果戈理《死魂灵》的讽刺艺术
果戈理与_死魂灵_的艺术特色
果戈理与《死魂灵》的艺术特色□高建华今年是俄国著名的小说家和戏剧家尼古拉·瓦希里耶维奇·果戈理(1809———1852)诞辰二百周年。
鲁迅说果戈理是“写实派的开山祖师”。
别林斯基称果戈理的创作为“含泪的微笑”，从而揭示出果戈理喜剧风格所蕴含的悲剧力量。
天才的果戈理正是为了填补俄罗斯散文体叙事文学里留下的一个明显真空，完成俄罗斯文学讽刺与批判这一伟大使命而诞生的。
果戈理的社会讽刺小说《死魂灵》(第一部)，深刻揭露了农奴制度的反动和腐朽，确立并开拓了俄国“自然派”文学的新时期，《死魂灵》一经问世，不仅震动了整个俄罗斯，且享誉欧洲文坛。
果戈理1809年3月20日生于乌克兰波尔达瓦省密尔格拉德县的一个地主家庭。
孩提时代果戈理就对戏剧发生了浓厚的兴趣。
1928年，中学毕业后，果戈理在彼得堡谋得了一份抄写公文的工作，这段卑微的小公务员的生活为他日后描写小人物的作品积累了素材。
1831年，遇到普希金，普希金成为他的朋友并帮助他走上写作的道路。
1834年，他在圣彼得堡大学教授历史，写下了第一篇作品《狄康卡近乡夜话》，这篇小说生动地反映了乌克兰人民的生活和习俗，现实的描绘和神奇的幻想巧妙结合，散发着浓郁的乡土气息，具有鲜明的浪漫主义色彩。
1835年出版的小说《密尔格拉得》和《小品集》，标志着果戈理从浪漫主义向现实主义的过渡和跨越。
《彼得堡故事》由原来的小品集中的《涅瓦大街》、《肖像》和《狂人日记》等三篇小说，再加上后来写的《鼻子》、《马车》、《外套》等作品组成，因集中反映彼得堡社会生活，故名“彼得堡故事”。
“彼得堡故事”的揭露对象从乌克兰农村移至彼得堡京城，深化了由普希金《驿站长》开拓的描写小人物的主题，表现了果戈理同情被侮辱被损害者的人道主义情怀。
1836年果戈理正式发表了讽刺喜剧《钦差大臣》。
此剧引起当局不满，他被迫离开俄国，在意大利和德国生活了近5年时间。
1842年《死魂灵》正式出版，这部小说通过对地主群丑的刻画，把批判的锋芒对准腐朽没落的农奴制度，使果戈理的现实主义创作达到了光辉的顶点。
《死魂灵》的艺术成就
《死魂灵》的艺术成就
1.显著的艺术特点是含泪的讽刺。
“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。
”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。
对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。
”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。
所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。
2.人物形象的典型化。
作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。
如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。
生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。
3.广泛运用了抒情手法。
关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。
如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
《死魂灵》的艺术特色
关键词 ： 《 死魂勋 ；艺术特 色；果戈里 中图分类号：１ １ ０ ６ ． ４ 文献标志码 ：Ａ 文章编号：ｌ ６ ７ ２ － ５ ４ ｏ ９ （ ２ ０ ｌ ４ ） ０ ｌ － ０ １ ３ ６ － ０ ２
咒 魂 是俄罗斯伟大的作家果戈里的代表 作 ，也是其创 作 的顶 峰 ，这部 长篇小说 以无情 的笔 触揭示并讽刺了封建农奴制度和专制政体 ， 成为俄 罗斯 “ 写实派 ” 的里 程碑 。鲁迅 称果 戈里是 “ 写实 派的开山祖师” ；别林斯基说 ： “ 《 歹 Ｅ 魂 甚至使 他 自己在这 之前所 写的全部 作 品黯然 失色 ，它彻底 解决了我们这个时代 的文学问题 ， 巩固了新流派的 胜利。 ”这说明了 咒 魂灵》的影响力 。 咒魂灵》 为什么会引起这么大的反响，这与其深入地揭示现 实和 独特 的艺 术特 色密不可 分 ，本文 侧重分析 它 的 艺术 特色 ，从 典型形 象 、叙事 结构 、写作 技巧 三个 方面深 入探讨 。
边疆 经济 与文化
ＴＨＥ ＢＯＲＤＥＲ ＥＣ ＯＮＯＭＹ ＡＮＤ ＣＵ删 ＲＥ
Ｎ ｏ ．Ｉ ． ２ ０ １ ４
Ｇｅ ｎ ｅ ｒ ａ １ ． Ｎｏ ． １ ２１
【 作术 特 色
曲 直
（ 绥化学院 外 国语学院 ， 黑龙江 绥化 １ ５ ２ ０ ０ ０ ）
笑眯眯的眼睛，笑起来就细成一条线。从外表来看 是一位很有教养的绅士 ，其实是一个懒惰 、空虚 、 爱幻想 的农奴主。梭巴开维支的形象鲜 明， 笨重的 行为像一只 “ 熊” ，他有着狗熊一样的体格 ，袖子 和裤子都很长 ， 走起路来老想踩别人的脚 ，他的脸 色通 红 的像铜 钱 ，这样 的脸世界 上有很 多 ，不必 动 用精细的锯子等之类的工具 ，只要简单 的劈几下就 成 ，再 用大号 斧头凿两下 ，一双 眼睛就 出来 了 ，有 着极其 奇怪 的长相 。罗 士特莱夫 中等身 材 ，面颊 通 红 ，牙齿 雪亮 ，胡 子黝 黑 ，这个 家 伙 做尽 了坏 事 ， 过着粗 暴放荡 、花天酒地 的生 活 ，因为 经常 打架 斗 殴 ，所 以嘴边 的胡子总 是被别人 拔去 。泼 留希金 最 为贪婪、吝啬 ，他丧失 了人性 ，象征着没落 、腐 朽 ，在 肖像描写时 ，作者抓住 了泼 留希金的小眼 睛 ，形 象 的刻 画 了他谨 小慎微 的性格 。其次 ，非 凡 的环境描写。为了刻画典型形象 ，作者还描写了典 型环境 ，刻画典型环境中的典型人物。梭巴开维支 生活环境中的椅子、柜子、马房等都 比较结实、笨 重， 一如梭巴开维支的笨重。科罗博奇卡是小地主 婆 ，不 仅贪婪 、吝 啬 ，还 愚蠢 、迷 信 ，她生 活 的环 境是旧式的房子，陈设也是古色古香的。玛尼罗夫 家 的摆设 没有实 用 的 ，都是 一些 时髦 的东西 。泼 留 希金家的小屋显示着腐朽气息 ，木材被虫蛀了，仿 佛 衰 老 的病 人 ，给 人 一 种 没落 、灭 亡 的感 觉 。再 次， 个性化的语言。人物塑造中，作者采用了个性 化 的语 言 ，玛尼 罗夫喜欢用 华丽 的词藻 ，叫 自己的 太太是 “ 心儿” ，虽然结婚八年多了 ，但他还是称 自己的太太是 “ 心肝” ，还 与太太一 起分 吃糖果 等 。 他对官员们总是称赞 ，不管是谁都加上 “ 非 常可 爱”等字样 ， 故作文雅。科罗博奇卡的语言优柔寡 断 ，罗士特莱夫总是晦 所欲的说话 ，没有任何顾
果戈理的死魂灵
果戈理的《死魂灵》本节重点：《死魂灵》中五个地主形象、乞乞科夫形象、《死魂灵》的艺术特色。
果戈理是俄国杰出的作家，俄国批判现实主义文学奠基人。
果戈理在俄国文学史上有着巨大的意义。
他开创了一个新的流派――自然派，即以批判的态度对俄国专制农奴制现实进行真实反映的文学流派。
这个流派实际上就是俄国的批判现实主义文学，后来成为俄国文学中最强大的流派。
《死魂灵》是果戈理的代表作。
它在俄国文学史上占有重要地位，也是世界讽刺文学的经典作品之一。
基本内容是写投机家乞乞科夫到N城向地主们购买“死魂灵”的故事。
作者塑造了一系列农奴主和官员们的丑恶形象，揭开了专制农奴制俄国的黑暗现实。
《死魂灵》中主要人物形象：乞乞科夫形象：乞乞科夫是从农奴主阶级分化出来的资产阶级冒险家。
他出身于一个并不富裕的贵族家庭，从父亲那接受金钱万能、媚上取宠的家教，从小养成投机钻营、唯利是图、追求享乐的性格。
在购买“死魂灵”的整个过程中，最充分地暴露了他的唯利是图，投机取巧的丑恶特点。
玛尼洛夫形象：这是一个在文雅外表掩盖下精神空虚型的地主。
他用文雅的礼节和高尚的辞藻把自己装饰起来，实际上却是极度的空虚无聊，是一个失去了对生活的切身感受、失去生活能力的寄生虫。
他脱离实际，饱食终日，整日沉湎于无聊的幻想之中。
他的特征是甜腻相和没有性格。
科罗包奇珈形象：是个愚蠢浅薄、孤陋寡闻，精神贫乏但善于精打细算，积攒钱财的小地主形象。
诺兹德辽夫形象：是一个厚颜无耻的流氓无赖型的农奴主。
吃喝嫖赌、吹牛撒谎、酗酒、敲诈、斗殴、胡作非为，构成他性格的主要特点和生活的主要内容。
梭巴开维支形象：是一个粗鲁残暴、贪婪凶狠而又精明的农奴主典型。
专横顽固，奉行弱肉强食的生活原则，对农奴进行敲骨吸髓的剥削。
梭巴开维支精神低下、追求财富和精神享受，是俄国农奴制的代表，是俄国专制制度的支柱。
波留希金：性格特征是极度贪婪和吝啬，身上集中地体现地主阶级腐朽堕落所能达到的极点。
波留希金生活的目的是聚敛财富――不为自己享乐也不为他人造福，只是为了病态的聚敛。
果戈理《死魂灵》的讽刺艺术
果戈理《死魂灵》的讽刺艺术作者：庄国雷姚道刚来源：《文学教育》 2015年第17期庄国雷姚遣刚内容摘要：果戈理是俄国十九世纪前半叶最优秀的讽刺作家，他在其代表作《死魂灵》中以精湛娴熟的笔触，不仅深刻揭露了那个时代封建农奴制度的腐朽和没落，同时也为我们刻画了五个不同的典型地主形象。
他在小说人物性格，以及突出人物性格的环境描写上，讽刺艺术匠心独运，达到了炉火纯青的地步。
关键词：《死魂灵》讽刺人物性格果戈理是俄国十九世纪前半叶最优秀的讽刺作家，讽刺文学流派的开拓者，批判现实主义文学的奠基人。
他以对现实问题与时代风尚的敏锐关注，大大加强了俄国文学中的批判现实主义倾向，最能体现果戈理现实主义风格的作品，当推其代表作长篇小说《死魂灵》。
这部作品描写了诡计多端的投机家奇奇科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在N市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。
果戈理以精湛娴熟的笔触，不仅深刻揭露了那个时代封建农奴制度的腐朽和没落，同时也为我们刻画了五个不同的典型地主形象。
他在小说人物性格，以及突出人物性格的环境描写上，讽刺艺术匠心独运，达到了炉火纯青的地步。
主要体现在以下的几个方面。
一典型细节讽刺法鲁迅说：“讽刺的生命是真实……非写实绝不能成为所谓讽刺。
”《死魂灵》正体现了这一点。
作者在作品中并不直接表露对司空见惯的人情世态的看法，而是通过典型的情节和细节来寄托作者的爱憎感情，使读者从客观事物中得到启发，从而寄寓讽刺意义。
如作品第四章以诺兹德廖夫赶集、赌钱、喝酒、跳舞、打架闹事、玩马玩狗等日常生活中的具体事例，讽刺了诺兹德廖夫流氓恶棍的罪恶行径。
文中写奇奇科夫刚到诺兹德廖夫家就看到一群狗，“有长毛狗，有短毛纯种狗，毛色各种各样，应有尽有……这儿狗的名字也无奇不有，各种动物的命令式都用上了：开枪，骂呀，飞吧，着火啦……狠狠咬，性急鬼，小燕子……诺兹德廖夫站在群狗中间完全像一家之主一样：他们立刻竖起尾巴，就是养狗行家称为旗杆的东西，径直迎着客人飞跑过来，开始向他们问好。
从《死魂灵》的三段文字看果戈理的幽默讽刺技巧
从《死魂灵》的三段文字看果戈理的幽默讽刺技巧
果戈理是一位以幽默讽刺著称的作家，他在《死魂灵》一书中运用了一系列巧妙的技巧来展现自己的幽默才能。
首先，在《死魂灵》的开头，果戈理以夸张的方式描绘了主人公柯列斯托夫·伊万诺维奇·雷普宁因为自己的贪婪和虚荣心变成了魂灵。
这个形象的描述以及他在死后对封建国家权利和特权的追求，展现了果戈理对于社会的嘲讽。
他通过夸张的手法，把主人公柯列斯托夫变成一个荒谬的角色，通过幽默讽刺来批判社会中对权力和特权的狂热追逐。
其次，果戈理在书中还巧妙地运用了对话和对比的手法。
例如，在柯列斯托夫寻找买家为自己的魂灵时，他与各类角色进行对话，通过这些对话来展现了不同社会阶层对权力和金钱的追求。
这些对话充满了讽刺和幽默，将社会中的虚伪和利益欲望揭示出来。
而通过对比也使得读者对于这种现象有了更加深刻的认识。
最后，果戈理还在书中巧妙地使用了夸张的比喻和象征意味。
例如，在描述柯列斯托夫的魂灵外出找买家时，他用“大街上熙熙攘攘，如同蚂蚁窝”这样的比喻来形容人群的拥挤，更强调了社会中人人追求自己的利益的现象。
通过这种夸张的比喻和象征意味，果戈理在书中对现实进行了反思和嘲笑。
综上所述，通过文中的描写和运用的技巧，可以看出果戈理在《死魂灵》一书中展现了他的幽默讽刺技巧。
他通过夸张、对话、对比、比喻和象征等手法，让读者在笑声中思考社会中的各种问题和现象。
死魂灵讽刺 社会百态
死魂灵讽刺社会百态果戈里的《死魂灵》以其深刻的讽刺和对社会现实的尖锐批判而闻名。
这部作品仿佛是一面镜子，映照出了当时俄国社会的种种弊病和人性的丑恶。
小说中的主人公乞乞科夫，是一个唯利是图、狡诈圆滑的投机商人。
他游走于各个乡村，企图收购已经死去但尚未在官方注销户籍的农奴，以此来谋取非法利益。
这一荒诞的行为背后，揭示的是社会的腐朽和制度的漏洞。
在那个时代，农奴制度的存在本身就是对人性的一种扭曲和压迫。
农奴们被视为地主的私有财产，没有自由和尊严，他们的命运被随意摆布。
而乞乞科夫的行为，则是对这种不合理制度的一种极端利用，凸显了社会的黑暗面。
在乡村中，那些地主们的形象也是千姿百态，令人啼笑皆非。
有的地主愚昧无知，只知道吃喝玩乐，挥霍无度；有的地主吝啬至极，对农奴们极尽剥削之能事；还有的地主则虚伪做作，表面上道貌岸然，背地里却干着见不得人的勾当。
这些地主们的形象，生动地展现了当时俄国贵族阶层的堕落和腐朽。
他们不关心国家的前途和命运，只在乎自己的私利和享乐。
这种自私自利的心态，使得社会陷入了一种混乱和无序的状态。
同时，《死魂灵》也讽刺了当时社会的官僚体系。
官员们贪污腐败，敷衍塞责，对百姓的疾苦视而不见。
他们只关心自己的官位和权力，为了保住自己的地位不择手段。
这种官僚作风严重阻碍了社会的发展和进步，使得正义无法得到伸张，百姓的权益无法得到保障。
在人际交往方面，小说中所描绘的社会充满了虚伪和谎言。
人们为了达到自己的目的，不惜互相欺骗、阿谀奉承。
真诚和善良被视为愚蠢和无能，而狡诈和圆滑则被视为聪明和能干。
这种扭曲的价值观，使得人与人之间的关系变得冷漠和疏离，社会缺乏信任和温暖。
从经济层面来看，《死魂灵》揭示了当时俄国农村经济的衰败和崩溃。
土地荒芜，农业生产落后，农民生活贫困。
而地主们却依然过着奢靡的生活，对农村的发展毫不关心。
这种经济上的不平衡和不公，进一步加剧了社会的矛盾和冲突。
此外，小说还对当时的文化和教育状况进行了讽刺。
《死魂灵》的艺术特色之浅析
果戈里经常采用夸张的艺术手法，加强讽刺效果。他经常给人物性格中某一主要特征，作为人物心理和行为描写的基础，集中笔墨对它加以淋漓尽致的描写，形成夸张的形象，未揭示其隐藏的本质。如：玛尼罗夫的幻想；罗士特来夫的吹牛；泼留希金的悭吝等都是实例。果戈里的夸张一般抓住富于表现力的细节进行现实主义的描写。比如：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇时，“两个人互相拥抱”，足足“过了五分钟”，“相互接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都疼了一整天”……这些细节的描写，无疑是夸张的，但同时又是现实主义的真实写照，二者相辅相成，和谐统一，产生了强烈的讽刺效果。
果戈里（1809—1852）是世界著名的讽刺作家，是俄国批判现实主义文学——“自然派”的奠基人。他一生创作了许多优秀的文学作品，主要有中篇小说集《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉得》、《彼得
堡故事》，讽刺喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》等。他以自己丰富多采的艺术作品，深刻地揭露和批判了俄国封建农奴专制的种种罪恶，并诗意盎然地歌颂了祖国的光辉未来和人民的无穷力量。他的创造，不仅标志着俄罗斯文学的新发展，而且对俄国人民自由思想的觉悟起了巨大的促进作用。
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果戈理《死魂灵》的讽刺艺术作者：庄国雷姚道刚来源：《文学教育》2015年第09期内容摘要：果戈理是俄国十九世纪前半叶最优秀的讽刺作家，他在其代表作《死魂灵》中以精湛娴熟的笔触，不仅深刻揭露了那个时代封建农奴制度的腐朽和没落，同时也为我们刻画了五个不同的典型地主形象。
他在小说人物性格，以及突出人物性格的环境描写上，讽刺艺术匠心独运，达到了炉火纯青的地步。
关键词：《死魂灵》讽刺人物性格果戈理是俄国十九世纪前半叶最优秀的讽刺作家，讽刺文学流派的开拓者，批判现实主义文学的奠基人。
他以对现实问题与时代风尚的敏锐关注，大大加强了俄国文学中的批判现实主义倾向，最能体现果戈理现实主义风格的作品，当推其代表作长篇小说《死魂灵》。
这部作品描写了诡计多端的投机家奇奇科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在N市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。
果戈理以精湛娴熟的笔触，不仅深刻揭露了那个时代封建农奴制度的腐朽和没落，同时也为我们刻画了五个不同的典型地主形象。
他在小说人物性格，以及突出人物性格的环境描写上，讽刺艺术匠心独运，达到了炉火纯青的地步。
主要体现在以下的几个方面。
一.典型细节讽刺法鲁迅说：“讽刺的生命是真实……非写实绝不能成为所谓讽刺。
”《死魂灵》正体现了这一点。
作者在作品中并不直接表露对司空见惯的人情世态的看法，而是通过典型的情节和细节来寄托作者的爱憎感情，使读者从客观事物中得到启发，从而寄寓讽刺意义。
如作品第四章以诺兹德廖夫赶集、赌钱、喝酒、跳舞、打架闹事、玩马玩狗等日常生活中的具体事例，讽刺了诺兹德廖夫流氓恶棍的罪恶行径。
文中写奇奇科夫刚到诺兹德廖夫家就看到一群狗，“有长毛狗，有短毛纯种狗，毛色各种各样，应有尽有……这儿狗的名字也无奇不有，各种动物的命令式都用上了：开枪，骂呀，飞吧，着火啦……狠狠咬，性急鬼，小燕子……诺兹德廖夫站在群狗中间完全像一家之主一样：他们立刻竖起尾巴，就是养狗行家称为旗杆的东西，径直迎着客人飞跑过来，开始向他们问好。
有十来条狗把爪子搭在了诺兹德廖夫的肩上，…骂呀‟向奇奇科夫也表达了这样一种情谊，后腿站起，伸出舌头直往他嘴唇上添，害得奇奇科夫马上啐了一口”。
这段文字是作家本着借题发挥、指桑骂槐的手法写成的，是按着诺兹德廖夫的性格来写的。
他写的是狗，实际上说的是人，这就使诺兹德廖夫作为恶棍的那种性格特点跃然纸上，起到强烈的讽刺效果。
因此，我们在文中不难看到《死魂灵》不藉故事情节的离奇而取胜，而是注重在小处上落笔，一针见血刺中要害，通过典型化细节的选取，不仅使作品含义深刻，而且形象生动，具有很强的讽刺意义。
二.夸张讽刺法艺术真实并非完全排斥夸张，在真实的基础上合理夸张是讽刺所必要的。
《死魂灵》正是在生活真实的基础上加以合理大胆的夸张，从而产生强烈的讽刺效果。
例如奇奇科夫与马尼洛夫的两次会面，“马尼洛夫……有一双像糖一般甜蜜的、笑起来总是眯缝着的眼睛，他被奇奇科夫弄得简直神魂颠倒了，他长久的握住奇奇科夫的手……”当奇奇科夫来到客厅门口，马尼洛夫请他先进去，奇奇科夫又不肯，于是两人谦让着在那站了好几分钟，最后还是“两个朋友侧着身子，互相略微挤了挤，同时走进门去。
”马尼科夫和奇奇科夫最后相遇的那个场景更加令人惊异：“他们马上拥抱在一起，就在街上抱了有五分来钟，彼此亲吻都使足了劲，结果两人门牙几乎疼了整整一天。
马尼洛夫乐得脸上只剩下鼻子和嘴唇，眼睛眯得全然不见了。
他双手捏住奇奇科夫的一只手，捏了约摸一刻钟，把那只手捏的热乎乎的。
”作品通过几个夸张的特写镜头将一个游手好闲的寄生虫，一个懒散的、不务实际的、有点欧化的地主形象刻画得入木三分。
事实上，在现实生活中，事物的主要特征并不是随时都可以找得到的，有时即使找到了，也不会那么突出，那么鲜明，它是艺术家在创作过程中努力追求和不断加工的结果。
果戈理笔下的人物，为什么那么突出、鲜明，为什么那么活灵活现、栩栩如生，是因为艺术家对他们不断加工的结果。
试想，在现实生活中，两个朋友接吻，谁能使那么大的劲，以至把门牙碰的疼了半天？谁能一页书一看就好几年？果戈理突出马尼洛夫那种虚伪的热情和无聊的幻想，是为了显示他的寄生虫的本质和灵魂的空虚，为此才把有关情节作了那样的夸张。
在十九世纪的俄罗斯，像索巴克维奇这样什么人都骂，吃整猪整羊的地主恐怕难以找到，恐怕谁也不会像他那样，把栅栏和家具都造得那么粗重，那么坚固！那么，这个人物哪里来的呢？他来自作家对当时俄国地主阶级保守、反动、黑暗本质的认识，来自当时他对反动地主阶级的痛恨。
果戈理想通过这个人物告诉人们：地主阶级中有些人在顽固的死守着最黑暗，最反动的农奴制度不放，这是他对地主阶级反动本质的无情揭露，因此才把索巴克维奇夸张成现在的样子，具有强烈的讽刺意味。
三.矛盾讽刺法把相互矛盾的事物放在一起，突出其不合理性，这是《死灵魂》常用的讽刺手法。
作家所刻画的地主群形象中，有这么两位：一位是外表文雅、内心空虚、生性懒散、不务实际的马尼洛夫，一位是粗野饕餮、贪婪顽固、霸道狠毒、凶残精明的索巴克维奇。
如果说马尼洛夫认为什么人都是好人：省长可敬可亲，恪尽职守，深谋远虑;警察局长聪明博学、非常可敬……那么索巴克维奇则相反，他认为城里上上下下没有一个好人，尽是些坏蛋，什么省长、厅长、局长，不是强盗，就是傻瓜，再不就是骗子，他说只有检察长勉强还算个正派人，可是如果说空话，“连他也不比一头猪强多少”。
这种强烈的对比和突出的矛盾展现了两位地主不同的性格，也可见作家试着从不同角度让N市的官僚、个性各异的地主等毫不掩饰地走到我们面前。
他们都是向权力谄媚的小人，是毫无人性的虐待奴隶的暴君，是吝啬贪婪到泯灭人性的行尸走肉，果戈理将现实的肮脏、人性的丑恶、农奴制的罪恶，揭露得淋漓尽致，讽刺得体无完肤。
投机家奇奇科夫，是新兴资产者的代表人物，他在作品中起着结构性作用，因为他的行踪引导读者巡视了农奴制社会的各个肮脏角落，矛盾的讽刺手法，在他身上也有着鲜明的展现。
在小说的第一章中，奇奇科夫给N市的官僚、地主留下的印象是这样的：省长说他忠贞不二，检察长说他精明能干，民政局长认为他见多识广、德高望重，警察局长认为他温文尔雅、和蔼可亲，连索巴克维奇也认为他“是一位非常讨人喜欢的人”。
当他买卖死农奴（死灵魂）的勾当曝光后，他却成了暗探、奸细、骗子，“刚毅的大丈夫就全然不知所措，他变成了一个可怜巴巴的胆小鬼，微不足道、软弱无能的孬种”，诺兹德廖夫甚至要将他“吊死”。
这种截然相反的尖锐矛盾，把暴露、嘲讽的锋芒集中指向了俄国专制制度和农奴制度，充分显示了农奴主阶级的野蛮、愚昧和残忍。
这正是果戈理在欧洲文学史上的重要贡献。
四.漫画讽刺法漫画是一种用简单而夸张的手法来描绘生活或事实的图画，以达到尖锐讽刺目的的一种绘画方法。
在《死灵魂》中，作者巧妙地将“漫画”这种绘画方式用于文学作品中。
具体的说，就是作者善于运用白描的手法，使人物穷形尽相、妙趣横生，具有强烈的讽刺意味。
波留希金这一地主形象是欧洲文学中的四大吝啬之一，作家用漫画的手法刻画了这样一位把聚敛财物作为唯一生活目的和最大乐趣的农奴主。
他的生活信条是“多些，再多些”。
为此，他拼命搜刮钱财，积累财富。
笔者搜索到下列一组镜头。
镜头一：奇奇可夫来到他的庄园，看到门口站着一个人，不男不女，衣服不伦不类，脖子上围者一些莫名其妙的东西，腰里别着一大串钥匙。
镜头二：波留希金请奇奇可夫吃饭，吃的是几年前女儿带来的烘干了的奶油面包，上面长着霉;喝的酒是他妻子在世时留下来的，年头久了，里面落满了各种小虫和赃物。
镜头三：不管家里有多少仆人，波留希金只给他们准备一双靴子，放在走廊里，每个被唤进老爷屋里的人，通常连蹦带跳穿过整个院子，进了走廊再穿上靴子，然后走进房门。
出来的时候，一出房门，就得把靴子脱下来，留在走廊里，光着脚走回去。
镜头四：在库房里，几乎什么东西都应有尽有，但是他还是到街上去“打渔”，每天在村子里转来转去，凡是落进他眼里的东西，不论是一只旧鞋跟，还是一枚铁钉、一片瓦，马上被收进屋里破烂堆里。
他走过之后，街上什么也不会留下，干干净净，不用打扫了。
镜头五：女儿领着孩子来看望他，他收下了礼物，却不肯给穷困的女儿分文救济，仅把一枚纽扣作为给外孙的礼物。
波留希金的几个漫画般的镜头告诉我们，无限的贪婪使他由财产的占有者变成了财产的奴隶，他的积累完全变成了没有任何意义的东西，极度的吝啬毁灭了他的正常生活，毁灭了人与人之间正常的关系，毁灭了一切。
五.语言讽刺法幽默、夸张、尖刻融于一炉的讽刺风格，是果戈理小说的突出艺术特征，这在《死魂灵》中尤为出色。
在俄语中，“农奴”和“灵魂”是一个词，语义双关，果戈理用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那些占有灵魂（农奴）的地主。
“个性化语言的特色描写，更加引起了读者对地主群丑的鄙夷与憎恶，从而进一步加强了作品的批判和讽刺效果，这种饱含了作者心酸的喜剧性，被鲁迅先生称为…含泪的笑‟”。
由此可见，果戈理不仅是一位语言的画家，更是语言的表演家和语言的音乐家。
果戈理自信而又自卑，浪漫而又现实，勇敢而又胆怯，坚强而又脆弱。
他嬉笑的流泪，流泪的嬉笑，嬉笑的他让人流泪，流泪的他让人嬉笑。
在《死魂灵》中，尖刻辛辣多于幽默诙谐，“含泪”的成分让位于彻底否定性的讽刺，或是作家对俄国地主直接尖酸讥讽、严厉针砭，或是在人物行动言语中间接嘲笑。
俄国文学里论家赫尔岑说：“从索巴克维奇到波留希金，----令人有恐怖袭来之感;你每走一步，就越是陷落下去，沉没下去，抒情的段落忽然照亮你，使你苏生，但立刻又被另外一些图画代替了，使你更清楚地知道我们落在什么样的地狱沟坑里……”尽管批判现实主义文学的鼎盛已是十九世纪的事情，但《死魂灵》及其讽刺艺术在世界文学史上仍将占据着不可动摇的地位，超越时空，熠熠生辉。
（作者单位：安徽颍上县第一中学）。