图案与色彩5色彩构成的形式法则和主观表现分析

图案与色彩
2015年3月
色彩构成的形式法则
二 色彩构成的形式法则
一、色彩的均衡 二、色彩的节奏与韵律 三、色彩的单纯化 四、色彩的主次 五、色彩的呼应 六、色彩的点缀 七、色彩的互补
一、色彩的均衡
均衡是形式美的基本法则之 一。从物理学上讲，是左右 相对称的状态；从造型艺术 上讲，是作为要素的形、色、 质等在视觉中心轴线两边的 平衡，以及视觉上获得的安 定感。
1.重复节奏:重复节奏由单色或 单元色的重复构成。
一种是连续重复排列，如同 一色相、同一明度、同一纯 度、同一面积的单色的连续 重复排列，或由多种色相、 多种明度、多种纯度、多种 面积构成的一个色彩单元的 连续重复排列。
另一种为交替重复排列，由 两个或两个以上的独立色或 单元色组进行方向、位置、 色调等交替的重复排列，但 它的构成必须要依据一定的 格式和规律相应地进行。
解构性色彩表现
意象性色彩表现
康定斯基《时髦女低音》
2.渐变节奏:是重复节奏的一 种特殊形式，可以理解为重 复过程中的逐渐变化的节奏。 渐变的过程可以是等差级数 的变化，也可以是等比级数 的变化。
直接渐变 指给某一种色中递次混入另 一种色而产生的色变过程。 其具体形式有：色相渐变； 明度渐变；纯度渐变；冷暖 渐变；补色相混渐变。
对比渐变
指在色彩的渐变过程中插 入对比因素，从而构成了 由强对比到弱对比的序列 渐变。具体形式有：色相 对比渐变；明度对比渐变； 纯度对比渐变；面积对比 渐变。
色彩构图的均衡并不一定是 各种色彩所占有的量，包括 面积、明度、纯度、强弱的 配置绝对的平均布局，而是 依据画面的构图，取得色彩 总体感觉上的均衡。
二、色彩的节奏与韵律
在造型艺术中，形体的大小 比例，起伏变化以及色彩的 冷暖、明暗、浓淡、强弱、 调子的虚实，都能构成不同 的节奏和韵律。
节奏是建立在重复基础上 空间连续的分段运动形式， 并由此表现出形与色的组 织规律性。它是构成美的 基本形式之一，从配色角 度来看，节奏的规律形式 可分为重复节加索》
2、化杂乱为条理
3、化如实为夸张
4、化立体为平面
三、色彩归纳写生的要点 构图（观察方法） 构色：写实 装饰 联想 构形
装饰（表现） 归纳概括性色彩
表现方法
平面性色彩
设计（形式） 解构性色彩
意象性色彩
归纳概括性色彩
平面性色彩表现
七、色彩的互补
任何一色都有与其相对应的 补色，在色相环中相隔 180°左右的色相都是互补 色组。由于补色相配对比 强烈、刺激、醒目，并能 在视觉生理上得到平衡的 满足感，因此，色彩设计 中补色是常用的配色手法， 但应注意补色运用不当， 也会产生生硬、动荡不安 的消极效果。
色彩的主观表现
康定斯基《看得见的音乐》
韵律是在节奏之上所要达到 的更高境界。它不像节奏那 样具有明显的格式化规律可 循，而是在节奏的运动规律 之上体现为一种 内在的秩 序，具有多样性的变化，可 以说是重复节奏和渐变节奏 的自由交替。它的规律往往 隐藏在内部，从表面上看似 乎是一种自由表现形式，实 际上则体现着组织的内在规 律性。
五、色彩的呼应
色彩的呼应在色彩设计中 表现为各种颜色不应孤立 地出现在画面的某一方， 而应在与它相对应的一方 (如前后、上下、左右等） 配以同种色或同类色构成 呼应关系。色彩的呼应有 两种基本形式：局部呼应 和整体呼应。
六、色彩的点缀
色彩的点缀是利用色彩面 积强对比的手法，以小面 积的鲜亮色在大面积的灰 暗色调中加以点缀，从而 达到激活画面的效果。点 缀色在色彩构成中具有 “画龙点睛”的神奇效果。
三、色彩的单纯化
色彩单纯化是指在配色过 程中色彩统一性倾向的表 现。
色彩单纯化的配色原则， 主要表现在色彩配色过程 中色彩的“整体划一“和” 高度概括“两方面。
四、色彩的主次
一幅色彩设计往往需要多 种色彩搭配构成，在这些 色彩的组织搭配中有一些 色处于画面的主要地位， 起到主导色彩的作用，我 们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的 地位，起到陪衬主色的作 用，我们把这类色称为 “宾色”。主宾色的搭配， 构成了色彩视觉的基本层 次。
主观表现 （设计色彩）
欣赏
设计运用
色彩主观表现
研究和探讨新的绘画方式， 以建立绘画写生与艺术设计之间的关系， 在观察方法、思维方式以及表现形式上均构成了独自的指向。
一般绘画性色 微妙 立体 客观 沉着 光影 空间 写实
设计性色彩 强烈 平面 主观 鲜明 装饰 构成 写意
主观表现的表现特征
1、化冗繁为简化 2、化杂乱为条理 3、化如实为夸张 4、化立体为平面