中国符号学研究20年

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《2024年平面设计的符号学研究》范文

《2024年平面设计的符号学研究》范文

《平面设计的符号学研究》篇一一、引言平面设计作为视觉传达的重要手段,其背后的符号学原理起着至关重要的作用。

本文旨在探讨平面设计中符号学的应用及其影响,通过分析平面设计中的符号元素、符号意义及其传播过程,揭示平面设计与符号学之间的内在联系。

二、平面设计中的符号元素平面设计中的符号元素主要包括图形、文字、色彩等。

这些元素在设计中承载着特定的意义,通过组合与排列,形成具有特定含义的视觉信息。

1. 图形符号:图形符号是平面设计中最具表现力的元素之一。

它们通过形状、线条、结构等元素,传达出特定的意义和情感。

例如,圆形常被视为和谐、完美的象征,而直线则常被用来表现力量、稳定等。

2. 文字符号:文字符号在平面设计中起着传递信息、说明意义的作用。

不同的字体、字号、排版等方式,都会影响文字的视觉效果和传达的信息。

例如,粗体字常被用来强调重要信息,而斜体字则能增加设计的动感和活力。

3. 色彩符号:色彩在平面设计中具有强烈的情感表达力。

不同的颜色能引发人们不同的心理反应和情感体验。

例如,红色常被用来表达热情、活力,而蓝色则常被用来表达稳重、专业。

三、平面设计中的符号意义平面设计中,符号的意义是通过观众对符号的解读来产生的。

符号的意义不仅取决于符号本身的特性,还与观众的文化背景、认知能力等因素有关。

因此,设计师需要了解观众的需求和认知特点,以便更好地运用符号元素来传达设计意图。

四、平面设计与符号学的关系平面设计与符号学之间存在着密切的关系。

符号学为平面设计提供了理论依据和方法论指导,使设计师能够更好地理解和运用符号元素来传达信息。

同时,平面设计也是符号学的重要应用领域之一,通过具体的设计作品来展示符号学的理论和实践价值。

五、平面设计中符号学的应用研究1. 符号学在平面设计创意阶段的应用:设计师通过运用符号学的原理和方法,分析和理解受众的需求和文化背景,从而确定设计作品的主题和风格。

同时,设计师还可以运用符号学来寻找和挖掘设计元素,为设计作品注入更多的创意和灵感。

国内近20年女性主义设计的知识图谱分析

国内近20年女性主义设计的知识图谱分析

国内近20年女性主义设计的知识图谱分析作者:罗雨涵黄亚南来源:《美与时代·上》2024年第03期摘要:女性主义(feminism)是一种为了反抗性别压迫和结束性别主义、消除性别阶级和促进性别平等的政治运动和社会思潮,其核心是要求女性享有身为人类的完整权力。

女性主义在清末由西方传入中国,最初又被译为“女权主义”“女子主义”“妇女主义”“弗弥捏士姆”,推动了近代中国妇女解放运动的发展。

女性主义设计经历了初期的激进女性主义,到20世纪后期的温柔女性主义和绿色女性主义,逐渐在当代转变为以女性主义理论为基础的、对全世界被忽视排挤的他者群体的普世关怀。

关键词:女性主义;设计;知识图谱在女性主义运动之前,女性在设计中就不仅是以消费者的身份存在,更是作为设计的主体在设计研究中不可或缺。

但是在父权制社会中,女性一直作为他者的地位存在,在设计史中女性设计师的贡献也被磨灭[1]。

鉴于此,女性主义运动后,设计研究者们开始以性别为范畴,对包括建筑设计、服装设计、室内设计等设计领域中女性消费者和设计师的缺席进行反思,在各领域形成了以女性主义为视角的设计批评。

但是女性主义设计这一领域还尚未成形,因此,本文通过知识图谱分析女性主义设计的研究现状和近20年的研究热点,总结其未来发展趋势,以期能够为女性主义设计研究与实践提供参考。

一、研究背景女性主义(feminism)是一种為了反抗性别压迫和结束性别主义、消除性别阶级和促进性别平等的政治运动和社会思潮,其核心是要求女性享有身为人类的完整权力。

女性主义运动经历了两次浪潮。

第一次浪潮起源于19世纪末的法国,其主要目标是争取与男性平等的政治权利,比如选举权、就业权、受教育权等。

沃斯通克拉夫特的《为女权辩护》批判了当时的教育制度,呼吁女性教育权的重要性[2]。

除此之外,泰勒的《女性选举权》和穆勒的《女性屈从地位》也是第一次女性主义运动的经典之作。

第二次浪潮发生在20世纪六七十年代的美国,这次运动的主要目标是批判性别主义、性别歧视和男性权力[3]。

《2024年平面设计的符号学研究》范文

《2024年平面设计的符号学研究》范文

《平面设计的符号学研究》篇一平面设计中的符号学研究一、引言平面设计,作为一种独特的视觉表达方式,其核心在于通过图形、文字、色彩等元素来传达信息。

这些元素背后,隐藏着丰富的符号学原理。

本文旨在探讨平面设计中符号学的应用,分析平面设计中的符号构成、符号意义及其在传播信息中的作用。

二、平面设计与符号学概述符号学,作为一种研究符号的学问,涉及语言、图像、色彩等领域的分析。

在平面设计中,符号是传达信息的基础,是视觉表达的核心。

平面设计中的符号,如文字、图形、色彩等,都具有一定的象征意义和特定的表达方式。

三、平面设计中的符号构成1. 文字符号:文字是平面设计中最常见的符号之一,具有明确的语义和表达功能。

文字符号的构成包括字形、字义、字体、字号等,它们共同构成了一个完整的文字表达体系。

2. 图形符号:图形符号通过形态和结构的表达来传达信息,具有直观性和抽象性的特点。

图形符号可以是抽象的线条、几何图形,也可以是具象的实物形象。

3. 色彩符号:色彩在平面设计中具有强烈的情感表达功能,能够引发人们的情感共鸣。

不同的色彩具有不同的象征意义,如红色代表热情、蓝色代表冷静等。

四、平面设计中的符号意义平面设计中,符号的意义不仅在于其本身的含义,更在于其在特定语境下的解读。

符号的意义受到文化、社会、历史等多种因素的影响。

因此,设计师需要了解受众的文化背景和审美习惯,以便更好地运用符号进行设计。

五、平面设计中的符号传播作用平面设计中的符号通过视觉元素来传达信息,具有直观、快速、准确的传播特点。

符号的传播作用主要体现在以下几个方面:1. 信息传递:符号能够快速准确地传递信息,使受众在短时间内理解设计意图。

2. 情感表达:符号能够引发受众的情感共鸣,增强设计的感染力和吸引力。

3. 文化传承:符号是文化传承的重要载体,通过平面设计,可以将文化元素融入符号中,实现文化的传承和发扬。

六、结论平面设计与符号学密切相关,符号在平面设计中发挥着重要的作用。

中国影视明星的符号学研究

中国影视明星的符号学研究

中国影视明星的符号学研究中国影视明星的符号学研究引言影视明星作为影视文化的代表和集聚点,一直以来都是中国大众的关注焦点。

他们不仅是电影电视作品中的主角,更是社会现象和价值观的传播者。

本文将通过符号学的视角,对中国影视明星的符号意义进行研究,探讨他们背后的象征和意义,并进一步分析他们的社会影响与文化价值。

一、影视明星作为符号的象征意义1. 外貌符号中国影视明星以其独特的外貌符号成为符号学研究的重点。

他们的面容特征、身材等外貌特征成为人们对他们的认知,进而触发他们作为符号的象征意义。

如李连杰的健硕身材和中国功夫形象,成龙的独特动作和喜剧形象等。

2. 角色符号影视明星所饰演的角色也成为他们符号化的重要因素。

通过扮演不同角色,他们能够在观众心中留下不同的符号意义。

如周星驰饰演的“星爷”、“九品芝麻官”等角色就成为了他符号化的象征,观众在看到他时常常会想起这些角色。

3. 演艺符号演艺实践也构成了影视明星的符号意义。

他们的演技、舞台表演、歌唱等才艺都能够成为其符号化的象征,观众通过对他们的演艺行为的认知和评价,认定他们作为符号的意义。

而有些明星则因为其演艺符号的失衡而被质疑其符号意义。

二、中国影视明星符号的社会影响1. 价值观传递和引导中国影视明星作为社会现象的一部分,其言行举止、作品内容等都会对观众产生一定的影响。

他们通过不同的方式传递和引导着观众的价值观念。

如周星驰的喜剧作品传递了幽默和乐观的价值观,成龙的动作片则强调了正义和英勇的价值观。

2. 青春偶像与粉丝文化中国影视明星往往也成为青少年的偶像,引导着一个特殊的群体文化,即粉丝文化的产生。

他们的形象和作品往往会在青少年中间引起追捧、模仿和崇拜,形成独特的社交网络和文化现象。

3. 社会关注度和商业价值中国影视明星的符号意义在于他们受到的社会关注度和商业价值。

他们往往成为各种媒体关注的对象,其收入和商业价值更是庞大的。

通过他们的代言和广告,商品销售量往往会有显著提高。

中国符号学论坛发起单位及代表名单

中国符号学论坛发起单位及代表名单
( 授 ,前系 副主任 ) 教 。
3 . 台湾 大学 外文 系 ;蔡 秀枝 ( 授 ,前 《 O 教 中外文 学 》总编辑 ,《 国符 美
号学学会会刊》“ 中国符号学专刊”[ 2 ,1 4 V 3 - ]客座主编) 3 .香港岭南大学英 文系;丁尔苏 ( 1 教授,前系主任 ,中国语 言与符号
学学 会 首届 副会 长 ,国际 比较 文学 学会 前常 务理事 )

个较小规模 的 “ 中国符号学家和跨学科学者之间”的符号学研讨会的计划 。
这一平行 的 ( 国际和本 国)符号学 聚会方式 ,其 实是历届 国际符号学大会的
通 例 ,一般 均 由举 办 国 的全 国学会 进 行 相应 筹 划 。中 国因 为 至今 尚无 全 国性 跨 学科 符号 学学会 ,因此我 们设 想 出此 一 替代 方 式 ,即建 立 一 个 “ 功 能性 纯 的”跨单 位 、跨行 业 的学 术 交 流平 台 ,由诸发 起 单 位 轮流 主 办 。 中国符 号 学 论 坛参 加者 在 “ 论坛 ”会 场将 以 中文发 言 ,从 而 可 以较 深入 地 探 讨 中 国符 号 学 特有 的学 术理论 问题—— 中西 理论 关 系问题 、古今 思 想 关 系 问题 。这 些 时 代 前沿 理论 问题 ,今 日是 难 以在 中西各 常 规单 学 科 内部加 以充分 探 讨 的 。论 坛议程 初 步设 定 为 四 大 片 :A.哲 学 、逻辑 学 、科 学 理 论 、认 识 论 、方 法 论 ( 跨学 科理 论与 中 国符 号学 的理论 问题 ) . 文学 、史学 、语 言学 、文 献 学 、 ;B
符号学研究会副会长 ,中国俄语教学研究会副会长 ,教育部外语教学指导委
员 会俄语 分 会副 主任 委员 。 ) 6 .浙 江大 学语 言 与认知 研究 中心 ;黄华新 (Z ,人 文学 院院长 ,中 国 J任 逻 辑学 会副 会长 ,哲 学 系教授 ) 7 .浙 江 大学文 艺学 研究 所 ;徐亮 ( 副所 长 , 中文 系教 授 )

《2024年刘三姐形象的符号学研究》范文

《2024年刘三姐形象的符号学研究》范文

《刘三姐形象的符号学研究》篇一一、引言刘三姐,作为中国民间文化中一位具有深远影响力的女性形象,其故事和形象在中国乃至东南亚地区广为流传。

她以其独特的性格、智慧和歌声赢得了广大民众的喜爱和尊敬。

本文旨在运用符号学的研究方法,对刘三姐形象进行深入的分析和研究,探讨其形象背后的文化内涵和象征意义。

二、刘三姐形象的符号学分析(一)刘三姐形象的符号构成刘三姐形象的符号构成主要包括人物形象、故事情节、语言风格和地域文化等方面。

其中,人物形象是刘三姐形象的核心,她以其独特的性格和智慧成为了民众心中的偶像;故事情节则通过一系列的符号性事件,展现了刘三姐的智慧和勇气;语言风格则以独特的歌谣形式,传递了刘三姐的智慧和情感;地域文化则通过刘三姐的形象,展示了当地的文化特色和民俗风情。

(二)刘三姐形象的符号解读1. 人物性格与智慧的象征刘三姐形象中最重要的符号之一就是她的性格和智慧。

她以其机智、勇敢、善良的性格,成为了民众心中的楷模。

她的智慧不仅体现在与恶势力的斗争中,还体现在她对生活的理解和感悟中。

这些性格和智慧的象征,使得刘三姐形象具有了普遍的价值观和道德意义。

2. 歌谣与情感的表达刘三姐的另一个重要符号就是她的歌谣。

她的歌谣以独特的韵律和情感,传递了她的智慧和情感。

这些歌谣不仅具有审美价值,还具有深刻的思想内涵。

通过分析这些歌谣,我们可以更好地理解刘三姐形象的情感表达和价值观念。

3. 地域文化的体现刘三姐形象还体现了地域文化。

她所处的环境和背景,反映了当地的文化特色和民俗风情。

通过对这些文化元素的解读,我们可以更好地理解刘三姐形象的独特性和普遍性。

三、刘三姐形象的象征意义(一)智慧与勇气的象征刘三姐形象成为了智慧与勇气的象征。

她以其机智、勇敢、善良的性格,成为了民众心中的楷模。

她的形象鼓励人们在面对困难和挑战时,要勇敢地坚持自己的信念,用智慧去解决问题。

(二)民间文化的代表刘三姐形象还是民间文化的代表。

她所处的环境和背景,反映了当地的文化特色和民俗风情。

符号学的来龙去脉与基本原理综述

符号学的来龙去脉与基本原理综述
徐望
【期刊名称】《集宁师范学院学报》
【年(卷),期】2024(46)2
【摘要】符号学是关于意义的学问。

万事万物对于具有主体意识的人都是携带意义的“符号—物”双联体,人类社会的文化系统就是符号表意系统。

对于符号问题的关注与研究,中西方都有着悠久的历史。

现代符号学诞生于20世纪初,主要的创始人是瑞士的语言学家索绪尔与美国的哲学家皮尔斯。

迄今,符号学有五种主要模式。

20世纪20年代起,中国符号学在国际上发出了自己的声音,把符号定义为“意义的直观可感知的形式”。

符号的功能在于表意。

在人类社会中,符号发挥着不断积累与深化意义,持续建构社会文化的显在功能。

符号都由两个基本部分构成:一是符号本体,二是符号伴随文本。

【总页数】6页(P73-78)
【作者】徐望
【作者单位】南京艺术学院紫金文创研究院;江苏省文化艺术研究院
【正文语种】中文
【中图分类】J51
【相关文献】
1.马克思主义符号学的理论构建与前沿问题——第二届马克思主义符号学跨学科论坛综述
2.《共产党宣言》与马克思主义基本原理研究——“2018年全国马克思主
义基本原理研讨会”综述3.基于中国当代艺术经验的中西比较符号学理论建构——“中国当代艺术与比较符号学国际研讨会”会议综述4.交叉与融合:新闻传播的符号学研究进路——第一届文化与传播的符号学国际学术研讨会之“新闻符号学研究”主题综述
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《2024年平面设计的符号学研究》范文

《平面设计的符号学研究》篇一一、引言平面设计作为视觉传达的重要手段,其背后蕴含着丰富的符号学原理。

符号学研究的是符号的构造、意义及其在人类文化中的运用,而平面设计正是运用各种符号元素来传达信息、表达情感、塑造形象。

本文将从符号学的角度,对平面设计进行深入的研究和分析。

二、平面设计中的符号学基础1. 符号的定义与分类符号是传递信息、表达意义的工具。

在平面设计中,符号可以是文字、图形、色彩等元素。

根据符号的形态和功能,可以将其分为视觉符号、听觉符号、触觉符号等。

在本文中,我们将重点关注视觉符号在平面设计中的应用。

2. 符号的构造与解读符号的构造包括符号的形式、意义和所指对象。

在平面设计中,设计师通过运用各种符号元素,将其组合成具有特定意义的视觉形象。

而观众则通过解读这些视觉形象,理解其所表达的信息和情感。

三、平面设计中的符号学应用1. 文字符号的运用文字是平面设计中最常用的符号之一。

通过不同的字体、字号、排版等方式,文字可以传达出不同的信息和情感。

例如,粗犷的字体可以传达出力量、刚毅的感觉,而圆润的字体则可以传达出温柔、亲和的感觉。

2. 图形符号的运用图形符号是平面设计中另一种重要的符号元素。

通过运用各种图形元素,设计师可以创造出富有创意和个性的视觉形象。

例如,简单的线条可以表达出简约、现代的感觉,而复杂的图案则可以传达出丰富、多元的信息。

3. 色彩符号的运用色彩是平面设计中的重要元素之一,它具有强烈的情感表达力和视觉冲击力。

不同的颜色可以引发观众不同的情感反应,如红色代表热情、绿色代表平和等。

设计师通过运用色彩的搭配和对比,可以创造出具有特定情感氛围的视觉效果。

四、平面设计中符号学的意义与价值1. 提高信息传递效率通过运用符号学原理,设计师可以更加准确地传达信息和表达情感。

观众也可以通过解读符号元素,更快地理解设计作品所表达的信息和意义。

这有助于提高信息传递的效率和准确性。

2. 增强设计创意性符号学为平面设计提供了丰富的创意元素和表现形式。

符号学

符号学所属分类:史学理论学科名科学语言学名称:符号学符号学英文名:(Semiotics 或Semiology)符号学(semiotics)一词源自希腊语,seme(记号), 如semiotikos,意为对记号(sign)的解释。

符号学即为对记号的解释或研究记号体系的功能。

目录[隐藏]∙ 1 定义∙ 2 起源∙ 3 经典解读∙ 4 学派列表∙ 5 标识与符号学∙ 6 中国符号学研究∙7 中国哲学和符号学∙8 参考资料符号学-定义符号学(Semiotics 或Semiology)广义上是研究符号传意的人文科学,当中含盖所有涉文字符、讯号符、密码、古文明记号、手语的科学。

可是,由于含盖的范围过于广阔,在西方世界的人文科学中并未得到重视,直至结构主义在二十世纪下半期兴起,以《Tel Quel》杂志为号召的哲学家,为了反对让-保罗·萨特的存在主义,则大量引用俄罗斯在共产革命前的一系列,有关符号在文化上的再现过程的研究,故此,正式出现当今所指的符号学,要算到一九六零年代。

现代符号学另一个强大的源头是世纪初瑞士语言学泰斗索绪尔的教学讲稿﹣﹣《普通语言学教程》,索绪尔将符号分成意符Signifier 和意指Signified 两个互不从属的部分之后,真正确立了符号学的基本理论,影响了后来李维史陀和罗兰·巴特等法国结构主义的学者,被誉为现代语言学之父。

符号学-起源“符号学”的思想是在20世纪初由瑞士语言学家索绪尔(Saussure,F.)首先提出的。

“符号学”在英语中有两个意义相同的术语:semiology和semiotics,这两个词都用来指这门科学,它们的唯一区别在于,前者由索绪尔创造,欧洲人出于对他的尊敬,喜欢用这个术语;操英语的人喜欢使用后者,则出于他们对美国符号学家皮尔斯(Peirce,C.)的尊敬。

从20世纪符号学的发展状况来看,符号学研究的方向大致可以分为三大类:语言学的、非语言学的和折衷的。

《2024年平面设计的符号学研究》范文

《平面设计的符号学研究》篇一一、引言平面设计作为视觉传达的重要手段,其背后的符号学原理起着至关重要的作用。

本文旨在探讨平面设计中符号学的应用与影响,通过对平面设计作品中的符号学元素进行深入研究,以揭示符号学在平面设计中的重要性及其影响。

二、平面设计与符号学符号学是一种研究符号及其意义的学科,它将各种符号作为研究对象,探讨符号的构成、符号与意义的关系以及符号的传播与解读。

在平面设计中,符号学为设计师提供了丰富的设计语言和表达方式,使设计师能够通过视觉元素传达特定的信息。

三、平面设计中的符号学元素1. 图形符号:图形符号是平面设计中最重要的符号学元素之一。

设计师通过运用各种图形符号,如线条、形状、色彩等,来传达特定的意义和信息。

例如,在广告设计中,图形符号可以引起消费者的注意,引导消费者产生购买欲望。

2. 文字符号:文字符号是平面设计中不可或缺的元素。

设计师通过运用不同字体、字号、字色等手段,将文字转化为具有特定意义的符号。

文字符号在传递信息、表达情感、引导视觉等方面发挥着重要作用。

3. 色彩符号:色彩是平面设计中具有强烈表现力的符号学元素。

不同的颜色具有不同的情感和象征意义,如红色代表热情、蓝色代表冷静、绿色代表生机等。

设计师通过运用色彩符号,可以营造出特定的氛围和情感表达。

四、平面设计中的符号学应用1. 商业广告:在商业广告中,设计师运用各种符号学元素,如图形、文字、色彩等,来吸引消费者的注意,传达产品信息,激发消费者的购买欲望。

通过运用符号学原理,广告设计师能够更好地把握消费者的心理需求,提高广告的传播效果。

2. 标志设计:标志是一种具有象征意义的视觉符号,它在企业形象识别、品牌传播等方面发挥着重要作用。

设计师通过运用图形、文字、色彩等符号学元素,将企业的理念、文化、价值观等转化为具有特定意义的视觉符号,从而树立企业的形象和品牌。

3. 书籍装帧:书籍装帧是平面设计中的重要领域,它通过运用各种符号学元素来提高书籍的阅读体验和审美价值。

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中国符号学研究20年“符号学”的思想是在20世纪初由瑞士语言学家索绪尔(Saussure,F.)首先提出的。

“符号学”在英语中有两个意义相同的术语:semiology和semiotics,这两个词都用来指这门科学,它们的唯一区别在于,前者由索绪尔创造,欧洲人出于对他的尊敬,喜欢用这个术语;操英语的人喜欢使用后者,则出于他们对美国符号学家皮尔斯(Peirce,C.)的尊敬。

从20世纪符号学的发展状况来看,符号学研究的方向大致可以分为三大类:语言学的、非语言学的和折衷的。

索绪尔、叶姆斯列夫(Hjelmslev,L.)、巴特(Barthes,R.)为第一类,即带有语言学倾向的符号学研究方向;皮尔斯、莫里斯(Morris,C.)、西比奥克(Sebeok,T.)为第二类,即通常所说的一般符号学方向;艾柯(Eco,U.)和其他一些符号学家则为第三类。

他们彼此的立场区别主要是语言结构是否应成为非语言文化现象的模型或“蓝图”。

符号学作为一门独立学科勃兴于60年代的法国、美国、意大利以及前苏联,之后,它很快就跨越了政治集团的分界而成为统一的学术运动。

目前,符号学正以强劲的发展势头向各个学科进行渗透,对符号学的认识与运用正在形成一种科学大趋势。

西方的符号学研究开展得较早,目前已形成各种理论体系和研究流派。

与西方相比,中国的符号学研究起步较晚,真正成规模的符号学研究是从20世纪80年代才开始的。

但不容忽视的是,中国符号学研究的起点较高,并且在非常短的时间内基本上追赶上了国际研究潮流;同时,由于中国文化传统具有极为丰富的符号学内涵,因此根植于这种文化背景中的中国符号学研究,从起步就显示出与众不同的勃勃生机。

可以认为,中国符号学研究正在成为也必然成为世界符号学研究的重要组成部分,我们在研究西方符号学的同时,必须关注本国符号学的研究状况,不断促进中国符号学的进一步发展。

一、中国符号学研究的三个阶段纵观中国符号学研究20余年的发展历程,大致可以把中国的符号学研究划分为以下三个阶段:1.1980-1986年——起步阶段(发表论文约45篇,年均不足7篇)。

自80年代初起,中国学者开始参与国际符号学学术活动,及时地向国内传达、介绍国际符号学研究动态。

从研究内容上看,这个阶段的研究重点是对国外各符号学家主要思想的引介、对符号学基本理论的总体论述和研究工作。

其中研究介绍索绪尔、巴特等符号学家理论思想的文章占了总数的近40%。

2.1987-1993年——平稳发展阶段(发表论文约87篇,年均12余篇)。

从1987年开始,我国的符号学研究重心逐渐发生转移。

第一,从对符号学、语言符号学基本理论的总体的、粗线条的论述转而开始对符号学具体理论的更细致、更深入的分析研究。

例如:对符号的线性、任意性的讨论,对各符号学家理论的比较研究。

第二,符号学作为一门方法论及崭新的学说开始被应用于具体的语言学研究中,如语义学和语用学的研究。

第三,符号学研究开始涉及语言学以外的领域,如从符号学角度看翻译、用符号学观点来阐释文学作品的语言艺术等。

第四,一些学者开始挖掘中国传统文化中的符号学思想,例如对公孙龙、荀子等名家著作中符号学思想的论述。

在此阶段,中国的符号学研究渐成气候。

1988年,中国社会科学院首次召开了京津地区部分学者参加的符号学研讨会,会后,中国逻辑学会和现代外国哲学研究会分别成立了符号学研究会。

3.1994年至今——全面展开阶段(至2000年发表论文约280篇,年均40余篇)。

1994年后,符号学的研究明显地上了一个台阶,符号学的探索在各个领域全面展开。

这一阶段的符号学研究有以下几个特点:(1)除了继续对一般符号学和语言符号学理论进行深入的探讨外,还注重引进诸如叙述符号学、社会符号学、电影符号学、话语符号学和主体符义学等其他分支符号学思想。

(2)对语言符号学的研究进入了一个更高的层次,特别是关于索绪尔语言学思想的研究:我国学者开始对索绪尔的某些观点提出质疑(如符号的任意性问题);随着《普通语言学教程》第三版的出版,索绪尔的某些观点得到了澄清,掀起了一股对索绪尔语言学观点再认识的热潮。

(3)符号学向各个学科的渗透进一步加强,符号学作为一门方法论已被应用于越来越多的领域和学科的具体研究中,符号学的应用范围进一步扩大。

可以说,符号学研究在语言学、哲学、文学、文化、艺术、传播学、民俗学等各个领域已全面展开。

(4)对非语言符号的地位、功能开始予以关注,如对体语符号交际功能的探讨和研究。

(5)对中国传统文化、历史典籍中符号学思想的挖掘和研究工作进一步深化,尝试用符号学方法阐释中国的历史文化现象。

在这个阶段,学术研讨蔚然成风。

1994年在苏州大学召开了首届全国语言与符号学研讨会,1996年在山东大学、1998年在西南师范大学、2000年在解放军外国语学院、2002年在南京师范大学分别召开了第二、三、四、五届全国语言与符号学研讨会。

这标志着中国的符号学研究已步入正轨。

研究表明,中国的符号学研究历史虽短,但进步较快,时至今日,在符号学的诸多领域里我们已经基本上追赶上了国际研究潮流。

究其原因,一是因为中国学者对国外同行的研究成果吸收、消化得非常快;二是因为中国文化土壤中蕴有极为丰富的符号学内涵,它随着符号学的兴起不断给中国的符号学研究注入新的营养。

从研究领域看,中国的符号学研究已经涉及到哲学、语言学、逻辑学、文学、美学、民俗学、传播学、国情语言学及中国传统文化、电影等诸多领域。

其中,在哲学、语言学、逻辑学和文学等领域的符号学研究已经具有相当的规模和深度。

二、中国符号学研究的主要方向及成果如上所述,中国的符号学研究虽然开始于20世纪80年代,但成果不菲,用了20多年的时间完成了西方符号学用了40余年所走过的路。

中国符号学研究的主要方向有四个,分别为符号学基本理论研究、语言符号学研究、符号学应用研究、文化艺术符号学及文学符号学研究。

1.符号学基本理论研究1.1国外符号学名家理论的引介及研究我国研究者的目光主要集中在索绪尔、皮尔斯、莫里斯、巴特、巴赫金等著名符号学家的思想理论上。

研究从最初的翻译、介绍逐渐发展起来,对国外符号学专著的主要译介作品有:《普通语言学教程》(〈瑞士〉索绪尔著,高名凯译,1985)、《符号学入门》(〈日〉池上嘉彦著,张晓云译,1985)、《结构主义与符号学》(〈英〉霍克斯著,瞿铁鹏译,1987)、《符号学与文学》(〈美〉司格勒斯著,谭大立等译,1988)、《符号学概论》(〈法〉吉罗著,怀宇译,1988)、《指号,语言和行为》(〈美〉莫里斯著,罗兰、周易译,1989)、《符号学理论》(〈意〉艾柯著,卢德平译,1990)、《符号学原理》(〈法〉巴特著,黄天源译,1992)等。

这些译著的出版,为我国学者借鉴国外符号学思想提供了便利条件。

在对上述名家理论引介的同时,中国学者还对各家理论展开了较为深刻的独立研究及对比研究,研究的内容更多地集中在对其语言符号学理论的阐述方面。

比如,“略论罗朗·巴尔特的符号学”(李廷揆,1986)、“索绪尔的语言理论”(刘润清,1992)、“巴赫金与社会符号学”(胡壮麟,1994)、“对皮尔斯符号思想的语言学阐释”(王铭玉,1998)等。

1.2对符号的认识及界定(1)对符号的界定研究符号学,首先要对符号概念本身有一个正确认识。

我国学者对这个问题的研究和探讨尚不深入。

目前,较为流行的界说来自于双重意义学派的思想,即把符号看作是“社会信息的物质载体”,并由此概括出符号的三个必备特征:①符号必须是物质的;②符号必须传递一种本质上不同于载体本身的信息,代表其他东西;③符号必须传递一种社会信息,即社会习惯所约定的、而不是个人赋予的特殊意义。

这一观点把符号的物质性和思想性有机地统一起来,因此得到了大多数学者的认可。

[21:5](2)符号的分类由于符号的复杂性所致,对符号的分类始终没有统一的认识。

意大利符号学家艾柯按照符号的来源、产生方式以及意指功能把符号分成自然事件类、人为目的类和诗意表现类三种类型。

美国哲学家皮尔斯则根据符号三要素(媒介、对象和解释)的相互关系建立了“符号的三合一分类方法”,其核心类别有三种:图像符号(icon)、标志符号(index)和象征符号(symbol)。

美国符号学家西比奥克将符号分为六种:信号(signal)、症状(symptom)、图像(icon)、标志(index)、象征(symbol)以及名称(name)。

中国的符号学研究者对符号的分类问题也极为关注。

李延福教授以符号的主、客观性质关系为依据将符号分为两大类——客观性质的逻辑分类及主观性质的美学分类。

[12:57]连甫认为,将生活中的语言以外的各种符号归为如下五种主要形式似乎更为合适:广告符号、实物符号、行为符号、音像符号和自然符号。

[14:69]我们认为,可以对符号进行“指谓关系”分类,即以符号的能指与所指关系性质为依据进行分类。

这种方法把符号概括为五大类:①征兆符号——这是一种广义上的符号,或称准符号,其媒介与信息之间有着自然的、有机的联系(如林中起烟表示篝火,水面波动表示有鱼);②象征符号——这类符号以所传达信息和自身的特征和性质作为符号(如五角星和八一象征中国人民解放军,鸽子图案象征和平);③感应符号——这类符号以视觉物或听觉物作为信息的载体、作为传递信息的假定的符号(如我国古战场上的击鼓进攻、鸣锣收兵,城市交叉口的红绿灯);④语言符号——因为语言是音(形)、义结合的统一体,所以它构成交际和信息符号的基本形式,被称为特殊的,也是最重要的符号系统;⑤替代符号——这类符号不是代表事物、现象或概念,而是替代第一性符号,所以也称第二性符号(如数理化中的各种符号、谓词逻辑中的操作关系符号、人造语言等)。

[21:5-6]1.3对符号学研究领域及作用的认识(1)对符号学研究领域的认识对符号学研究领域的认识目前大致有三种观点。

第一种观点认为符号学的研究范围涉及交际的全部,任何表意的东西都在符号学研究范围之内。

另一种观点认为,符号学研究领域涉及到有意义的和约定的交际形式。

第三种观点原则上局限于研究交际惯例系统,即只研究作为交际惯例系统的信号。

国内的相关研究有:“论符号学的研究对象”(许艾琼,1994)、“当代符号学研究的若干问题”(胡壮麟,1999)、“论符号学的性质、范围和方法”(郭鸿,2002)等。

(2)对符号学作用的认识对符号学作用的认识,当代符号学家有两个极端,一类是过于武断和自负,另一类则过于沮丧。

前者把世界万物都看作符号,认为符号学的学说是最全面的领域。

后者则认为符号学作为一门学科只存在于讨论话题中,并认为符号学理论本身出现危机,至今尚未弄清许多问题的实质,像符号是怎么组成的,它受什么规律支配等。

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