
的战斗力，届时俄叙伊三方就能趁﹒热﹒﹒打﹒铁，尽快让叙
利亚归于和平。 ( √ )
3.为了乡村的孩子们，王少莲_果__断__放弃了大城市的 安逸生活，义无反顾地选择去离家很远的乡村教书。 (果断 武断)
【基础积累】 一、读准字音
二、写对字形
三、词语积累 1.万劫不复：指永远不能恢复(佛家称世界从生成到 毁灭的一个过程为一劫，万劫就是万世的意思)。 2.趁热打铁：比喻做事抓紧时机，加速进行。常用作 褒义。
高中语文 12 等待戈多(节选)知识导学 大纲人教版第五册
12 等待戈多（节选）积土成山长河浪花我们在生活中总会有所期待，或是理想的实现，或是亲人的到来，或是友情的获得等等，但是你曾经有过连自己都不明白是什么的一种期待吗？萨缪尔·贝克特笔下就有这样的人物。
萨缪尔·贝克特（1906—1989年），是荒诞派戏剧的代表作家。
贝克特生于爱尔兰都柏林一个犹太中产阶级家庭，大学毕业后，他结识了著名“意识流”作家乔伊斯，担任过乔伊斯的秘书，并受其影响。
贝克特1937年定居于法国巴黎。
他目睹了人间的各种荒谬和不幸后，决定通过涉笔混乱社会中的一群可怜虫来揭示世界的荒谬和人生的痛苦。
在生活中，他认为沉默是人所能持有的最适当的态度，因而闭门谢客，拒绝采访，不问政治，很少参加社会活动，将自己关在自己的内心里过着孤独的生活。
他的剧作流露出浓烈的悲观主义和虚无主义的倾向。
贝克特于20年代末就开始文学创作。
早期创作的作品如长篇小说《莫菲》等具有现代派的特点。
他的长篇小说三部曲《马洛伊》《马洛纳之死》和《无名的人》被评论家誉为20世纪的杰作让贝克特蜚声西方文坛的是他的戏剧创作。
《等待戈多》是贝克特的成名作。
其主要作品有《剧终》《最后一盘磁带》《啊！美好的日子》《喜剧》等。
易混易错知识点1.易读错的字墩．（ｄūｎ）靴．（ｘｕē）咀嚼．（ｊｕé）窥．（ｋūｉ）忏．（ｃｈàｎ）嬉．（ｘī）笑眺．（ｔｉàｏ）症．（ｚｈēｎɡ）结祈祷．．（ｑíｄǎｏ）2.注意下面词的解沉吟：①低声吟咏；②迟疑不决，低声自语。
窥视：窥探。
忏悔：认识过去的错误或罪过而痛心。
②向神父表示悔过，请求宽恕。
症结：比喻事情弄坏或不能解决的关键。
3.成语积累精疲力竭：形容非常疲劳，一点力气也没有。
心血来潮：形容突然产生某种念头。
万劫不复：永远不能恢复。
焦点访谈1.学生：请问老师课文开头的舞台说明怎样理解？老师：舞台说明中显现的是一派凋敝凄惨的景象：黄昏暮霭，荒野中的一条小路，光秃的枯树，衣衫褴褛的流浪汉，这些不仅给观众带来荒原般的气氛，也反映了作者所要反映的剧本思想：人们处于绝望的边缘，内心也是一片荒漠。
第3单元 戏剧 13 等待戈多(节选)
2．本文中的“戈多”究竟是什么？ 【点拨】解答此题，要在理解剧情、把握人物的基础上，再 联系荒诞派戏剧的特点，参考有关的评论进行分析。如英国剧评 家马丁埃斯林在《论荒诞派戏剧》中曾就此评说道：“这部剧作 的主体并非戈多而是等待，是作为人的存在的一种本质特征的等 待。在我们整个一生的漫长过程中，我们始终在等待什么；戈多 则体现了我们的等待之物——它也许是某个时间，一件东西，一 个人或是死亡。”
其一，升华主题，就是写作过程中丰富和深化主旨内涵，提
高主旨意义。其二，含蓄现美。象征和含蓄是分不开的。象征给
予人们的启示意义，不在于形象本身，而在于形象所暗示的意义，
即黑格尔所说的“象征所要使人意识到的却不是它本身那样一个
具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义”。
那么，在什么情况下适宜用象征手法呢？ 一种情况是，生活里有些事情比较复杂而又有深刻的意义，
冈、弗拉季米尔以及其他人物，都是性格模糊、身份不清的人物，
他们动作机械，说话语无伦次，象征着人类的某种生存状态。至
于戈多究竟代表了什么，作者贝克特说：“我要是知道，我早就在
戏里说出来了。”其实，戈多只不过是某种期待的象征罢了，读者 完全可以从不同的角度作出不同的解释。此外，剧中单调、重复 的场景与情节，则象征着生活的停滞、枯燥、烦琐与乏味。整部
对于“戈多”，我们可以从两个层面来理解： ①从剧中两个流浪汉梦呓般的对话中时时出现的“期待”、 某一个具体的人，而是他们想改变这种处境的一种希望，一种寄
“祈祷”、“乞求”、“救世主”、“得救”等词语，可以看出戈
托物。但是他们对戈多是谁，谁也不清楚，戈多也始终没有来，
这就说明这只是一种虚无缥缈的不可实现的希望。 ②既然是虚无缥缈的希望，又不可实现，但两个流浪汉都在 苦苦等待，这反映了西方社会中沦落为社会底层的一群人希望改 变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。扩展开来说，这也
粤教版(高中语文)必修5：第13课 等待戈多(节选)
该剧于1953年在巴黎初演时就获 得了巨大的成功，仅在巴黎就连演 了三百多场。该剧的支持者与反对 者曾因对此剧毁誉褒贬争持不下， 在休息厅里大打出手。在巴黎的咖 啡馆、洒吧间和街头巷尾，到处议 论这出戏。1957年，旧金山实验剧 团为圣昆廷监狱的1400名罪犯演出 时，仅几分钟，就吸引住了这些世 界上最粗鲁的观众，并且在心灵深 处受到了震惊。据说，从此以后， 剧中的台词、角色，都成了圣昆廷 特有的语言。两个熟人见面打招呼， 一个问：你在干什么？另一个则回 答：我在等待戈多。 1969年，主要 因为此剧，贝克特获得了诺贝尔文 学奖。
语言
人物形象 个性鲜明
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第13课 等待戈多(节选)
它的着落竟是身心幻灭。
所以，再后来，你明白了有些事情不可强求，也明白了有些事 情不能随遇而安，有些事情不需要被了解。现在再看它，就这
样静静地看着它飘落，或许是离它最近的距离。
或许雪就是一个舞者，天地之间便是它的舞台，它的存在，积 淀了太过深沉的浪漫情怀，以至于它并不希望被了解。
《等待戈多》是贝克特的代表作，是个两幕剧。主要人物是 衣衫褴褛、浑身发臭的流浪汉爱斯特拉冈和弗拉季米尔。他 们在乡间小道的一棵枯树下焦急地等待戈多。第二天，他们 又在原地等待戈多。戈多是谁？干什么？连他们自己也不清 楚。他们就这样莫名其妙地等着，靠梦呓般的对话和无聊的 动作消磨时光。他们渴望戈多的到来能改变他们的处境。但 戈多始终没来，
诞派戏剧则几乎没有完整复杂的戏剧情节，没有完整的戏剧
程式。 (2)戏剧场面、舞台形象的不同。荒诞派戏剧不关心是否具有 现实生活的真实，强调象征意义。 (3)戏剧语言与人物表演不同。荒诞派戏剧采用了一种支离破 碎的戏剧语言，表明对传统戏剧语言的反叛。
一、写法归纳
1.准确运用动词
文中准确地使用了动词，表现出人物的精神状态和心理状态。 例如“爱斯特拉冈使尽平生之力，终于把一只靴子脱下。他往
程式，也没有离奇曲折、引人入胜的故事情节，人物、环境
、事件在杂乱无章中看不出任何进展和变化。两个主人公重 复、无聊的动作，语无伦次的对白，缺乏逻辑上的连贯性。
③故事发生的环境相当模糊，一条路，一棵树，道具如靴子 、帽子都非常简单。荒诞派戏剧家认为客观环境都是非本质 的，于是他们有意识地剥去它们，进行高度的概括和抽象，
团结力求上进的形象，并赋予它人格化的内涵，然后从中提
炼出“倔强挺立”“向上发展”“不屈不挠”等性格品质， 再由此联想开去，揭示主题的。
第三单元 第13课 等待戈多(节选)
参考答案：弗拉季米尔脱帽子、向帽内窥视的动作和爱斯特 拉冈脱靴子的动作一样，毫无意义，这也是对现实的隐喻，人们 因为无聊，不断地重复毫无意义的事情。
5．爱斯特拉冈脱下靴子时一系列的动作说明了什么？ [对应考点：分析动作描写的作用] 答：______________________________________________ ______________________________________________________
参考答案：反衬出了人物的可悲命运，生存已无立锥之地。
4．为什么安排弗拉季米尔脱帽子、向帽内窥视的细节？ [对应考点：分析细节作用] 答：_______________________________________________ ______________________________________________________
二、背景回放 一个时代的“失望之音” 《等待戈多》 写于 1952 年。 20 世纪 50 年代的西方， “二战” 中骇人听闻的法西斯暴行，原子弹在日本爆炸，600 万犹太人被 屠杀，使人们对传统的道德标准和价值观产生根本的怀疑。现代 工业革命给人类带来巨大物质财富的同时，也加大了贫富差距。 整个西方经济萧条，社会混乱，道德沦丧，人们思想苦闷，精神 空虚，对未来失去信心。作者力图通过本剧反映这一“社会真 实”，弹出“一个时代的失望之音”。 《等待戈多》就是这样一部 反传统、反理性的剧作。
一
填 辨 一
辨 律的。
[ 明大意]
《等待戈多》呈现在我们面前的是一个非理性的世界。剧本 通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒 诞与人生的痛苦，表现了现代西方人苦闷、焦虑、悲观、绝望的 心态。
高中语文 12 等待戈多(节选)优化设计 大纲人教版第5册
12等待戈多（节选）1《等待戈多》的场景安排在一条乡间小路上，其意义是什么？参考答案全剧的场景安排在一条乡间小路上，而“路”是供人们行走的，隐含着不确定性，这就暗示了剧中人物不可能找到真正的归宿，只能做毫无希望的精神流浪者。
2《等待戈多》的第二幕几乎是第一幕的完全重复，怎样理解这一重复现象？参考答案由于第二幕几乎是第一幕的完全重复，因此戏演完了，观众或读者却感到好像什么也没有发生过，结尾又回到开头，时间也好像没有向前流动。
但实际上剧情的重复所取得的戏剧效果却是时间的无限延伸、等待的永无尽头，因而喜剧也变成了悲剧。
3《等待戈多》与我们以前学过的剧本有何不同？参考答案《等待戈多》1953年在巴黎演出后引起轰动，连演三百多场。
1969年贝克特因为“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”而获得诺贝尔文学奖。
有的评论家指出，从古典戏剧的三一律看，《等待戈多》能使观众明显感到时间的无聊和没有穷尽，动作的荒谬不连贯和地点的不可知。
贝克特主张只有那些有情节、没有动作的艺术才算得上纯正的艺术，他的确把情节和动作减到了最低的程度。
剧中人物反复说那说了多次的话，做那做了多次的无聊动作，表现了作者的创作主张，显示了与传统戏剧的不同。
1“戈多”代表什么？提示西方评论家绞尽脑汁，作出了各种解释。
有的认为代表上帝，有的认为代表永生、理想、幸福等等。
有人问作者，作者回答：“我要是知道，早在戏里说出来了。
”2这部戏剧表现了怎样的主题？提示要明确这部戏剧的主题，首先必须了解“戈多”表现什么。
剧本中，主人公一再说要等待戈多，“直等到他来了为止”，但“咱们到底要求他给咱们做些什么”也不知道，“没提出什么明确的要求”“一种泛泛的乞求”；甚至戈多什么时候来到什么地方见面，戈多到底是什么样的人，他们都不知道。
那么戈多到底是什么呢，作者没有告诉我们。
但是，从剧本设置的人物和剧情发展看，戈多还是有所象征的。
剧中的主人公，最不堪忍受的是生活的既空虚又可恶：“我们腻烦得要死，这是无法否认的事实。
12等待戈多
法国荒诞派戏剧的重要代表是几个法籍移民作家：贝克特原籍爱尔兰、尤奈斯库原籍罗马尼亚、阿达莫夫原籍俄国。最先在巴黎舞台上演的荒诞派戏剧是尤奈斯库的《秃头歌女》(1950)，贝克特的代表作品是《等待戈多》(1952)。在法国荒诞派戏剧的影响下，20世纪50年代后期，西欧各国和美国相继出现各自的荒诞派剧作家。英国荒诞派戏剧最重要的代表是哈罗德·品特(1930~)。他的重要作品有：《一间屋》(1957)、《送菜升降机》(1960)、《看管人》(1960)等。他的剧作深受贝克特、卡夫卡的影响。美国荒诞派戏剧是从60年代以后兴盛起来的。最有影响的荒诞派剧作家是爱德华·阿尔比(1928~)。他最重要的作品是《美国之梦》(1961)。
三、《等待戈多》简介
《等待戈多》是一出什么事情也没有发生的戏，内容很简单。黄昏，乡间小路，一棵光秃的树。两个流浪汉爱斯特拉冈和弗拉季米尔在无聊地闲扯。他们反复地做些机械的、无意义的动作：一个不停地脱靴子，倒靴子，再穿上；一个不停地脱帽子，拍帽子，再戴上。他们谈话前言不搭后语，说了半天，原来他们在等待一个叫“戈多”的，并且昨天就在等。他们从来没有见过戈多，也不知道要在什么地方等，更不知道戈多会不会来。他们左等右等，总等不来，无聊得要死。富翁波卓和他的奴隶幸运儿走来了，波卓用很长的绳拴着幸运儿，还踢他，骂他是猪。幸运儿按着波卓的命令走路、跳舞和思想。他发表了一通晦涩难懂、杂乱无章地堆砌着各种术语的演说。波卓和幸运儿继续走他们的路，两个流浪汉又在等待戈多。一个小孩来了，是戈多派来的，小孩说戈多今天很忙，不能来，明天会来的。两个流浪汉走了，他们惟一能做的事是：明天再来等待戈多。
第二幕，时间、地点同第一幕，枯树上长出几片叶子。两个流浪汉还在等待戈多，仍然重复无聊的机械动作，只是更焦躁不安，激动得发疯，露出厌恶的表情。他们仍然在闲扯，但更厌倦，更多的是长时间的沉默。波卓和幸运儿又来了，一夜之隔，波卓瞎了，幸运儿哑了，波卓在回忆过去的美好时光。小孩再次出现，说戈多不来了，明天再来。绝望的流浪汉想上吊，但绳子断了，戈多既不来，死又死不成，只好明天再等待……
12等待戈多(节选)①
12等待戈多(节选)①
12 等待戈多(节选)①
萨缪尔·贝克特
课文练习注释：①选自《外国现代派作品选》第三册(上海文艺出版社1984年版)。
施咸荣译。
本文是其第一幕。
萨缪尔·贝克特(1906-1989)，生于爱尔兰，1937年定居巴黎，是荒诞派戏剧的代表作家。
1969年获诺贝尔文学奖。
《等待戈多》共两幕，写两个流浪汉在乡间小道的一棵枯树下焦急地等待戈多。
至于戈多是谁，为什么要等他，连他们自己也不清楚。
他们莫名其妙地等了一天，最后被告知戈多今天不来了，明天准来。
可是第二天戈多依然没有来，他们只好继续等待下去。
本剧表现现代文明中人们精神上的失望、苦闷和迷惘。
第一幕
<P
11
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12．等待戈多（节选）——萨缪尔•贝克特
［导学新概念］
荒诞派戏剧是第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响的流派之一。
它兴起于法国，2 0世纪50年代在巴黎戏剧舞台上上演了贝克特等剧作家的剧作。
这些作家打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式别开生面的剧作。
这些作品呈现在舞台上的形象是光怪陆离、荒诞不经的。
这些作品逐渐地获得社会承认，并被不少国家竞相上演。
在法国戏剧影响下，其他国家也相继出现了一些从事这种新戏剧创作的剧作家。
60年代初，英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林给这一流派定名为荒诞派戏剧。
《等待戈多》是贝克特的代表作，也是荒诞派戏剧的一部经典性作品。
全剧共两幕，只有一个场景和六个人物。
戈多是“焦点人物”。
人们望眼欲穿地盼着他到来，但他始终未露面。
他是什么人，要来干吗，人们为什么等他，都是一个个谜。
这样的人物，这样的剧情，似乎荒诞不经，却含有很大的隐喻性，象征西方当代人的某种精神状态，西方社会的某些特征。
自读本文，要把诵读作为重要环节，揣摩剧中人的语言，体会它表达了说话人怎样的思想感情，把握全剧的中心，初步鉴赏荒诞派戏剧的艺术特色。
［资料显示屏］
贝克特1969年获诺贝尔文学奖，获奖原因主要是“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”，并且他的戏剧“具有希腊悲剧的净化作用”。
贝克特的作品大多写人生在凄凉、荒诞的世界里是多么短暂和无意义。
他的代表作《等待戈多》主要写两个瘪三在荒凉的乡间土路上无聊地等待戈多的情景，至于戈多是谁，为什么要等他，剧中都未作交代。
贝克特像其他荒诞派作家一样，把客观世界看作是荒诞、残酷、不可思议，剧中的世界是乡间的荒野和光秃的树，人物是瘪三、奴隶和奴隶主。
这些人物的言语和行动都跟客观世界一样无聊和不可思议，包括幸运儿胡言乱语的长篇独白在内。
西方有的评论家认为，这部剧本“揭示人类在一个荒谬的宇宙中的尴尬处境”，它是荒诞派戏剧中最有影响的代表作。
［《中国大百科全书·外国文学(一)》，第128页、129页］荒诞派戏剧家则进一步对人生的荒诞性表示强烈的反感和深刻的讽刺，为了揭示世界的不合理性，存在的无依据、无理由，人命贱如蝼蚁、微不足道，他们不仅借助语言，而且借
助各种舞台手段去表现，使荒诞性本身戏剧化。
为表现人生的荒诞不经，他们任意破坏、支解、割裂传统的戏剧结构，把戏剧的所有传统要素如动作、语言、人物，一一去掉。
荒诞派戏剧一般没有具体的情节，没有符合客观现实的人物形象，整个舞台无非是突出世界的荒唐性的一种象征。
贝克特等人剧作的主题，是面对人的生存条件的荒诞不经所引起的抽象的恐惧不安之感。
他们在表达这个主题时，故意不用合乎逻辑的结构的明智的理性去阐明人的生存处境的不合理性、荒诞性，而是直接用形象表现对理性的怀疑和否定。
［《中国大百科全书·外国文学(一)》第448页］
荒诞派戏剧的思想基础是存在主义哲学。
在剧作家看来，世界是荒诞的、不可理喻的，生活也是荒诞的、毫无意义的，而人与人之间则十分隔膜、难以沟通。
处在这样的生存环境中，人被异化成了“非人”，不仅对其自身无法理解，同时亦无法把握自身的命运。
从深层意义上说，《等待戈多》所表现的“荒诞意识”与“等待情结”，正是这种存在主义的世界观与人生观。
［《外国文学名篇选读》(修订本·下)，崔宝衡主编，南开大学出版社1998年版第291页］
《等待戈多》剧情：
第一幕开始时正值黄昏时分，在一条荒凉的乡间小路旁有一颗光秃秃的树，两个流浪汉爱斯特拉冈和弗拉季米尔正在等待一个名叫戈多的人。
他们一边说着语无伦次的废话，一边做着机械无聊的动作。
等了多时，戈多没有来，却来了陌生人波卓和他的仆人幸运儿。
波卓在他们面前大吃大喝，大发议论，肆意嘲弄和折磨幸运儿，然后用绳子牵着幸运儿要到奴隶市场去卖掉。
两个流浪汉又在继续等待，戈多还是没有来，但来了一个小男孩，他告诉他们说：戈多今天晚上不来了，明天晚上准来。
此时，夜幕降临，第一幕结束。
第二幕开始时是次日黄昏，场景与第一幕相同，只是光秃秃的树上多了四五片叶子，两个流浪汉在等着戈多的到来。
他们等来的还是波卓和幸运儿，只是波卓变成了瞎子，幸运儿变成了哑巴。
主仆两人走了以后，小男孩又来了，他告诉他们说：戈多今天晚上不来了，明天晚上准来。
两个流浪汉扯下裤带子又打算上吊自杀，不料裤带子断了，自杀未成，他们呆呆地站着不动，全剧终止。
［《外国文学名篇选读》(修订本·下)，崔宝衡主编，南开大学出版社1998年版，290—291页］
［教学设计ABC］
设计A
教学过程
一、学生排演课本剧(或分角色朗读)，整体感知，了解剧情。
二、品读课文，思考作者是如何安排戏剧冲突的。
学生讨论后，教师归纳：课本节选的第一幕，围绕两个流浪汉等待戈多来展开剧情，揭示戏剧冲突。
精疲力竭的爱斯特拉冈“使劲往下”脱靴子，“使尽平生之力”脱下后，往靴内又瞧又摸。
弗拉季米尔也脱下帽子又瞧又摸。
两人各自反复做着无聊的动作。
他俩人说着语无伦次的废话，在等待戈多的到来。
为了生活，两人都有过上吊的想法……剧本通过两个流浪汉的遭遇，象征着人类的某种生存状态。
三、鉴赏：两位流浪汉苦苦地等待着戈多，可是他们并不知道戈多是谁，那天，他们在
等待什么呢?
指导学生在熟悉全剧剧情的基础上，进行探究。
明确：《等待戈多》的中心是“等待”。
剧中的爱斯特拉冈和弗拉季米尔的整个心思与全部活动就是等待戈多的到来，他们认为，只要戈多来了，他们就“得救了”，就能摆脱浑浑噩噩的悲惨处境。
然而，戈多始终没有来，因为他其实是现实生活中并不存在的东西。
戈多的本性就是“不来”。
所以，爱斯特拉冈和弗拉季米尔的等待是虚幻的、荒诞的、徒劳的、毫无意义的，同时又是无奈的。
除了等待，他们别无选择，不仅活着没有意义，连自杀寻死都不可能。
即使是戈多永远不会来，他们还得继续等待下去。
剧本通过具有高度象征意义的“等待情结”，深刻揭示了人类生活在荒诞世界中无所适从、无所作为的尴尬处境，揭示了西方现代人痛苦、焦虑而又悲观、绝望的畸型心态。
设计B
比较阅读
比较《等待戈多》和《罗密欧与朱丽叶》，体会荒诞派戏剧和传统戏剧的不同。
学生讨论后教师明确：
荒诞派戏剧的思想基础是存在主义哲学。
在剧作家看来，世界是荒诞的、不可理喻的，生活也是荒诞的、毫无意义的，而人与人之间则十分隔膜，难以沟通。
处在这样的生存环境
中，人被异化成了“非人”，不仅对其自身无法理解，同时也无法把握自身的命运。
从深层意义上说，《等待戈多》所表现的“荒诞意识”与“等待情结”，正是这种存在主义的世界观与人生观。
作为荒诞派戏剧，《等待戈多》具有高度的象征性。
爱斯特拉冈、弗拉季米尔以及其他人物，都是性格模糊、身份不清的人物，他们动作机械，说话语无伦次，象征着人类的某种生存状态。
至于戈多究竟指什么，作者贝克特说：“我要是知道，早在戏中说出来了。
”其实，戈多只不过是某种期待的象征罢了，读者完全可以从不同的角度作出不同的解释。
此外，剧中单调、重复的场景与情节，则象征着生活的停滞、枯燥、繁琐与乏味。
整部戏就是通过人物、情节、动作、对话与场景的象征性来强化它的象征性主题。
《等待戈多》与传统的戏剧迥然不同的还在于它没有鲜明的人物形象，没有合乎逻辑的对话，没有生动活泼的动作，没有鲜明的戏剧冲突，没有完整的故事情节。
全剧结构散漫，有些支离破碎，仿佛是由一些杂乱无章的片断连缀而成，完全抛弃了传统戏剧的结构模式和表演程式。
莎士比亚的早期重要作品《罗密欧与朱丽叶》，写了一对互相爱慕的青年在封建制度下双双惨死的悲剧，表现了当时英国社会封建和反封建两种社会力量的矛盾和斗争。
课本节选了全剧的最后一场。
先写了朱丽叶殉情，然后写劳伦斯长老叙述罗密欧与朱丽叶双双殉情的原因和经过，最终使两个仇家合解。
剧本中的人物对话，语言简练，音韵和谐，蕴含着浓郁的诗情，表现出人物丰富的内心世界。
设计C
拓展训练
课下阅读《等待戈多》全文，围绕剧本的主题或写作特色写一篇评论文章。
要求：①把握作品，深入分析，作出评价。
②题目自拟。
③不少于700字。