《全宋词》所收著名词人作品数量
两种面貌的宋词人
两种面貌的宋词人宋词分为哪两大流派,它们的代表分别是什么学史上，一般将宋词分为三大流派：以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表的婉约派；以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表的豪放派；以姜夔、吴文英、张炎等人为代表的醇雅派.不过平常我们一般都只说分婉约派和豪放派宋词主要分为哪两大流派宋词是流行于宋代的一种歌曲形式。
它在文体上的特点是长短句相间，现在所见到的宋词有各种各样的“词牌”，如〔水调歌头〕﹑〔满江红〕﹑〔念奴娇〕等，每一支词，都有不同的格式。
全曲的句数﹑各句的字数﹑每字的平仄，都各有定格。
这种定格，是由曲调的结构所决定的。
后人按照这些词牌填词时，必须遵守这种词格，就是为了让这些新填的文词能按传统的曲调歌唱。
宋词对后世戏曲有很大影响。
南北曲的形成，就是继承和发展了宋词的艺术传统。
南北曲中有很大一部分曲调，来源于宋代的词体歌曲。
而南北曲开始采用的曲牌联套体的戏曲音乐结构形式，最初也是在词体歌曲的基础上逐步发展起来的。
宋词主要有两大流定：豪放派和婉约派。
婉约派代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔代表作：柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）) 姜夔：扬州慢（淮左名都）婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。
代表作：苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子·密州出猎》辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》张元干：贺新郎（梦绕神州路）张孝祥：六州歌头（长淮望断）岳飞：满江红（怒发冲冠）豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
第二章·宋词发展概述
词发展到宋代，出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况，真是异军突起，华彩纷呈，使宋词显示出强烈的艺术魅力，而与唐诗、元曲相映成辉。
收录在《全宋词》中的词人共一千三百多家，词作共一万九千九百余首。
作家之众，作品之多，艺术之成熟，题材之广泛，内容之丰富，空前绝后。
以致于“歌台舞榭，竞睹新声”（吴曾《能改斋漫录》），故有一代文学之称。
同时宋词派别林立，风格纷呈。
从宋以来，人们对此研究颇多。
宋词的时代特色也非常显著，人们所说的宋人“男子作闺音”的现象，确定了词体不同于诗歌的阴柔美特征。
下面就宋词的昌盛气象、宋词繁荣昌盛的原因、宋词的词体派别研究以及宋词的时代特点分别论之。
第一节宋词的昌盛气象词体的发展大致经历了这样一个历史过程：起源于隋唐之际，发展于晚唐五代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。
唐五代是宋词的准备时期，元明是宋词鼎盛之后的衰微时期，固然不能与宋词比盛；即使是清词号称“中兴”，毕竟是鼎“盛”之后的复“兴”，已落于第二位，难以与宋词之“盛”并驾齐驱。
宋词的鼎盛表现于下面几个方面：一、创作成果繁荣丰硕首先表现在作家作品数量空前。
宋词作家与作品的数量是非常大的，据唐圭璋先生编纂的《全宋词》与孔凡礼先生辑补的《全宋词补辑》来统计，现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。
这个数字既反映了宋词创作所取得的丰硕成果，也是宋词繁荣的一个重要标志。
从数量而言，宋词与清词相比，不可言多；但是与唐五代词相比却大显盛况。
据新编《全唐五代词》统计，《正编》共收有姓氏可考的词人83家，性质确定的词作有1962首（不计《副编》所收作者60余人、性质不定的作品863首）。
可见，宋代词人词作的数量巳在唐五代词创作的基础上翻了十倍有余，显示出宋词创作的空前盛况。
其次表现在宋代词人别集也大量涌现。
别集也就是作家的个人专集，它既是检验一个作家创作成就大小的标志，也是衡量一种文体繁荣与否的指标。
《全宋词》中的河北籍词人及其作品特点
文学评论·古典文学《全宋词》中的河北籍词人及其作品特点潘可可 河北大学文学院摘 要：词是宋代文学形式的代表，宋词的昌盛体现在丰富的创作成果和壮大的作家队伍。
《全宋词》收录词作和词人非常多，在众人中找寻出七位河北籍词人，并对河北籍词人作品进行分析。
关键词：《全宋词》；河北；词人作者简介：潘可可（1991.9-），女，汉族，山西省晋城市泽州人，河北大学文学院硕士研究生，研究方向：中国古典文献学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-08-096-02一、宋词的繁盛词作为一种文体形式，起源于隋唐，发展于晚唐五代，兴盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。
两宋时期词体文学兴盛是有其特殊历史环境因素和文学内部因素影响的，或者可以分为内外两部分因素。
外部因素来说，一是宋代中文轻武的统治思想和政策，催生了大量的文人知识分子。
而且，宋初建国以前经历了长期的战乱，一个稳定政权的建立使得宋人珍惜眼前生活，尽情享乐、欢唱，亦或是产生爱恨等浪漫情愫。
二是相对稳定的社会环境和开明政策，宋代经济发展繁荣，发达的音乐文化为宋词的发展和繁荣提供了基础。
这些外部因素都催生了宋词的发展和繁荣。
内部因素来说，北宋诗文革新，承韩柳古文运动，要求对奢靡轻艳之风进行革命。
改革派认为要“文道合一”，文学必须为现实政治斗争服务，词被认为是“诗余”和“小道”，没有文学地位。
不可否认，改革使得诗和文更加关注现实，为政治斗争做服务，使得文人们在文体形式上对词的观点有偏差。
但也正是这一点，使得诗和文的创作严谨认真，而词让作者更加自由地表达情感。
虽然词体文学相对诗文而言，地位上稍差，但就是因为这样，反而促进了词的大量创作和发展。
二、《全宋词》中的河北籍词人及其作品由于词人们文体观念的偏差，许多人不愿意承认曾经作词，文集中或将词附在文末，或本就不收录。
明末毛晋汲古阁刊刻《宋名家词》起，慢慢开始词作的大量刊刻，清代更盛。
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360doc代表全体馆友感谢您的辛勤劳动和慷慨分享！360doc个人图书馆【《全宋词》目录】（按1353词人分类整理）潘阆范仲淹柳永张先晏殊欧阳修杜安世张伯端韩维王安石韦骧晏几道张舜民苏轼李之仪舒亶黄庭坚晁端礼郑仅李元膺刘弇秦观米芾李甲赵令贺铸晁补之陈师道张耒周邦彦陈瓘阮阅谢逸晁冲之毛滂谢薖沈蔚葛胜仲米友仁曾纡吴则礼赵子发徐俯王安中张继先叶梦得李光刘一止汪藻曹组王庭 陈克朱敦儒周紫芝赵佶李祁张纲李清照吕本中赵鼎向子諲沈与求洪皓蔡伸王灼李弥逊王以宁陈与义张元干邓肃吕渭老王之道董颖朱翌欧阳澈杨无咎刘子翬胡铨史浩仲并高登李石康与之曾觌黄公度倪稱王之望葛立方曾协毛幵洪适韩元吉朱淑真张抡赵彦端王千秋李吕袁去华朱雍程大昌曹冠姚述尧管鉴陆游姜特立周必大范成大赵磻老王质沈瀛杨万里李洪沈端节张孝祥李处全丘崈吕胜己赵长卿京镗王炎杨冠卿辛弃疾赵善括程垓陈三聘石孝友韩玉游九言赵师侠陈亮杨炎正张鎡刘过卢炳姜夔汪莘郭应祥韩淲汪卓程必徐鹿卿史达祖高观国魏了翁卢祖皋刘学箕洪咨夔方千里吴泳黄机张辑葛长庚刘克庄冯取洽赵以夫张榘吴渊李好古刘子寰夏元鼎吴潜李曾伯赵崇方岳赵孟坚许棐李公昴吴文英李彭老李莱老卫宗武柴望家铉翁陈著赵与{钅卸} 王义山陈人杰陈允平牟巘何梦桂谭宣子刘辰翁周密王奕蒲寿汪梦斗刘埙汪元量王沂孙黄公绍赵必{王象} 黎廷瑞仇远蒋捷陈德武张炎刘将孙陈深刘山老净端李廌孔夷孔榘邹浩李坦然汪存夏倪祖可张阁刘焘范致虚郑少微李新欧阳辟司马槱王重王采周纯曹希蕴廖刚赵鼎臣韩嘉彦唐庚惠洪吕颐浩苏过谢克家秦湛范周李德载赵士暕江衍周铢王赏张生江纬美奴张扩赵子崧鉴堂梅窗欧阳珣万俟咏田为徐伸江汉田中行王庭珪薛式朱敦复孙觌慕容卿妻莫将邵博侯彭老胡舜陟吕直夫杨景范智闻蒋元龙周格非程邻何籀廖世美李元卓张方仲查荎李敦诗程过曾慥毕良史沈晦郭章胡世将蒋璨李邴杨适莫蒙李璆韩驹颜博文陈东姚孝宁胡松年李持正王道亭江致和韩璜李邦献宋江袁綯连仲宣幼卿蒋氏女蔡楠李久善宝月苏仲及赵耆孙费时举刘均国权无染南山居士郭仲宣邵叔齐李子正房舜卿石耆翁杜安道史远道范梦龙薜几圣马咸何桌郑刚中韩世忠黄大舆陈袭善曾乾曜孙惔如晦孙舣潘汾李重元李玉吴淑姬柳富李生谭意哥李氏花仲胤刘浚施酒监乐婉虞某巴谈杨师纯杨端臣聂胜琼赵才卿任昉都下妓刘彤僧儿胡仔王昂谢明远张焘林季仲潘良贵董德元冯时行朱松陈康伯曾惇张表臣吴忆刘袤李鼐胡寅吴舜选赵桓何大圭俞处俊岳飞邵缉吴芾孙道绚何蓑衣道人陆凝之赵构闻人武子关注黄童魏杞王识许庭邵某王十朋程先朱耆寿石安民刘镇郑庶黄宰和岘王禹偁苏易简寇准钱惟演陈尧佐丁谓林逋杨亿陈亚夏竦聂冠卿李遵勖沈邈滕宗谅张昪王益石延年关咏刘潜李冠谢绛宋祁贾昌朝尹洙梅尧臣叶清臣荣諲王琪陈凤仪苏舜钦解昉韩琦沈唐赵拚刘几元绛陈朴卢氏刘述赵祯蔡襄韩绛李师中蔡挺王益柔曾巩司马光苏氏刘敞王珪韩缜裴湘阮逸女滕甫吴师孟郑獬强至蒲宗孟陈汝羲汪辅之范纯仁张才翁寿涯禅师章楶徐积沈括方资王安国孙洙李清臣圆禅师则禅师陈偕王观王安礼曾布王仲甫孙浩然王诜陈济翁赵軏郭讵许将郑无党陈慥苏辙陈睦马成李婴王齐愈王齐叟舒氏琴操范祖禹孙平仲了元太尉夫人丁仙现刘泾黄裳王雱张景修黄大临黄叔达盼盼曾肇蔡京苏琼吕南公赵顼喻陟朱服丁注时彦廖正一哑女米苇赵仲御张来侯蒙陈从古姚宽刘珙黄格汤思退张仲宇洪迈赵缩手张风子洪惠英何作善刘之翰太学诸生晁公武林仰邵伯雍黄中辅郑闻刘望之陆淞许棠向滈葛郯甄龙友范端臣韦能谦耿时举吴儆唐婉王嵎贾逸祖蜀妓游次公尤袤赵眘谢懋某教授陈居仁李漳李泳李浙朱熹黄铢高宣教严蕊晦庵徐逸郭世模黄谈张式阎苍舒崔敦礼陈造黄定王自中韩仙姑周颉王彭年李伯虎朱颜唐致政林外梁安世黄岩叟富{扌肅} 邵怀英罗愿楼钥张良臣舒邦佐张孝忠方有开许及之傅大询刘德秀吴镒林淳张震张頠崔敦诗赵汝愚赵善扛徐似道徐安国黄人杰蔡戡何澹熊良翰熊可量熊上达孙偓苏十能欧阳光祖罗椿刘光祖何师心赵蕃何令修马子严李谌俞灏连久道赵师{睪廾}宋先生叶适王楙刘褒章良能熊以宁李寅仲蔡幼学曹彦约张潞崔与之吴琚刘翰杜旟刘仙伦张祥张履信赵昂徐必李壁李廷忠胡惠齐谢直龄高似孙易祓章斯才危稹王居安王克勤钟将之宋齐丘丁黼吴礼之俞国宝徐冲渊李好义程准高翥高惟月彭叔夏虞刚简张拭赵希明郑域王澡赵希{亻丙} 戴复古李子酉徐梦龙赵扩方信孺龚大明陈楠邹应龙邹应博叶秀发李刘郑清之李仲虺黄笋陈耆卿林表民薛师石李从周孙居敬郑梦协真德秀留元刚熊节范炎汪相如张敬齐徐照可旻净圆林正大赵与洽李致远邬虑冯熔张侃曾拨曹豳周文璞王武子魏子敬韩疁卓田锦溪李仲光孙惟信张端义衙元卿彭止陈韡李铨王大烈程公许包恢岳甫岳珂朱藻陈以壮苏涧许玠 王迈叶路钤曾开国彭耜赵葵严羽严仁严参苏茂一史愚赵灌园葛辰庚刘克壮赵癯齐程正同阳枋周端臣赵福元李亿刘颉郑觉齐刘克逊王广文宋自道宋自逊黄载俞文豹赵希迈曾寓轩吴淇杜东赵汝迕楼采雷应春包荣父游文仲刘清夫祝穆姚镛尹焕王野哀长吉黄师参李义山牟子才戴翼徐经孙熊大经张□□翁定留元崇沈刚孙王澜方君遇淮上女黄孝迈吴千能史隽之张友仁王柏周晋赵希囿江万里萧廷之朱涣周弼黄时龙陈云黄中郑熏初餘玠赵崇嶓楼盘 徐宝之祖吴周申赵汝腾赵崇霄马光祖李南金萧崱萧泰来马天骥黎道静黄判院薛泳徐元杰国学生陆叡陈诜余桂英曾原郕陈策翁元龙翁孟寅万俟绍之丁宥周氏潘牥赵希{青彡} 孙吴会赵溍刘澜魏庭玉李霜涯王谌厉寺正施枢储泳刘子实翁合王庚黄铸李宏模杨子咸太学士人郭子正鄱阳护戎女尹词客王氏虞{工工工工} 洪茶楼夫章谦亨王同祖杨伯岩黄应武如愚居士林革曾宏正吴景伯邓有功汤恢李演李敬则吴益利登吴势卿刘浩赵希汰徐俨夫陈合李芸子张韫游子西周济川应次蘧李璮黄升杨泽民陈郁冯伟寿陈无咎徐介轩章耐轩陈舜翁洪子大郑子玉文珏顾卞陈景沂松洲韩准王云焕王淮张杜王泳祖刘天游王玉张桂张枢叶隆礼石正伦刘云甫庞籍周起杨绘吴淑虎吴叔虎张伯寿曹宰王子容叶景山李商英马伯升严抑沈长卿张浚鲁訔鲷阳居士赵士谷李朴温镗芮烨傅自得侯置芮辉徐叔至赵彦逾卫时敏高伯达郝子直何得之徐明仲陈之贤丁求安赵师律赵师严沈伯文钱处仁李焕林伯镇王涣陈敷甄良友郑元秀周云陈晔邵元实卑叔文臧鲁子谈羲仲王罙高江袤华岳赵希蓬程伯春赵良玉赵孟谦朱子厚张埴丁无悔杨再可刘仲讷蒋思恭张成可张时甫李朝卿倪翼周段倚贺及傅伯达郑达可臧余庆胡于中国章陈日章李景良张思济李夫人张藻胡文卿杨道居史佐尧徐去非贾少卿陆汉广王阜民霍安人沈元实游子蒙贾逋吴文若去非潘熊飞黄庭佐龚日昇陈若水胡翼龙刘子才萧汉杰罗椅徐霖朱埴张绍文杨缵史铸林洪吴大有金淑柔张矩吴申姚勉胡仲弓施岳薛梦桂潘希白文及翁李珏钟过谭方平马迁鸾李仁本谢枋得莫起炎徐理吴季子赵必{巴山} 林自然奚岊赵闻礼杜良臣郑雪岩赵汝茪薛燧杨韶父史深丁默曾栋江开王某程武王月山王万之钱{宀孙} 陈璧赵时奚向希尹萧元之陈成之王师锡赵时行王大简刘菊房杜龙沙王苍宋德广黄廷璹陈坦之张艾徐某施翠岩续雪谷荣樵仲陆象泽鞠华翁曾曦顔颜奎济翁郑楷赵淇张磐。
《全宋词》主题分析：宋代文学的高峰
《全宋词》主题分析：宋代文学的高峰宋代是中国文学史上一个重要的时期，这一时期的文学成就璀璨辉煌。
其中，《全宋词》作为宋代文学的代表之一，集结了当时一千零八十二位词人的作品，对于研究宋代文学历史和宋词的发展演变有着重要的意义。
本文将从主题的角度对《全宋词》进行分析，探究宋代文学的高峰。
一、表达爱情的主题宋词以描绘爱情为一大特色。
《全宋词》涵盖了丰富多样的爱情主题，包括哀愁临别的离别之恋、动情描写的相思之苦、美好甜蜜的新婚之夜等等。
例如，苏轼的《江城子·密州出猎》中描绘了宴会中饮酒赋诗的场景，通过表达男女之间的情愫展现了美妙的爱情。
二、咏史叙事的主题宋代文人对历史的关注从未停止，他们在词歌中经常使用咏史叙事的方式来表达自己的情感。
《全宋词》中不乏以描写历史事件或人物为主题的作品。
唐婉的《长恨歌·汉宫秋》以女性视角讲述了王昭君与憎夫长孙皇后之间的遭遇，展现了女性在历史长河中的哀怨之情。
三、咏古怀古的主题宋代文人对古代文化的追溯和怀念，体现在《全宋词》中占有重要地位。
他们通过对古代名人、传统文化的咏叹和追忆，表达了对故国荣光的向往和对时光流转的思考。
柳永的《桃花潭水深千尺·何处秋风至》描述了他对唐代文人韦应物的景仰，以及对于自己文学创作的追求。
四、田园山水的主题宋代文人对自然景观的热爱体现在《全宋词》中，他们通过描绘田园山水的美景，展现了对自然的赞美和对人生的思考。
辛弃疾的《青玉案·元夕》中写道：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，以诗意表达了对大自然的抒怀，也抒发了对友情的珍惜。
五、儿童天真无邪的主题儿童天真无邪的形象在宋词中经常出现，体现了宋代文人对童真和纯洁的向往。
他们以儿童的视角，描摹了幼年时光的美好和追忆。
辛弃疾的《摸鱼儿·雁丘词》中描绘了一个聪明机智的儿童形象，道出了自己童年时的快乐和坦然。
六、理想抒发的主题宋代的文学作品中有着丰富的理想抒发的主题。
常用词牌名称意义
摊破浣溪沙（李清照）
❖ 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆 蔻连梢煎熟水，莫分茶。
❖ 枕上诗书闲处好，门前风Leabharlann 雨来佳。终 日向人多蕴藉，木犀花。
水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城 游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》， 唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。 “歌头”是中序旳第一章。
❖ 唐宋词人倚声填词，不同旳作者，或同一作者， 在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数 上略有差别，多一字、少一字或多数字、少数字 旳情形；某字或数字旳平仄相异；原是单调后来 发展为双调。这些差别被词学家区别为若干体。 如词牌多体，填完词后来，词牌后应该注明例体。
❖ 词调与文情有亲密旳关系，词旳文情必须与调旳 声情相一致，某一类词牌只合适体现某种内容， 不宜混用。需要注意旳是今日多数词牌只起符号 与名称旳作用，只是代表这首词旳形式，与内容 没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。
念奴娇·中秋（苏轼）
❖ 凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂 魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼， 乘鸾来去，人在凉爽国。江山如画，望中烟 树历历。
❖ 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。 起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风， 翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹 断横笛
❖ 丑奴儿 。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称 《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 定风波 。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士， 谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛 乱旳意思。又名《定风流》、《定风波令》等。
雨霖铃， 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词 牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷， 霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，怀念起杨 贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。
晏几道人物生平简介介绍
晏几道晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。
字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，中年家境中落。
与其父晏殊合称“二晏”。
词风似父而造诣过之。
工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。
表达情感直率。
多写爱情生活，是婉约派的重要作家。
有《小山词》留世。
介绍晏几道自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深得其父同僚之喜爱。
他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监、开封府推官等小吏。
黄庭坚的《小山词序》也许给我们一个最好的解释：“余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。
人爱叔原者，皆愠而问其旨：‘仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。
论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。
人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。
’乃共以为然。
”从四痴也就能看到他们孤芳自洁的个性。
忠纯真挚的痴情，他仍未失却童心，他难与一般俗人合流，晏几道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。
据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。
’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士）其高傲竟至此等程度！他好藏书，能诗，尤以词著称。
据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。
叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。
造虽从假合，成不自埏陶。
阮杓非同调，颓瓢庶共操。
朝盛负余米，暮贮籍残糟。
幸免播同乞，终甘泽畔逃。
挑宜筇作杖，捧称葛为袍。
倘受桑间饷，何堪井上螬。
绰然徙自许，噱尔未应饕。
世久称原宪，人方逐子敖。
愿君同此器，珍重到霜毛。
’”此诗虽是戏作，而愤世嫉俗之情，高洁固究之趣，斐然可见。
豪放派宋词代表人物
豪放派，中国宋词风格流派之一。
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放"一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂,有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？'对曰:‘柳郎中词,只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。
学士词,须关西大汉,执铁板，唱大江东去。
'公为之绝倒。
”这则故事，表明两种不同词风的对比。
南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表,以后遂相沿用。
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我,早生华发.人生如梦,一樽还酹江月。
辛弃疾《西江月》西江月明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
岳飞【宋】《满江红》赏析怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭。
驾长车踏破、贺兰山缺.壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河。
朝天阙。
辛弃疾《破阵子》破阵子为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵.马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生!辛弃疾《永遇乐》永遇乐京口北固亭怀古千古江山,英雄无觅、孙仲谋处.舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住.想当年、金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记、烽火杨州路.可堪回首,佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？。