贝多芬第32钢琴奏鸣曲第一乐章分析
贝多芬奏鸣曲OP31no3第一乐章
贝多芬奏鸣曲OP.31之NO.3（小鸟奏鸣曲）的作曲背景或分析浏览次数：825次悬赏分：20 |解决时间：2010-3-13 13:15 |提问者：千风飞雪團国最佳答案第18奏鸣曲（这部奏鸣曲是贝多芬中期前半期创作中最为成熟的作品。
全曲构思新颖、乐思自由、洋溢着明朗、阔达、活泼、光辉的青春微笑和生命的跃动，散发出一道道灿烂的光芒。
这充满朝气蓬勃且华丽灿烂的音乐与渗入锐利、诙谐、大方又甜美之意的Op31 No1和0D . 31 No . 2那悲叹的、浪漫的、激情与寂静相交错的绘画气氛相比，此曲有如交谈般的音乐与绘画般的音乐是完全两样的，这不是又很奇妙地鲜明对立和有趣的对比？在这里，人间的阴暗和悲苦的影子一点也看不到，它那一卜分钢琴化的优美效果和紧凑的曲趣已经不是初期作品的明朗性所能比拟的，而是富于曲折的音乐性世界的造型。
这首奏鸣曲与Op . 31 No . 1，Op. 31 No . 2两首奏鸣曲的写作迟了两年，大约是在1802年春夏之际开始写作的。
贝多芬对于钢琴奏鸣曲的性能探讨也基本上趋于结束，以后就在这先前积蓄的经验基础上进行了飞跃的发展。
从这首奏鸣曲的形态持续和曲式上看，贝多芬已经流露出大胆改革的想法，重新回到了四个乐章，全曲之中没有慢的乐章，而且却逼使乐章间的对比趋向于内在化了，尤其在一首奏鸣曲诙谐曲（第二乐章）与小步舞曲（第二乐章）同时并用，在奏鸣曲里使用了小步舞曲也是最后一次，其性质是十分安静的。
第二乐章的诙谐曲成功地采用了奏鸣曲形式，是一种非常独特的表现方法。
末乐章曲式的特殊奏鸣曲结构也含有回旋曲因素。
可以说明，在将要出现的伟大作品《黎明》和《热情》之前，贝多芬在创作上积极地探索。
这首奏鸣曲在形象上所包含的意义完全超越了这个精神振奋时期的框框，它为贝多芬长期的苦难和思索作了极为生动的总结，它有力地肯定了欢乐、安静、人民性的倾向，完全吻合了贝多芬自己说的巨大的勇气。
”安.鲁宾斯坦指出：奏鸣曲Op . 31 No . 3充满了幽默的快乐，尤其体现在终曲中，小步舞曲是新奇的。
贝多芬钢琴奏鸣曲作品90分析报告
众所周知，西方音乐是沿着古希腊的精神发展起来的，所以有着求真的理性主义。西方认为音乐是科学，并将其理性化地研究。但是西方还有着二元对立的观念，即日神与酒神的崇拜！日神崇拜，使音乐走着理性化发展的道路，将其一丝不苟地研究，并没有丝毫地神秘色彩，所以，直到今天，西方音乐已经形成了完备的理论体系；而酒神崇拜，则是人们的精神世界的独白，是人类对自己本身的精神探索，所以，西方音乐又是对人类精神世界表达。这样，便形成了西方音乐的二元对立是音乐思维框架。
谱例三：
b：t D t D t D t D s DDⅶ7
K D7t
其变奏是：重复时用了八分休止符、跳跃的辅助音和附点节奏将旋律音型化。
t D t D t D
t DS7K D7t
（4）、结束部（68-81）主题是对主题第三部分的变奏的重复乐句，其终止式为b小调的半终止，向后开放。加上七小节的补充是半终止变为完全终止。
提纲：
一、序言
1、贝多芬简介
2、选题目的
二、音乐分析
1、第一乐章的分析：奏鸣曲式
A、结构分析：画出结构图
材料分析：列出主题，附上谱例，然后说明特点并总结主题之间的联系
B、第二乐章的分析：回旋奏鸣曲式
结构分析：画出结构图
材料分析：列出主题，附上谱例，说明其特点，总结主题之间的联系
三、总结
在贝多ห้องสมุดไป่ตู้创作的中后期，说明他对奏鸣曲式的发展
1、作品90第一乐章的分析：奏鸣曲式
贝多芬钢琴奏鸣曲《黎明》第一乐章的分析报告
贝多芬钢琴奏鸣曲《黎明》第一乐章的分析报告展开全文摘要：贝多芬的《黎明》钢琴奏鸣曲是他三十二首钢琴奏鸣曲中最为著名的作品之一，尤其第一乐章可谓结构宏大，用材精炼，发展充分，这些特征都能从作品形态的各要素，如旋律、调性、和声与曲式等方面得以体现，而本文即是对这些音乐形态要素所做的综合分析。
关键词：贝多芬《黎明》旋律调性和声曲式《黎明》是贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的第二十一首，作品编号是·p.53，作者开始创作于1803年，第二年夏天定稿完成。
该曲又名《瓦尔德斯泰因奏鸣曲》，冯·瓦尔德斯泰因是贝多芬在波恩时的一位庇护者和朋友，同时也是一位优秀的音乐家。
他不仅为贝多芬提供经济上的援助，还给予他内在的精神鼓励。
所以，贝多芬将该作品提献给了这位伯爵先生，作品《瓦尔德斯泰因奏鸣曲》的标题也就由此得名。
对于广为流传的《黎明》这个标题也并非作者所加，不过，它不仅揭示了作品所反映的大自然之音乐意境，同时，也体现了作品所孕育的崇高的诗意形象①。
全曲共包含三个乐章，本文就第一乐章从音乐材料、曲式结构、调性与和声等音乐形态方面进行了详细的分析，其分析报告如下。
第一乐章用奏鸣曲式写成。
一、呈示部（1—86小节）1.主部（1—13小节）主部用平行开放的转调乐段写成。
第一乐句由两个动机材料构成，第一个动机是一个两小节的乐节结构，第二个动机是一个一小节的乐汇结构，并作了一次自由模进，这一个乐句在结构上具有分解特征。
第一个动机从主调C大调开始，第二个动机转向G大调，第二乐句是第一乐句的转调模进，并在结构上作了五小节的扩展，扩展部分的材料是对动机2的模进延伸，并且转向C大调，第二乐句的调性从降B 大调开始，离向F大调与F小调。
到第十二小节处，在C大调上形成全终止后，又开放结束。
整个主部调性变化频繁，在音乐上动力性特征较为突出。
2.连接部（14—34小节）连接部主要采用主部材料，并引用了一部分非主题性、经过性的新材料，主要采用变奏手法来发展主部材料，在结构上巩固主调、转入新调和副部属准备三个阶段较为清晰。
浅谈贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》第一乐章
浅谈贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》第一乐章贝多芬的《第二十三钢琴奏鸣曲》是一首充满激情和力量的作品，它的第一乐章更是让人痴迷不已。
这个乐章被称为“英雄”，它展现了贝多芬自豪的一面，具有强大的气势和宏伟的音乐构思。
《第二十三钢琴奏鸣曲》是贝多芬晚期的作品，创作于1804年至1805年之间。
这个时期正是贝多芬开始失去听力并面临身体上的健康问题，但正是在这样困境中，他创作出了一系列伟大的作品，包括这首奏鸣曲。
这首曲目显示了贝多芬的坚韧、决心和无穷的创造力。
第一乐章以一个宏大的序曲式的引子开头，这个开头即构建了乐章的主题和基本情绪。
一开始是一个强烈的三音符的音阶下降，伴随着有力的和弦，展现了贝多芬力量的一面。
这个音阶的下降逐渐增加了动态和紧张感，为整个乐章的展开做好了准备。
接着引子过度到动态的副主题，这个副主题有一种轻快而活泼的感觉，给人一种轻松和愉悦的感觉。
在副主题的变奏和发展中，贝多芬迅速地改变了乐曲的情绪，将它们变得更加激烈和紧张。
接下来的主题展开，乐章的核心部分，贝多芬以雄浑而富有张力的音乐表现了他对自己的内心世界的探索。
这部分的音乐非常激动人心，充满了惊喜，给人一种无限的力量和能量。
这部分的音乐构造十分精妙，有复调和对位，呈现了贝多芬深厚的作曲功底。
乐章的高潮部分是一个复杂而充满张力的变奏和发展，其中使用了大量的技巧和效果。
贝多芬将不同的主题和音乐元素巧妙地融合在一起，创造出复杂而统一的音乐结构。
整个乐章的情绪从紧张、愤怒逐渐转变为充满希望和乐观，展现了贝多芬对于人生的积极态度和对未来的无限希望。
贝多芬的《第二十三钢琴奏鸣曲》第一乐章在音乐风格和表现手法上都充满了创新和独创性。
这首作品不仅展示了贝多芬作为浪漫乐派音乐巨匠的卓越才华，也反映了他个人生活和精神体验的复杂性。
这部音乐作品不仅仅是一首简单的艺术作品，更是贝多芬思想和情感的一种表达，他通过音乐来表达自己对人生的理解和思考。
浅析贝多芬《悲怆》奏鸣曲第一乐章
2221年第2期辽宁师专学报（社会科学版）NO.22021（总184期）JOURNAL OF LIAONING TEACHERS COLLEGE（SOCIAL SCIENCES EDITION）General No.134浅析贝多芬《悲怆》奏鸣曲第一乐章杨雅婷（辽宁师范大学，辽宁省大连市336622）摘要：贝多芬的32首钢琴奏鸣曲是其用尽一生创作的心血，是音乐史上的奇迹。
其中c小调《悲怆》奏鸣曲是他的一个代表作。
文章对贝多芬《悲怆》奏鸣曲第一乐章的曲式结构、艺术风格及演奏技巧等方面进行研究探讨，同时结合谱例以直观的形式对作品加以具体分析，以期对演奏者有所帮助和借鉴。
关键词：贝多芬;《悲怆》奏鸣曲第一乐章；曲式结构；艺术风格;演奏技巧中图分类号:J659文献标识码:A文章编号：1008—3898（2221）22—0214—03一、《悲怆》奏鸣曲第一乐章的曲式结构分析《悲怆》奏鸣曲第一乐章的调式调性为c小调, 2/2拍子的奏鸣曲式,是由肃穆的慢板和富有朝气的快板两种速度组成。
庄严的慢板引子（第1—14小节）拉开了全曲的序幕，它是整首乐曲的“龙头”。
第一小节奏出的是一组强有力的和弦，而上行的附点音符与之形成了强烈对比，二者之间的矛盾构成全曲情感发展的基调。
接着减七和弦奏出的音调在高四度和高八度两处反复模进，达到高音降A这个顶峰时,一组下行的半音音阶快速地顺势而下，蕴含着反抗的情绪为后面的爆发埋下伏笔。
呈示部（第11—132小节）是充满激情的快板,表现了对美好生活的向往。
主部（第11—22小节）主题的旋律展现了同不公平命运作斗争的决心。
右手笔直上升的旋律音型、铿锵有力的节奏结合左手分解八度的持续震音，迸发出催人奋进的力量。
连接部（第29—55小节）与副部（第51—89小节）流畅动听的主题在低音区和高音区交相呼应。
左手的伴奏织体富有律动性，上行的跳音和下行的三连音夹杂着带有倚音的附点音符使音乐具有一种梦幻的色彩⑴。
贝多芬《热情奏鸣曲》第一乐章钢琴作品研究
文化发展研究Research on Cultural Development一、概 述贝多芬是古典主义乐派的代表人物之一，他是18世纪下半叶以来最为著名的德国音乐家，他的音乐创作也与他身处的时代背景有关。
当时正处于法国大革命时期西方宗教和社会冲突的激烈变革中，动荡的社会环境使他的音乐富有表现力和深刻内涵。
贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲被誉为“新约圣经”，与被誉为“旧约圣经”的巴赫的《平均律钢琴曲集》并驾齐驱。
由此可见，他的三十二首钢琴奏鸣曲在钢琴作品的写作上具有变革性的深远影响。
二、《热情奏鸣曲》的创作特征《热情奏鸣曲》作品第57号，创作于1804-1806年间，这一时期正处于资本主义飞速发展的时期，这首作品完全表现出了当时所处时代的冲突。
《热情奏鸣曲》是古典主义时期与浪漫主义时期出现的集成作品，在创作特征上，呈现出贝多芬音乐创作成熟时期的显著特征。
从作品整体的风格上来看，能够感受到激烈的冲突，是贝多芬内心深处与命运做抗争的作品重现。
这首作品把贝多芬的英雄性、戏剧性、抒情性、沉思、呐喊等各类情感集中体现出来。
作品中所有复杂的情感都张弛有度，贝多芬以最简洁的素材、最精练的手法来表现和展开。
贝多芬本人以对英雄形象的崇拜为创作原型，作品中不仅塑造了英雄的个体形象，也为整首乐曲的发展做好铺垫。
在乐句的发展、旋律以及节奏节拍的律动上都显现出这首作品英雄性的情感。
作品中的戏剧性表现在场景塑造上，乐曲刚进入时低音声部的主题出现给人以安静又震撼的听觉感受，乐曲推动力逐步增强。
在大调的明朗轻快与小调的暗淡氛围中，情绪从平和舒缓到压抑黑暗来回交替，乐句的不断发展以及节奏的变化足以凸显作品的戏剧性。
作品在调式、旋律、节奏中都呈现出抒情性，贝多芬也将抒情性的特征融入他的其他创作中。
在整首作品中，无论是调式、旋律还是节奏节拍，无时无刻不体现出他的沉思与呐喊，这些情感表达足以表现出他丰富的创作色彩。
三、《热情奏鸣曲》曲式分析《热情奏鸣曲》第一乐章是奏鸣曲式，整个乐章为f小调，由呈示部、展开部、再现部以及尾声四个部分组成。
贝多芬《c小调第三十二首钢琴奏鸣曲》(op.111)的创作与演奏分析
的味道 ， 由一个弱 起小节 引 出单 纯 的旋律 如歌地 倾诉 着 ， 为 后面五次变奏埋下伏笔 。 第一变奏 １ ６小节 到 ３ ２小节 ， 右手 频繁 模仿 主题 ， 左 手
以 切 分 节 奏 伴 随 主 题 变 奏 。第 二 变 奏 ３ ３小 节 到 ４ ８小 节 ， ６ ／
１ ６拍 ． 主题被 分成十六分 音符和三 十二分音符 ， 左右 手轮流 出现主题 。第三变奏 ４ ９小节到 ６ ４小节 ， １ ２ ／ ３ ２拍 ， 变 奏的主 题分割成 了三 十二分 音 符 和六 十 四分 音 符 ， 出现在 不 同声 部， 使音乐更加具有活力 。第 四变 奏 ６ ５小 节到 １ ０ ５小节 ， 拍 子 回归到 ｊ － ９ ／ １ ６拍 但 是音 型没 有改变 三十 二分 音符 的持 续存 在 。 使得这 次变奏更 加 不安 。随着 第五 变奏 的 出现 ， 整
叹调 ， 非常单纯 而如歌 的柔板 ， ｃ大调 ， ９ ／ １ ６拍 ， 变奏 曲。本
乐 章 是 由一 个 主题 和 围绕 主 题展 开 的 五 个 变 奏 曲组 成 。
１ ３】
当代音乐 理论版 ２ ０ １ ５年 ２月号
主 题 是 从 第 １小 节 到 １ ６小 节 ， 主 题 中充 满 了 浪 漫 主 义
命失败后 的精神追求 ， 这时他 的创作 中早 已没有 早期和 中期
作品 中的强烈情感 ， 有的 只是认 清客 观事 实后追 求安 宁 、 自
由的 向往 。第 三 十 二 钢 琴 奏 呜 曲作 为 贝 多 芬 最 后 一 首 钢 琴
奏鸣 曲。 为他的创作做 了创新 和总结 。
池汹涌澎湃 的海浪 ， 每 当一个 表情 记号 出现时 ， 都 会激起 比
简析贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章
简析贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章摘要：《暴风雨奏鸣曲》是情感与技术的融通，本文对作品进行了详细的分析及理解。
关键词：贝多芬；Op.31 No.2；曲体分析；奏鸣曲《暴风雨奏鸣曲》是完成于1802年，它是贝多芬最受欢迎的奏鸣曲之一，是贝多芬一部最富有美妙诗趣的灵感作品。
这首富于强有力和鲜明内容的奏鸣曲充满了成熟性的音乐风格和浪漫主义精神，具有强烈的特色，那深刻的、不幸的戏剧性和那民间歌曲的纯真哀伤，代表了贝多芬的作曲创作风格。
1802年正是贝多芬精神危机最严重的时刻，也是其生涯中最痛苦的一年。
在该年所写的遗书中，反映出贝多芬被绝望的耳病侵袭，面临肉体与精神难以忍受的打击后那悲剧般的宿命观，然而，贝多芬并没有丧失勇气，仍然以坚韧的意志进行着自己的创作。
《暴风雨》是基于灵活而复杂的心理描写，它的性质热情、狂躁、悲怆，但标题并非贝多芬所亲题。
众所周知，当贝多芬的弟子辛德勒探询贝多芬有关奏鸣曲Op.31 No.2和Op.57音乐形象内容时，贝多芬回答道：“去读一下莎士比亚的《暴风雨》吧！”于是这首乐曲就此得名。
按照罗曼罗兰的看法：《暴风雨奏鸣曲》是“贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。
这是他，就是他本人！”《暴风雨奏鸣曲》全曲充满着奇异的、灰暗的紧迫感。
全曲的三个乐章都是以奏鸣曲式写出的，这是本奏鸣曲最突出的特点。
本曲在速度、节奏及主题处理上采用了一些新手法，琶音的基础形态贯穿于奏鸣曲各乐章的始终。
总之，对表现大自然力度、壮观和威严的暴风雨，贝多芬则怀有一种特殊的感受和爱，因为这是符合他的气质和个性的。
第一乐章的曲体分析第一乐章广板与快板（Largo，Allegro） d小调 4/4拍子奏鸣曲式1.呈示部（1——90）（1——21）主要主题（d）（21——41）连接（41——55）副主题（a）（55——63）副主题的补充第一个结束主题（63——75）第二个结束主题（75——90）第三个结束主题（90——96）括号引回引出2.展开部（97——146)3.再现部（147——232）（147——162）主要主题的再现（在原调上）（163——174）连接（175——222）副主题（d）（223——232）结尾《暴风雨奏鸣曲》的第一乐章是一形式异常独特、极富独创性的乐章，也是一首幻想与形式调和得十分优美的乐曲。
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贝多芬第32钢琴奏鸣曲第一乐章分析
这首钢琴奏鸣曲是贝多芬晚期十分重要的一部作品，全曲在宁静中透露这一种不安的因素，这是贝多芬晚年哲理美学原则的完美体现。
这首奏鸣曲的第一乐章是用奏鸣曲式写成，并加上一个长大的序奏和一个尾声：
Exp D.G Rep (D.G.RepII) Int—MT—Re—ST—Cl.T— I — II — III —MT’—Re’—ST’—Cl.T’ —Coda
1 20 36 50 66 70 7
2 87 92 100 116 14
3 147
一序奏（1—19）
这个长大的序奏是整个乐章的核心，它在材料、性格、矛盾冲突和调性等方面都预示了全曲的基本发展方向，并且渗透到奏鸣曲式本体的各部分当中。
序奏是一个并行对比的三句式乐段。
第一句1—4小节是2+2的2个乐句变调模进，由c小调转到f小调，这里出现了全曲最重要的3个动机a、b和c。
a动机是附
点节奏；b动机是颤音的回音音型；c动机八度齐奏的刚毅性格与主部主题十分相似。
第二句5—11小节是以a材料为主的乐句，它从降D大调开始，第9小节转回主调c小调，在属和弦结束。
第3句11—19是一个对比乐句，它的力度变轻，节奏突然松弛，这与副部主题宽广的性格较为相似。
这里第1句与第3句的对比正好预示了全曲主部主题与副部主题的主要矛盾，而第2句就好似一个连接。
序奏的调性为c—f—降D—c，这也预示全曲的调关系是以四、五度转调和二度转调为主的。
第17小节速度变为快板，以b动机将乐曲引入呈示部。
二呈示部（19—69）
1 主部（19—35）第19到20小节是主部主题出现前的一次动力型准备，这个动机是序奏c材料的派生，它在乐曲以后的发展中会以各种形式出现。
第
21小节是真正的主部主题，它以八度在低音区刚毅的奏出：
主部是一个并行2句式的收拢型乐段（a+a’），第2句从29小节开始，织体变为多声部，旋律变为单线条且音区提高2个八度。
主部的第一句是以f力度为主的齐奏，好似一股冲动的力量在前行，第二句以p力度为主，且声部较为丰富，好象进入了一种宁静而复杂的思考当中。
主部结束时的终止相当隐蔽，且低音是五音位置。
值得注意的是在主部结束时使用了序奏材料b的扩大音型。
2 连接部（35—50）连接部在第35小节重叠进入。
这个部分是用二声
部对位写成，一个声部为持续的十六分音符流动性的旋律，一个声部由八度奏出主部主题的动机音型，且不断使用复对位技术交换声部。
连接部可分为三个阶段。
第一段（35—42）是承上阶段，承接主部的性格，但比主部更加显的激动不安，调性由c小调过渡到降E大调，这里是2个乐句的重复，但使用了复对位、重音转移与转调移位的变化处理。
第二段（43—47）是转化阶段，这里音区提高，调性转到副调降A大调。
第三段（48—50）是启下阶段，在震音音型的背景下，右手以ff的力度在极高音区与低音区演奏长音，这仿佛是一个爆发点，但它没有引向高潮，而是被理性的控制了，从而引入的是宽广的，具有田园般风格的副部。
3 副部（50—66）副部分为五个部分。
第一部分（50—55）是第一副部
主题，乐句结构，和声是属音的延续。
第54小节阻碍终止，第55小节（慢板）不完满终止结束，这一小节好似沉思没有完结。
第一副题是采用了序奏动机a 的附点节奏：
第53小节出现回音动机，这个材料出现一次就消失，在再现部的时候才得到了发展，这一部分通过渐慢和不稳定的终止获得沉思幻想的特征。
第二部分（55—57）是连接部分，这是一段技术精湛的快速齐奏，以暴风雨般的强力度十六分音符进行为主，它打断沉思幻想的气氛，引入第二副题。
第三部分（58—64）是第二副部主题。
这是变奏的重复乐句，从性格和材料来看，第二副题很明显是主部主题的派生。
它先在低音区八度奏出，变奏重复时移到高音区，第一句结束在属，第二句在主和弦上结束。
第四部分（64—65）是转折阶段，它由序奏的动机a+b构成，和声是T—D的进行。
第五部分（65—66）是小结尾。
它低八度重复转折阶段的b动机，和声上是强调D，这为结束部出现做了准备。
副部的2个主题对比与主副部矛盾对比的相似，这使这首奏鸣曲的主要矛盾在呈示部中就有了一定发展。
3 结束部（66—69）结束部仍然是序奏动机b的发展，这里是一个高
潮点。
在结束部的齐奏中隐藏这T—D的进行，即T和D一个以三个四分音符一个以四分音符的时值交换一次。
呈示部在强力度的主音齐奏上结束。
三展开部（70—91）
展开部分为三个本部：引入、中心、回头。
引入（70—71）引入部分虽然只有两小节，但设计得很有意思。
第一小
节是在p的力度下齐奏出的G音，这个音是前调降A大调的导音，又是展开部中心调性g小调的主音，这样降A大调就消失了，乐曲转入g小调。
随后的1小节是主部主题开头的弱起动机，它用了力度sf，呼应了主部主题。
中心（72—86）展开中心的第一个阶段（72—75）是第二副题的派生，
它是同音相隔四个八度的齐奏，但力度却是p。
展开中心的第二阶段（76—84）是用对位法写成。
它主要有2个声部，一个是序奏材料b的扩大发展，一个是主部主题的几乎原形。
这一阶段是4+4的两个乐句，后一句是前面的复对位。
这里的调性从g小调转到c小调，随后是f小调，第84小节有c小调色彩。
展开中心的第三阶段（85—86）回主调织体，调性转到G大调。
回头（87—91）这个部分调性回到c小调，和声是c小调的属功能持续，
使用的是第二副题材料。
这里在属功能持续下，右手在以一小节为一个单位，做转调模进：c—f—g—c。
最后一小节的齐奏十六分音符将乐曲引向再现部。
整个展开部主要是主部主题和第二副题材料的展开发展，调性转换以四、五度转调为主，这点在序奏中已给予预示。
四再现部（92—146）
主部再现（92—99）主部再现时减缩为一个乐句。
在织体上明显加厚，
呈示部主题的连续十六分音型齐奏在这里变为十六分音型的两手交替八度演奏，到达一个高潮，从而引出连接部的再现。
主部再现的第98小节，调性转到f小调。
连接部再现（100—116）连接部再现时重音在强拍出现，而呈示部的
连接部是在次强拍开始，且连接部在再现时进入方式与主部主题进入方式相似。
第104小节与108小节的右手出现主部主题的材料。
再现的连接部同样使用了对位与复对位的手法，当比之呈示部要复杂，主要表现在声部的增加和调性的频繁转换。
第103小节转到降b小调，从108小节开始是属七和弦的连锁进行（属七在每小节的第4拍）。
连接部再现在c小调的属音上结束。
副部再现（116—143）因为在展开部中第二副题得到充分发展，所以
在副部再现时，得到发展的是第一副题。
副部从C大调开始，第一副题在规模上有很大的扩充。
123—131小节是扩充的段落，调性回c小调：123—124是展开
部回头部分的材料；127—132是第一副题结尾的一个动机的模进发展：
余下的副部除调性回主调c小调外，其他方面没有太大变化。
结束部再现（143—146）这是全曲的最后一个高潮。
除调性外，其他与呈示部没有区别。
五尾声（146—158）
可把这个尾声看作第二展开部，因为序奏的规模已相当大，所以尾声显的不是那么庞大，它主要使用主部主题材料发展。
146—150小节是引入部分，在主调的主音背景下用强力度奏出连续的减七和弦，第149小节出现F大三和弦，150小节转入f小调。
151—154是中心阶段，这是2+2的乐句，巩固了主部主题的材料。
155—158是结束阶段，调性回c小调，力度不断渐弱，在微弱中结束全曲。