视听语言镜头原理

长镜头包含两个要素：一是时间长，对于动画来 说6秒以上的镜头就可称之为长镜头；二是保持空 间完整，通过应用景深镜头或移动虚拟摄影机拍摄 。
长镜头在表现宏伟的场面、广阔的环境、精确传达 场景的结构方位等方面有着很大的优势。在表现心 理情绪等方面，长镜头也有其独到之处，它不像短 镜头跳跃切割，人为的“撞击、渲染”，使观众难 以看到人物完整的心理活动过程。
日本动画《穿越时空的少女》关系镜头范图
2）动作镜头
也可称之为局部镜头、小关系镜头、叙事镜头。 动作镜头的景别处理以中景及近景系列（中近景、近景、 特写、大特写）景别为主。这类镜头在常规影片中的使用 频率非常高，一般占全部镜头的60-80%，用于表现人物表情、 对话、反应、人物动作等。
日本动画《机动战士高达》动作镜头范图
3）渲染镜头 又称之为空镜头（大部分是有较少的人物的景物镜头和
环境镜头）。 渲染镜头的景别没有特殊的规定性，完全取决于镜头内
容的要求和连接前后镜头时视觉上的变化要求，所以景别 是随意的。一般占全部镜头的5-10%，任务是要在镜头的排 列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主体的暗 示、渲染、象征、夸张等作用。
日本动画《穿越时空的少女》暗 示时间推移的连续渲染镜头范图
第二节 镜头内包含的内容─景别、角度、焦点与景深
镜头作为动画的基础，内部具体包括六大要素： 景别、角度、焦点与景深、镜头运动、光线和 声音。
一．景别的视觉强调
动画中采用不同远近的景别交替出现能引导观 众的视线集中到想要突出表现的事物之上，推 动情节的发展。按照景物离虚拟摄影机的远近， 景别可分为以下几类：
日本动画《花田少年史》慢镜头范图
4.按照镜头画面的作用与功能分 1）关系镜头
也可称之为场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿镜头或 整体镜头。
关系镜头是以全景系列镜头（大远景、远景、大全景、全景）为主。 一般占全部镜头的5-10%，用于交待场景的时间、环境、地点和人物等 等，由于该类镜头一般持续时间较长，负担的说明、表意作用重要，因 此，需要较细致的推敲镜头画面的构图，造型元素的安排以及色调、光 影，以得到最佳的视觉效果。
日本动画《隐秘公主》短镜头应用视频片段
2．按镜头给观众的印象分 1）客观镜头
从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。 这是使用频率非常高的一类镜头。 2）主观镜头 从剧中人物的视点 出发来叙述的镜头叫主观镜头。
日本动画《千年女优》范图
主观镜头应用动画视频片段
3.按虚拟摄影机拍摄速度分 1）快镜头
景增大。人物比例关系大约 是画面3/4的高度。大全景 镜头景别经常用在场景段落 的开始以表达全面的空间关 系。大全景画面中人物动作 更为清楚，动作、位移在画 面中的变化更为具体。
4.全景
全景镜头中人物在画面中的比 例大约与画幅高度相同。全景画 面景别人物是画幅中的绝对主体， 这时画面中的环境空间则完全成 为一种造型的补充和背景度中镜 头的调度，决定着镜头的分切及 画面中光线、影调、色调、人物 的运动方向等。
日本动画《大炮之街》视频片段
2）短镜头 这是相对长镜头而言，镜头持续时间较短。通
过切割空间、多个短镜头的连接来保持时空的完整 性、连续性，这种镜头节奏感很强，充满力量。
但同样，短镜头如应用过多，切换过急也有其 缺点：一方面，短镜头能够吸引住观众保持高度的 注意力，但如持续时间过长，会使人疲累，晕眩， 等到真正需要观众注意的段落，已无力欣赏；另一 方面，过频变换的镜头画面会造成观众对影片场景 空间乃至情节的认知障碍，削弱观众理解影片的能 力。
第五课 视听语言的镜头原理（1）
第一节 镜头的概念及分类
一 .什么是镜头 动画中用虚拟摄影机从开拍到停止所拍摄到的
系列画面叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就 算第二个镜头。在影片中镜头是最基本的单位，正 是景定由的（于情Sce镜 节ne头 、）的 气，存氛并在。由，于镜镜头头段的落不的同存组在合，，才形构成成了了一场 二 .镜头的分类方法 1.按镜头拍摄时间长短分 1）长镜头
银幕低上于出正现常比速实度际2的4 格运动/ 秒快拍的下效的果镜。头快叫动快作镜的头镜，头放运映用时得在 当应，用会 。产生一种夸张的喜剧性效果，不过在动画片中较少
2）慢镜头 银它幕能高上人于出为正现“常慢延速动缓度作”2。4动慢格作镜/ 秒节头拍奏在下，影的视“镜的延头造长叫型”慢中镜动有头作特，时殊放间的映，意时使义在观， 众看清在正常情况下看不清的一些动作过程
1.大远景
人物在画幅中的大小只占 画幅高度关系的四分之一。画 面以表现远处的人物、景物为 主。
这种景别大多采用静止的画 面，即使是画面主体有激烈的 运动，也不会影响画面构图布 局。
大远景通常用于介绍背景环 境，重点表现一些大场面：如 草原、峡谷、繁华的都市等等。
2.远景 远景与大远景的变化区别并
6.中近景
中近景取人物腰部左右， 也可称为“人物半身镜头” 画面。这种景别的画面处理， 更多考虑的是以中景为依据， 但同时还要充分考虑对人物 神态的表现。
7.近景 表现人物胸部以上形象的镜头。
此种景别人像占据大部画面，环境 变得零碎而模糊。观众已难于看全 人物的动作，注意中心往往在人物 的肖像和面部表情上。
没有明确的界限。比之大远景 的景别关系，远景中主要被摄 对象在画幅中的比例关系略为 增大。人物在画面中的比例关 系大约是画幅高度的1/2。在这 种镜头画面中，静态画面需要 通过被摄主体的运动或光影强 调突出其自身；动态画面则需 要通过摄影机的运动来突出画 面的主体。
3.大全景 人物在画幅中的比例比远
5.中景
显示人物膝盖以上部分形象的 镜头。此种景别的人物占有空间的 比例增大，观众能看清人物的形体 动作，并比较清楚地观察到人物的 神态表情，从而反映出人物的内心 情绪。在动画中是使用较多的基本 景别。中景在主要表现人物的同时， 也提供人一定的活动范围，如房间 的一角等。一部动画镜头的成功与 否，中景的运用处理是否精彩有着 决定性作用。